中国书法史基本知识梳理(元明清书法）中国书法史基本知识梳理(元明清书法）第七章元代书法1、元代书法由于其社会的特殊性，特别是＿＿＿＿的出现，使书法在元代发展成一种全面回归的潮流，呈现出一种典雅秀逸的风格态势，形成书法史上的一次转折。
（赵孟睿2、元代书坛的总体特征是＿＿＿＿。
（复兴晋唐与全面复古）3、＿＿＿＿书法成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮。
（篆隶）4、＿＿＿＿的设立为元代书法的发展起到了积极的推动作用。
（奎章阁)5、＿＿＿＿书家的大量涌现是元代书坛的独特现象，特别是＿＿＿＿的出现，对元代后期的书坛产生了很大影响。
（少数民族，康里巎巎）6、隐士书家群成为元代书法重要的一脉，其中＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。
（吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒）7、书法与＿＿＿＿紧密结合在元代成为一种风尚。
中国画题跋的盛行始于＿＿＿＿。
（文人画，元代）一、赵孟1、赵孟睿郑撸撸撸撸窃樘车钠熘摹（子昂）2、在篆刻上，赵孟钤凇队∈沸颉分刑岢龅暮何河〉模撸撸撸撸谝淮谓沂玖撕河〉纳竺捞卣鳌（质朴自然）3、明代何良俊在《四友斋丛说》中对赵推崇备至：“自唐以前集书法之大成者，＿＿＿＿也。
自唐以后集书法之大成者，＿＿＿＿也。
”（王右军，赵集贤）4、赵孟畹目樽髌酚小叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺贰（《湖州妙严寺记》、《三清殿碑记》、《玄妙观重修三门记》《胆巴碑稿》、《仇锷墓碑铭稿》）5、赵孟钚】髌酚小叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺贰ⅰ豆芈邸贰ⅰ叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺返取（《道德经》、《洛神赋》、《大洞玉经》、《汉汲黯传》）6、赵孟畹模撸撸撸弑还衔涑删妥畲笳撸院笫赖挠跋煲惨裕撸撸撸呶钌睢Ｗ髌酚小叮撸撸撸摺贰ⅰ豆槿ダ促獯恰贰ⅰ叮撸撸撸摺贰ⅰ叮撸撸撸摺返龋湔虏荨叮撸撸撸摺肥悼虏莘缙鹊肌（行草书，《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《雪晴云散帖》，《急就章》）7、赵孟钍窃樘沉煨洌倨鹆耍撸撸撸叩钠熘模乖榉ㄔ谀纤问榉ㄒ话俣嗄甑南籼踔笾匦赂此眨⒊氏殖鲂佬老蛉俚木跋蟆Ｋ炊匝榇友照媲淙胧郑岢鲋彼荩撸撸撸撸⒃谑导腥娓垂拧（复兴古法，东晋二王）8、赵孟钤谑檠枷胫杏泻芏嗑俚募猓缣岢觥笆榉ㄒ裕撸撸撸呶希撸撸撸咭嘈胗霉ぁ８牵撸撸撸咭蚴毕啻撸撸撸咔Ч挪灰住＃ā独纪な稀罚背晌院笫槁壑械闹鄱希沂玖耸榉ㄒ帐醯谋局省（用笔，结字，结字，用笔）9、赵孟罨谷衔骸把橛卸：一曰＿＿＿＿，二曰＿＿＿＿。
＿＿＿＿弗精，虽善犹恶；＿＿＿＿弗妙，虽熟犹生。
”他提出＿＿＿＿第一、＿＿＿＿第二的观点，这是书法作为传统艺术得以传承的重要条件，不仅在元代具有重要意义，在今天仍是指导我们书法实践的箴言。
（用笔，字形）10、赵孟畹氖榉ㄓ跋炝艘淮咳耍褂跋斓剑撸撸撸摺ⅲ撸撸撸撸猿适榉ㄊ返挠跋煲彩蔷薮蟮模涫榉缌执铮撸撸撸咭陨稀（明代、清代，三个世纪）二、复兴晋代书风与全面回归的中坚1、在元代复兴晋代书风的潮流中，除赵孟钔猓淄疲撸撸撸吆停撸撸撸撸窃谑樘巢⒊莆跞蠹摇（鲜于枢、邓文原）2、行草书是鲜于氏的最大特色，其手札、题跋精熟圆润，作品有《保母砖帖跋》、《游高亭山记卷》、《＿＿＿＿》等。
（《论张旭、怀素、高闲草书》）3、邓文原被赵称为“畏友”，作品有《黄庭坚松风阁诗卷跋》、《＿＿＿＿》。
（《瞻近汉时二帖跋》）4、＿＿＿＿也是同时代的重要书家，他是赵所提倡的复兴晋人书法潮流中最为执着的典型。
（李倜）5、赵氏书家群有：＿＿＿＿。
（虞集、揭傒斯、钱良佑、郭畀、康里巎巎、张雨、柯九思、朱德润、俞和、管道昇、赵雍）6、元仁宗曾将＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿的书法合装一卷，藏于秘书监，并说“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。
”（赵孟睢⒐艿罆N、赵雍）7、在元代书法全面回归的潮流中，＿＿＿＿的复兴成为元代书法的重要现象，使元代成为自秦汉之后篆隶书法式微以来重新复苏的第一个高潮，并开启了明清文人篆隶书法的源头。
（篆隶书）8、吾衍在《学古篇》的《＿＿＿＿》中提倡写篆和汉印，与赵一起首次在印学史上倡导＿＿＿＿的思想，为文人篆刻艺术的发展揭开了崭新的一页。
（《三十五举》，印宗汉魏）9、从＿＿＿＿到其弟子＿＿＿＿，再到再传弟子＿＿＿＿，三代人贯穿从元初到元末整整一个朝代，他们对元代篆隶书法的复兴贡献卓著，对文人印章艺术的发展更是功不可没。
（吾衍、吴叡、朱珪）三、元代的少数民族书家1、继赵孟钪螅樘翅绕鸬牧硪晃欢院笫啦艽笥跋斓氖榧沂牵撸撸撸撸敫绺纾撸撸撸咴诘笔北挥为“书坛双璧”。
（康里巎巎、康里回回）2、康里写草书的最大特点是喜欢＿＿＿＿，他似乎有意模糊两者之间的界限，来达到既古朴又流美的效果。
（今草与章草杂糅）3、康里的书风通过其弟子＿＿＿＿、＿＿＿＿的传承直接影响到明代初期的三宋，甚至中期的文徵明，并且为明代草书的复兴注入了一针催化剂，其意义不可低估。
（饶介、危素）四、元代后期的隐士书家1、元代后期的隐士书家以＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。
（吴镇、杨维桢、陆居仁、倪瓒）2、＿＿＿＿是元代隐士书法中高逸一派的典型代表。
（倪云林（瓒））3、在元末太湖地区文人隐士群中，也有书家是直接受赵氏影响的，如自称“松雪斋中小学生”的＿＿＿＿、赵的外甥＿＿＿＿等。
（黄公望、王蒙）第八章明代书法1、具有程式倾向的＿＿＿＿书风的盛行对书法的发展起到了一定的阻碍作用。
明代前期书坛显得平庸而乏生气，中期以后渐有起色，直至晚明方有大的变革。
（台阁体）2、明代初期的书法是＿＿＿＿的延续。
（元代书风）3、明代＿＿＿＿之风是继宋代之后的又一高潮，为帖学的发展起到推波助澜的作用。
（刻帖）4、书家群体的＿＿＿＿成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。
先是＿＿＿＿书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的＿＿＿＿书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。
（地域集中，吴门，云间）5、明代是中国书法史上的＿＿＿＿成熟期。
明以前书法样式主要是翰礼、手卷、团扇、条幅等，明又增添了＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等，晚明还出现了＿＿＿＿，样式不断丰富，至此书法上的样式大体具备。
（样式，折扇、长卷、中堂、对联）6、晚明＿＿＿＿思潮对书法产生很大的影响，使得晚明书坛异军突起，这是继元代回归晋唐书风之后，书法史上的又一次重大变革，代表人物有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。
（个性解放，徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎）7、明代书论：前期有＿＿＿＿的《春雨杂识》、＿＿＿＿的《法书通释》、＿＿＿＿的《大字结构八十四法》等，中期有＿＿＿＿《匏翁家藏集》和＿＿＿＿《甫田集》中的书论，＿＿＿＿的《书述》、《奴书订》，＿＿＿＿的《书诀》等，晚期有＿＿＿＿的《容台别集·书品》、＿＿＿＿的《寒山帚谈》等。
（解缙、张绅、李淳、吴宽、文徵明、祝允明、丰坊、董其昌、赵宧光）一、明代前期书坛大势1、明初书家可分两大类型：一是沿袭元人书风的基础上继续发展的书家，代表人物是＿＿＿＿，一是宫廷书家，代表人物是＿＿＿＿。
（三宋、二沈）2、三宋指＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿，尤以＿＿＿＿的成就最大。
（宋克、宋广、宋璲、宋克）3、宋克的书法成就主要集中在草书上，尤以＿＿＿＿最为世人推重。
尽管赵孟钍窃葱苏虏莸牡谝蝗耍慰私虏菪吹酶錾啤⑺巍⒃⒚魑蕹銎溆艺摺（章草）4、二沈指＿＿＿＿、＿＿＿＿。
台阁体的盛行实从＿＿＿＿始。
（沈方、沈粲，沈度）5、沈度书法以楷书著称，尤工＿＿＿＿，沈粲书法以＿＿＿＿名世。
（小楷、草书）6、明代前、中期书坛的交叉点上，出现了＿＿＿＿为代表的草书书家，＿＿＿＿的行书，尚心性之学，表现出注重写心抒情的倾向，给书坛吹进了一股清新之风，以＿＿＿＿、＿＿＿＿为代表的篆书家也有起色，使篆书一灯不灭。
（张弼、陈献章、李东阳、徐霖）7、明代交叉点书坛上＿＿＿＿与＿＿＿＿时有“篆圣”之誉。
（李东阳、乔宇）二、明代中期的吴门书派1、吴门书派从书法的脉流上，虽可追溯到明初苏州的杰出书家＿＿＿＿，但实际上是经过＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等人传至＿＿＿＿、＿＿＿＿才奠定局面的。
（宋克、徐有贞、沈周、李应桢、吴宽、王鏊、祝允明、文徵明）2、吴门四家：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。
（祝允明、文徵明、陈淳、王宠）3、祝允明书法真、行、草诸体均能，尤以＿＿＿＿和＿＿＿＿两极最为擅长，然最具特色的当推其＿＿＿＿，大幅立轴和逾丈长卷均气宇轩昂、纵情恣肆，确为明代草书“＿＿＿＿”。
（小楷、狂草，狂草，“第一手”）4、文徵明是继＿＿＿＿之后，吴门书派的又一领袖，执吴门书坛牛耳三十余年，追随者众多。
其书法成就主要是＿＿＿＿和＿＿＿＿，是继赵孟钪笤冢撸撸撸叻矫嬗凶吭匠删偷拇蠹摇（祝允明，小楷、行草，小楷）5、＿＿＿＿的小楷是继文徵明之后的又一圣手。
（王宠）6、吴门书派的后绪代表有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。
（文彭、文嘉、王同祖、王榖祥、周天球、王穉登）三、明代中期的其他书家1、明代中期的其他书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。
（唐寅、王守仁、丰坊、王问）2、唐寅书法以行书见长，《＿＿＿＿》和《自作诗卷》是其代表作。
（《落花诗卷》）3、王守仁，自号阳明子，世称＿＿＿＿。
（阳明先生）四、云间书派与董其昌1、云间书派又称＿＿＿＿，“云间派”一词最早由＿＿＿＿提出。
云间书派实从＿＿＿＿始，以＿＿＿＿为核心者。
（华亭书派，王世贞，董其昌，董其昌）2、云间书派代表人物：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。
（陆深、莫如忠、莫云卿、董其昌、陈继儒）3、莫如忠书法直追王羲之，其书风应规入矩、似正反奇，董其昌称其“＿＿＿＿”。
（“晋人之外一步不窥”）4、董其昌在书法创作中极其注重＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿与＿＿＿＿。
（笔法、墨法、结字、章法）5、“＿＿＿＿”论是董其昌书学思想的核心，含有三个方面的内容：其一是“＿＿＿＿”，其二是“＿＿＿＿”，其三是“＿＿＿＿”。
（以禅喻书，淡说、熟后求生说、顿悟说）6、“＿＿＿＿”是董其昌书法审美的最高境界，“＿＿＿＿”是一种人格精神的表现，一种性情的反映。
对于“＿＿＿＿”，他认为：“画与字各有门庭，字可生，画不可熟。
字须熟后生，画须熟外熟。
”这是他崇尚自然天趣的一个缩影，又是追求平淡的一种补充手段。
（淡，淡，熟后求生说）7、董其昌还第一次提出“晋人书＿＿＿＿，唐人书＿＿＿＿，宋人书＿＿＿＿”的书法史观，成为书法史学界的一大重要理论，后经冯班、梁巘等演绎、阐述，影响深远。
（取韵、取法、取意）8、董其昌的书法，无论是楷书、行书、行草，抑或是狂草，都一派＿＿＿＿的风致，这不能不说与他的书法美学思想紧密相关。
