呼兰师专学报1999年第4期
李商隐爱情诗艺术特色
王世英
（江苏省东台师范学校邮编224200）
内容提要：李商隐的爱情诗，蕴藉含蓄，意境深远，用典工切，写情细腻，巧用
比喻，意象绵密，贯穿着一种执着不移的深厚感情，经得起反复咀嚼和玩索。
关键词：李商隐爱情诗艺术特色
爱情，是一个永恒的主题。古往今来，多少诗人在这方面刻意求新，写下了许多
爱情诗。李商隐的爱情诗，以其新奇的浪漫情调，巧妙的比喻，内在的抒情性，给后
人留下了深刻的印象。他的爱情诗，有的不乏地老天荒的凄恻和前尘梦影的苍茫的深
刻描绘，有的着重铸造美的意境，刻画相思相忆的婉转风情，写人则“灵犀一点”，写物则“珠箔飘灯”，形成了自己独特的风格。‘
李商隐在爱情诗中反复咏叹那种深沉的相思苦痛，渲染浓郁的悲剧气氛，表达了
在重压下难以实现而又苦苦追求的理想，对美好事物消失而产生的憾恨以及无所依托
的悲哀。这种悲剧性的调子之所以成为李商隐诗中反复咏叹的主题，一方面固然同他
爱情生活的不幸遭遇有关，另一方面，这些长期郁积在诗人胸中的思想感情，包含了
诗人在政治、社会方面的体验和感受，在那些含蓄隐晦的清词丽句中，分明含有某种
更深一层的人生态度和情绪，从而使诗成为袁现诗人身世和情怀的一种象征，甚至表
现了那个时代知识分子的社会心理。李商隐也曾渴望唐王朝的“中兴”，以“安危须共主君忧”为己任，然而理想一次又一次地破灭，在他爱情相思的歌唱里，便时常出现
这种如怨如慕、如泣如诉的情调。反过来说，他或者借爱情相思的题材，寄托政治上
的失意之感。于是，爱情的咏叹与人生的感怀，在诗中得到了和谐的一致。这些诗作
为晚唐的一种时代情绪、社会心理，具有一定的认识价值和特殊的社会意义。
李商隐的爱情诗，其主要的艺术特色有如下几点：
一、从前代小说、诗歌和神话中汲取素材，巧用典故，构成诗歌的新奇
浪漫情调和奇幻绚丽的色彩
李商隐是富有艺术敏感的诗人。他的生活面虽然不广，但在符合他审美观点的天
地中，他常能悉心处地、体贴入微地体情察物，选取富有压缩性的典故，把它曲折地
表达出来。如《板桥晓别》的“水仙欲上鲤鱼去”暗用琴高事，“一夜芙蓉红泪多”暗用薛灵芸事，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙
欲上鲤鱼去”的神话境界。作者又将送行者暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳；又由
红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，颇有些类似李52
贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。作者用传奇的笔法来写普通的
离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话幻境，在送别诗中确属少见。
前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话>），将平凡的题材写得新奇浪漫，正是“奇趣”的一种表现。
李商隐用典的得法显示了他锤字炼词的特色。他在用典上继承了前人的技巧，但
更有所发展，手法上有了较多的变化。例如：“更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床”（《王十二兄与畏之员外相访见招小饮》）化用潘岳《悼亡诗>“展转吟枕席，长簟竟床空；
床空委清尘，室虚来悲风”句意。两句以重帘垂地、长簟竟床和清尘委积，渲染室空
人亡，睹物思人。这原是悼亡诗中常用的手法和常有的意境，但在这里却不给人以蹈
袭故常之感，而是在似曾相识中别具新意与深情，写得极富神韵。它的奥妙大概就在“更无人处”与“帘垂地”、“欲拂尘时”与“簟竟床”之间各有一个短暂的停顿。正
是这两个停顿，显出了顿挫曲折的情致，构成了特有的韵味。诗人在恍惚中，似乎感
到妻子还在室内，不觉寻寻觅觅，下意识地到处搜寻那熟悉的身影，结果却发现这原
是已无人迹的空房，不禁发出“更无人处”的深沉叹息。正在这时，眼光无意中落到
悄然垂地昀重帘上，这才恍然若有所悟，怅然若有所失。看到床上积满了灰尘，不免
习惯地去拂拭，但定睛一看，这竟是一张除了铺满的长席之外别无所有的空床！这后
一个停顿，不但突出了诗人目击长簟竟床时那种神惊心折之感，而且极为微妙地表达
了诗人面对空床委尘而不忍拂试的心理状态，似乎那会拂去对亡妻辛酸而亲切的记忆。由于在平易中寓有细微曲折，传出恍惚怅惘之态，这两句诗便显得特别隽永有味。
第二、以丽笔写哀思，色彩鲜明而情昧凄冷，有冷暧相形之妙
在古典诗歌中，诗人们为了表达感情的需要，常常用景物来烘托人物的思想感情。常见的情形是，用美好、充满绚丽色彩的景物来衬托欢乐喜悦的思想感情：用萧瑟凄
迷的景物来衬托悲哀忧愁的思想感情。而李商隐却另辟蹊径，用美好的、充满绚丽色
彩的景物来衬托悲哀忧愁的思想感情，使得情的内涵与景的色调完全对立，收到意想
不到的表达效果。例如，李商隐在《春雨>中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助
于飘洒迷蒙的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，以及春畹晚、万里云罗等
自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挈，构成浑然一体的艺术境界。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相对照，红的色影本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细致地写出主人公寥落而迷茫的心理状态。
《日射》亦是以乐境写哀思，以美丽的春色反衬少妇的怨情，以轻快流畅的笔调
抒写抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现人事的孤寂寥落，收到了相反相成的艺
术效果。在这首诗中，李商隐致力于氛围的铺写烘托。那映射于纱窗上的明媚阳光、
撼响门扉的风儿以及院子里盛开的红蔷薇花，都表明季节已进入“春事违”的初夏，‘而我们的主人公仍置身于空寂的庭园中，重门掩闭，回廊四合，除了笼架上栖息的绿
毛鹦鹉，别无伴侣。人事的孤寂寥落与自然风光的生趣盎然，构成新奇而鲜明的对比。自然风光越是生趣盎然，越是染上人事的孤寂寥落，少妇的怨情越发烘托得真实和鲜
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明。
第三、以抒情为主，着力抒写主人公的主观感受等心理活动
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品的共同特点是叙事的
成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情
为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现他（她）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节片段，在抒情
中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内
容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助
细节描写、内心独白、以景托情等手法来加强诗的暗示性。正因为这一点，他的爱情
诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点，经得起反复咀嚼与玩索。
1、通过细节描写，表现人物复杂的内心世界。妻子王氏亡故后，李商隐悲痛万分，写了不少悼亡诗，来抒发对爱妻的思念之情。《正月崇让宅》就是一首悼念亡妻之作。诗中的“鼠翻窗网小惊猜”这一细节描写，非常逼真地写出了人物的心理活动：深夜
诗人全神贯注地怀念亡妻，忽听到鼠翻窗网之声，还以为是妻子到室中来，所以立刻
翻身起来，寻找妻子……
同样，无题“来是空言去绝迹”中的颔联“梦力远别啼难唤，书被催成墨未浓”
亦是通过细节描写，刻画人物的心理活动。诗句写梦醒之后，强烈的思念驱使着抒情
