中外雕塑艺术

乐
山ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
大
佛
乐山大佛俗称“游峨眉必朝大佛，朝大佛多游 峨眉”，所以乐山大佛是峨眉风景区不可分割的组 成部分。由峨眉山向东经峨眉山市31公里即至乐山 。乐山大佛地处四川省乐山县城东，岷江、青衣江 、大渡河三江汇合的凌云山上，“佛是一座山，山 是一尊佛”，大佛通高71米，头高14.7米，发髻有 1021个，耳长6.72米，鼻长5.33米，眼长3.3米， 肩宽24米，手的中指长8.3米，脚背宽9米，长11米 ，可围坐百人以上，迄今它是世界上最大的一座石 刻佛像。
陶
塑
秦始皇兵马俑是在1974年发现的，随后 在这里建了一个规模宏大的博物 馆， 于1979年国庆节开放。走进博物馆的大 厅，只见在地下5米深的地方，整齐地 排列着上千个像真人大小的武士全身呈 古铜色，高1.8至1.97米，一个个威武 雄壮，真是气象森严，令人望而生畏。 还有如真马大小的陶马32匹。陶马4匹 一组，拖着木质战车。
世界第一大佛－－乐山石刻弥勒坐像，以其巍峨雄伟的气势闻名中 外。人们观赏这尊历时９０年，乃成通高７１米的唐代佛像，往往只看 到依山凿就的外表，看到他双手抚膝正襟危坐的姿势，而对他的部位结 构则看不真切。其实，细究他的形体结构，是很有趣味的。 发鬈用石块嵌就 大佛顶上的头发，共有螺髻1021个，这是1962年维修时，以粉笔编号数 清的。远看发髻与头部浑然一体，实则以石块逐个嵌就。单块螺髻根部 裸露处，有明显的拼嵌裂隙，无沙浆粘接。螺髻表面抹灰两层，内层为 石灰，厚度各为5－15毫米。1991年维修时，在佛像右腿凹部中拾得遗 存螺髻石3块，其中两块较完整，长78厘米，顶部31.5×31.5厘米，根 部24×24厘米。 两耳以木为之 大佛右耳耳垂根部内侧，有一深约２５厘米的窟窿，维修工人从中掏出 许多破碎物，细看乃腐朽了的木泥。这说明南宋范成大在《吴船录》中 记载“极天下佛像之大，两耳犹以木为之”，是真实的。由此可知，长 达７米的佛耳，不是原岩凿就，而是用木柱作结构，再抹以锤灰装饰而 成。在大佛鼻孔下端亦发现窟窿，内则露出三截木头，成品字形。说明 隆起的鼻梁，也是以木衬之，外饰锤灰而成。不过，这是唐代贞元十九 年（８０３）竣工时就是如此，还是后人维修时用这种工艺修补，已不 可考证了。

中外雕塑艺术（练习题）1、以下我国著名石窟入选“世界文化遗产”的有（填序号）①甘肃敦煌莫高窟②山西大同云冈石窟③河南洛阳龙门石窟④甘肃天水麦积山石窟⑤重庆大足石窟2、相对于秦始皇兵马俑的具象艺术表现形式，汉代最杰出的石雕群霍去病墓石雕群《伏虎》《立马》等属于艺术表现形式。

3、卢沟桥以其精美的石刻艺术享誉于世。

桥的两侧有281根望柱，柱头刻着莲花座，坐下为荷叶墩。

每根望柱上有金、元、明、清历代雕刻的数目不同的石狮，这些石狮蹲伏起卧、千姿百态，生动逼真，极富变化，是卢沟桥雕刻艺术的精品。

从空间形制上来看这种石狮雕塑属于雕，这类雕塑最显著的特点是。

4、连线题贝尼尼《伏尔泰坐像》法国乌东《被缚的奴隶》吕德《掷铁饼者》意大利米开朗基罗《巴尔扎克》罗丹《马赛曲》米隆《阿波罗与达芙妮》希腊5、连线题《米洛斯的阿芙洛蒂德》美的再现与理想的化身《掷铁饼者》灵与肉的和谐《大卫》整体与完美的体现《巴尔扎克》力量和运动的瞬间6、我国古代的艺术家用雕塑这种艺术表现形式再现了秦始皇时期的场景，这表明（）A、艺术创作的源泉是社会实践B、艺术创作的源泉是主观感受C、艺术创作的内容是主观的，其形式是客观的D、艺术创作与社会存在无关7、右图是张得蒂的雕塑作品《日日夜夜》。

以下对这件作品描述不正确的是（）Ａ．运用强烈的机理对比，衬托出女护士的温柔与细腻Ｂ．表现出了白衣天使对待他人无微不至的关怀的精彩瞬间Ｃ．运用浮雕的创作手法表现出的形象真实感人Ｄ．把顽石赋予生命，给观者以美的震撼8、《》是大型浮雕，是中国现代雕塑史上的里程碑，揭开了新中国雕塑的序幕，它融入了民族风格和写实风格。

9、中国古代雕塑以和最能体现其辉煌成就。

10、两河流域的雕塑以的成就最为突出，浮雕是雕刻的杰作。

11、在中国石窟当中延续时间最长、规模最大、内容最丰富的是，带有印度键陀罗风格的是，汉化明显的是，被誉为中国彩塑艺术的博物馆的是。

12、关于右图作品《青铜时代》说法正确的是（）①这件雕塑作品的作者是法国著名雕塑家罗丹。

第二阶段
在北魏孝文帝迁都洛阳以后，随汉化政策 深入推行，雕塑也以洛阳龙门宾阳洞、古 阳洞、莲花洞，云冈石窟６窟，敦煌４３ ７窟、２５９窟，麦积山１４８窟、７６ 窟为代表。这时的造像，面像瘦刮，菩萨 广额，小颐，秀颈，眉宇开朗，神情恬淡， 飞天清丽俊秀，飞扬动荡，可见南朝绘画 人物的一些特征，应是西域文化与中原文 化进一步结合的产物。从造像衣饰看，绝 大多数穿上新装，由袈裟式的偏衫，发展 为方领下垂、宽衣博带式的外衣，里面仍 为僧祗支和裙，裙带作结，有的一条下垂， 一条甩在左腕上。菩萨多如当时汉族妇女 流行的搭臂披帛，由两肩下垂交叉于两腿 间，然后上卷肘部，再驱向外面。晚一些 的菩萨在披帛交叉的地方多穿一环，然后 上卷。雕刻技法除阴刻线与凸起线外，又 增加了平阶梯式花纹。
石兽：墓前石狮最为突 出。石麒麟显然受波斯 艺术风格影响，双角者 称辟邪，独角者称天禄。 无论是麒麟还是狮子， 胁下均如波斯、西亚陵 前石兽一样有飞翼，而 且形态、纹饰均不一样， 或呈波浪形，或呈浮云 状，或呈鱼鳞状钩形， 与波斯、西亚翼兽并不 完全相同。这些石兽姿 态生动，雕刻精美，刀 法纯熟，尤其以气魄雄 伟而震撼人心。
麦积山雕塑
麦积山石窟艺术作品有泥塑、石雕、 绘画，其中以泥塑为主要成分，石 雕也有相当出色的作品。由北魏至 北周时期的洞龛占了现存麦积山全 部洞龛的７０％以上，于是说麦积 山雕塑为魏晋南北朝彩塑艺术之集 大成者也不过分。这一时期有许多 精采作品。麦积山石窟的魏晋南北 朝时代的雕塑作品是麦积山石窟的 主要文化遗产，体现了那个文化交 流的时代中国泥塑所达到的艺术水 准。那些作品至今显示着感人至深 的艺术魅力，说明当时不知名的中 国艺术家曾进行了伟大的创造。这 种坚持本民族的文化传统又不拒绝 吸收外来文化因素的创造，正是中 国文化得以不断发展，富于青春活 力的原因所在。

班级：姓名：学号：目录1.原始朴拙意象风2.商代鬼魅抽象风3.秦俑装饰写实风4.汉代雄浑写意风5.佛教理想造型风6.宋代俗情写真风7.帝陵程式夸张风8.民间朴素表现风一．原始朴拙意象风人类审美意识的萌生与人类自身的诞生是同步的。

人类天生地具有对称、均衡、和谐对比、韵律节奏以及平整光滑的等形式美要素的渴求，随着智力的不断发展，人类能够从欣赏和喜爱自己身体的意识出发，从自己身体提供的标准和尺度去衡量和发现自然界中一切美的东西，进而总结出一些基本的造型规律，然后在自己的劳动创作中灌注这些审美的意识。

于是，从石器到装饰品，人类的生产活动与艺术创作产生了分界线。

原始社会的雕塑作品也开始出现在人类文明进步的历史长河中。

原始社会的雕塑作品以各种陶塑动物居多。

反映了当时的社会经济生活或体现原始先民对动物形态性情的理解与浓厚兴趣或是表达对一些威猛动物的崇拜。

如图为陕西华县仰韶文化庙底沟类型成年女性墓葬所出的陶鹰鼎，作敛翼站立之状，器口开于背上，勾喙有力，双目圆睁，周身光洁未加纹饰，结构简洁，给人很强的体积感，双足与尾稳定地撑挂于地，整个造型充满桀骜猛厉的气势。

凸显原始社会雕朴拙的意象。

二．商代鬼魅抽象风商州时代，身受奴役压制的奴隶们创造了一大批精美绝伦的青铜器，展示了那一时代中国文化艺术的最高成就。

那是绽放在野蛮的黑暗中的文明之花，是血泊雕铸而成的艺术杰作。

这是商代方鼎中赫赫有名的司母戊大方鼎，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米，重达875公斤。

作为国家象征的礼器，司母戊大方鼎威严、稳重、挺拔、坚实、恢弘，具有威慑天下雄视百代的气魄。

即使它还是一件实用器皿，但它实在堪称国家形象的雕铸，它熔进了国家的灵魂，民族的风范。

三千多年后，中国人面对这样的杰作，仍为之豪情激荡，浩气遄飞。

商周青铜器上的动物形象纹饰的主体，或是现实中实际存在的动物或是想象中或传说中的动物，通过不同动物形象的组合，经过不断累加、美化而成。

但都被赋予特定的含义，或人格化，或神祗化，充满神秘和幻想。