当前位置：文档之家 › 中央电视台播出系统音频响度控制方面的应用

中央电视台播出系统音频响度控制方面的应用

  • 格式：pdf
  • 大小：467.01 KB
  • 文档页数：5

田心技术

在播出系统中增加数字音频信号自动响度控制没备可以

控翩援出节Ｈ的整体平均响受；并Ｈ】控制播出节Ｈ的峰值电

平，保证安全播出，本文介绍了中央电视台播出系统音频响

度控糊寿面的应用．包括硬件搭建．测试指标．参数设置等。霖一

…——

播出系统音频响变控糊应用

观众通常在欣赏电视节目时．发现同一频道的节目切换

声音大小会有差异，主要体现在正常节目和广告

衔接处；而且使用遥控器转换频道也会出现声音

忽大忽小的现象，有时声音大的会吓人一跳。响

度差异的产生，原因非常复杂．很难判断。我们

作为播出系统首先要保证送出去的信号是标准口中央电视台宋蔚

●控制播出节目的峰值电平．保证峰值电平不会超过广

电总局行业标准所规定的最高电平．保证安全播出。

中央电视台目前仍在使用的机械手自动播出系统（ＡＰＦ）

于２００１年投入使用，为全数字播出系统。具备８套标清频道

的播出能力，目前播出ＣＣＴＶ—１．ＣＣＴＶ．４（亚洲）．ＣＣＴＶ一

９．ｃｃＴＶ－Ｆ等４套节目。这８套系统是视音频分离的系统．我

们在１６×ｌ应急矩阵前使用了数字音频信号自动响度控制设

备，共配备８台ＴＯＳ珈喝Ａ的２００ＡＤＬＸ型处理器。

的，所以在此不考虑整个传输领域所造成的影日堂兰童塑笪兰生鲎堕堕丝型丝鱼垄垫苎兰垄丝叠丝堂丝堡星响，只分析制作和播出环节。播出系统基本对音

频不进行处理．一般不轻易调整电平值，所以我们认为节目

响度不一致主要由于电视节目制作不规范造成的，如果全体

同仁都能按照广电总局的行业标准ＧＹ厂ｒ２２３要求制作节目，

就不会出现如此局面。规范的宣贯需要时间．制作的习惯需

要调整．但是电视节目的响度问题要想短期内有一定的改善．

在播出系统中增加数字音频信号自动响度控制设备必不可少。

此类设备的作用主要是：

●控制播出节目的整体平均响度，通过设备

的参数调整使得所有频道的节目有一个统一的响

度．而且每个频道中不同类型的节目的响度也会

有相应均衡，这样在听众收看节目的时候．不会

觉得节目音量的跳跃性过高，产生烦躁感；中央电视台的常规硬盘播出系统于２００６年６月投入使

用．共搭建２０套标清系统，用于播出中央电视台ｃＣＴＶ一２．

Ｃ（：Ｔｖ．３，Ｃ（：Ｔ、，一５．ＣＣＴ、，．６．Ｃ（：Ｔ、，．７．Ｃ（：：Ｔ、，－８．Ｃ＜：Ｔ、，．１０．ｃＣＴＶ－１１．ｃｃＴＶ一１２，ｃａⅣ－少儿．ｃＣＴＶ・音乐．ｃａｒｖ＿４

（美洲）．ｃｃＴＶ＿４（欧洲）．Ｃａｒ、，．Ｅ等１４套常规频道。２０套

系统是音频嵌入系统．由于当时还没有能处理嵌入音频信号

的自动响度控制设备．于是我们将该设备加在解嵌音频以后，

ｌ蛋耋兰童塑笪兰生翌堕竺丝型丝鱼垄墨垄垄竺墨竺主丝丝生

３５ｌ簪≯胁　万方数据主备４０个通道共配备８台１＇ｏｓ｝玎旧Ａ的２０ｍ如ＬＸ型处理器．

以及１６台．Ｉ℃ＥｌｅｃｔｒｏＩｌｉｃ的ＤＢ４型广播音频处理器。

数字音频信号自动响度控制设备的硬件连接非常简单．

１ＤＳⅧＢＡ的２００ＡＤＬｘ型处理器一台设备就负责处理一路音

频响度调整．只要将ＡＥＳ／ｌ珀ｕ的输入和输出分别连进通路即可（Ⅺ且接头）。由于ＤＢ４采用双处理器的设计方式，因此在

一台设备中可同时处理两路信号．也就是设备ｌ的处理器１．

进行频道１的主通道的响度控制：设备１的处理器２，进行频

道２的备通道的响度控制；设备２的处理器１．进行频道２的

主通道的响度控制；设备２的处理器２，进行频道１的备通道的晌度控觎需要注意的是该设备采用的是非平衡接口（ＢＮｃ

接头）．需增加ｌｌＯＱ到７５Ｑ的转换器。

自动响度控制设备在通路中进行信号处理．毕竟会在系

统应急中增加故障排除的环节。我们发现由于设备设计合理，

应急措施很简单．如果该设备有故障影响了通路播出．将其

做断电处理即可．输入信号会直通输出；通过跳线将该设备

隔离开通路．重新启动或更换后．检查设备是否恢复正常状

态．再拔除跳线，设备可重新进入通道中工作。

数字音频信号自动响度控制设备是通路中关键设备．它

技术指标的优劣直接会影响通道特性，因此我们首先对其进

行了通道指标的测试．结果如表ｌ和表２。

数据显示两样设备均符合通道要求，接下来我们关心的

问题是它到底在响度方面起到了什么作用．使用的是什么调

控手段，效果如何。

为了更好的深入探讨．我

们先了解一下晌度和声强这两

个表示声音强弱的物理量。响

度是人的主观感觉．声强是一

个可客观度量的物理量。但

是．即使声强相同的声音．随

着频率的不同，响度也是不一

致的．通常使用等响曲线来表

示人耳的这种听觉特性。我们

从等响曲线上可以看出．要使

人耳感觉到的响度相同．对不

同频率的声音所需要的声强是

现代巴慧！１３６

２００８．２　万方数据中心技术

号电平是一２０ｄＢＦＳ加ｄＢＦＳ，而

输出信号电平只有一１９．２６ｄＢＦＳ

～１７．３０ｄＢＦＳ不同频率的输入

信号得到的控制曲线差别却很

大，输出电平也相差很多。

Ｅｌｅｃｔｒｏｎｉｃ的ＤＢ４型数字

音频信号自动响度控制器在所

有频率的输入信号电平是－

１５ｄＢＦＳ以下时，基本不进行处

理；所有频率的动态范围都比

较大，控制曲线也比较相似，

上下浮动很小。

整套系统的音频部分的重

点在于参数的设置。早在２００２年采购的

１’ｏＳＨＩＢＡ２００ＡＤＬｘ型处理器并没有确切地指

出它所规定的音频信号的峰值电平和平均电平

的大小．只可选取几种模式，根据我们的需要．

采用的模式是ＡｕｄｉｏＭｏｄｅＤ．ｃｏｎｔＭｏｄｅ４状

态。

由于ＴｃＥｌｃｃｔｒ０Ｉｌｉｃ的ＤＢ４型的各项参数可

软件设置．界面比较直观，相对较容易理解，在

此介绍一下我们的设置过程。ＤＢ４中预置了大

量的国际标准，例如用于数字电视立体声节目

传输的ＮＡＢ限制标准．ＥＢＵ限制标准．用于

模拟电视传输的标准，用于５．１声道节目传输

的标准等，因此我们需要根据播出环境选择相

应的预置。值得注意的是为保证所有声道信号

处理的一致性，所有处理器中必须调用统一的ｌＬ生竺塑竺竺型丝兰型堕！旦塑丝苎丛塑型堑型塑堕丝丝堡—————一预置效果。

首先，我们确定要使用的数字信号参考电

不同的．低频段与高频段所需的声强较大，中频段（特别是

３０００Ｈｚ～４０００Ｈｚ）所需的声强较小。可见．人耳对３０００

Ｈｚ一４０００Ｈｚ的声音感觉最灵敏．当频率向两边移动时，听觉

逐渐迟钝。

可见响度除了与声强有关之外，还与声音的频率有关。所

以说．自动响度控制不能简单的做成峰值限幅或平均压缩，必

须针对人耳特性来进行响度的调整。考虑到这些因素．我们

决定要针对几种典型频率分别测量两个设备的响度控制特性。

Ｔ０ｓＨＩＢＡ２００ＡＤＬｘ型数字音频信号自动响度控制器除

了８ｋＨｚ的动态范围比较大：其他的频率经过处理后动态范围

小了很多．无论输入信号电平多少．输出电平均在－１７ｄＢＦＳ

以下，电平信号限制得较低．尤其以２ｋＨｚ时最明显．输入信平为一２０ｄＢＦｓ，再根据此参考电平，选择调用ＮＡＢ的标准。

因为预置中ＮＡＢ限制标准采用一２０ｄＢＦｓ为参考电平，而ＥＢｕ

限制标准则采用一１８ｄＢＦｓ为参考电平。

其次我们要确定的就是系统可允许的最高峰值电平，也

就是可允许通过的最大信号电平。但是遗憾的是．当时还没

有一个统一的标准，为了保证播出的绝对安全和系统问的一致性，我们与一直使用的ＴｏｓｍＢＡ的２００ＡＤＬｘ型处理器

进行对比测试，最终将最末级限制器的门限降至一１０．５ｄＢＦＳ．

这样保证播出的信号绝对不会超过－１０．５ｄＢＦＳ。相对于我

们的一１０．５ｄＢＦＳ的限制器门限，欧洲电视台普遍采用的

是．６ｄＢＦＳ～９ｄＢＦＳ的限制器门限，为信号预留了更多的上升

空间。

３７｛簪≯咖ｎ　万方数据我们将信号电平限制得较低．虽在一定程度上保证了安

全播出的需要．但这样做还是存在一定的问题．会影响信号

的峰值储备，也就是说，信号上升的幅度会很小，声音听起

来会不够饱满．明亮，层次感差。当然广电总局已于２００７年

７月份确定了行业标准，节目声音的峰值为一９ｄＢＦｓ（语言要

求一１２ｄＢＦｓ以下）．由于这些设备已经在线使用．我们没有马

上依据标准调整门限值．但会在系统维护时考虑将１℃Ｅｌｅｃ一

ⅡＤｎｉｃ的ＤＢ４进行相应的调整。客观参数的测试，主观听音测试必不可少的。我们必须两者

结合，按照频段细致调整压限器参数的设置，来平衡各频段

内的频率分布。这点非常重要，设置合理会让它看起来更像

一位有经验的调音师。

压缩比ＲＡＴＩｏ的设定一个比例．在压限器开始工作的

时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大．而

是按照压限器设定的比例增加。比如压限器的压缩比设定

为２：１．输出电平是输入电平的１，２，而压缩比设置为ｌ：１的

暑萋薯蓦蔓募曼星蓦ｌ

ｌＩ！：！：竺！竺竺型壅篁童塑堡兰生翌丝丝型墨丝堕生丝竺丝三笙堂丝

采用限制器将瞬态反应最快的峰值信号控制住后．基

本上可以保证安全播出的要求了。但是我们还是需要为播

出的节目找到一个对于观众来说比较合适的节目音量．而

听众看节目时的节目音量的决定性因素．就是节目的整体

响度。

由于人耳听觉系统非常复杂．迄今为止人类对它的生

理结构和听觉特性还不能从生理解剖角度完全解释清楚。

就像我们发现人的耳朵所感觉的声强是某一段时间的平均

声级．因而在平均声压级较低的节目中．偶尔出现的高声

压级峰值信号．听起来就比不上没有这种峰值、但平均声

压级较高的节目响。不同节目之间有一致的响度．不同频

道之问有一致的响度．将会给电视节目的观众带来很舒服

的听觉感受。

要想出色地完成音频响度调整任务．决不能只对其进行时候．压限器等于直通。当调整在＊：１ｆ无限大）

时，此时不管增大多少输入电平．输出电平也不会

变化，这就成了限幅器了。启动电平１１硼ＨｏＬＤ被设置一个固定的电平

值．当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通．

输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出

电平按照设定的压缩比输出。

启动时间ＡＴＴＡＣＫＴＩＭＥ就是压限器检测到输

入信号高于启动电平后．到压限器开始工作所需要

的时间。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响

音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会

影响音乐的自然程度和瞬态．还会产生一定的延迟

感和浑浊感。启动时间快慢对低频信号的影响比较

大，一般低音的音头就很快给压掉了．会造成低音

发散．所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的

情况下．适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低

音效果。恢复时间ＲＥＩＥＡｓＥⅡⅧ就是当输入信号的电

平低于启动电平后，压限器要回复到直通状态．从工

作状态恢复直通状态所需要的时间。一般来说．如果

需要比较大的动态范围．恢复时间适宜快一点，这样信号的起

伏就比较大。通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会

产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下

一个音乐信号的正常状态。

因此如何合理地设置５段式压限器的分频点；每个频段

内的门限和压缩比．启动时间和释放时间，对于不同类型的

节目．这些参数的设置是否应该采用不同的数值：是否需要

实现加入自动化控制的参数调用；如何利用５段压限器来进

行合理的音频信号的频谱平衡等等都是我们设置参数应该注

意的问题。

我们将原有ＮＡＢ预置中的５段限制器的门限集体降低，

压缩比整体提高了一个等级．限制器的启动时间集体降低了

几十毫秒，这样使得压限器也有了一个比较快速的响应．并

且，对信号上升的幅度进行了比较大的衰减。园疆

瑚

棚

槲

黼

枞

ｍ

螂

ｗ

棚

８３禾卫张懈电２

现　万方数据

合集下载

中国电视响度问题的解决方案和进展情况

中国电视响度问题的解决方案和进展情况

中国电视响度问题的解决方案和进展情况

张建东;邓向冬

【摘 要】近年来,中国从中央电视台到地方省台对频道间和节目间的响度差异问题给予了越来越多的关注,但由于响度差异问题的根治是一个系统工程,响度差异调控的效果还不尽如人意.对国际和国内响度算法和调控技术的现状以及广播电视规划院承担的《电视伴音响度一致性方案研究》项目的主要成果进行了回顾,并结合电视台发展现状,提出了全面解决响度问题的建议.

【期刊名称】《电声技术》

【年(卷),期】2013(037)001

【总页数】3页(P54-56)

【关键词】响度;响度控制;响度算法

【作 者】张建东;邓向冬

【作者单位】广播电视规划院,北京100866;广播电视规划院,北京100866

【正文语种】中 文

【中图分类】TN912

1 响度相关历史工作回顾

响度问题是近年来国际标准化组织ITU音频专题组讨论的最热点问题，从2006年到2012年ITU先后出台或更新了有关响度算法的建议书［1］以及规定节目交换用响度目标值和容差的建议书［2］。国际上的响度测量设备也从先前采用二十世纪六十年代初标准化形成的等响度曲线等计权方式，改为采用响度算法中规定的K计权方式，按照或辅之以响度仪表来制作节目的广播机构不断增多，用于播出环节的实时响度调控设备以及用于后期制作和收录环节等以文件方式处理的响度调控设备也大批涌现。

在中国，随着模拟电视向数字电视的过渡以及电视频道的增多，不同电视频道间伴音响度差异大的问题很明显，用户对此抱怨很大［3］。2006和2007年，人大代表就响度差异问题向广电总局提出质询。为此，总局科技司进行了系列部署，涉及单位包括总局广播电视规划院、中央电视台、江苏广播电视总台、总局监管中心等，根据部署已完成的项目或规范包括《电视伴音响度一致性方案研究》、《电视伴音响度控制技术和政策研究》和《中央电视台电视节目音频制作的响度规范》。这些研究从响度差异成因分析入手、提出了解决响度差异的理论基础和详尽的解决方案，并开展了响度仪表和响度调控设备在台内部署的具体实践，取得了响度控制的初步成果。

音频控制系统

音频控制系统

音频控制系统

在人们的日常生活中，音频控制系统无处不在。无论是在家庭娱乐或是商业领域，音频控制系统都扮演着非常重要的角色。这一系统的作用是协调音频输出设备，确保它们以最佳方式工作。本文将介绍音频控制系统的工作原理，以及其在现代科技中的应用。

音频控制系统是由多个音频设备组成的，这些设备包括扬声器、放大器、混音器、麦克风等。这些设备需要相互协作，以达到最佳的音频效果。音频控制系统的主要功能是协调这些设备，确保它们以同步的方式工作。

为了实现这一目标，音频控制系统需要有多种功能和特性。其中最重要的是音频输入和输出控制、音量控制以及音频混合和分配。音频输入和输出控制是保证输入音频设备如麦克风和输出设备如扬声器能够正常工作的关键。音频混合和分配功能则允许用户可以混合多个源，并将音频分配到不同的输出设备。

与此同时，音频控制系统还需要一些特殊功能，例如等化器、动态范围控制和时髦过滤器。等化器可以调整音频的频率响应，以增强或减弱音频信号的特定频率范围。动态范围控制可以调整音频信号的动态范围，以确保高音量和低音量的音频信号都能够正确地传递。时尚过滤器则可以增加或减少音频信号的同步信号，以确保音频设备之间的时间同步。

随着数字音频技术的迅速发展，音频控制系统的应用也越来越广泛。音频控制系统现在被广泛用于音乐制作、电影院、演唱会、教育和商业应用中。在音乐制作领域，音频控制系统对于混音和母带制作非常重要。在电影院和演唱会中，音频控制系统则可以确保声音在大型场所内的所有位置均匀分配。在教育和商业应用中，音频控制系统可以用于培训、演示和广告播放。

尽管已经有数十年的历史，但音频控制系统在现代科技中仍然扮演着极其重要的角色。随着技术不断发展，我们可以期待音频控制系统在更广泛的应用中继续演变，并为人们的生活带来更多的便利和创新。

音频处理技术在中波转播台中的运用分析

音频处理技术在中波转播台中的运用分析

音频处理技术在中波转播台中的运用分析

【摘要】

音频处理技术在中波转播台中扮演着重要的角色，为节目质量的提升起到关键作用。本文首先介绍了音频处理技术的基本概念，然后探讨了在中波转播台中的重要性。接着详细分析了主要的音频处理技术在中波转播台中的应用，包括动态范围压缩、均衡器等。同时也指出了在应用这些技术时所面临的挑战，如处理器延迟等。结合现有技术趋势，探讨了音频处理技术不断创新的方向。音频处理技术对中波转播台的运作至关重要，通过不断创新和提升，可以进一步提高节目质量，提升听众体验。

【关键词】

音频处理技术、中波转播台、分析、基本概念、重要性、应用、优势、挑战、创新方向、运用、结论。

1. 引言

1.1 音频处理技术在中波转播台中的运用分析

音频处理技术在中波转播台中扮演着重要的角色，它能够优化音频信号的质量，提升声音的清晰度和音质，让广播节目更加生动和吸引人。通过对音频信号进行处理，可以有效地减少噪音和失真，使听众在收听电台节目时获得更好的体验。 在中波转播台中，音频处理技术的应用不仅局限于简单的音频增强和修复，还涉及到动态范围控制、混响处理、立体声编码等先进技术。这些技术的运用使得广播节目的声音更加逼真，效果更加震撼，让听众仿佛置身于现场。

音频处理技术在中波转播台中的运用还具有优势与挑战。优势在于可以提高音频信号的质量，增强广播节目的吸引力；挑战则在于需要不断跟随技术的发展，更新设备和提升技术水平。

2. 正文

2.1 音频处理技术的基本概念

音频处理技术是指利用数字信号处理技术对音频信号进行处理和改善的技术。它可以通过调节音频信号的音量、频率、相位等参数来实现音频信号的增强、修复和优化。音频处理技术主要包括信号数字化、滤波、均衡、压缩、解混响、时域处理等多种技术手段。

在中波转播台中，音频处理技术扮演着至关重要的角色。通过音频处理技术的应用，可以提高音频信号的质量，使其具有更好的听感效果，增强音频的传输稳定性和可靠性。音频处理技术还可以对音频信号进行实时处理，满足不同转播场景的需求。

中央电视台新址新线编制作岛的应用之音频系统

中央电视台新址新线编制作岛的应用之音频系统

ｙｓｔｅｍ　量ｅｅｈｎ０ｌ。鼢　

中央电视台　晋园园　一／　一…一…　．．一　律嗵中央电视台新线编疑作岛的投入使　辨系统接　受了正式的考验ｓ评灏，本文对新线编瓤作岛音频系统傲　７详细的介绍．并毪结合实际情况余鲡了一些８常的其体　瘦塌，　一　一　网络化文件佬高质量音壤系统　随着中央电视台新址启用．各频道、各栏目都在执行　台里统一搬迁计划。新台址节目制作岛也陆续完成了测试　成为了真正意义上的正式系统。新线编制作岛作为其中一　个很重要的制作岛．设计应用方向是用于后期高清节目制　作，面对的节目制作形态相对简洁，主要应对高质量、大　数据量、外景拍摄使用传统磁带作为主要记录介质的高清　节目制作。集线性编辑的灵活性与非线性编辑的快捷性于　一身，是一种复合型的制作系统。具备高质量、高效率的　特点．以及和全台其他网络系统的连通和数据交换能力。　新线编制作岛的整体系统组成　根据系统集成技术领　域不同，将系统分为ＩＴ系统部分和ＡＶ系统部分。　ＩＴ系统部分包括相应的上载子系统、草编子系统、字　幕子系统、文件交互子系统、运行管理子系统、互联接口　子系统和监控子系统．同时包括相应存储、网络和基础数　据平台．ＡＶ系统主要包括视频子系统、音频子系统、编辑　控制子系统　以及辅助的配音、技监、ｔａｌｌｙ、同步、通话子　系统等。系统架构如图１所示。　下面将具体介绍一下新线编制作岛的包括音频子系统　配音子系统、通话子系统等在内的大范畴的音频系统。　现代电视技术　２（）】３．９　１　口ＩＴＩ邸分系统　口Ａｖ部分系统　

・新线编制作岛的设计原则　新线编制作岛的设计原则主要包括：　・高可靠性原则：系统的高可靠性是本系统的首要原　则．系统必须能满足长时间连续运行的要求：　●实用性原则：能够最大限度地满足实际工作的要　求，在满足功能要求的基础上操作方便．维护简单　管理　简便　尽量减少功能的重复，做到物尽其用，数字设备、　数字通路连接　构成完全的数字化系统，符合国际潮流．　保证了音频信号在数字域的传输；　・可扩展　便于维护原则：要为系统升级预留空间．　系统维护是整个系统的生命周期中所占比例最大的．要充　分考虑结构设计的合理性、规范性，对系统的维护可以在　尽可能短的时间内完成　●先进性原则：采用的系统结构应该是先进性的开放　体系结构。能够体现当前行业的发展水平：　・经济性原则：在保证系统可靠、先进和市场价格比　的前提下，通过优化设计达到最经济的目标。