微型小说的创作技巧浅探

微型小说的创作技巧浅探
摘要】微型小说体制短小、情节单一，人物刻画单纯，环境描写简明，语言简
洁含蓄，是一种单一中求精美，单纯中见丰富的小说艺术、创作中要敏锐捕捉构
思的聚焦点、精心提炼聚焦点、巧于将聚焦点“凸现”出来、注意语言表达上的特点。

微型小说作为一种单一中求精美，单纯中见丰富的小说艺术，它把握生活不
像中长篇那样“全面出击”，也不像短篇那样“烛照某个局部”，而是要将复杂、纷
繁的事件“净化”为比较单纯、比较单一的事件，将纷繁、复杂的人物“净化”为比
较单纯、单一的性格特点，将纷繁、复杂的场面、环境“净化”为比较纯净、简明
的环境描写。

它写人、写事、写环境，不把它们全“抖”出来，而是只取某一点，
将其他推到幕后。

下面就具体谈谈微型小说的写作要点。

（一）敏锐捕捉构思的聚焦点
微型小说把握生活是“化整为零”，反映生活是“以点制胜”。

它不能像中、长、短篇那样去写生活的“面”。

它必须将社会生活内容和自己认识评价凝聚在某一个“点”上，通过一瞬，来照亮全程；通过一点，还涵括全部。

因此，寻找微型小说
聚焦点，捕捉微型小说的聚焦点，对于微型小说的写作，就显得特别重要。

关于这一点，许多微型小说的研究者，曾从不同的角度，用不同的术语进行
了强调。

吕奎文、郑贱德在《小小说创作技巧》中曾指出：写作微型小说，首先必须“把生活中那些带有诗意、能引起美感或给人启迪的‘顷刻’，迅速地逮住。

”①梁
多容在《微型小说写作》中曾指出：“诗有诗眼，文有文眼，微型小说有闪光点。

微型小说是镜头小说，没有复杂的情节和完整的人物形象，它要求情节单一，刻
画人物性格的一个侧面。

因此，它应该是一次瞬间聚焦，使聚焦后获得是一个闪
光点”，“没有这个闪光点，微型小说便没有聚能反应，其人物将是平庸的，将失
去生命的光彩，不会产生震撼人、感染人的力量。

”他们这些论述，都强调指出微型小说的艺术形象，是一个单纯的、单一的，同时又是富于包孕的聚焦点形成的；写微型小说，首先要找到这样的聚焦点。

这个聚焦点是一个什么样的点呢?刘海涛在《微型小说的理论与技巧》一书中
指出：它应该是一个意象实体。

这个意象实体应该是单纯的、新鲜的、独创的。

它应该包含着矛盾错位，富有内涵，能负载小说的主题，能包含过去、现在、未
来及其他方面生活内容。

我们认为，刘海涛的概括，是比较符合创作实际的。

②微型小说的聚焦点应该是一个意象实体，说它是意象实体，因为这个“核”，
是思想与形象的结合。

它既是形象的，又是思想的。

既是一种物象，同时又包容
了作者所意识到的思想内容。

为什么强调它是一种意象实体而不是其他别的什么呢?因为我们仅仅有了某一思想，或某一良好的创作意图，而没有与之相应的形象，我们写不成微型小说。

如果我们有了一个精彩的故事、精彩的人物，而没有
意识到它的内涵与意义，我们同样也写不成微型小说。

写小说，仅有创作意图不行。

仅有意图，没有与之相应的形象，作者无处着手。

写小说仅有题材没有认识
也不行。

没有认识就抓不到作品的精神与灵魂。

所以，写微型小说，首先是要一
个形象与思想紧密结合在一起的意象实体。

（二）精心提炼聚焦点
写微型小说，要找到小说的聚焦点：作者或是从生活中直接找到这孕含矛盾
错位的聚焦点，或是将生活感受加工，改造为具有矛盾错位的聚焦点，无论那一
种形式，都离不开进一步的加工、提炼。

因为最初获得的聚焦点，还不一定深刻，有待典型化。

同时，仅有一个聚焦点，还构不成情节，构不成小说，还有待于把
它“完形”，编织成一个比较完整单纯的情节。

这里有两个工作要做：一是将聚焦
点典型化，使它能负载比较大的生活内容；一是将聚焦点完形化，围绕聚焦点向
前向后延伸、扩展，使它成为一个比较单纯、不枝不蔓的而又完整的情节。

作家林斤澜谈到小说创作时说：“按我的学习体会，小说构思大体是这么一条路：你从生活里积累了一些东西，从中找到一个‘核’……”有了‘核’以后，还要回到
生活里去，在生活中寻找哪些肉适合长在这个核上，哪些不合适，这个核不是所
有的肉都能长上去的，楞把它搁上去，就是贴上去的，是活不了的。

”(《林斤澜
论小说创作》，载《小说选刊》1988年第6期)林斤澜的话，可以说是对微型小
说构思的很好说明。

所谓“完形”，也就是依据生活，进行合理想象，让“聚焦点”
长出合适的“肉”来。

（三）巧于将聚焦点“凸现”出来
写微型小说，不仅要捕捉聚焦点，提炼聚焦点，而且还要善于将聚焦点强化
出来。

如果将聚焦点散落、湮没在整篇情节之中，小说写出来，将全无精彩之处。

有些习作者，其构思不错，写出来平平，其原因之一，就是不懂得将聚焦点强化
出来。

要将聚焦完美地表现出来，让它照亮全篇，照亮读者的心灵，首先要做到的，是在构思中始终不要忘记着这“点”，始终要以这个点为中心。

作者一方面要由这
个“点”，生出许多的枝枝桠桠，另一方面，许许多多的枝枝桠桠，又要投射、关
注于这个“点”，万川入海，绿叶扶花。

微型小说的聚焦点，常常表现为某个核心细节。

在微型小说中，这个核心细
节不是局部性的点缀，而是全局性的艺术枢纽。

在整个小说结构中，它是中心细节，在整个故事情节的发展过程中，它又是高潮细节。

它是凝结全篇小说情感的
焦点，是整个作品的点睛之笔。

如果撤了它，整个微型小说就不复存在。

因此，
在衍化其他情节和细节时，必须以它为基点，就像滚雪球一样，不论如何的滚动，始终不离开它的内核。

要把聚焦点完美地表现出来，还要懂得运用一定的情节技巧。

我们通常运用的，有对比、渲染、突转、夸张、巧合、重复、照应、设置悬念等。

每一技巧的
成功运用，都可能使小说的聚焦点在一瞬间凸现出来。

例如孟伟哉的《插图》，
写父子之间互相画像。

儿子把父亲画成脑袋很小，身子很大，标明这是“父亲思想史插图之一”。

父亲看后画了“儿子的成长史插图之一”，把儿子画成大大的脑袋，
铅笔样的身子。

这篇小说的聚焦，就维系在两幅画的对比上。

从例子我们可以看到，情节技巧之于微型小说，决不是可有可无的。

一些重要而巧妙的情节技巧，
几乎构成了整个微型小说的本身。

写微型小说，应该熟谙这些情节技巧。

〔四〕注意语言表达上的特点
微型小说载体小、内涵大。

要做到载体小、内涵大，在语言表达方面，要特
别讲究简洁、含蓄。

但不能流于简陋。

有人不懂这个道理，干巴巴地写个故事梗概，谓之微型小说，读来索然无味。

微型小说力求用很小的载体负载起很大的涵量，它在语言表达上要尽可能的
含蓄。

微型小说善于留艺术空白，它所写的，往往是一角一隅，留有更多的空间
留读者去想象、补充。

微型小说总是用形象说话，含而不露，引而不发，把涵义
留给读者去品味。

微型小说往往喜欢用双关、象征、侧面描写，让读者去体会话
外之音、“境外之境”“象外之象”。

微型小说总是虚实相藏，以实引虚，让读者去
再创造。

这些表达上的特点，每个习作者都要细心揣摩，防止把微型小说写成粗糙的故事梗概。

以上说了这么多，其实概括起来很简单：写微型小说，一是要找到一个矛盾错位；二是要在写作中，通过铺垫等手法，将这个错位凸现出来；三是该细的地方要细，该粗略一点的地方要粗，不要写成了一个故事梗概。

我们举几篇微型小说，大家细加体会。

参考文献：
[1]郑贱德.小小说创作技巧[M].广东高等教育出版社，1988
[2]刘海涛.微型小说的理论与技巧[M].中国人民大学出版社，1990。