试论王家卫电影的语言特色

学科代码：0101

学号：100101010096

贵州师范大学（本科）

毕业论文

题目：试论王家卫电影的语言特色

学院：文学院

专业：汉语言文学

年级：2010级

姓名：

指导教师：

完成时间：2014年4月30日

贵州师范大学本科毕业论文(设计)开题报告

试论王家卫电影语言特色

摘要：王家卫的每部作品拍得都相当出色。相对于其他导演而言，王家卫更能在声画质量深度追求与商业动机结合上形成自己的电影语言特点。王家卫一直在做的是一种个人符号体系清晰可辨的个人化书写。”他使商业电影与艺术电影完美的结合，获得商业和艺术的双重成功。本文紧扣王家卫电影艺术特色，从个性化的音乐效果对影片整体的丰富、画外音作为人物内心桥梁的使用、色彩对于影片内涵的阐释和电影氛围的烘托等方面解读王家卫电影。关键词：王家卫电影；音乐；人物对白；色彩

Abstract：Wong Karwai,the famous Hongkong director,is well known to lots of movie lovers.All of his movies are quite pared to other directors,Wong Karwai has developed a new way of combining the pursuit of good quality of picture and sound with commercial motivation when making movies,Just as Rainuoa has pointed out that a director only make one movie during his life,what has Wong Karwai been always doing is to describe the individual symbol systems clearly and personalized.He has combined commercial movies and artistic movies perfectly and also he has got both the commercial and artistic success.Based on the artistic characteristics of his movies,this essay has dirscussed his movies’language characteristiss from the music effect, V oiceover as the characters' inner bridge, Color for the film interpretation of the connotation and film atmosphere contrast, interpretation of Wong Karwai film

Key words：Wong Karwai’s movie ；music；characters’dialogue ; color

在近年来的全球华语影坛上，王家卫和他迄今为止的八部电影为我们展示了一道亮丽的风景。在这道风景里，王家卫向我们展示他那惊人而有独到的带有主观色彩的都市景象，他那执意与陈腐的传统电影技法背道而驰的充满个性化和叛逆色彩的电影语言，他那我行我素、标新立异的电影路线和制作方式，引领观众进入全新的电影世界。

文章力图对王家卫电影特色进行多角度的探索，从影片的独特音乐效果、画外音、色彩运用的变革等在社会文化层面所引起的一系列反响进行展开。研究分析王家卫电影的本体及其外延，对于王家卫电影现象做出合理的分析阐释。研究王家卫电影，对于其电影的艺术特色进行充分的分析总结，概括其创作经验和理论，有利于把握王家卫电影的艺术规律，了解其艺术发展的脉络，从而能够更为深刻地领会其作品的内涵；由于王家卫电影在当今电影界和社会文化层面的取得

的重要地位，研究其电影，也是从社会学角度对于当代电影文化的一次探讨；王家卫电影自身所具有的探索精神和创新意识，对于电影艺术的发展有着积极的意义，这也正是研究其电影解读其电影的目的所在。

一、画外音对影片内涵的温情阐释

凡是由不在画框内的声源所发出的声音都可以称为画外音，但作为一个电影专用术语，指的是人物的旁白、独白和解说。其中独白是剧中人物用第一人称诉说内心思想感情的一种方式。画外音独白是影片创作的一个重要的艺术手段，创作性的构思和运用可以获得独特的艺术效果，甚至构成整部影片的独特结构和风格。

独白、旁白是指画外音中的人物语言。“所谓画外音，就是指声源不在画面内的语音。”[1]74既包括自然音响、音乐，也包含着人物的语言（即人声）。画外音中的人声主要有独白和旁白两种。“独白，又称‘内心独白’，是指画面中人物单独说话的声音。”[2]74既可以是画面中人物的自言自语，也可以是这个人物的内心语言，不论何种情况，声音与画面基本是同步的。“在影视中，往往处理成‘第一人称’画外音。”[3]74 “独白的实质是影视中的人物主动向观众敞开心扉直接表达，以画外音形式出现”[4]74“旁白，指由画面时空以外的人所发出的声音。”[5]它的时空与画面时空是不同的，并非画面中人物的内心独白。旁白通常是一种“第三人称”的客观叙事或抒情方式，也可以用第一人称的主观叙事方式。二者两相对照：“独白是电影内心世界呈现的手段之一……是刻画性格复杂人物的有力手段。”[6]75“独白段落总是力图使镜头的视点更具主观性，或逼近人物，或模拟他的视线叙事”[7]75；“旁白具有直接介绍功能，对影视片的内容起辅助作用……其次，旁白由于独立于画面，故能生成一个完全自主的世界；其三，旁白对瓦解传统的文本格局提供了非现代主义的方式，它使文本的完整性有可能在作者与观众的双重游戏心态中遭到颠覆。”[8]75

对画外音独白和旁白的运用，中国影坛有着较久的历史，早在“第二代导演”之一费穆的《小城之春》中就能较为成熟地运用它了，影片用女主角玉纹的旁白进行全知视点的叙事、解说画面；又用独白表达玉纹的内心情感。到了“第五代导演”张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》等片中也用过这种画外音人声，其特点是以旁白为主，主要起客观叙事、解说画面等作用，独白则少。王家卫在他的前八部电影中，除《花样年华》、《旺角卡门》各自仅有两处独白和旁白外，其余六部影片都大量地使用了这种画外音技术。这些有时让人觉得有些絮絮叨叨的独白和旁白，却对他的电影的叙事方式、主题揭示、人物刻画等方面起着至关重要的作用，往往能达到“草蛇灰线，画龙点睛”的效果。