影视与赏析——肖申克的救赎

在这个世界上，有些东西是高墙所关不住的，如此说来，安迪的逃脱并不是偶然。

——这是一位名叫斯蒂芬·金的作者，在那个叫做美国的地方，为我们书写的一部名为《肖申克的救赎》的电影里，悄然烙印下的一句振聋发聩的话。

我常常想，如果将这部电影比作一本书，它的文字一定洗练得如同一柄锋利无比的手术刀，透过层层表皮直达人性深处最柔软的部分。

在那个名为肖申克的监狱之中，人性的光辉与阴暗并存着、交织着、挣扎着。

这故事开始于一个叫安迪的年轻人被错判谋杀妻子及其情人入狱。

这是一个荒诞不经的故事开端——正如世间许多冤假错案所致之悲剧一样无情又悲哀。

然而，在这个故事里，我似乎看到了鲁迅先生笔下那些无奈且麻木的人影——他们都是这个扭曲世界的受害者。

影片中的瑞德是一个更为复杂的角色。

他如同一条被困浅滩的老鱼，在监狱这口枯井中尚存一线生机之时便装满了沉甸甸的经验与狡黠。

他用一种老辣却精辟至极的眼神打量着这个世界，伴随着岁月与庸常的人性进行着或激烈或平淡的抗争和周旋。

这种对抗是何等悲壮！它不仅是个人灵魂深处善与恶之间的战斗，更是每一个普通人在这个组织严密、权力分布不合理的社会机器大轮盘内所经历的心理风暴——我们每个人都在寻求自由与尊严之间那微妙而难以界定的平衡。

镜头下的牢房场景使得这些内心戏有所彰显却又被束缚在这四面墙之内。

狱警们成了这座监牢里的绝对权威象征；囚犯要么服从要么灭亡。

如鲁迅先生对那个所谓“吃人的礼教”所批判那样：“人之所以为人处便是在于有个体意志和思想”——但在这铁窗内孤光如豆的世界里，“意志”何其稀薄，“个性”何其宝贵！但总有些人愿意仰望星空，在保持沉默中积蓄力量直至爆发出生命的光亮来抵抗这至深至暗之处。

电影中瑞德说的那样：“希望是个危险的东西”，因为希望不是终究属于所有人的东西；但安迪恰好便是那拥有勇气去承载并且点燃希望之人。

他的逃脱计划不为他人而知；除此之外那些充满善良的行为多少也显些不合时宜–利用自己的专业知识帮助监狱主管处理财务问题以获得特权，在坚固无比的墙壁上陈列画像装饰自己的牢房以求心灵上的一点慰藉等等行为显示了他对自我价值的追求。

《肖申克的救赎》赏析《肖申克的救赎》讲述的是一个银行家安迪﹒杜弗伦在1947年被指控杀死其妻子及妻子的情妇而被判两个无期徒刑，进入了肖申克监狱。

因为需要在狱中认识监狱中类似头目人物的瑞德，并成为好朋友。

安迪利用自己的才学替狱长及其他狱警洗钱、逃税，避免了受一些变态的欺辱。

在狱中，他冒着生命危险帮他的“同事”弄到了啤酒；他坚持不懈地给州长写信，最终得到经费建成了图书馆，并帮助一些狱友考取高中文凭；他为狱友放歌剧《费加罗的婚礼》，拯救了一批狱友，让他们重新体味了温暖和平静，找到了尊严与信念。

同时又受到了到其他狱友的尊重。

在一次偶然的机会得知妻子与她的情夫被杀的真相时，便向狱长诺顿说明情况并要求要求请律师，结果却遭到拒绝还被关禁闭，一向冷静的安迪才坚定了越狱的决心。

在一个雷雨交加的晚上，他从挖了20年的地道成功越狱。

越狱后他揭发了狱长及狱警的罪行，用另一个身份过上了与曾经与瑞德谈论过的生活的故事。

这部电影是由斯蒂芬·金《不同的季节》中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》而改编成的。

影片与小说还是有一些区别的，小说中提到了在诺顿之前还有两个监狱长，他们都因为贪污逃税被抓或逃跑，最后诺顿也是由于事情暴露开枪自杀了，而电影只提到了诺顿监狱长。

小说中还提到了安迪的朋友吉米，吉米在安迪入狱之前就帮他弄好了一些假证件，还把他的财产转移到“另一个人”的名下，电影中没有涉及到人，他的假身份证件都是经过监狱长诺顿之手弄的，越狱后，安迪直接用假身份生活，在“芝华塔尼奥”的海滩获得新生。

从影片中，我看到了希望对于一个人的重要性，懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。

主人公安迪从法庭到监狱，一直表现的很冷静，但是他说过“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望”，是的，他一直都没有放弃希望，放弃自由，尽管他的朋友瑞德告诉他希望是件危险的事，希望能叫人发疯。

在这个冷漠的世界，人们常常在孤独中迷失方向，像是一艘失去了罗盘的小船，在波涛汹涌的大海中漫无目的地漂流。

然而，却总有那么几部电影，能像灯塔一样指引我们前行，让我们在绝望中看到希望的火光。

《肖申克的救赎》就是这样一部影片。

影片背景简介《肖申克的救赎》是一部上映于1994年的电影，由弗兰克·德拉邦特执导并改编自斯蒂芬·金的小说《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。

这部电影带着钢铁般的意志和无形的力量穿透那一堵墙一样的隔阂，告诉我们：即使身处困境也应坚守希望。

故事讲述了银行家安迪被冤枉谋杀妻子及其情人，在肖申克监狱服刑期间如何坚持自己的清白，并最终用智慧和毅力实现自我救赎的过程。

在那样一个黑暗、残酷的世界里，安迪身上的人性之光显得尤为耀眼。

安迪的智慧与勇气在我看来，《肖申克的救赎》最核心的主题是“自由”和“希望”。

正如鲁迅先生所说：“倘若不抵抗，则精神亦难保持；而含有毅、迂且徐图自强之性质者则尚可存留于沦亡之中。

”片中的主人公安迪无疑就是那个拥有铁一般意志的人。

他初入监狱时眼中惊恐无助的眼神令人心悸。

但随着故事的发展，安迪逐渐适应这个无法逃脱的环境，并开始用自己的智慧去争取属于自己的自由与尊严。

最为动人的一个场景便是他冒着被严惩的风险，在狱警办公室里播放了一段音乐片段。

那时喻示着即便身陷囹圄之人亦能触摸到灵魂里的一片天地——自由之地。

老布鲁克斯的选择影片中还有另外一个角色——老布鲁克斯，以及他对自由的不同态度呈现了深刻的对比。

他长期生活在牢狱之中已经习惯了那种压抑的生活状态，以至于当他获得假释出狱后竟选择了自杀来结束自己的生命。

这令我想起了林语堂的话：“人生的意义在于担当责任”。

老布鲁克斯之所以选择死亡并不是他无法适应新的生活环境或是社会对他不公；而是因为在长期的囚禁生活中早已丧失面对生活的勇气和承担责任的能力。

相比之下，在安迪身上我们看到的是不同的人生观和对待挑战的态度——尽管外界条件未能改变他的行动自由然他仍然保有心灵的自在不容剥夺；即便是在最糟糕的环境中也能通过自我努力找到生存的意义。

电影《肖申克的救赎》U型叙事结构解读2019-10-05[摘要] 电影《肖申克的救赎》是⼀部经典的励志⽚，1995年获得7项奥斯卡提名，⼗⼏年来⼀直以其独特的魅⼒感动着⼀代⼜⼀代观众。

影⽚打动观众的元素有很多，本⽂从影⽚采⽤的加拿⼤⽂学评论家诺思洛普·弗莱提出的《圣经》的U型叙事结构⼊⼿，分析影⽚是如何采⽤U型叙事结构，讲述主⼈公安迪作为⼀位成功的银⾏家，蒙冤⼊狱，经历近20年漫长的⿊暗岁⽉，最终逃出升天，获得救赎，重新拥有⾃由和幸福的U形轨迹⼈⽣。

[关键词]《肖申克的救赎》；U型叙事结构；《圣经》；赎罪；救赎U型叙事结构是加拿⼤⽂学评论家诺思洛普·弗莱在《伟⼤的代码——圣经与⽂学》中提出的⼀种叙事结构。

弗莱谈到《圣经》中的《⼠师记》记述的以⾊列⼈反复背叛与回归的情节，其叙事⽅式为“背叛——落⼊灾难与奴役——悔悟——上升到差不多相当于上⼀次下降时的⾼度”，这种发展轨迹是⼀个接近于U的模式。

进⽽，作者⼜发现整个《圣经》“被包含在⼀个这样的U 型叙事结构之中”，即“创世纪之初，⼈类失去了⽣命之树和⽣命之⽔，到启⽰录结尾处重新获得了它们”。

也就是说，⼈类的始祖亚当和夏娃违背了上帝的命令偷吃了禁果，被逐出神圣的伊甸园，死亡、灾祸和苦难从此如影随形，相伴⼈类。

但借着上帝的慈爱和耶稣基督替⼈赎罪，在启⽰录中预⾔了⼀个“不再有死亡，也不再有悲哀、哭号、疼痛”的“新天新地”。

这种U型弧线被弗莱称之为“圣经的叙事”单位。

电影《肖申克的救赎》，荣获7项奥斯卡提名，是1994年的票房⿊马，采⽤了U型叙事结构，讲述了主⼈公安迪U型的⼈⽣轨迹。

作为⼀名事业有成的银⾏家，他蒙冤⼊狱，从⼈⽣的巅峰⼀夜之间跌⼊深渊，在痛苦漫长的近20年⾥，他坚持隐忍，最终挖出⼀条通往⾃由的隧道，逃出升天。

正是这样的U型“圣经叙事结构”，使得电影情节波澜起伏，扣⼈⼼弦。

⼗⼏年的时光不但没有使电影的光彩有丝毫减退，相反，它的光芒在⼴袤的电影星空⾥显得愈加璀璨。