从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性-最新文档

从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性

“情境”这个概念始于法国哲学家、文艺理论家、启蒙运动的杰出代表狄德罗，他强调“情境”的重要性，并把“情境”提升到作品的基础地位。“一直到现在，在喜剧里主要对象是人物性格，而情境只是次要的；现在情境却应变为主要的对象，而人物性格则只能是次要的。”[1]要塑造人物性格需要先找出显示人物性格的周围情况，把这些情况互相紧密联系起来构成作品基础的情境，“人物性格要根据情境来决定”[2]。黑格尔进一步认识到“情境”与“矛盾冲突”的关系，“不过就戏剧动作在本质上要涉及一个具体的冲突来说，合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里”[3]，戏剧冲突需内在于情境。谭霈生在《戏剧本体论》中进一步概括了“戏剧情境”的构成要素，主要是：人物活动的具体环境，对人物发生影响的具体事件，特定的人物关系。[4]“戏剧情境”是促使人物产生特有动作的客观条件，又是塑造人物性格的根基，是戏剧冲突发生的动因。曹禺戏剧创作才华的一个重要表现，就是构建戏剧情境。他为人物安排的生活环境和特定的人物关系，不仅是具体的、尖锐的，而且是充满矛盾冲突的，为塑造复杂的人物性格提供了条件，也为人物走向悲剧结局奠定了基础。

一、环境：显在的舞台呈现及其潜在的幕后戏

北京人艺版话剧《雷雨》改编自曹禺的剧本《雷雨》，省去“序幕”和“尾声”，故事情节时间不到24小时，地点在“周公馆”和“鲁贵家”，该剧紧紧围绕周、鲁两家三代人三十年之久的爱恨情仇展开，情节高度集中。《雷雨》舞台演出时间不超过三小时，周鲁两家恩怨的前因及他们生活的具体环境需要充分交代，否则观众会不知所云。曹禺非常巧妙地用次要场面的人物对话和“暗场”来交代了“前史”即人物的背景。

北京人艺版话剧《雷雨》第一幕第一场戏虽是一个次要场面，却是非常好的戏剧开端，它不仅交代了周鲁两家人的过去，还介绍了剧中人物当下的处境。地点是周公馆客厅内（一个夏天郁热的早晨），鲁贵满脸油汗地絮叨着“闹鬼”，向女儿四凤勒索钱用，并提醒四凤周家的太太繁漪和周家的大少爷周萍关系不正常，叫她提防繁漪，这让四凤的心理难以平静；四凤又为母亲的即将到来而感到烦躁，显得心不在焉。进而繁漪出场时，她与四凤的对话引出了周萍，以及周朴园回家的情况，其中暗含着他们三人——繁漪、周萍、四凤之间的情感纠葛。周公馆当下的环境是沉闷而压抑的，矿工闹罢工，老爷处理完事情刚回到家，太太又生病，大少爷周萍无所事事，二少爷周冲暗恋四凤并想拯救四凤，鲁贵想让女儿继续帮佣，四凤正与大少爷秘密交往却怕母亲回来知道等等，剧中几乎每一个主要人物的处境都交代得简洁而清楚。这为下面出现的重要场面——周朴园当众逼着繁漪吃药和第一幕的戏剧冲突达到高潮作了充分的铺垫。

《雷雨》最重要的幕后戏是三十年前发生的，周朴园为娶一个有钱有门第的小姐而抛弃了为他生育了两个儿子的侍萍。这是悲剧的情节核心，也是导致剧中所有人物悲剧命运的根本原因。这幕后戏是前史，却需要在幕前说破，因此第二幕周朴园与鲁侍萍相遇的场面，可以说是周鲁两家人冲突发生的导火索。从第一幕的开头作者就多次通过剧中人物预示鲁侍萍将要出场，预示着鲁侍萍和这个家庭之间存在着某种特殊的关系，为她的出场酝酿悬念。在第二幕，侍萍同女儿四凤一起走进周家客厅，从屋子里古怪的陈设和柜上的照片认出了这正是周公馆；接着在与繁漪的对话中，她得知四凤和周冲之间的暧昧关系，使她再一次深受打击。周朴园与鲁侍萍相见是全剧的重头戏，周鲁两家人的关系到这里才向观众揭晓，周朴园才知道他们的第二个孩子还活着，那就是矿工代表鲁大海。至此，周鲁两家人复杂的关系已经全部揭晓，《雷雨》却还吸引着我们，是因为观众知道的前因后果，而剧中人物还不知道。悬念就在周萍和四凤如何面对他们尴尬的爱情，但是悲剧结局却已经注定。

话剧《雷雨》在舞台上从第一幕至周朴园与侍萍相认，由于舞台的时空局限，始终没有直接呈现三十年前的生活。这些幕后戏，都是戏剧情节的潜在部分。曹禺利用四凤和鲁贵、繁漪和周萍等的对话，对“今天的戏”的前史加以转叙和交代。这些对话作为语言动作不仅有交代前史的功能，更具有展现人物性格的戏剧性。显在的舞台以集中、简洁的形式呈现给观众，清晰的条理也使幕后关系明朗化了。戏剧是综合性的表演艺术，受时间、空间和场面的严格限制。戏剧创作在结构故事情节时，需要充分考虑在舞台时间和空间提供的可能条件中进行，为更好地塑造人物性格，需要交代他们的生活环境，场上场下都要处理恰当，才能使人物的动作更具戏剧性。

二、人物关系：错位的情感及其复杂的关系

《雷雨》人物关系作为戏剧情境的主要构成要素之一，它是最活跃的。《雷雨》的戏剧情节、矛盾冲突如何产生？归根结底是由特定的人物关系推动了情节发展变化，孕育矛盾冲突，最终冲突化解都是人物关系的变化引起的。

从上图所示可见，《雷雨》中人物之间的关系绝不仅仅存在于两两对立的个体之间，而是以多向冲突、三角方式存在并作用于戏剧中的每个人物。三个人物构成一个三角关系，但每一组关系又可组成一种新的三角关系，这样可以清晰地展示人物交错复杂的关系内涵。

大幕一拉开，复杂的人物关系、错位的情感立刻就呈现在观众面前。剧中共有八个主要人物，然而他们的关系都是相互交错并且是带有血缘的爱情或婚姻关系。如：周朴园和侍萍，本是情侣，周朴园抛弃了为他生了两个儿子（周萍与鲁大海）的侍萍；周朴园和繁漪，周朴园娶繁漪为妻，生周冲，繁漪和周萍却有着情人关系；侍萍嫁给鲁贵后生女儿四凤，侍萍的女儿四凤与同母异父的周萍热恋且怀有身孕；周朴园与后妻繁漪生周冲，周冲喜欢四凤，而四凤却喜欢着周萍，周萍又想带四凤离开周家，繁漪却极力挽留周萍。鲁大海作为工人代表又与父亲周朴园和哥哥周萍产生了激烈的冲突，周萍打了鲁大海。这个示意图清楚地展现了《雷雨》中人物之间的复杂关系和矛盾冲突。 戏剧情节是由不同的人物关系和不同的动作构成的，如果没有戏剧性动作只靠人物叙述情节则显得索然无味。《雷雨》中错综复杂又特定的人物关系就是戏剧矛盾的集中体现，外部肢体动作如周朴园命令周萍下跪求繁漪喝药，鲁侍萍撕毁周朴园给她的支票，周萍打鲁大海一巴掌等等之所以具有戏剧性，就是因为这些动作最能体现《雷雨》中复杂的人物关系所导致的悲剧性冲突。高尔基认为，所谓情节就是人物关系变化发展的历史。人物关系制约着人物的行动，它与行动互相影响，并推动情节继续发展。

三、尖锐的戏剧冲突

《雷雨》中的事件总是显得很琐碎和松散，似乎找不到一个贯穿全剧的主要事件，而只是由错综复杂人物关系引起的冲突，才导致了一件件事情的发生。情节就是事件的安排和布局，一个事件要具有戏剧性就必须内在于人物关系和性格建立矛盾冲突，使参与冲突的各个人物动作不断发展，因果相称，首尾相连。

四幕剧《雷雨》一步步展开戏剧冲突，而冲突之所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间存在着各种社会关系和性格的对立。剧中人物都以自己为节点，组成矛盾对立面。“雷雨”般性格的繁漪要挽留懦弱而无能的周萍，希望他能安慰自己的空虚，周萍又想躲避繁漪离开周家，并带走单纯而美丽的四凤；充满幻想的周冲在追求四凤，企图拯救四凤，然而四凤又想和周萍在一起；深受磨难的侍萍要带四凤走，不愿女儿重复自己的悲剧等等。《雷雨》中有资产阶级与无产阶级的尖锐对抗：周朴园、周萍、繁漪与鲁大海、侍萍、四凤、鲁贵；也有爱与恨的对立：周朴园与侍萍、周朴园与繁漪、侍萍与鲁贵、周萍与繁漪、周萍与四凤；还有情敌的较量：周萍与周冲、繁漪与四凤。剧作家曹禺根据人物性格对人物关系进行了细密地编织筹划，形成了《雷雨》的戏剧情境。戏剧情境是激发和激活戏剧冲突的原动力，没有具体而尖锐的戏剧情境，就难以形成强烈的冲突。周朴园懦弱而虚伪的行为，即当年对侍萍情感的背叛造成了父子阶级对立和兄妹恋爱乱伦，人物关系最终导致矛盾冲突的尖锐复杂化，最后的悲剧性结局也就成为了必然。

《雷雨》的戏剧情境主要包括：显在的舞台呈现及其潜在的幕后戏交代戏剧人物生活的环境，为塑造形象和情节发展奠定基础，错位的情感和复杂的人物关系成为戏剧矛盾冲突的动因，事件似乎没有那么突出，矛盾冲突却异常丰富和激烈，这些最终形成《雷雨》的戏剧情境，也必然导致剧中人物的悲剧性结局。

（本文为天水师院校级课题：“‘戏剧性’生成研究”的阶段性成果。）

注释：

[1][法]狄德罗，转引自朱光潜：《西方美学史》（上），北京：人民文学出版社，1963年版，第279页。 [2][法]狄德罗：《论戏剧诗》，周靖波主编：《西方剧论选》（上），北京广播学院出版社，2003年版，第165页。

[3][德]黑格尔：《美学》（第1卷），北京：商务印书馆，1979年版，第255页。

[4]谭霈生：《戏剧本体论》，北京大学出版社，2009年版，第147页。

（叶毓，雷育萍 甘肃天水师院文史学院 741001）