视频素材拍摄
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2012年6月内蒙古科技与经济June2012 第12期总第262期Inner M o ngo lia Science T echnolo gy&Economy N o.12T o tal N o.262
浅谈视频素材拍摄
贾志毅,张利彬
(呼和浩特铁路局有线电视台,内蒙古呼和浩特 010000)
摘 要:从实际运用角度出发,阐述了拍摄视频素材时的固定镜头、移动镜头分类及拍摄方法、注意事项等,并对同期声的录制也解释了具体解决办法。
关键词:视频素材;同期声;镜头拍摄
中图分类号:T N948.6 文献标识码:A 文章编号:1007—6921(2012)12—0057—02
随着信息时代网络的快速发展,视频作为网络传播信息的另一个重要途径受到人们广泛关注。
视频素材拍摄因拍摄的目的与用途不同,拍摄要求也就不同。
拍摄新闻、专题片、纪录片、M T V、广告、电视散文、会议实录等不同的内容,其拍摄要求与手法是有差别的。
此外,借助于不同的工具,如三脚架、摇臂、轨道车,其拍摄方法与效果也是不一样的。
对于初接触摄像机者,我们在此只讨论用于网络视频一般素材的手持摄像机拍摄。
这也是所有具有摄像功能的如手机、电脑、照相机等数码产品视频摄像的基本功。
基本功练好了,其他的拍摄迎刃而解。
家庭生活的拍摄、庆典摄像、旅游摄像,尽管和拍电视新闻与专题不完全一样,但随着网络视频素材拍摄经验的积累,拍摄技法的运用,拍摄素材质量也一定会有所提高。
以下从实践经验出发,谈谈视频素材拍摄所要注意的问题。
1 视频素材固定镜头的拍摄
1.1 画面构图
拍摄一个画面中的人物或物体相对静止固定镜头,画面的构图显得尤为重要。
除了注意主体的位置与大小、陪体的运用,还要注意画面整体构图的光线、色彩、前景、背景与拍摄角度。
视频艺术是用连续优美的静止镜头实现的。
美术和摄影的黄金分割和九成宫构图法同样适用。
尤其是数字高清视角更宽,构图更应注意视觉中心的巧妙处理。
多接触美术作品,观察构图上的变化,提高艺术素养,对拍摄构图大有益处。
1.2 镜头景别
镜头景别划分为远、全、中、近、特,但在实际拍摄中,常用全景、中景和特写。
全景交代主体与场景,制造气氛,相当于文章的综述;中景用来交代人物关系与事件,用得较多,相当于文章的段落大意,用的也较多;特写最为生动,用于需要突出与强调的地方,相当于文章的关键词。
在拍摄时,要注意不同景别的变化拍摄。
1.3 横平竖直
拍摄时,摄像机要注意水平和垂直线。
在不用三脚架时,要利用寻像器的安全框或边框来把握摄像机的水平垂直,也就是把拍摄对象内的垂直水平参照物与寻像器中的边框成平行线的构图,如果不是用广角镜,一般来说参照物垂直构图了也就水平了,参照物水平线对齐了构图也就垂直了。
1.4 稳定画面
由于摄像是连续的画面,拍摄时要稳定,不能晃动,需要一个相对稳定的姿势,最稳的姿势是用三脚架。
对于肩扛式摄像,两腿分开大致与肩宽,双脚略呈外八字,双手持机,重心要稳,同时要控制拍摄中的呼吸。
对于手持式的摄像,两手持机,眼部紧贴寻像器,或通过身体借用固定物体支撑摄像机,也有良好的稳定作用。
1.5 镜头长度
固定镜头的长度,与画面内容有关。
如果画面的人物,没有什么动作,或者画面内容比较单一,就可以短一些,反之就长一些。
镜头的拍摄长度也跟拍摄用途与对象的重要性有关,新闻类素材比专题类素材短些。
从视觉效果说,最短的固定镜头为1s,再长3s左右。
1.6 拍摄视角
通常是站立着平角拍摄的,有时根据需要,我们要附身屈腿降低视角仰拍,或者借助登高的条件提升视角俯拍,来达到需要的变化效果。
手持仰拍时,要抓紧机子,最好使用摄像机的辅助按钮拍摄。
俯拍有时拍摄对象被前面的观众或别的拍摄者遮挡,我们可以把寻像器角度调向下,把摄像机举过头顶拍摄。
1.7 画面内容
拍摄时,要注意画面内容的选择。
当被拍摄的人有扶眼镜、咳嗽、耳语、吸烟等此类的动作,最好回避。
我们的拍摄对象,有时不知道我们在拍他;有时由于心理原因,不能很好配合,这就需要我们自己去取舍画面内容;有时我们打开前面拍摄指示灯,目的是为了让对方知道我们正在拍摄,从而得到良好的配合。
1.8 手控对焦
在自动对焦模式拍摄时,前景足够大时肯定遮掩一部分拍摄对象,导致摄像机无法对拍摄对象进行自动对焦。
此时可以把摄像机调到手动模式,变成手控对焦,先变焦距推上去避开前景,聚实焦后拉开根据构图进行拍摄。
有些时候,运用手控对焦会有意想不到的效果;而在一些特殊的情况下,我们必须要用到手控对焦。
快速准确的进行手控对焦,是拍摄需
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收稿日期:2012-04-16
总第262期 内蒙古科技与经济
要训练的基本功。
对于一般非广播级摄像机来说,准专业摄像机及其以下的摄像机都带有自动对焦功能或定焦功能,需要手控对焦的地方不多。
1.9 强光与逆光
如果环境光线无法调整与改变,在逆光下拍摄,背景光过强,拍摄主体较暗,可以打开逆光模式或手控光圈操作。
为了给拍摄主体一个合适的曝光量,此时背景的曝光过度或不足就不要过分计较。
使用聚光模式或逆光模式等自动模式拍摄特殊光线画面时,画面质量会有所下降,要慎用。
1.10 善于挑、等、抢
挑、等、抢是视频拍摄的基本功。
前期采访拍摄中,必须根据线索主题及人物、事物的特点,把那些最能表达人物内心世界及事物特色的关键画面记录在摄像机里。
为此必须练就一身挑、等、抢得过硬功夫。
挑就是有选择的拍摄,把那些最具视觉感染力的场面拍下来,舍弃可有可无的冗余场面。
等就是有准备的拍摄,对预知发生的事件做好拍摄前等待或已开机期待的精彩瞬间。
抢就是有预见的拍摄,当突然出现的巨大变动发生或现场内的兴趣点出现时,要不失时机地捕捉下来,有时也需要提前抢占一个有利的拍摄位置。
2 视频素材运动镜头的拍摄
2.1 起幅与落幅
推、拉、摇、移等运动镜头是需要有起幅与落幅的。
一般来说,落幅停顿的时间比起幅还要长一点,并且落幅的构图要求更严格。
运动镜头更能体现画面内容的连贯性。
全过程要平稳且紧贴画面内容,从一个有意义的镜头带另一个更有意义镜头,达到引人入胜的拍摄需要。
2.2 速度与时长
运动镜头的摇移与推拉速度要均匀,不能或快或慢。
有的镜头在移动时,需要较长的时间,这时移动速度必须要匀而且停顿时间也要相当。
运动镜头的速度根据需要,有的快有的慢,但都有一定度,通常在6s～12s之间。
2.3 推、拉、摇、移和跟
推、拉、摇、移和跟等运动镜头不一定是直线,也可以是一条弧线或不规则曲线,最理想的是借专用的轨道上或摇臂来实现拍摄,难度大的是手持或肩扛摄像机,跟拍一个对象,边走边拍,尽量做到相对的平稳,让人的视觉能够接受。
推镜头强调的是在某一个环境中的某一个特殊人或点,其运用远远比拉要少得多。
拉镜头表现的是某个特殊人或某一点在某一个环境中,其运用很广泛。
推镜头是由短焦变为长焦,最好采用手动模式先推上去,对好焦,再拉到起幅位置,开始推摄,手动方式可以避免自动聚焦造成的虚实的变化。
同样的问题也存在于拉、摇、等运动镜头当中。
3 视频素材同期声的拍摄
在视频素材的拍摄过程中,声音的拾取与画面的拍摄同等重要。
让现场同期声直接在镜头中再现,既自然,又生动,比用解说显得真实可信,如果不需要可在后期制作中剪掉,要是没有录制可就没有补救办法了。
录取声音时要注意做好电池、话筒的连线等的检查试用准备,拍摄中耳听眼看录制效果,最好设置摄像机有一路内置话筒一直打开,另一路接外置麦克,免重要场面时因外置麦克风意外故障原因而没有素材录音。
大量积累有价值的视频拍摄素材,是学好视频拍摄的必由之路。
只有多拍,才能找到感觉。
同时,还要多看新闻、专题片、纪录片等影视节目作品,要知道什么样的镜头是好的,什么样的拍摄方法是可取的。
要学好视频的拍摄,最好要选看一部介绍摄像与编辑的书,要参与到素材后期的编辑工作中,通过素材编辑,来审视自己拍摄的效果,反复多次来提高自己的素材有效率。
只有多学习、多分析、多研讨、多实践才能增长视频素材拍摄的悟性、提高视频拍摄水平。
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