综合材料绘画浅析
摘要：综合材料绘画，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感。在当代艺术中，综合材料绘画不是一个画种，它是自由的、创新的、被附在几大画种之上的。它本身具有独特的形式语言和基本属性。它的材料和表现方法丰富多彩，在技法风格上更为自由，它符合现代社会的“人性化”、“多元化”的文化趋势。艺术创作不是因为材料而材料，也不是由于观念而观念。
关键词：综合材料；表现性；语境；抽象语言；材料艺术化；艺术材料化
1综合材料绘画的概念
综合材料绘画，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。综合材料绘画没有既成的传统和体系，多半带有即兴色彩，在当代艺术流派中，因创作者的不同，呈现的面貌可谓丰富多彩，因此，要找一个比较权威或是比较全面的论述，目前还是比较难的。在现实生活中，常见的几块石头、一堆纸片一旦被艺术家安置在画面上，这些普通得不能再普通的材料便以艺术的名义登堂入室，被艺术界称为响当当的艺术品。比如我们在画面上粘贴现成的报纸或图片、麻袋甚至丝织物、还有金属材料等等，做出了某种肌理效果，然后再用合适的颜料作画，有的是油画颜料，还有丙烯，印刷油墨，
甚至水墨材等等，因人而异。另外还有一些绘画技术和装置技术结合但是偏静态绘画的，目的是追求更强烈的视觉效果的，也可以归属于综合材料绘画范畴。
现成品的直接利用，考验了大众的接受程度和艺术的开放尺度，这种不再局限于绘画材料和表达媒介的艺术作品很难被界定和归属到哪一个画种。于是这些建立在非传统绘画材料上的艺术品便拥有了一个具备绝对包容性和创新性的名字——综合材料。综合材料绘画作为一种绘画形式，在媒介材料、技法风格上趋于自由、跨界、不拘一格，拥有形式上与语言上的新变化。从被称为综合材料绘画作品的共性中，我们可得到初步的定义：综合材料绘画，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感。
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材料的“应用与表现”的图像学分析
作者：张志强 朱琳 张梦璐
来源：《美术界》2016年第03期
[摘要]本文以安塞姆·基弗的战争题材为例，以材料的“应用与表现”问题为主题，以基弗的战争作品为辅助。在一定程度上参照图像学的研究方法，探讨材料的应用表现和材料的存在价值、发展以及表现意义。
[关键词]材料；图像学；安塞姆·基弗；战争题材
一、材料的应用与表现
材料的应用在以往都只是辅助作用，从文艺复兴时期就开始有所研究。欧洲古代绘画最早是以胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、古罗马时期的镶嵌画和壁画以及而后的丹培拉绘画为主，而油画至今已经有很长的历史了。早期的艺术家也研究材料，但是都是以绘画为主材料为辅。20世纪初，资本主义经济迅速发展，使油画材料形成了批量生产。由于当时照相技术的成熟，艺术家们一直坚持不懈地寻找新的材料，一直以来材料作为绘画的基础并逐渐被挖掘出来。艺术家们认识到材料自身的价值，进而把艺术语言向材料自身转化，基弗就做到了这一点，运用材料加以战争题材证明了材料的价值。
材料的表现类型可分为两种：一种是间接表现，一种是直接表现。间接表现可以追溯到欧洲早期，那时候宗教绘画盛行更加倾向于写实表现，而且歌颂赞美宗教题材甚多。文艺复兴时期的达·芬奇用半透明法使画面更加完美：鲁本斯对于玛蹄树脂、核桃油、亚麻仁油、松节油的运用，形成了亮厚暗薄的技法。文艺复兴时期也正是材料技法的大变革时期，由此从17世纪开始，欧洲的油画技法走向了成熟。而直接表现则是比较直接地把材料应用到画面中，不再是把材料作为辅助之一，而是把材料作为绘画语言的重要组成部分。
对于材料的“应用与表现”是微乎其微的，像文艺复兴时期的“应用”只是技法类语言，主要还是绘画。而“表现”则是主观表达，把自己的主观意识凌驾于纯粹的绘画之上。所以材料存在于二者之间，这要看每个艺术家的艺术观念表达存在于哪种形态、哪种艺术观念所决定的。第一，对于“应用”的问题，当今的很多艺术家都意识到了材料的使用以及材料所呈现的画面感，但是还是有很多艺术家都局限于绘画，像以往画家一样以画为主，以材料技法为辅助；第二，对于“表现”问题，是把绘画作为辅助，主要体现材料的特质为本，只有把应用与表现相结合，才能达到质的飞跃。
2016/03
材料的“应用与表现”的图像学分析
文/张志强朱琳张梦璐
【摘要】本文以安塞姆·基弗的战争题材为例，以材料的“应用与表现”问题为主题，以基弗的战争作品为辅助。在一定程度上参照图像学的研究方法，探讨材料的应用表现和材料的存在价值、发展以及表现意义。【关键词】材料；图像学；安塞姆·基弗；战争题材——以安塞姆·基弗的战争题材作品为例
一、材料的应用与表现
材料的应用在以往都只是辅助作用，从文
艺复兴时期就开始有所研究。欧洲古代绘画最
早是以胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、古罗马时期的
镶嵌画和壁画以及而后的丹培拉绘画为主，而
油画至今已经有很长的历史了。早期的艺术家
也研究材料，但是都是以绘画为主材料为辅。20世纪初，资本主义经济迅速发展，使油画材
料形成了批量生产。由于当时照相技术的成
熟，艺术家们一直坚持不懈地寻找新的材料，一
直以来材料作为绘画的基础并逐渐被挖掘出
来。艺术家们认识到材料自身的价值，进而把
艺术语言向材料自身转化，基弗就做到了这一
点，运用材料加以战争题材证明了材料的价值。
材料的表现类型可分为两种：一种是间接
表现,一种是直接表现。间接表现可以追溯到
欧洲早期，那时候宗教绘画盛行更加倾向于写
实表现，而且歌颂赞美宗教题材甚多。文艺复
兴时期的达·芬奇用半透明法使画面更加完美；
鲁本斯对于玛蹄树脂、核桃油、亚麻仁油、松节
油的运用，形成了亮厚暗薄的技法。文艺复兴
时期也正是材料技法的大变革时期，由此从17
世纪开始，欧洲的油画技法走向了成熟。而直
接表现则是比较直接地把材料应用到画面中，
不再是把材料作为辅助之一，而是把材料作为
绘画语言的重要组成部分。
对于材料的“应用与表现”是微乎其微的，
像文艺复兴时期的“应用”只是技法类语言，主
要还是绘画。而“表现”则是主观表达，把自己
的主观意识凌驾于纯粹的绘画之上。所以材料
存在于二者之间，这要看每个艺术家的艺术观
念表达存在于哪种形态、哪种艺术观念所决定
的。第一，对于“应用”的问题，当今的很多艺术
硕士学位论文
综合材料绘画中的材料运用与精神表达—
关于《线·痕》的创作报告
学科专业美术
学位类型□科学学位☑专业学位
研究生姓名贾伟
导师姓名、职称党朝阳教授
论文编号
湖南师范大学学位评定委员会办公室
二〇二〇年六月分类号密级
学校代码10542学号201770170797
综合材料绘画中的材料运用与精神表达—
关于《线·痕》的创作报告
Materialapplicationandspiritual
expression:areportonthecreationof
"line·trace"
研究生姓名贾伟
导师姓名、职称党朝阳教授
学科专业美术
研究方向油画创作与研究
湖南师范大学学位评定委员会办公室
二〇二〇年六月摘要
在传统绘画中，材料的探索运用主要是作为技术层面为画面的造型语言和色
彩语言服务，并一直处于附属地位。随着现代艺术的发展，艺术家们进行大胆的
艺术探索，材料的本身的魅力和价值逐渐在作品中呈现出来。材料不仅有独特的
物质属性，还包含着大量社会和人文信息，艺术创作受到材料本身的文化内涵及
其精神指向的影响。艺术家在运用材料进行创作的过程中，需要了解材料的特质，
挖掘材料的隐含属性，继而选择材料在作品中实现更加巧妙的直指精神层面的表
达。综合材料绘画的发展突破了传统绘画的规则，材料逐渐由艺术载体上升为主
体，成为观者感知艺术家精神的桥梁。
本文围绕艺术创作中作为画面主体的材料所传达出来的精神性进行探讨。文
章主要分为三个部分，第一部分简要介绍了综合材料绘画的基本概述和发展，第
二部分通过对材料与艺术家关系的分析和中西方艺术家作品的分析来探讨材料
与精神表达的关系，第三部分是自己毕业创作的探索过程以及在创作实践中的一
些体会，通过个人的实践摸索对材料运用和精神表达进行分析，尝试在其中找到
自己的方向。
关键词：综合材料，精神性，材料语言ABSTRACT
Intraditionalpainting,theexplorationandapplication
