期中作业：小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特色和成就，并着重分析电影《红高粱》对小说的继承和发展。
谈《红高粱》小说与电影
文学作品是影视剧创作的重要来源，改编是连接二者的桥梁。《红高粱家族》是莫言最具影响力的作品之一，1988，导演张艺谋将其拍成电影，一举夺得柏林国际电影节“金熊奖”。
在人物上，莫言在写作中非常注重人物姓名的寓意。小说主人公分别叫“余占鳌”、“戴凤莲”，暗示两人性格的鲜明强烈和两人的相配。电影则几乎隐去人物的名字，称呼单一，以“我”的视角回忆“我爷爷”、“我奶奶”的故事。小说中人物众多，注重用语言、行为和内心活动的方式展现人物性格，有侠肝义胆的土匪余司令，勇敢泼辣的女中豪杰戴凤莲，忠厚坚韧的烧酒师傅罗汉，雷厉风行的县长曹梦九，敢作敢为的匪首花脖子，贪财不顾女儿死活的九儿爹……即使是小人物也性格鲜明，依靠的是叙事视点来方面叙事。电影的主要演员则只有五人，删去了一些如任副官、冷麻子等小人物，只讲述从我奶奶出嫁到我爷爷伏击日本汽车队这一部分内容。在人物塑造上，“野性”贯穿始终的符号，如高粱地里的野合，余占鳌醉酒后的发疯撒泼，九儿对爱情自由的追求等，“野性”不仅是高密人的共同特质，更代表中华民族旺盛的生命力。
在主题上，读者可以反复阅读一篇小说，不受时间限制，所以主题可以是多元的，内涵可以是丰富的，但电影不同，电影往往只能表达较为单一的主题。小说《红高粱》是战争和爱情两条线相互穿插的双线叙事，战争为主，爱情为辅。张艺谋在电影中选取的是“一种自由而强烈的生命意识”进行表现，同时单以爱情这条线叙事。用色彩与光线给人强烈夸张的视觉冲击，我奶奶的红衣红裤红鞋，坐的大红色花轿，高粱酒的血红色，爆炸带来的棕红色烟雾、暗红色土壤。透过红色滤镜，我们看到电影的张扬、蓬勃、激荡的生命力，它赋予影片崇高的力量和尊严。小说中的爱情观是打破伦理的反抗叛逆，电影中的爱情观同样为主题服务，九儿和余占鳌的爱情产生于单纯美好的相遇，而非人的情欲本能，展现的是自由奔放的力量。最后悲剧结尾，是“杀身成仁”在民族大义面前发展成革命英雄主义的牺牲，正是有着强烈的生命意识，对生的
热爱，所以更加看重死的价值。
电影对小说的继承和发展首先表现在对情节的改编，如“祭酒神”仪式在小说中并未提及，是电影创作者的艺术体现。祭酒的传统古已有之，表达底层人民崇尚自由的心，红色的酒传递出生命的激情与希望。影片结尾的日全食也可谓神来之笔，在同一片高粱地，此时物是人非，与开头的热闹颠轿形成鲜明对比，在一片血红之中，战争的惨烈、生命的张力和父子失去九儿的悲痛一览无余，令人回味。其次是叙事角度的上，采用内聚焦叙事，电影的画外音作为剧中人物的后代出现，承担重要的叙事功能，但没有露面，增加神秘、传奇的色彩。画外音直接沿用小说中“我”的第一人称，将视野限定在“我”的个人视角。例如在李大头的死因上“我”的揣测给观众想象的空间，也是为了不破坏“我爷爷”的形象。同时，影片风格化的语言，地域化的音乐，情绪化的色彩也令人印象深刻，充分运用视觉语言的抒情和表意功能，使小说中经典情节得以形象化，富有风俗仪式感，有着高密一带民俗特色。如“颠轿”在不到九十分钟的时长中占了足足十分钟，孔武有力的轿夫们扛着红轿子，走在漫天黄土的高原上，这是一种酣畅淋漓的视觉冲击，生命的激情和人性的张扬透过屏幕铺面而来。还有影片的插曲，粗狂豪迈，符合主人公的形象。
小说《红高粱》具有浓厚的80年代先锋小说的色彩，作者对意象的铺陈，极端词汇的使用，大量长短句结合，超越式的叙述视角，使作品包含奇幻风格，抒情性强。电影是充满力量的旺盛生命张力，影片的成功在于它对小说主旨的精准提炼，还重新对生命的内涵做出诠释，强化部分情节、重视色彩表意、视听语言的恰当运用对电影主旨的表现起到了关键作用，这是电影独有的，不同于小说的特色表达，人性和人的生存状态是影片的着力点，高扬人性、赞美人的生命力。
