古希腊古罗马音乐复习题

1.古希腊音乐与古罗马音乐的对比。

1.古罗马的音乐发展主要沿袭古希腊音乐的巨大成就，但在此基础上又有很多新的发展。

2.古希腊的音乐是以诗.乐.舞.三位一体的音乐艺术，其中诗的地位在乐之上，曲调和节奏都受歌词抑扬顿挫的影响。

古希腊的音乐人人都参与音乐活动更注重音乐对健全人格提高修养的作用，而罗马却仅仅把音乐作为一种纯粹的娱乐，失去了希腊艺术的高尚与纯真。

3.罗马音乐还朝向实用化方面发展军乐以及仪式，游行音乐非常普及与希腊音乐的另一个重要区别是音乐的职业化。

2.格里高利圣咏的基本特征。

1、格里高利圣咏服务于宗教礼拜，一般为无伴奏的纯人声单声部音乐形式，以拉丁文为歌词，无明显的节拍特征，建立在教会调式基础上。

它以肃穆、节制，无世俗情欲干扰为前提。

2、歌唱方式大概有四种：独唱、齐唱、交替唱、应答唱。

3、礼拜仪式中的咏唱分为两类：一是诵经祈祷，这是一种半念半唱的朗诵形式，旋律平淡；二是礼拜歌曲，即我们通常所指的圣咏歌曲，它旋律性强，风格肃穆神圣，按照圣咏与歌词的搭配形式不同，又可分为四大类：（音节式.圣咏式.音团式.花唱式）（1）音节式：一字对一音，音域一般较窄。

（2）圣咏式：在同一高度的音上唱出相当数量的歌词。

（3）音团式或纽姆式：一字对几个音，这是格里高利圣咏中常使用的方式，旋律比音节式流动。

（4）花唱式：一字对多个音，少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌中。

3.圭多的音乐贡献。

1.约11世纪时，中世纪最重要的音乐理论家、作曲家、僧侣圭多（约997-1050）在前人的基础上将记写旋律的线加至四根，发明了四线谱，这为五线谱的诞生奠定了重要的基础。

2、在四线谱的基础上，圭多还创立了六声音阶，给每个音一个唱名。

六声音阶主要是为学唱圣咏而设计的，音阶的结构如下：(全音全音半音全音全音 )3、圭多用一个手掌的所有手指关节代表二十个音，以帮助僧侣们记忆音阶和唱名这种方式叫“圭多手”，它适用于六声音阶。

4.早期复调音乐的发展及特征1.奥尔加农的发展奥尔加农是西方有记载的最早的复调音乐，奥尔加农是一种演唱方式即在歌唱圣咏。

西方音乐史考研题库答案一、古代音乐1. 古代希腊音乐的特点是什么？- 古代希腊音乐以单声部旋律为主，重视旋律和节奏的和谐，以及音乐与诗歌的结合。

2. 罗马音乐与希腊音乐有何不同？- 罗马音乐在希腊音乐的基础上，更加注重娱乐性和仪式性，同时也受到了东方文化的影响。

二、中世纪音乐1. 请简述中世纪教会音乐的发展历程。

- 中世纪教会音乐起初以格列高利圣咏为主，后来发展出多声部音乐，如奥尔加农和迪斯康特。

2. 何为“新艺术”？- “新艺术”是14世纪法国音乐的一次革新，它强调音乐的复杂性和表现力，代表作有马肖的《圣母颂》。

三、文艺复兴时期1. 文艺复兴时期的音乐风格有哪些特点？- 文艺复兴时期的音乐风格注重对位法的运用，音乐形式更加多样化，如牧歌、尚松和经文歌。

2. 何为“复调音乐”？- 复调音乐是指多个独立的旋律线同时进行，相互交织，形成丰富的音乐结构。

四、巴洛克时期1. 巴洛克音乐的代表作曲家有哪些？- 巴洛克时期的代表作曲家包括巴赫、亨德尔和维瓦尔第。

2. 巴洛克音乐的特点是什么？- 巴洛克音乐以复杂的和声、对位法和装饰性的旋律为特点，音乐结构更加严谨。

五、古典时期1. 古典时期的音乐形式有哪些？- 古典时期的音乐形式包括交响曲、室内乐、协奏曲和歌剧。

2. 古典时期的音乐风格有何特点？- 古典时期的音乐风格以清晰、平衡和节制为特点，注重形式和结构的完美。

六、浪漫时期1. 浪漫时期的音乐风格有哪些特点？- 浪漫时期的音乐风格强调个人情感的表达，音乐更加自由、富有表现力。

2. 何为“印象主义音乐”？- 印象主义音乐是19世纪末20世纪初的一种音乐风格，它强调色彩和氛围的描绘，代表作曲家有德彪西和拉威尔。

七、20世纪音乐1. 20世纪音乐的多样性表现在哪些方面？- 20世纪音乐的多样性体现在音乐风格、技术、表现手法以及音乐材料的广泛使用上，如无调性音乐、序列音乐和电子音乐。

2. 何为“极简主义音乐”？- 极简主义音乐是一种20世纪的音乐风格，它以重复的简单旋律和节奏为特点，代表作曲家有菲利普·格拉斯。

西方音乐史复习资料古希腊、古罗马时期的音乐1.古希腊时期的音乐特征古希腊的音乐是以诗与乐，或诗、乐、舞三位一体为主的音乐艺术，其中诗的地位在乐之上，曲调和节奏都受歌词抑扬顿挫的影响。

古希腊音乐是单声织体，用字母或类似字母的符号来记谱。

音乐的体裁有短小的抒情诗、长大的史诗，以及演出规模宏大的悲剧和喜剧。

在后期出现了一些器乐独奏曲。

古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。

古希腊已经有了整套的音阶、音程和调式理论，对后世有着重要的启迪。

古希腊哲人对音乐的本质、价值、社会道德功能等问题已有了较深刻的思考。

从公元前5世纪开始，戏剧在雅典获得了空前的繁荣。

希腊戏剧有悲剧和喜剧，都是由群众性的节日歌舞和祭祀仪式表演发展起来的。

2.古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。

两种乐器在使用上往往与不同神的崇拜相关，里拉琴常和有显赫地位的太阳神阿波罗相联系；阿夫罗斯管常被用作敬奉酒神狄俄尼索斯，是狂欢节常用的乐器。

3.古希腊悲剧在古希腊的艺术中，悲剧（tragedy）是一种重要的艺术体裁。

悲剧起源于对酒神（狄俄尼索斯）的崇拜敬仰。

在为酒神举行的庆典中，人们要唱酒神颂歌。

相传在酒神身边，有一位半人半羊的随从，因此，在祭祀活动中，人们就会身披羊皮，戴着羊角和羊胡须，扮成酒神的随从载歌载舞。

后来，这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出，演员取代了祭司，叙述的故事也逐渐从对酒神的赞美，扩展到古希腊其他神话题材。

悲剧主要由诗歌、舞蹈、音乐三位一体的形式构成，其中音乐部分有合唱、独唱，并由阿夫洛斯管和基塔拉琴伴奏。

悲剧演出通常包括开场白、进场曲、戏剧场面、退场四部分。

代表作家有：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4.古希腊的音乐理论古希腊音阶的基础是四音音阶（Tetrachord）。

它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的音程可以变化，从而形成三种不同的四音音阶；两个四音音列便可以构成七音体系或是八度体系。

西方音乐史复习题（附答案）丨文艺复兴时期的音乐（RenaissanceMusic）西方音乐史复习题一、古希腊部分二、中世纪音乐三、文艺复兴时期的音乐（Renaissance Music）1、文艺复兴时期的旋律：以级进为主，歌唱性强，与歌词的抑扬顿挫有关，但常以“图解”的方式加以形象模拟。

2、文艺复兴时期的节奏：有了可记量的节奏，但在宗教作品中不强调律动性，只有在世俗音乐中拍点鲜明，律动性强。

3、文艺复兴时期的织体：以四声部复调织体为标准，十六世纪，五个或更多的复调也很常见，但同时也出现了局部性的主调和声思维。

4、文艺复兴时期的和声：没有功能式和声，只有协和和不协和的概念。

5、文艺复兴时期的音色：声乐仍占重要地位，同时也有些音乐是专为器乐而写。

6、文艺复兴时期的音乐的主要体裁：歌剧、弥撒、经文歌、世俗性多声合唱、舞曲、清唱剧、康塔塔、主题模仿曲，幻想曲、康佐涅、随想曲、前奏曲、托卡塔。

7、文艺复兴精神与中世纪思想的重要区别是什么，其影响表现在音乐的的那些方面？答：中世纪在思想方面宗教意识占据主导地位，封建教会统治着思想和文化的一切领域，经院哲学、禁欲主义和神学式中世纪思想的主要组成部分。

而文艺复兴时代的新思想是人的智慧和对生活的热爱，人文主义是文艺复兴的光辉旗帜。

并以恢复古希腊综合性的完美艺术，真实生动的表现人的形象、生活、情感作为其人文主义的艺术理想。

在音乐方面的影响包括以下几个方面：（1）歌剧的诞生，这是文艺复兴运动在音乐方面最伟大的成就。

其人文主义的艺术理想的实践直接促成了歌剧的形成。

（2）在调式、节奏、对位法方面有了进一步的创新与发展，音乐中开始运用音阶中的所有的半音，使旋律得以接近歌词的语调和表达歌词蕴含的形象及感情。

主调音乐发展，和声的纵向结构以三和弦与六和弦为主，底音开始具有和声功能作用。

（3）在音乐题材方面，世俗体裁的音乐得到发展，宗教音乐中的民族因素和世俗因素大大加强。

（4）音乐世俗化的发展，是专业的音乐家和业余的音乐爱好者大大增加，音乐的交流加强，促成了音乐出版业的发展，同时由于音乐出版业的发展又加速了新作品和新创作技法的传播，促进了各地区合格民族之间音乐风格的交流，培育出多种具有民族特色的世俗复调音乐和器乐音乐的新品种。

1．古希腊古罗马音乐，是欧洲最古老的音乐，出现在公元前3000年左右。

公元前146年，深受希腊影响的迦太基被罗马征服。

第一手资料-乐谱。

总是与诗歌，舞蹈结合在一起。

2．西方音乐最早的文献记载是从荷马史诗开始的。

包括两大型《伊利亚特》《奥德赛》。

3．格列高利圣咏应用于日课和弥撒。

日课是天主教会的修士每日都要做的宗教功课。

弥撒是罗马天主教会最隆重的礼拜仪式。

4．复调音乐的萌芽于发展，最早的复调音乐写作尝试，是以格列高利素歌为固定调，在他下面加上平行无度或平行四度的声部，称为奥尔加农，其实质就是不同音区的几个声部，在相隔纯五度或纯四度的调上，同时演唱同一个歌调。

5．中世纪世俗音乐，家，法国游吟诗人，德国爱情歌手。

流浪艺人是自古至今普遍存在于世界各地的社会现象，而游吟诗人则在特定的历史时期出现于特定的国家和地区。

6．文艺复兴时期的音乐，西欧最重要的乐派是佛兰德乐派。

佛兰德派最大的作曲家是奥兰多。

迪。

拉索。

他总结了前人的经验，把复调音乐的创作推向高峰，并为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路。

7．威尼斯乐派【乔瓦尼】和罗马乐派【意大利作曲家帕莱斯特里那，开创了庄严明净的无伴奏合唱风格】。

8．宗教改革与新教音乐，16世纪德国的宗教改革，带动了宗教音乐的革新。

在马丁。

路德的倡导下，恢复了全体会众同唱赞美诗的制度。

经过改革的信教赞美诗为总赞歌。

总赞歌的歌词不再用拉丁文，改用本民族的语言【德语】，歌词也由散文式的经文和祷词改为有韵律的诗歌。

9．巴洛克奏鸣曲，在中世纪和文艺复兴时期，乐器主要用于伴奏声乐。

最早的器乐曲是声乐的改编曲。

16世纪的奏鸣曲泛指一切器乐曲，到了17世纪初，奏鸣曲才专指某种特定的器乐结构形式。

对三重奏鸣曲的发展起着决定作用的，是意大利小提琴家和作曲家科雷利。

室内乐奏鸣曲则在影子之后，包含四个舞曲乐章（古典组曲）【阿勒芒德，萨拉班德，吉格，库朗特】。

10．巴洛克协奏曲，18世纪最重要的体裁，早期协奏曲有三种类型，乐队协奏曲或协奏交响曲，大协奏曲，独奏协奏曲。

西音乐史论述简答题第一章古希腊古罗马音乐——论述题、简答题第一节古希腊音乐一、简述古希腊时期的音乐形式？二、古希腊悲剧的含义、形式和代表作家？三、“和谐论”是由谁提出的？其主要观点是什么？四、柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想表现在哪些面？五、谓“四音音列”和“完整音列体系”，它们是由谁提出的？六、古希腊的“四音音列”音阶形式是怎样的？七、古希腊时期主要乐器有哪些？第二节古罗马音乐八、为什么说古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者？九、古罗马时期基督教音乐的简况？十、古希腊、古罗马音乐对西音乐的贡献体现在哪些面？第二章中世纪音乐——论述题、简答题第一节教会音乐的发展一、发展初期的天主教音乐有哪些？二、格里高利圣咏的含义、形成和主要功能是什么？三、格里高利圣咏的基本特征是什么？四、格里高利圣咏中的教会调式是怎样构成的，其音阶形式是怎样的？五、什么是伪音？六、简说纽姆谱？七、圭多在音乐上做出了哪些贡献？八、什么是有量记谱法？九、格里高利圣咏继续发展的原因是什么？其主要形式有哪些？第二节复调音乐的兴起十、“奥尔加农”形成的原因、时间和地点？十一、早期复调音乐的发展及特征？十二、什么是特克图斯？十三、什么是卡农曲？十四、圣母院乐派对音乐发展的主要贡献是什么，代表人物有哪些？第三节世俗音乐的发展十五、法国的游吟诗人及其音乐特征？十六、谈德国的恋诗歌手和名歌手？十七、中世纪意大利的言歌曲有哪几种形式？十八、谓流浪艺人？十九、怎样区别中世纪的世俗音乐与音乐？第四节中世纪乐器二十、中世纪主要的乐器有哪些？第五节“新艺术”时期二十一、“新艺术”一词的来源、含义及特征？二十二、什么是等节奏经文歌？二十三、法国新艺术时期的代表人物是谁？其主要的音乐贡献是什么？二十四、意大利“新艺术”时期的重要音乐体裁有哪些？二十五、兰迪尼的艺术成就及兰迪尼终止式？二十六、从总体上看中世纪音乐有哪些值得关注的问题？第三章文艺复兴时期音乐——论述题、简答题一、“文艺复兴”一词的含义及时间划分是怎样的？第一节佛兰德斯乐派与复调音乐的进一步发展二、简述文艺复兴时期复调音乐的发展？三、勃艮第乐派的形成过程、创作风格特点及代表人物？四、佛兰德斯乐派的含义、贡献和代表人物？五、谓罗马乐派，代表人物有哪些？六、谓威尼斯乐派，代表人物有哪些？七、简述弥撒曲的发展？第二节改革与反改革八、马丁·路德改革后，产生了哪些新的音乐形式，它们的特点是什么？九、反改革对音乐的影响有哪些？第三节世俗性声乐体裁十、谓弗罗托拉？十一、谓劳达赞歌？十二、谓维拉拉？十三、简述意大利牧歌的发展？十四、为尚松？十五、谓康索尔特？十六、简述英国牧歌的发展？十七、文艺复兴时期德国世俗音乐的发展？十八、为比良西科？第四节乐器与器乐的发展十九、文艺复兴时期的乐器有哪些？二十、文艺复兴时期产生了哪些具有独立意义的器乐体裁？二十一、利切卡尔与幻想曲的关系？二十二、为坎佐纳？二十三、文艺复兴时期有哪些音乐观念的更替？第四章巴罗克时期音乐——论述题、简答题一、“巴罗克”一词的含义及时间划分？二、巴罗克音乐的风格特征？第一节歌剧的起源与早期发展三、歌剧的含义和来源四、意大利早期歌剧的发展及特征？五、法国早期歌剧的形成与发展、特征及代表人物？六、德国早期歌剧--歌唱剧的简况？七、英国的假面剧和早期歌剧的发展？第二节大型声乐套曲八、清唱剧的简况？九、康塔塔的简况？十、受难乐的简况？第三节乐器与器乐的发展十一、巴罗克时期的主要乐器有哪些？十二、巴罗克时期乐器制作的发展情况？十三、巴罗克时期器乐的发展？十四、简述巴罗克时期的奏鸣曲？十五、简述巴罗克时期的协奏曲？十六、谓托卡塔？十七、简述赋格曲？十八、简述前奏曲？十九、简述组曲？第四节巴罗克时期的代表音乐家意大利代表音乐家二十、简述蒙特威尔第与“两种常规”的思想？二十一、简述A.斯卡拉蒂与他对歌剧的贡献？二十二、简述D.斯卡拉蒂与他的奏鸣曲？二十三、简述维塔利？二十四、简述科雷利与他在弦乐艺术领域的贡献？二十五、简述维瓦尔第的艺术成就？二十六、简述塔蒂尼与“合成音”？法国的代表音乐家二十七、简述利与抒情悲剧？二十八、简述库普兰与华丽风格？二十九、简述拉莫及其艺术成就？德国的代表音乐家三十、简述茨？三十一、简述泰勒曼？三十二、简述巴赫的创作和他的艺术成就？三十三、简述亨德尔的创作及其贡献？三十四、巴罗克时期的音乐与以往的音乐有哪些不同？第五章古典主义时期音乐——论述题、简答题一、简述西音乐古典主义时期的时间划分及文化特质？二、简述古典主义时期音乐的整体风格特征？三、简述古典主义时期音乐的发展状况？第一节古典主义时期歌剧的发展四、简述格克和他的歌剧改革？五、简述喜歌剧的产生与发展？第二节古典主义时期器乐的发展六、室乐及其产生与发展？七、简述弦乐四重奏的产生与发展？八、简述奏鸣曲的发展？九、奏鸣曲与奏鸣曲式的区别？十、简述协奏曲的发展？十一、交响曲的产生、发展及其特征？十二、简述曼海姆乐派、柏林乐派和维也纳古典乐派？第三节维也纳古典乐派三杰的艺术贡献十三、简述海顿的创作及艺术成就？十五、简述贝多芬的创作、艺术成就及音乐中的人文主义思想？第六章浪漫主义时期音乐——论述题、简答题一、浪漫主义的含义、浪漫主义时期的时间界定及其音乐风格特点？第一节浪漫主义歌剧的发展二、简述浪漫主义时期德国歌剧的发展？三、简述浪漫主义时期法国歌剧的发展？四、简述浪漫主义时期意大利歌剧的发展？五、谓真实主义歌剧？第二节浪漫主义时期的德奥音乐家六、简述舒伯特和艺术歌曲？七、简述门德尔松和他的艺术成就？八、简述舒曼和他的艺术成就？九、简述勃拉姆斯和他的艺术成就？十、简述约翰·施特劳斯和他的艺术成就及圆舞曲？十一、简述沃尔夫的艺术成就？十二、简述布克纳的艺术成就？十三、简述马勒的艺术成就？十四、简述理查·施特劳斯的艺术成就？第三节浪漫主义时期的法国音乐家十五、简述柏辽兹的艺术成就？第四节浪漫主义时期的东欧音乐家十六、简述肖邦和他的艺术成就？十七、简述斯特和他的艺术成就？第五节民族主义音乐十八、民族乐派及其代表人物？俄罗斯十九、简述格林卡？二十、谓“强力集团”？二十一、简述柴科夫斯基的艺术成就？二十二、简述斯克里亚宾？二十三、简述拉赫玛尼诺夫？东欧二十四、简述斯美塔那？北欧二十六简述格里格？二十七、简述西贝柳斯？第七章20世纪音乐——论述题、简答题一、20世纪音乐的总体特征？第一节印象主义音乐二、简述印象主义音乐？三、简述德彪西及其创作特征？四、简述拉威尔及其创作特征？第二节表现主义音乐五、简述表现主义音乐？六、勋伯格的音乐创作与艺术成就？七、简述贝尔格及其艺术成就？八、简述韦伯恩及其艺术成就？九、十二音音乐的来源、含义及代表人物？第三节新古典主义音乐十、谓新古典主义音乐？十一、斯特拉文斯基的音乐创作与艺术成就？十二、欣德米特的音乐创作与艺术成就？十三、简述法国“六人团”及“三人团”的艺术成就？十四、简述萨蒂的艺术成就？第四节民族主义音乐十五、简述20世纪新民族主义音乐与19世纪民族主义音乐的异同？十六、简述巴托克的音乐创作和艺术成就？十七、简述亚纳切克及其艺术成就？十八、简述希曼诺夫斯基及其艺术成就？十九、简述威廉斯及其艺术成就？二十、简述格什温及其艺术成就？二十一、简述艾夫斯及其艺术成就？二十二、简述科普兰及其艺术成就？第五节20世纪上半叶其他风格的音乐及英、美、俄音乐家英国音乐家二十三、简述埃尔加及其艺术成就？二十四、简述戴留斯及其艺术成就？二十五、简述霍尔斯特及其艺术成就？二十六、简述沃尔顿及其艺术成就？二十七、简述蒂皮特及其艺术成就？二十八、简述布里顿及其艺术成就？美国音乐家二十九、简述格罗菲及其艺术成就？三十、简述辟斯顿及其艺术成就？三十一、简述卡特及其艺术成就？三十二、简述巴伯？三十三、简述W.舒曼及其艺术成就？俄罗斯音乐家三十四、简述普罗科菲耶夫及其艺术成就？三十五、简述肖斯塔科维奇的艺术成就？三十六、解释微分音音乐？三十七、解释噪音音乐？三十八、简述瓦雷兹的艺术成就？第六节20世纪50-60年代的音乐三十九、解释序列音乐？四十、简述梅西昂及其艺术成就？四十一、简述布列兹及其艺术成就？四十二、解释偶然音乐？四十三、简述凯奇及其艺术成就？四十四、简述电子音乐的发展？四十五、简述施托克豪森及其艺术成就？四十六、新音色音乐的探索？四十七、简述德雷茨基及其艺术成就？四十八、简述利盖蒂及其艺术成就？四十九、简述诺诺及其艺术成就？五十、简述贝里奥及其艺术成就？五十一、简述克拉姆及其艺术贡献？五十二、简述亨策及其艺术成就？第七节二十世纪70年代以后的音乐五十三、解释简约音乐？五十四、解释拼贴音乐？五十五、解释新浪漫主义？五十六、解释第三潮流音乐？。

西方音乐史习题集一一填空题古希腊古罗马时期1.古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《伊里亚特》和《奥德赛》,以公元前12世纪的特罗伊战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

2.古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为扛竝。

3.古希腊时期的颂歌皆为合唱形式,分为太阳神颂歌和遒理颂歌两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式悲剧。

4•古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。

5.占•希腊的托诺斯有多里亚、弗里儿亚和利底亚等,它们的名称来白于古希腊的部族名称。

6.古希腊的音乐理论家有亚里斯多克塞诺斯。

7.欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的水力管风琴。

8.古罗马最具代表性的音乐类别为军乐。

中世纪时期9.中世纪教会咅乐的核心形式是格里高利圣咏,它应用于教士每日必做的宗教功课旦遲和重要的天主教仪式弥撒。

10.罗马教会圣咏乂称“格里高利圣咏”,它是无伴奏的单声部圣歌，用拉丁语演唱。

□.罗马教会圣咏的演唱方式可分为会众齐唱、变替对唱和应答轮唱三种。

,12.罗马教会圣咏的旋律风格，按照歌词音节与音符Z间的关系，可分为音节式、纽姆式和花唱式。

13.弥撒的音斥部分分为常规的和述的两种，常规弥撒是仪式中固定不变的部分，包括慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经五部分。

14.在格里高利圣咏的后期发展阶段，附加段是插入原有圣咏词曲中的片断,继叙咏是接续在圣咏哈里路亚之后的花唱式段落，教仪剧是插在天主教礼拜仪式中的戏剧。

15.中世纪贵族阶层的诗人咅乐家称为游吟诗人,起源于法国，北部地区称为特伦威尔,南部地区称为特罗巴杜尔。

16.中世纪徳国恋诗歌手时代始于12世纪，14世纪以后，恋诗歌手的传统由工匠艺人名歌手所继承, 他们的诗歌采用“巴尔形式”构成，即诗歌的结构为AAB形式。

17.西方最早的复调音乐产生在大约公元10世纪，是以格里高利圣咏（素歌）为固定调,在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部,从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫奥尔加农。

（完整版）西方音乐史机考题库复习题一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA 六个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CB 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA 法国B 意大利52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA 若斯坎B 奥克冈D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA 马伦齐奥C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。

高中音乐试题西方音乐史的发展高中音乐试题：西方音乐史的发展一、古希腊与古罗马时期的音乐古希腊是西方音乐史的起源之地。

古希腊音乐是宗教仪式和战争的重要组成部分。

他们使用的乐器包括竖琴、长笛和古希腊战车上所使用的铜盾。

古罗马时期的音乐延续了古希腊音乐的传统，但也引入了新的元素。

罗马音乐家对音乐的系统性研究使得音乐在教育中得到广泛应用。

二、中世纪音乐中世纪音乐主要由教会音乐和民间音乐组成。

教会音乐在修道院中得到广泛发展，包括了圣咏、宗教剧和教会对位法。

民间音乐在不同的地区有着各自的特色。

其中最著名的是法国的吟游诗人和德国的民间合唱。

三、文艺复兴时期的音乐文艺复兴时期是西方音乐史上一个重要的转折点。

在这个时期，音乐逐渐独立于宗教，并开始了对人类情感和个人表达的探索。

意大利是文艺复兴时期音乐的中心。

作曲家们开始使用多声部对位法，探索和创新了各种音乐形式。

著名的作曲家包括蒙特威尔第和巴赫。

四、巴洛克时期的音乐巴洛克时期是音乐史上另一个重要的时期。

这个时期充满了装饰和华丽的特点，它的音乐是情感强烈的，表达力极高的。

巴洛克音乐在宗教和世俗领域都有出色的表现。

巴洛克音乐家主要致力于管弦乐和键盘乐。

著名作曲家包括海顿和莫扎特。

五、古典主义音乐古典主义音乐是受启蒙运动影响的产物。

它强调清晰明了的结构和曲调，追求和谐和平衡。

古典主义音乐主要包括交响乐和室内乐。

著名的古典主义作曲家有贝多芬和莫扎特。

六、浪漫主义音乐浪漫主义音乐注重表达内心情感和个人想法。

它常常通过音乐故事和曲调来表现。

浪漫主义音乐家们喜欢采用巨大的管弦乐队和大型合唱团，以展现他们丰富的情感。

著名的浪漫主义作曲家有肖邦和柴可夫斯基。

七、20世纪音乐20世纪音乐是多样性和实验性的时期。

这个时期出现了各种不同的音乐流派，包括印象主义、表现主义和现代主义音乐。

20世纪的音乐家们开始大量使用新的和声和节奏概念，追求音乐的创新和表达。

著名的20世纪作曲家有德彪西和斯特拉文斯基。

一古希腊音乐文化1．古希腊音乐体裁：①综合艺术形式的“乐”②荷马史诗：《伊里亚特》《奥德赛》③悲剧诶斯库罗斯（悲剧之父）、索福克利斯、欧里庇底斯2．乐器：里拉（乐微的原形）、基萨拉、奥洛斯3．公元前六世纪的古希腊大哲学家、数学家、音乐理论奠基人毕达哥拉斯，首先计算出五度相生律世称“坒律”4．古希腊的音乐是被诗歌规律所支配。

5．古希腊的调式是以四声阶级为基础，早期的里拉有四根弦空弦演奏四声音阶的四个音简答：古希腊的音乐风格特征？①它是一种单音音乐，偶尔有支声复调，但不系统，也不重要②它是即兴创作和即兴演奏的，但这种即兴也不是完全出于自发而是在一种形式法则的控制下进行的。

③它是音乐，舞蹈与诗歌三位一体的，音乐的节奏，节拍与诗歌和舞蹈相一致，音乐与诗歌尤其不可分离。

6．音乐美学代表人物：柏拉图，亚里斯多德在音乐美学的研究中肯定了音乐的社会功能和教育作用。

7．古罗马皇帝中最喜欢音乐的是尼禄。

8．弥撒：天王教大型礼拜仪式，产生于六世纪前后，九世纪逐渐发展为一套较为完整的宗教礼拜仪式，弥撒一般在星期天和一些特殊宗教节日中举行。

弥撒曲，天主教会曲活动演唱的歌曲是宗教音乐中一种重要的体裁。

二中世纪音乐文化简答：中世纪音乐文化的基本特征？答：①约公元五世纪—公元十四世纪②中世纪的欧洲音乐是在两片不同的园地里培植起来的，一片园地是教会的温室，另一片园地是世俗的土壤。

教会音乐出于宗教仪式的需要，它的平铺自叙的，朗诵性质的音调和节奏，服从于散文式的经文歌词。

世俗音乐是从民调歌舞发展起来的，它的整齐的匀称的节拍和结构，是与诗歌的韵律，乐器的演奏和舞蹈的动作相适应的。

事实上，教会音乐与世俗音乐的交流日益频繁。

到了中世纪后期，两者渐渐合流，从而为近代欧洲音乐的发展铺平了道路。

1．（格里高利圣咏）成为影响最大的教会音乐流传至今。

特点：格里高利圣咏是吸取了（古代东方），（古希腊）以及（民间音乐）的特点而形成的是（无固定节拍），（无乐器伴奏）的（单音）音乐，内容选自（圣经），用（拉丁文）演唱，为（宗教礼仪音乐），分为（弥撒）和（日课经文），共1600曲以上。

一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA 六个B 七个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CA 瓦尔特B 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA 法国B 意大利C 英国52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA 若斯坎B 奥克冈C 雅内坎D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA 马伦齐奥B 维拉尔特C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。

外音史复习资料小知识点：第一章古希腊古罗马时期古希腊音乐是以从埃及和阿拉伯流传过来的东方音乐为基础，逐步发展形成自己的音乐。

古希腊的音乐形态是：诗、歌、舞二位一体的。

同时当时的“戏剧艺术发展”〈喜剧、悲剧〉繁荣。

古希腊的音乐是单声部的最突出的音乐形式是齐唱古希腊的拨弦乐器有里拉〈诗琴〉和它的变体基萨拉。

管弦乐器有待簧片的阿夫洛斯和排箫式的西林克斯。

第二章中世纪时期9世纪出现复调音乐，奥尔加农是最早的复调音乐，平行奥尔加农是在原有的圣咏下方加入“相距四度或五度”的声部格里高利圣咏弥撒名词解释新艺术〈14世纪后，古艺术在14世纪前〉最早的的概念是法国音乐理论家维特里提出的第三章文艺复兴时期勃艮第乐派不同时期的代表作曲家：杜费代表作品弥撒曲《脸色苍白》。

班舒瓦。

拉絮斯法~佛兰德乐派：奥克冈，弥撒曲是主要创作体裁。

拉絮斯无伴奏合唱《回声》罗马乐派帕特斯特里那重要代表人物主要成就是宗教音乐，以弥撒曲最为突出。

他的创作特征：注重音乐风格的节制与适度，有限度的使用不合协音，保守且音乐结构清晰，无伴奏，平稳流畅，采用自然教会调式。

威尼斯乐派的创作特征：威尼斯乐派的宗教音乐风格富丽堂皇，色彩绚丽，并以其丰满充实的织体著称，作品主调因素多于对位因素，音色变化多样。

威尼斯的经文歌不是很注重复调的旋律线条，而是更加强调和弦性的进行。

第四章巴洛克时期1597年歌剧诞生1600年《尤丽迪茜》是第一部完整保存下来的歌剧。

克劳迪奥。

蒙特威尔第巴洛特时期最伟大的音乐家也是巴洛克时期戏剧性精神第一位的钢琴是在1709年左右由意大利人叭巴尔托洛梅奥。

克里斯托福利T在0明的。

巴洛克时期的代表人物拉莫《和声学》佩尔戈莱西《女仆作夫人》标志意大利趣歌剧诞生维瓦尔第《春》选自《四季》巴洛克时期诞生了两位杰出的音乐大师巴赫一亨德尔亨德尔歌剧《乞丐歌剧》清唱剧代表作《扫罗》《弥赛亚》《参孙》《耶弗化》其中合唱曲《哈利路亚》成为至今最大的合唱作品之一。

西方音乐史第一讲古希腊古罗马时代的音乐一、(填空)西方音乐源头可以追溯到古代希腊罗马，近代西方的五大艺术：音乐，建筑，雕塑，绘画，诗歌。

二、基督教的产生发展：公元初年，在耶路撒冷地区产生了基督教会。

在随后的中世纪封建社会中，基督教会音乐占据了主导地位，成为后来西方音乐艺术的基础。

三、（填空）赫尔墨斯发明里拉琴，阿波罗发明基萨拉琴。

里拉琴和日神阿波罗联系，阿夫洛斯管和酒神狄奥尼索斯联系。

四、抒情诗歌形成于公元前8世纪左右，是诗歌与音乐独唱结合，以自弹自唱的形式，主要用里拉琴伴奏。

有诗人：萨福，泰尔潘德。

五、（名词解释）荷马史诗形成于公元前（11—9）世纪。

古希腊第一个音乐文化繁荣时期。

荷马是当时的一位诗人，他给后人留下了两部著名的大型史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，作品是以公元前12世纪的特洛伊战争为题材，节奏感强烈，由游吟诗人边弹里拉琴边演唱。

以口头创作即兴演唱方式传播。

六、古希腊音乐戏剧埃斯库洛斯—悲剧之父《普罗米修斯》索福克勒斯《俄狄浦斯王》欧里庇德斯—戏剧集大成者《美迪亚》《俄瑞斯忒斯》阿里斯托芬—喜剧之父《塞基洛斯墓志铭》在他们的创作中，大量采用歌曲，合唱以及乐器伴奏的抒情歌，来解释戏剧的思想内容，情节或表达人物心理的发展。

其特征是：单声部旋律，朴素大方，并由简单的乐器伴奏;大部分都是即兴表演，且形成了音乐，舞蹈与诗歌的“三位一体”；重世俗性与现实性，大部分作品直接反映古希腊人丰富的社会生活与民族历史。

七、（填空）西方古典世界第一位理论权威亚里士多赛诺斯━《和谐的要素》。

八、希腊哲学家的观点毕达哥拉斯表示:完美的数的比例导致了音的和谐，甚至导致了宇宙的和谐。

亚里士多赛诺斯赞同毕达哥拉斯的和谐概念，核心理论之一为四音列，这是古代音阶，调式的理论基础。

九、按民族部落命名的调式：利第亚主音1：悲伤冷酷。

弗里几亚主音2：最富精神鼓舞。

多利亚主音3：庄严雄伟。

副利第亚主音4。

副弗里几亚主音5。

副多利亚主音6。

西方音乐史问答题西方音乐史思考题第一章古希腊、古罗马音乐1. 古希腊时期主要有哪几件乐器？这些乐器有哪些特点？古希腊时期的主要乐器有阿夫洛斯、里拉琴、基萨拉琴、潘管。

阿夫洛斯是希腊最早的木管乐器。

里拉琴是希腊最早出现也是最常使用的弦乐器，基萨拉琴是发展的更丰富表现的乐器。

里拉琴和基萨拉琴都是弹拨乐器。

潘管是由一组管子组成的排箫，是阿夫洛斯的进一步发展。

2. 古希腊音乐主要有哪些艺术特点？古希腊音乐的调式结构是怎样的？这些调式名称的来源是什么？古希腊音乐的主要特点：（1）希腊人对音乐的理解比我们现在所理解的音乐有更宽广的意思。

（2）希腊人认为音乐有一种神奇和强大的力量，它能够纯净人的思想和灵魂，治疗人们的身体。

（3）音乐与其他艺术不分离。

（4）音乐是单音音乐，音域不宽。

（5）存在着多样的音乐体裁和音阶调式。

（6）有了文字记谱法。

古希腊音乐的调式是以4音列为基础，音阶中各音的排列是由上往下。

调式的名称来源于古希腊的部落名称。

3. 古希腊时期哪些人讨论了音乐美学的基本问题？他们最基本的音乐美学观点是什么？赫拉克利特论述了音乐的辩证自然属性，他认为“互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐”。

毕达哥拉斯从弦长比例的角度出发，探讨了音乐和谐的物理学原理。

他认为音乐是个小宇宙，与天体运行时发出的和谐相一致。

还认为数的比例是判断音乐是否和谐的标准。

柏拉图和其弟子亚里士多德论述了音乐的道德和影响作用。

柏拉图认为“最好的音乐能够使最优秀、最有教养的人快乐”，音乐应该“把人教育成美和善的”，音乐教育除了非常注重道德和社会的目的外，必须把美的东西作为自己的目的来研究。

亚里斯多德认为音乐有三种目的：“教育、消遣和精神需要”。

他认为音乐的美对人的心灵、性格的完善有显著影响。

4. 古罗马音乐与古希腊音乐有何联系？它自身具有哪些特点？古罗马音乐主要是从古希腊音乐中借鉴来的，但古罗马人没有把古希腊音乐的全民、健康的东西继承下来，而是发展了娱乐、消遣、外观宏大的特性。

西音史一、古希腊、古罗马1、古希腊乐谱是（字母谱）记谱2、字母记谱包括（声乐记谱法）和（器乐记谱法）3、古希腊吹管乐器（阿夫洛斯管）拨弦乐器（里拉琴）4、（管风琴）据说是公元前3世纪，被亚历山大技师斯特西比乌斯发明出来的5、古罗马最重要的音乐理论家：博埃蒂乌斯6、（德国）和（法国）的游吟诗人对中世纪世俗音乐的发展起着重要的作用7、中世纪综合性的世俗音乐中有代表性的可首推（礼仪剧）8、11世纪，圭多创立四线谱，还创立了唱名体系。

二、中世纪1、《格里高利圣咏》是（单声部）的经文歌，初期采用的记谱法是（纽姆谱）2、西方复调音乐最早的形式为（奥尔加农）3、13世纪后，欧洲复调音乐艺术走向繁荣，（经文歌）成为当时最具代表性的复调音乐体裁。

4、“新艺术”一词由（维特里）提出。

5、16世纪意大利最主要的世俗声乐的音乐体裁（牧歌、猎歌、巴拉塔）三、文艺复兴1、14—15世纪，英国作曲家（邓斯泰布尔）开创了文艺复兴音乐的新风格2、勃艮第乐派以（杜费）和（班舒瓦）为首。

佛德兰乐派的主要作品是（弥撒曲）和（经文歌）。

威尼斯乐派的创始人是（维拉尔特）。

3、16世纪意大利音乐，罗马乐派最具代表性的作曲家是（帕勒斯特里那）。

主要作品是教堂里的（三声部以上的复调）声乐作品。

被称为“教会音乐的救星”。

4、《感谢上主》是（奥克冈）创作的经文歌。

5、天主教礼拜仪式上所用的大型声乐套曲叫（弥撒曲）。

6、文艺复兴时期，法国最发达的声乐体裁是（歌谣曲）。

7、在16世纪的英国。

流行（假面剧）它是一种宫廷内娱乐性的话题，题材多属神秘性和寓言性。

四、巴洛克时期1、巴洛克一词原意是（形状不规则的珍珠）。

2、巴洛克时期历经（150年）。

17世纪中叶出现的宗教戏剧体裁是（清唱剧），17世纪末（协奏曲）是巴洛克最重要的器乐形式。

3、歌剧产生于（意大利），（培里）是第一个创作意大利歌剧的人。

欧洲历史上第一部歌剧（佩里）的（达芙妮）。

1678年汉堡建立了第一座（德国）歌剧院。

西方音乐史复习资料(总27页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除西方音乐史复习资料教材：《西方音乐通史》于润洋主编授课教师：余志刚上半学期学习概况：一、古希腊和罗马音乐、中世纪音乐；二、文艺复兴时期音乐；三；巴罗克时期音乐；四、古典主义时期音乐。

第一编古代希腊和罗马音乐概述公元前6到4世纪古希腊的文化艺术空前繁荣。

第一章古希腊音乐目前留下有大约四十段左右的残篇。

古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇。

第一节古希腊的音乐生活㈠音乐与神的崇拜从词源上，“music”源于“muse”㈡古希腊的乐器古代希腊主要有弦乐与管乐两类乐器，里拉和阿夫洛斯分别是这两类乐器的代表。

里拉琴据说由宙斯授予阿波罗，因此演奏里拉常常与阿波罗崇拜联系。

阿夫洛斯管常常用于敬奉酒神狄俄尼索斯。

㈢诗歌的繁荣公元前9~前8世纪，盲人诗人荷马写下了不朽的《伊里亚特》和《奥德赛》，这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗。

贵族诗人萨福被柏拉图称为第十位缪斯。

㈣古希腊戏剧举世闻名的古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

悲剧演出地点：巨大露天剧场。

第二节古希腊的音乐理论问：简述古希腊哲学家对音乐的论述古希腊的音乐理论主要可以归纳为两个方面，一是音乐材料和构成方式的理论，它涉及音程、音阶、调式等方面的内容；一是关于音乐的本质的理论，它涉及哲学、艺术美学方面的问题。

㈠音程和音阶理论毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人。

毕达哥拉斯学派认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例。

四音音列：是阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容之一。

古代关于旋律、音阶、调式的理论都建立在四音音列基础之上。

四音音列建立于一个固定四度框架，中间的两个音不固定，它们可以灵活变动，形成三种类别的四音音列，即自然音列、变化音列以及更细微划分的四分音音列。