三星堆遗址公园景观设计现状分析

３６丨ＲＥＡＬ　ＥＳＴＡＴＥ　ＧＵＩＤＥ文／王萱四川三星堆博物馆新馆

——历史的续写

３６丨ＲＥＡＬ　ＥＳＴＡＴＥ　ＧＵＩＤＥ航拍鸟瞰项目名称：四川三星堆博物馆新馆

地址：四川省

建筑设计：中国建筑西南设计研究院有限公司

建筑面积：54400m2

摄影：存在建筑

1997年，三星堆博物馆原有博物馆园区建成开放，规模合计仅1.1万m2，如今，已无法容纳新文

物展示和不断递增的游客数量。因此，三星堆博物馆规划新建主馆及游客中心，主馆将承担全部文物

展览和游客导览功能，而原先的展馆未来将改造为数字馆和研学教育中心，总面积达54400m2。

２０２３．　９月刊丨３７新馆的建设不是一个孤立的项目，而是着眼于整个

园区功能和流线的重新梳理。园区现存两条不同年代形

成的轴线，已有建筑布局较为零散。设计重新规划了整

个园区的参观动线，形成从新入口广场开始，串联新馆、

2号老馆、祭坛，文保中心、1号馆的逆时针参观环线，

让园区重新融合成为一个整体。原大门位置老游客中心

和停车场进行改造，加建游客排队入园的雨棚门廊，园

区内建设游客卫生间、地下管线和防涝水渠等一系列提

升工程，为博物馆园区未来数十年运营建立良好的基础。

博物馆开园之初，于河岸场地遍植树苗，30年过去

已长成一片茂密的森林。其间乔木参天，水系环绕。新

馆用地位于园区中轴线以北，与河堤之间长约400米的

狭长用地。场地景色壮阔，不同于川西普通郊野景观。

鸭子河水面宽广，其间有长长的水坝与沙洲，远眺可望

见连绵雪山。在这样大尺度的场地环境中，建筑被构想

为一片隆起的地景——三个连绵起伏的堆体，作为地形

学意义上的呼应，也是对遗址文脉的回应——古蜀王国

遗留下来的三个堆状遗址和新月状的月亮湾台地，形成

底层长缝空间堆体形态室外日景

“三星伴月”景观，“三星堆”由此得名。

堆体建筑的几何曲面源自于2号老馆，作为中轴线

尽端的园区制高点，2号老馆是三星堆著名的历史地标，

是建筑大师郑国英先生的代表作品。设计将老馆经典的

螺旋外墙向外延伸，作为三个堆体外形和空间的控制曲

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三星堆博物馆植配调查分析

作者：李卓姣

来源：《科学与财富》2017年第25期

摘 要：博物馆园林景观，因其展示、集散等功能的特殊性，在景观功能设计、植物造景、水系布局等方面具有其自身特征。笔者选取广汉三星堆博物馆为对象，进行植物配置的调查研究，研究植物景观与其他造园元素（园路、水体、地形等）之间的关系，进而对其他博物馆园林植物景观设计起到指导作用。

关键词：植物配置；博物馆园林；植物造景

1综述

为探究分析园林植物景观与博物馆景观相结合的植物配置模式，笔者选取三星堆博物馆进行了相关调研分析。三星堆博物馆位于四川省广汉市，地处成都平原，距四川省省会成都距离仅40KM，位于全国重点文物保护单位三星堆遗址东北方向，位于广汉城西鸭子河畔，是一座现代化的专题性遗址博物馆。园区占地约20公顷，整体景观风格偏向自然化，植物及建筑、水体设计都较为精细，在精心的管理养护下，园区植物景观维持较为良好，对于博物馆园林植物景观的营造有较高的参考价值。

2 成都平原植被概况

成都平原气候属亚热带湿润季风气候，年均温18.7℃，年均降水量在1000毫米以上，年雨天平均约300天，多雾，是中国阴雨天气最多的地区之一。成都平原地形较为平缓，周边为丘陵地带，缓慢过渡至川西高原地区。

成都平原的气候特点为：四季分明，冬无严寒，夏无酷暑，气候湿润。成都平原自然环境复杂，动植物种类繁多。据《成都市志？地理志》统计，成都平原共有各种植物三千多种，其中裸子植物53种，占中国裸子植物总数的27.5%，占全川裸子植物总数的60.2%；被子植物2699种，占四川的三分之一[1]。成都平原植被类型较为多样，多以常绿植物为主，常见植被类型为常绿阔叶林、暖性针叶林、落叶阔叶林、常绿落叶阔叶混交林、针阔叶混交林、竹林和草丛等多种植被景观类型。常用园林植物包括：木芙蓉、桂花、银杏、羊蹄甲、桢楠、朴树、黄葛树、荷花玉兰、紫薇、白兰、罗汉松、小叶榕、香樟、垂柳、法国梧桐、马褂木、紫叶李、雪松、白花杜鹃、山麦冬、常绿油麻藤、金叶女贞、海桐、苏铁、结香、美人蕉、冷水花、美女樱、秋海棠、马蹄金、吉祥草、结缕草等。

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三星堆研究观察报告

2021年，三星堆遗址考古再次大发现，出土文物光彩夺目，全年亮点不断，堪称三星堆闪耀之年。2021年，适逢中国现代考古学走过百年历程，三星堆系列学术工作在其中尤为引人注目，为考古百年增光添彩。三星堆这一年，是色彩斑斓的复调长篇，给人以强烈的视觉冲击、奇幻的艺术享受。堆东堆西，“星”里攸同；坑里坑外，启迪思考。结合实地考察和文献梳理，从发掘发布、文博展览、研讨活动、学术发表、平台构建、公共考古等方面，本篇综合观察报告对三星堆2021年进行全年盘点，旨在促进交流，助力研究。

■ 三星堆文物保护与修复馆

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【考古发掘】

从两个“十八字”

把握三星堆新一轮发掘

三星堆遗址祭祀区在新一轮主动性考古发掘工作中，采用了直播的形式，让民众通过网络感受到六个祭祀坑发掘的缤纷多彩，体会到一个精彩的浪花接着另一个魔幻的浪花。我们紧扣两个“十八字”，可以把握也可以清晰理解当前和今后一段时期的三星堆考古工作。一是“建设中国特色、中国风格、中国气派的考古学”的重要实践。二是秉持“课题预设，保护同步，多学科融合，多团队合作”的理念，探索形成考古发掘新模式。

走进三星堆遗址祭祀区发掘现场，迎面是面积约2000平方米的钢结构考古发掘大棚，在大棚南侧的小山坡上，竖立着十八个大字：“建设中国特色中国风格中国气派的考古学”。与其他考古工地不同，大棚内根据实际情况创新方法，建立了四个考古方舱，发掘和提取都在方舱内进行，并在大棚内设立科技保护平台进行处理。

四川省文物考古研究院秉持十八字工作理念，联合国内39家科研机构、大学院校以及科技公司，共同开展新发现六座祭祀坑的考古发掘和研究工作。此次发掘工作由四川省文物考古研究院总负责，具体由“一院三校”——四川省文物考古研究院、四川大学、上海大学、北京大学分别负责，探索集全国考古学界之力进行考古发掘和文物保护的首创模式。3月20日，第一次发布阶段性成果，9月9日，第二次发布阶

三星堆文化遗产的标志的表现形式和设计应用方向

的分析

三星堆青铜器大致上可以分为人物类、动物类、植物类、器物类这几大类别。总的来讲，呈现出整体造型写实，局部造型夸张变异，重视空间感立体感，线条刚劲有力，造型相似呈现程式化等的特点。

首先，三星堆青铜器和中原地区一样整体造型比较写实，区别是三星堆青铜器局部造型会呈现夸张和变异的特点。例如青铜凸目面具的耳朵方方大大，眼睛迥异于常人像一个圆柱形般凸出，这些都迥异于常人；立人大铜像整体和真人大小相差无几，它身上穿的服装款式和上面的图案纹样都刻画的真实。

我们以大青铜立人像为例，这个青铜立人身材高大修长，加上底座后高达2.62米。它头戴高冠，“身披龙袍”，肩部捆着法带，其双手向前伸起并上举，手里面似乎在抓着某种祭祀用的柱状器具，表情狞厉。身上穿着三层服装，像西汉杨雄所讲一样衣襟似少数民族为左，最外面的一层服装雕刻有精细漂亮的夔龙纹、异兽文和雷纹等纹样；中间一层为类似燕尾服短衣，最里面的一层两侧下摆低至脚踝，这样独特的服装款式在全国都很少见到。所以综合来讲，其整体身高比例造型还算是比较写实。但是在一些局部位置上，如，立人像胳膊比常人粗壮，这样显得威武有力；腰线比常人稍有提高，这样显得整个铜像人体瘦高，我想这在某些程度上和我们现代服装画“九头身”比例有异曲同工之妙。此外，三星堆遗址中的礼器和中原地区相比较的话，也呈现出略显瘦高的特点。

其次，重视空间感立体感，线条刚劲有力，李泽厚将青铜器形象地比喻成“线条的艺术”。三星堆青铜器十分注重六个体面的空间关系，注意人体的细节描画，注重人脸部的描画，脸部眉、眼、鼻、嘴等五官的刃线十分突出、刚劲有力我想其主要原因可能是古蜀人想通过这种方式来表现祖先的威严和神秘。

第三，三星堆青铜器无论是人还是动物，造型诡异多变，充满想象力。三星堆先民在造物的过程中把自己对于祖先、天地和自然的理解都融入了进去。如在青铜大立人像中，刻意拉长的身体比例，加粗手臂维度，面部五官线条感强烈，这些都是为了表现祖先鱼凫的神明和威武；凸目面具的制造中，更是加入了对于突破重重大山的阻挡和了解远方未知世界的朴素愿望。