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浅谈博物馆陈列展览方式的优化——以国家海洋博物馆《远古海洋》

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博物馆研究2019年第3期（总第147期）•博物馆学.

浅谈博物馆陈列展览方式的优化

——以国家海洋博物馆《远古海洋》展览为例

严亚玲彭泳张程瑜冯哲

DOI • 10 ・ 13368/j. cnki .mure.2019 ・ 03.006

引言博物馆展品陈列是以文物和标本为

基础，配合适当的辅助手段，在一定的

地球海洋由来

THE ORIGIN OF EARTH'S OCEANS

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图1:结合俄罗斯阿林陨石讲述地球海洋由来的故事

-29

-空间内，按照特定的主题、序列和艺术 形式组合而成，面向大众进行宣传教 级、综合性、公益性的海洋博物馆，位 于中国天津滨海新区生态城，占地面积

育、传播科学文化知识和提供审美欣赏15万平方米，其中场馆总建筑面积8万

的群体叫世界范围内对于博物馆学的 研究具有十分悠久的历史，最早可以追

溯到十六世纪初，并已逐步发展成为一 门成熟的学科。而在我国，博物馆学的 研究起步较晚，但随着社会的不断发展

和进步，博物馆的发展也经历了一次又 一次的巨大变革，从艺术性、科学性和

教育性上都有了极大的提升。如今，中 国的博物馆已经遍布全国各个城市，并 平方米。该馆以展示海洋自然历史和人 文历史，重塑中国国家海洋文明价值观 为目标，是集收藏保护、展示教育、科

学研究、交流传播、旅游观光等功能于 一体的海洋科技交流平台和标志性文化

设施。2019年5月1日起，国家海洋博物

馆启动了为期4天的试运行，获得了社 会及大众的广泛关注。试运行期间，展

览基本取得了良好的效果，累计了丰富

的经验，同时也暴露了一些展览中的问且从数量和质量上都呈现出了一流的水

图2：远古海洋展厅内古生代海陆板块变化

物馆甚至具备了一定规模的国际影响 力。作为展示科学文化知识的重要手

段，博物馆陈列具有至关重要的地位。一个好的博物馆陈列要能明确地体现一

个博物馆的性质和定位，直观地反应基 本的馆藏特征和亮点，并能将其与同类

型的博物馆区分开来覽例如，国家海 洋博物馆《远古海洋》展厅在展示来自

于俄罗斯阿林陨石时，将其与地球海洋

由来的故事相结合（图1）,以此来显 示该展厅自身的主题与特色。因此，总

的来说，每一个博物馆的基本展品陈列 需要在突出本馆的特点的同时，充分发 挥宣传教育的功能，以满足观众的精神

文化需求。二、国家海洋博物馆《远古海洋》

陈列展览的现状

国家海洋博物馆是中国首座国家《远古海洋》陈列展览为例，结合实际

情况对陈列展览工作中所采用的优化进 行思考与总结。

《远古海洋》展厅位于国家海洋博

物馆的一层，建筑面积2577平米。该展 厅以地质历史的演化顺序为脉络，展示

了距今约46亿年以来，地球海洋的跌宕 起伏的演化历程。展览共分为五个部

分，即序厅“地球一海洋一生命”、第 一单元“洪荒海洋一一前寒武纪海洋

（距今约5.41亿年之前）”、第二单元 “生命海洋一一古生代海洋（距今约

5.4 -2.52亿年前）”、第三单元“龙海 沧桑——中生代海洋（距今约

2.52—0.66fc年前）”、第四单元“新

生海洋一一新生代海洋（距今约6600万 年-至今）”。展厅共展出化石与岩矿

标本近1100^,涵盖了从地球海洋之初

-30-到今天的各门类海洋生物化石、海洋沉 积岩等，标本来源以我国典型的化石产

地为主，同时涵盖了世界各地的海洋化

石标本。除了化石标本陈列外，还设有

科学模型近80件、艺术场景13个、展项 27个、科学绘画400多幅，以及其他多 种多样的辅助宣传工具，增加了展览的 丰富性、趣味性。三、国家海洋博物馆《远古海洋》

在陈列展览方式的优化

博物馆的陈列展览是一项包括设计

手段与方法、设计用材、设计风格、设 计评估等多方面内容的综合性、系统性

工程叫 国家海洋博物馆《远古海洋》 常设主题展览在设计方面以科学性为基

础，融合了实用性与艺术性，使整个展 览陈列效果在满足人们日益增长的审美 眼光的同时，又增加了整个展览的丰富

性和趣味性。同时，为了突出展览的独

特性、艺术性，该展览在策划、设计等

方面采用了许多创新和优化措施O（一）展览中展陈思路的创新

为了突出展览的独特性、艺术性，

让观众在展览中多方位了解远古时期的

海洋，本展览改变了传统的单一叙事方

式，以古地理环境为背景，以典型生物 事件为节点，以标本化石为证据进行三

维一体的陈列，展示出一个完整而又新

颖的展览体系（图2）。在整个展厅， 每个区域都是从内外动力形成海陆格局

开始，而海陆格局的变化影响着海洋环 境，海洋环境的变化决定了海洋中各种

生物的形态特征和演化事件，各种生物 的面貌和关系又决定了当时的生态面

貌。整个展览层层递进，以多方面证据 向观众系统而又真实的展示地质历史时

期的海洋变化。

以第三单元龙海沧桑-中生代海洋 部分为例。该部分讲述的是在生命演化

的中间时代即距今约2.52-0.66亿年前的 远古海洋。展厅内三个展示该阶段古地

理的地球仪简单明了的展现了这一阶段 地球海洋格局巨变。开始时为连接各大

陆的超大陆即盘古大陆，后来盘古大陆 分裂为南北两块，背部大陆进一步分为

北美和欧亚大陆，南部大陆分裂为南

美、北美、印度语马达加斯加、澳洲和 南极洲。随着盘古大陆的分裂，一海

（泛大洋）的格局逐渐分崩离析，海洋 之间被各个大陆分开，地球上的环境也

随之改变。此时地球正在经历的典型生 物事件为全球规模生物大灭绝后的逐步

复苏。这次大灭绝事件后95%的海洋生

物、75%的陆地生物消失⑷，生命在遭 受史无前例的大灭绝之后，许多生物开

始适应辐射，快速占据空缺的生态位。 这些生物中无脊椎动物以菊石的繁盛和

脊椎动物中的爬行动物的繁盛为特征。 结合此阶段的生物演化特征，在展品挑

选方面，一是展示了形态各异、保存精

美的单体菊石以及原生态保存的菊石群

落；二是结合我国三叠纪湖北、安徽、 贵州、云南等省区的海生爬行动物化石

标本，全方位真实的再现了大绝灭后生

命从复苏到繁盛的精彩历程（图3）o

图3：中国三叠纪海生化石展示区效果示意

（二）科学性与科学精神并重 除了化石的本身的科学性，展览也

十分注重强调科学精神的传递。整个展

览中结合标本设置了大量关于科学精神

的传递。如许氏创孔海百合名称的由来

及背后的故事间（图4）。民国三十三年

-31-许律佑先生（1908-1944）在野外工作唯 一留存的照片许氏创孔海百合名称的由来

许氏创孔海百合，产于我国云南关岭，是距今约2.2亿年前的海洋动物化石。那么许氏创 孔海百合的名称背后有一个什么科学故事呢？4944年4月22日，地质学家许篦佑率助手陈康、实习生马以思在贵州省睛隆县内做地质 调査时遇劫匪拦截，惨遹杀害。1949年，中国古生物学家穆恩之根据在关岭地区发现的完 整,且带有萼冠的成年海百合化石新种，命名为“许氏创孔海百合”，以此纪念被土匪杀害的 许德佑先生。

图4:结合许氏创孔海百合讲述化石名称背后的故事

（ 1944年）3月底，时任中国实业部地 质调査所任技工（当时的一种技术官 衔）兼古生物无脊椎生物组主任的许德 佑奉命到贵阳筹备并出席中国地质学会

第二十届年会。4月初，中国地质学会 会议闭幕后，许德佑与前来出席会议的

助手陈康、马以思一道，在国民政府经 济部中央地质研究员侯学煜先生的带领

下，一行4人从贵阳出发，乘车前往贵 州西部地区的关岭、盘县、普安、晴隆 进行野外地质考査和标本采集工作。

4月17日至4月21日，许德佑、陈康、马 以思三人等返程，准备沿普安、晴隆、 郎岱一线考察。当时这一带行无车马、

土匪如毛，三位地质学家抱着科学救国 的理想，置生死于度外，辗转进入普安 罐子窑（原兴中乡），在此处休整。许

德佑3人的行踪早被当地匪首易仲山的 探子得知，他立即部署抢劫计划。在许

德佑等人雇请挑夫的时候，命2名匪徒 装扮成挑夫，其余匪徒则奉命到指定地

点埋伏。4月24日，当许德佑3人一路艰 难跋涉到普安和晴隆交界处，在地势险

要、人烟稀少的黄厂附近，装扮成挑夫

和早已埋伏好的匪首易仲山等10余人向 3人开枪，年仅36岁许德佑当场重弹身

亡，随后时年29岁的陈康、26岁的马以 思也被土匪残忍杀害。之后，土匪在行 李中仅发现了一些对他们一文不值的石

块。1949^,古生物学家穆恩之先生对 许德佑在关岭发现的海百合化石进行了

鉴定，为了纪念许德佑，将这种化石命 名为“许氏创孔海百合”。展厅利用小

专题的形式，展出了来自关岭的海百合

化石标本和复原模型，同时以展板的形 式报道了关于许德佑先生的英雄事迹，

利用化石标本结合真实的人物事迹宣扬

老一辈地质科学家的科学精神。

1957年中国地质博物馆的胡承志先 生，在贵州兴义市顶效乡的一个布依族

村寨一绿荫村，发现了一些保存精美的 爬行动物化石，经杨钟健院士研究定名

为“胡氏贵州龙”。这是我国发现的第 一批三叠纪海生爬行动物化石。自此以

后化石不断发现，当地及其周边已累计 出土该类化石上万件。本展览专门设置

了 “胡氏贵州龙”专题展览，共展示相

关化石标本17件，结合这些实实在在的 标本与其背后的故事纪念我国古脊椎动

物学研究先驱杨钟健院士（图5）。

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博物馆展品陈列展览方式的改进分析

博物馆展品陈列展览方式的改进分析

博物馆展品陈列展览方式的改进分析

作者：刘亚彬

来源：《文物鉴定与鉴赏》2020年第21期

摘 要：博物馆内陈列着许多文物，挖掘这些文物的历史信息和文化内涵可以了解时代的发展。博物馆是人们学习知识、开阔视野的主要场所，在大力倡导文化自信的今天，也在发挥其社会教育功能，并不断加强内部管理。其中，做好文物的陈列展览工作是关键。这项工作不仅影响到群众的参观体验质量，而且会对博物馆的社会形象产生影响。因此，博物馆需要根据展馆的内部结构、文物的性质等因素进行设计和规划。文章从博物馆展品陈列的内容和问题入手，讨论博物馆展品陈列的要素与原则，并分析博物馆如何改进陈列展览方式，希望通过合理的文物陈列展览，进一步提升服务质量。

关键词：博物馆;展品陈列;展览方式;改进

博物馆是文化和教育基地，是推进社会主义精神文明建设的前沿阵地。博物馆内陈列着大量的人类文化遗产，需要制定科学的管理措施，对其进行有效的保护。目前我国部分博物馆的文物展览方式较单调，无法充分激发群众参观博物馆的热情。因此，新形势下需要改进博物馆的陈列展览方式，充分发挥博物馆的功能。

1 博物馆展品陈列的内容和现状

1.1 博物馆展品陈列的内容

博物馆展品陈列的内容主要根据展品的基本属性以及陈列的主要目的、主题而定，同时要兼顾博物馆的空间大小，充分地展示文物的文化底蕴。博物馆的陈列展览包括博物馆特性和展品特性，博物馆特性包括空间设计和展览主题，展品特性围绕展品的属性、特征。博物馆工作人员展示展品时不仅需要理性思考，还要借助艺术手段为群众带来艺术体验①。

1.2 博物馆展品陈列的问题

首先，博物馆文物展览工作较复杂，既要考虑展馆的特点，又要分析群众的艺术需要。但目前很多文物展览在开展前缺乏社会调研，展出的文物难以和群众产生共鸣。其次，部分博物馆展出的文物缺乏特色，展览形式千篇一律，难以吸引群众的目光。最后，对展览文物的介绍方式不新颖，以人工讲解为主，没有运用现代技术，使群众对文物的了解不足。上述问题都是博物馆在展览文物时需要考虑的，如果不改进，不仅会影响文物本身的价值，而且不利于提升博物馆的社会形象。

国家典籍博物馆展览所见文明交流互鉴

国家典籍博物馆展览所见文明交流互鉴

国家典籍博物馆展览所见文明交流互鉴

林世田;杜春磊

【期刊名称】《新世纪图书馆》

【年(卷),期】2016(000)011

【摘 要】国家典籍博物馆是依托于国家图书馆宏富馆藏,以展示中国典籍、弘扬中华文化为宗旨的国家级博物馆.开馆以来,国家典籍博物馆紧紧围绕典籍文化,不断创新典籍展陈理念,举办了大量的展览及相关活动,在深度挖掘和弘扬中国传统文化的同时,也重视揭示开放包容、交流互鉴的丝绸之路精神.论文即梳理国家典籍博物馆展览所展示的典籍,来翻开千百年来中外文明互相交流借鉴的历史.

【总页数】5页(P15-19)

【作 者】林世田;杜春磊

【作者单位】中国国家图书馆馆展览部 北京,100081;中国国家图书馆 北京,100081

【正文语种】中 文

【中图分类】G256

【相关文献】

1.典籍展览启迪人生--国家典籍博物馆开馆一年来的思考 [J], 张立朝;林世田;刘仲瑄

2.浅谈博物馆陈列展览方式的优化——以国家海洋博物馆《远古海洋》展览为例

[J], 严亚玲; 彭泳; 张程瑜; 冯哲

3.浅谈博物馆专题展览内容策划的实施步骤 ——以国家海洋博物馆"从风帆到行轮"展览为例 [J], 朱辞;邓阳阳

4.国家典籍博物馆公共教育调查报告——以2016年暑期班“典籍文化之旅”为例

[J], 郭笑微;赵国香

5.博物馆英文讲解工作探析--以国家典籍博物馆为例 [J], 孙齐圣

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博物馆展览陈列的优化方法研究

博物馆展览陈列的优化方法研究

博物馆展览陈列的优化方法研究

随着社会经济的不断发展和城市文化的多样化，博物馆作为文化遗产的守护者和传播者，在人们生活中扮演着重要的角色。博物馆展览陈列作为博物馆文化传播的重要方式，对于展示文物、传递历史、引发思考具有举足轻重的意义。如何通过科学的方法对博物馆展览陈列进行优化，提升观众的参观体验，成为当前亟待解决的问题之一。

一、优化基础——展览空间设计与规划

博物馆展览空间的设计与规划是展览陈列优化的基础。对于博物馆的展览空间，应该根据展品的数量、种类、特点来进行规划，以满足不同展览内容和主题的需求。博物馆展览空间不宜过于拥挤或过于空旷，应该根据观众的流动情况和观赏需求，进行合理的空间布局和景观设置。在设计中还应该考虑到观众的便利性、安全性和舒适性，例如合理设置导览路线、通风良好、灯光柔和等。

二、优化手段——多媒体融合展示

随着科技的发展，多媒体展示已成为博物馆展览陈列的一种重要手段。多媒体展示可以通过声光电等手段，使得展览更富有感染力和互动性。可以通过视频、VR等方式，将观众带入历史的场景，让他们融入增加参观的趣味性和吸引力。或者可以通过数字化的展示方式，使得展品更加立体生动，使观众能够更全面地了解和感受展品所传达的信息。

三、优化手段——参与式展览设计

现代博物馆陈列设计趋向于参与式展览设计，即让观众参与到展览中来，从被动的接受者变成了主动的参与者。这种展览设计方式可以通过设置各种互动性展品或活动，吸引观众的参与，增加观众的体验感和参与感，从而激发他们更深层的思考和感悟。可以设置触摸展品、互动游戏、模拟体验等方式，促使观众更加亲近展品，增强他们对文物的认识和理解。

四、优化手段——创新展陈方式与手段

传统的陈列方式往往是通过设置展柜、展架、标签等方式对文物进行展示，这种方式存在着信息呈现单一、观众参与度不高等问题。创新展陈方式与手段对于展览陈列的优化至关重要。可以通过采用新材料、新技术等手段，改变展品的展示方式，创造更加吸引人的展览效果。可以利用透明材料、LED灯光等方式，使展品呈现出立体空间感和动态效果，吸引观众驻足观赏。

博物馆展览陈列的优化方法研究 2

博物馆展览陈列的优化方法研究 2

博物馆展览陈列的优化方法研究

一、选题和构思

博物馆展览陈列的主题和构思是对展览最基本的确定。展览主题应与博物馆的使命、定位以及与当地或文化联系紧密相连，具有一定的思考和研究意义。构思是展览前期筹备的核心环节，展览设计者需要考虑展览的整体框架、展品的选择、展览的流程与体验，以及展览的视觉和文字呈现等各个方面。有效的构思有助于构建沉浸式展览体验和有机的展览结构。

二、展品的选择和呈现

展品是博物馆展览的核心，选对展品并合理布置展品，能够引起观众的浓厚兴趣，展现文物的历史和文化内涵，提高展览的观赏性和互动性。在展品选择方面，需考虑展览的主题、时间和空间限制，要有选择性地展示重要的文物、艺术品和历史事件等。在展品呈现方面，需要考虑展品的摆放、环境、光影的控制等方面。在这里，展示技术加强了展品呈现的质量。比如展品模拟和还原、VR技术等都可以提高展品的感知和体验效果。

三、展览信息的传达

展览信息的传达是展览传播的核心环节，需要通过文字、标识和图片等多种方式传达展览的主题、意义和历史背景，向观众展示文物的价值和意义。在展览信息的传达方面，要注重语言的通俗易懂和形象化，力求简洁明了，使观众能迅速掌握重点信息。

四、展览的互动性

展览的互动性是指观众在展览中自主探索和参与互动的程度。互动性可促进观众在感知展览中加深了解和体验，使观众参与度增强，吸引不同年龄、背景和文化背景的观众。互动性包括展览设计、智能交互设施、互动展品、游戏等方式，可以增加观众的参与感和学习效果。

五、场馆空间和环境

场馆空间和环境的创造是展览设计的重要环节，能够营造展览的主题和情感氛围。博物馆场馆空间和环境的设施会直接影响观众的观展体验。展览空间布局应尽量避免拥挤和拥堵，要有良好的观展路径指引和排队流程规划。展览环境中灯光、声音、气味等元素都可以创造出大量的情感和氛围体验。