来自西班牙的天才_佩德罗_阿尔莫多瓦_依水
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１０电影情，也使得影片更加好看，娱乐性更丰富。在反叛精神方面，阿尔莫多瓦把路易斯・布努艾尔的愤世疾俗，卡洛斯・绍拉的冷峻严厉化为更具现代感的冷嘲热讽的喜剧和闹剧。对宗教和伦理道德，阿尔莫多瓦和前辈一样，在时刻不忘攻击其腐朽一面的同时，也存在着复杂错综的感情。１９４９年９月２４日佩德罗・阿尔莫多瓦出生在西班牙南部一个小镇，这个地区正是塞万提斯孕育他的堂・吉诃德故事的地方。这里同样存在着极端的男尊女卑的环境：男人什么都不必做，女人则需负责所有大大小小的事，这让阿尔莫多瓦在小小年纪时就对“万能的女性”充满了崇敬之心。虽然他生长在一个相当传统的西班牙家庭，必须从学于修士、参加合唱团等，这种种着实让他无法适应，甚至让他对上帝失去信心，对他的思考和行为模式的养成影响相当之大。当他日后谈及这段往事时表示，在这样的环境下成长，对他而言，等于是让一个航天员出现在亚瑟王的宫殿中那般格格不入。由于父亲的贩酒事业经营不善，阿尔莫多瓦的童年过得十分贫苦。十六岁那年，阿尔莫多瓦放弃了进入修道院大学的机会，离开家乡，孤身一人前往马德里，心中只有一个明确的目标：到马德里去学习并拍摄电影。但当时在佛朗哥的强权政策下，国立电影艺术学院已经被迫关闭。因此阿尔莫多瓦也只能一边靠打工维持生计，一边自学电影的基本理论。１９７５年，统治西班牙近半个世纪的独裁者佛朗哥出世，一个新的时代到来了。在这种大的背景下，阿尔莫多瓦的创作在这个刚刚重享自由的国家里展现出人们已经少有的激情。在适逢西班牙民主过程最高潮的１９８０年，他的第一部剧情长片《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》一经公映，就引起了巨大的反响。１９８２年的《激情的迷宫》中，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些“不堪入目”的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时地传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。在第三部长片《黑暗的习惯》中，阿尔莫多瓦再度以诡异风格将暧昧的价值取向和对传统宗教的强烈逆反揉合在一起，为现代宗教教义和行动寻找着一个新的“理想国”。１９８４年，阿尔莫多瓦的第四部长片作品《我为什么命该如此》为他首次赢得世界性声誉。从此，他的才华，他的独特风格展示给了全世界的观众。在这部影片中，阿尔莫多瓦一定程度上修正了以前影片中的矫饰和浮夸，而使得影片更多了现实主义元素和朴实叙事手法，但影片仍以大量超出来自西班牙的天才
——佩德罗・阿尔莫多瓦
西班牙的斗牛和歌舞曾给中国观众带来许多浪漫的遐想，西班牙斗牛和歌舞展示了西班牙人热情奔放、浪漫多情的性格特征。在西班牙灿烂的民族文化中，能和斗牛和歌舞相媲美的还有西班牙的电影。有着伟大传统的西班牙电影在为世界影坛贡献了路易斯・布努艾尔和卡洛斯・绍拉之后，又把一个风格独特的顶级鬼才树立在当今世界影坛的大师行列之中。论影片的风格化，阿尔莫多瓦比起两位前辈有过之而无不及。浓墨重彩、感情炽烈、色彩华丽丰富的画面已比两位前辈更加富有现代感，融合爱情、凶杀、色情、同性恋、歌舞、精神变异、内心痛苦等各种元素于一炉的剧１１电影
一般社会想象的堕落生活描绘冲击着旧有观念。１９８６年，《斗牛士》问世。对于西班牙来说，反映斗牛运动的影片不在少数。但这样一部将暴力、性、鲜血赤裸裸表现出来的影片仍是震动了观众，并被影评家们贴上了“色情片”的标签。性行为方面的种种癖好和精神变态被导演赋予在西班牙骄傲的象征——斗牛士的身上。当变态的女杀手将发针刺入性伴侣的颈后以达到高潮时，正如斗牛士将利剑深深插入斗牛的心脏一般。导演的摄影机一直游移于斗牛士的胯下，以一种女性目光完成了自己的窥淫癖。最后结尾处，一双死于床上的性伴侣在完成自我的仪式之际，也不可避免地宣告这种心理行为惋惜的结局。１９８７年阿尔莫多瓦推出了半自传式的电影《欲望的规条》，这部大胆而刺激的作品除了受到广泛注意外，还顺利地打开了他在美国的电影市场。１９８８年，《神经濒于崩溃的女人》为阿尔莫多瓦奠定了自己影坛上的永久地位。其实阿尔莫多瓦前面几部作品中就有不少妇女角色活在极端的精神状态之中。处女作中外表平和内心狂热的家庭主妇，《激情的迷宫》中的慕男狂，《黑暗的习惯》中因男友吸毒致死后被追查的米兰达，失去了教会职务与米兰达的修女长，《我为什么命该如此》中绝望的工人阶级女性。尤其是《欲望的规条》中那位与阿尔莫多瓦有很多共同特征的导演执导的那部舞台剧，几乎就是《神经濒于崩溃的女人》的前身。由卡门・莫拉饰演的导演的变性人妹妹在舞台上的角色，与她几年后饰演的《神经濒于崩溃的女人》一片中的女主角简直就是同一个人。当你看到《神经濒于崩溃的女人》中莫拉望着自己床上燃起的火焰时，你立刻就可以想到《欲望的规条》中莫拉在舞台上砍砸着家具的段落。同时这种状态又和几年后《我的秘密之花》中的女主角极度痛苦的婚姻感情经验相契合，形成一脉相承的阿尔莫多瓦影片中的情感特征。从另一方面来说，阿尔莫多瓦又是一个乐观的人，或许是西班牙民族热烈奔放的性格和文化所致，或者是阿尔莫多瓦春风得意的心态所致，几乎所有影片中都有一个光明的、乐天的结尾。即使《我为什么命该如此》中女主人公如此贫困无助，几乎失去了一切，导演还是安排小儿子回到了家里；又如《神经濒于崩溃的女人》片，佩芭在最后时刻救了伊万，同时也不无解脱地了断了这份感情。《我的秘密之花》里，帕拉德斯终于在另一份爱中感受到温暖等等。这种近乎“童话”般单纯的大团圆结局，标志着影片主人公的精神和情感的回归。尽管处在影片通俗剧的氛围下，也并非只是为了简单化地解决问题，而相反正是片中人物竭尽全力解决精神困境之后的一种必然结局。毕竟，人还是要活下去的，阿尔莫多瓦带着宽容的微笑面对着人生的苦痛和混乱。《神经濒于崩溃的女人》正是阿尔莫多瓦全力炮制的１２电影一份通俗剧大全。１９８９年的影片《捆着我，绑着我》中，阿尔莫多瓦延续了前作成功卖座的手段，将性行为的混乱程度降至最低，专心表现一段奇异的爱情故事，把男女主人公的感情和性关系的发展放在幕前紧紧关注。只有闲散的笔墨提到了安东尼奥・班德拉斯与精神病院长的关系和失去性能力的色情恐怖片老导演的变态性心理。这种强迫的爱情又为阿尔莫多瓦招来一片掌声和批评。追求刺激情感的现代观众喜欢看到阿尔莫多瓦对这种执着方式的认同，而卫道者则一针见血地指出这种方式的危险性和精神变异。安东尼奥・班德拉斯一只手捂住睁大惊恐双眼的阿布瑞尔的影片海报，似乎也在为影片平添几分变态的恐怖。１９９１年，阿尔莫多瓦推出融歌舞、悬疑、三角恋，软色情为一体的家庭通俗悲喜剧《高跟鞋》。在影片中，阿尔莫多瓦再次从女性的视角出发，演绎了一段悲欢离合、爱恨交进的母女情。影片原名“远方传来的高跟鞋声”意指小女孩在卧室听到母亲从远处走来的高跟鞋声，这种飘渺不定而又若即若离的状态正是片中母女情感复杂纠葛的象征。《姬卡》是阿尔莫多瓦在通俗家庭剧的边缘所做的一次尝试。１９９７年，阿尔莫多瓦推出了《我的秘密之花》一片，片中已经没有了以往阿氏作品中过度狂乱的激情和软色情的性场面。同时，影片的荒诞性也降到最低。这部描写痛苦的影片，细腻迷人，散发着成熟内敛的韵味，是阿尔莫多瓦作品中较为少见的。但影片的女主角，由帕拉德斯饰演的女作家仍然具有阿尔莫多瓦片中女性最常见的神经质、敏感、紧张、痛苦、濒临精神崩溃等种种特质。在某种程度上说，这部从头到尾对痛苦详加阐释的心理学教科书式的电影，又是一部翻版的《神经濒于崩溃的女人》。这个新的版本显得更加成熟，也蕴含着较多关于痛苦本身的思考，这就不是老版本的情感通俗闹剧的形式所能承载的了。从这个方面说来，可以说阿尔莫多瓦正在逐渐成熟，不再单纯靠炫耀的方式讲述闹剧故事了。１９９６年，阿尔莫多瓦拍摄了《鲜活的肉体》，这是一部新旧参半的阿氏电影，讲述了一个关于三个男人两个女人的情感和肉欲的故事。这部作品又有退回到单纯强调戏剧性的早期影片的痕迹。之后阿尔莫多瓦在作品中加入了更深层的戏剧元素。１９９９年，阿尔莫多瓦执导一部严肃的剧情片《关于我母亲的一切》。影片的片名取自１９５０年美国一部著名影片《彗星美人》。这部影片在１９９９年第５２届戛纳电影节首映时赢得好评，阿尔莫多瓦也获得了最佳导演奖，该片还获得第５３届英国学院奖最佳导演、２０００年第５７届金球奖和第７２届奥斯卡最佳外语片。２００２年，阿尔莫多瓦推出了他的最新力作《对她说》。相较于阿尔莫多瓦上一部电影《关于我母亲的一切》中的主角为不同类型的女性，《对她说》故事仍是由女人开始，所不同的是讲述故事的是男人，以男性友谊为主线。这是一部关于友情、爱情、孤独和沟通的影片，阿尔莫多瓦花了很大的篇幅来描写两性间的友谊。阿尔莫多瓦说：“女性激发我喜剧的灵感，而男性激发出的是悲剧。”该片不但获得第１５届欧洲电影奖、洛杉矶影评人协会最佳导演、第５６届英国学院奖最佳编剧，以及第６０届金球奖最佳外语片、第７５届奥斯卡奖最佳编剧。阿尔莫多瓦是一个说故事的高手，虽然每一部电影都是以情欲、犯罪、背叛为主题，但在他独特的电影风格及其极度夸张、饱和的色彩运用下，近乎肥皂剧的架构可以变成一种对自由和梦想最原始的追求。他自己曾表示：“我的作品都带有自传性色彩，只是都是透过角色阐述，所以有时候感觉上并不那么直接。但事实上，我将自己隐藏在每段故事及对白之后，我从没用第一主角来谈我自己，而有些东西（我想应该不包括那些仅视为鄙俗的表现欲）反而在制止我创作自传性作品。”无论他所要探讨的主题是性、暴力或宗教，皆充满了对后现代的焦虑；他对女性的细微观察尤其令人折服，而最绝妙的是他用快乐的结局让观者无形中接受影片里所有的荒谬。他的作品宛如万花筒般多变、绚丽，但总能犀利地将西班牙最新、最能引起大众兴趣的一面呈现出来，永远那么让人惊喜和期待。【电影】
