论陈代音乐类诗的新变
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乐类诗歌强化 了这种变化 ， 诗歌情感心灵化越来越普遍 。 ［ 关键词】 音 乐类诗歌 ；梁代；陈代；新 变
［ 中图分 类号］ ０ ．２ Ｉ ７２ ２ ［ 文献 标识码 】 Ａ ［ 文章编 号］６ ４ ３ ５ （ ０ ０） １ ０ ２ — ５ １７ — ６ ２ ２ １ ０ — ０ ０ ０
长江 师 范 学 院学 报
Ｊ ｕｎ ｌ ｆＹ ｎ ｔ ｒ ｌＵ ｉｅｓｔ ｏ ｒａ ａ ｇｚ Ｎｏｍａ ｎｖ ｒｉ ｏ ｅ ｙ
第 ２ ６卷 第 １ 期
Ｖｏ．６ １ ２ Ｎ０１ ．
２１ ０ ０年 １ 月
Ｊ ｎ ａ． ２ ｌ ００
口古 代 文学
论 陈代音乐类 诗 的新变
音 乐类 诗 歌是 中 国古代 诗 歌 中较普 遍 的一 类 。
据可查 的文献资料来看 ， 《 文苑英华 》是首次从 诗歌分类上肯定 了音乐类的诗体地位 。其所收 录 的音 乐 类诗 歌共 １８首 ，审 美 对 象 为 音 乐 ，包 括 ４
乐 器 、弹奏 效 果 、歌 、舞 以及 表 演 者 等 ，调 动 多 种 感 觉 器 官 ，将 视 觉 、听觉 和感 觉 结 合 ，用 诗 歌 形 式对 音乐 进行 鉴 赏批 评 。音乐 类诗 歌 数量 颇 丰 ， 尤 其 是 在唐 代 。胡 仔认 为 ： “ 今 听 琴 、阮 、琵 古
三 方面 ，以下 详细 阐述 。 其一 ，主题 由观 赏称 颂向知音 、家 园意识转移 。 观 赏主题 是粱代 音乐 诗 的重要 主题倾 向 ，在现 存 ４ 首梁代音乐诗 中 ，有 ３ ５ ７首主题倾 向观赏 ，如 ：
红颜 自燕赵 ．妙妓 迈 阳阿 。
琶 、筝 、瑟诸诗 ，皆欲写其音声节奏 ，类似景物 故实状之 ，大率一律 ，初无 中的句互 可移用 ，是 岂真知音 者 ？ （ 苔溪 渔 隐丛话 前集 》 ” 《 ）胡仔 一 语
疑 ，故而 刘 师培 认 为陈 代诗 风 与 大 同后梁 代 相近 ， 他在 《 汉魏六朝专家研究 》绪论里分梁陈段 ，认为 梁 武帝 大 同以前和齐 同 ，大 同以后和 陈 同 ，故可分 隶 两 期 ¨Ｉ 而 细 致 分 析 ，陈 代 音 乐 诗 亦 有 其新 。然
变 ，主要体现在诗歌主题 、艺术特征 、 情感展现这
［ 稿 日期］０ ９ ２ Ｏ 收 ２０ —１－ １
是 ，除杨檄 《 咏舞诗 》外 ，还有 王台卿 《 咏筝 》 、 陆罕 《 咏笙》 、萧纲 《 咏舞 》等。
观赏 性主题 在齐 代音乐 诗 中已经 出现 ，可 以说 这是 音乐类 诗 主题 的一 个重要 转变 。 用 诗 的 形 式 表现 音 乐 ，可 以追 溯 到 《 经 》 诗 。
珊 《 侯司空宅咏妓 》 江总 《 、 和衡阳殿下高楼看妓》
等 都属这 一 主题 。其 次 ，其他 主题 占得 比重 也逐 渐 增 大 ，一 是知 音主题 的回归 ，如 “ 为贞女 引 ，谁 空
达楚妃心” （ 沈炯 《 为我弹鸣琴 》 “ ） 田文垂睫泪，
卓女弄弦心” （ 江总 《 赋得咏琴 》 都是以典故喻 ） 知心 渴望 。二 是边 塞羁 旅 主题 的出现 ，如周 弘 让 、 贺彻各 自的 《 赋得长笛吐清气 》 ，将人物至于塞外， 音乐营造出萧瑟甚至有些悲壮的环境 ，传达征人羁 旅 的思 乡离愁 。 梁陈代音乐诗 的创作者分属 于多个文学集 团。
２ １
风 ・ 日鸡 呜 》 “ 子好 合 ，如故琴 瑟 ” （ 小 雅 ・ 女 ） 妻 《 棠棣 》 ）喻 为 夫 妻 相 合 ， “ 氏吹 埙 ，仲 氏吹 篪 ” 伯 （ 小 雅 ・ 人斯 》 《 何 ）示兄 弟融 洽 ，总体 而言 ，这些 音 乐描 写粗线 条概 括化 ，不对 音乐 本身展 开描 写 。汉 代诗 歌音 乐描 写 则转 向重 “ ” 情 ，诗 歌 音乐 描 写 向
何水英
（ 广西师范大学 文学院 ，广西 桂林 ５ １０ ４ ０ ４）
［ 要］ 从诗歌 类 型 角度考 察 ，梁 陈音 乐类诗在 主题 、艺术特 征 、情 感上 有其 相似 性 。但 摘 是 陈代音乐类诗呈现 出知音主题回归、家园意识增强，诗歌咏物特征减弱 ，情感心灵化趋 向增强 等 变化 。这种 变化反 映 出陈代 文人 集 团特征 、南 北文 学融合趋 势 以及 文人 心 态，其后 的隋唐代 音
道 出 了音 乐 类诗 歌创 作 上 的缺 陷 ，但 是 音 乐类 诗 歌 作 为一 种 诗 歌类 型存 在 ， “ 大率 一律 ”之 中 也 必有 变化 ，亦 可从 中窥 见 “ 映 十代 ，辞 采 九变 ” 蔚 （ 刘勰 《 文心雕 龙 ・ 时序 》 ）的文学 发展 特 征 。本 文
就行 齐逐唱 ，赴 节暗相 和。
折 腰送馀 曲 ，敛袖待 新歌 ： 喷 容 生翠羽 ，曼睇 出横 波。
虽称赵 飞燕 ，比此 讵成 多。
— —
杨檄 《 咏舞诗 》
依照 《 文苑英华 》对音乐类诗歌 的归类标准 ，以 梁陈音乐诗作为重点考察对象 ，试从诗歌类 型角
度 对文学 新变 问题进行 探讨 。
《 诗经 》中涉及的乐器有二 十多种 ，提到音乐演奏 的也有十余首 ，如 “ 琴瑟在御 ，莫不静好 ” （ 郑 《
【 作者简介】 何水英 （ ９ ８ ） 女 ，湖 南江永人，广西师 范大学文学院 ２ ０ 级博士 生，主要从事魏晋 南北朝文学研究 １７ 一 ， ０７
第２ ６卷
第１ 期
何 水英 ：论 陈代 音 乐 类诗 的 新 变口
诗 歌咏舞 ，从 人 的歌 声 、腰 、袖 、容 、眼神各 方 面描 写 ，诗 人对 舞者远距 离冷 静观 照 ，多从感 官 上 赞叹舞 者之美 。此 类诗作 在梁 代音乐 诗 中俯 拾 即
依据逯钦立的 《 先秦汉魏晋南北朝诗 》粗 略 统计 梁 陈音 乐类 诗歌 约 ５ ６首 。其 中梁代 有 ４ ５首 ， 占南朝音 乐诗近十分之九。参与创作的作家也大 大超 出前代 ，音乐内容及艺术形式都较前代丰富。 相 对 而言 ，陈 代 不 如 梁代 繁 荣 ，现存 １ 首 诗 歌 ， １ 集中于几个作家身上 。陈紧随梁后 ，朝代 短祚 ， 不少 陈代诗人都是由梁人陈 ，受 粱代影响毋 庸置
乐类诗歌强化 了这种变化 ， 诗歌情感心灵化越来越普遍 。 ［ 关键词】 音 乐类诗歌 ；梁代；陈代；新 变
［ 中图分 类号］ ０ ．２ Ｉ ７２ ２ ［ 文献 标识码 】 Ａ ［ 文章编 号］６ ４ ３ ５ （ ０ ０） １ ０ ２ — ５ １７ — ６ ２ ２ １ ０ — ０ ０ ０
长江 师 范 学 院学 报
Ｊ ｕｎ ｌ ｆＹ ｎ ｔ ｒ ｌＵ ｉｅｓｔ ｏ ｒａ ａ ｇｚ Ｎｏｍａ ｎｖ ｒｉ ｏ ｅ ｙ
第 ２ ６卷 第 １ 期
Ｖｏ．６ １ ２ Ｎ０１ ．
２１ ０ ０年 １ 月
Ｊ ｎ ａ． ２ ｌ ００
口古 代 文学
论 陈代音乐类 诗 的新变
音 乐类 诗 歌是 中 国古代 诗 歌 中较普 遍 的一 类 。
据可查 的文献资料来看 ， 《 文苑英华 》是首次从 诗歌分类上肯定 了音乐类的诗体地位 。其所收 录 的音 乐 类诗 歌共 １８首 ，审 美 对 象 为 音 乐 ，包 括 ４
乐 器 、弹奏 效 果 、歌 、舞 以及 表 演 者 等 ，调 动 多 种 感 觉 器 官 ，将 视 觉 、听觉 和感 觉 结 合 ，用 诗 歌 形 式对 音乐 进行 鉴 赏批 评 。音乐 类诗 歌 数量 颇 丰 ， 尤 其 是 在唐 代 。胡 仔认 为 ： “ 今 听 琴 、阮 、琵 古
三 方面 ，以下 详细 阐述 。 其一 ，主题 由观 赏称 颂向知音 、家 园意识转移 。 观 赏主题 是粱代 音乐 诗 的重要 主题倾 向 ，在现 存 ４ 首梁代音乐诗 中 ，有 ３ ５ ７首主题倾 向观赏 ，如 ：
红颜 自燕赵 ．妙妓 迈 阳阿 。
琶 、筝 、瑟诸诗 ，皆欲写其音声节奏 ，类似景物 故实状之 ，大率一律 ，初无 中的句互 可移用 ，是 岂真知音 者 ？ （ 苔溪 渔 隐丛话 前集 》 ” 《 ）胡仔 一 语
疑 ，故而 刘 师培 认 为陈 代诗 风 与 大 同后梁 代 相近 ， 他在 《 汉魏六朝专家研究 》绪论里分梁陈段 ，认为 梁 武帝 大 同以前和齐 同 ，大 同以后和 陈 同 ，故可分 隶 两 期 ¨Ｉ 而 细 致 分 析 ，陈 代 音 乐 诗 亦 有 其新 。然
变 ，主要体现在诗歌主题 、艺术特征 、 情感展现这
［ 稿 日期］０ ９ ２ Ｏ 收 ２０ —１－ １
是 ，除杨檄 《 咏舞诗 》外 ，还有 王台卿 《 咏筝 》 、 陆罕 《 咏笙》 、萧纲 《 咏舞 》等。
观赏 性主题 在齐 代音乐 诗 中已经 出现 ，可 以说 这是 音乐类 诗 主题 的一 个重要 转变 。 用 诗 的 形 式 表现 音 乐 ，可 以追 溯 到 《 经 》 诗 。
珊 《 侯司空宅咏妓 》 江总 《 、 和衡阳殿下高楼看妓》
等 都属这 一 主题 。其 次 ，其他 主题 占得 比重 也逐 渐 增 大 ，一 是知 音主题 的回归 ，如 “ 为贞女 引 ，谁 空
达楚妃心” （ 沈炯 《 为我弹鸣琴 》 “ ） 田文垂睫泪，
卓女弄弦心” （ 江总 《 赋得咏琴 》 都是以典故喻 ） 知心 渴望 。二 是边 塞羁 旅 主题 的出现 ，如周 弘 让 、 贺彻各 自的 《 赋得长笛吐清气 》 ，将人物至于塞外， 音乐营造出萧瑟甚至有些悲壮的环境 ，传达征人羁 旅 的思 乡离愁 。 梁陈代音乐诗 的创作者分属 于多个文学集 团。
２ １
风 ・ 日鸡 呜 》 “ 子好 合 ，如故琴 瑟 ” （ 小 雅 ・ 女 ） 妻 《 棠棣 》 ）喻 为 夫 妻 相 合 ， “ 氏吹 埙 ，仲 氏吹 篪 ” 伯 （ 小 雅 ・ 人斯 》 《 何 ）示兄 弟融 洽 ，总体 而言 ，这些 音 乐描 写粗线 条概 括化 ，不对 音乐 本身展 开描 写 。汉 代诗 歌音 乐描 写 则转 向重 “ ” 情 ，诗 歌 音乐 描 写 向
何水英
（ 广西师范大学 文学院 ，广西 桂林 ５ １０ ４ ０ ４）
［ 要］ 从诗歌 类 型 角度考 察 ，梁 陈音 乐类诗在 主题 、艺术特 征 、情 感上 有其 相似 性 。但 摘 是 陈代音乐类诗呈现 出知音主题回归、家园意识增强，诗歌咏物特征减弱 ，情感心灵化趋 向增强 等 变化 。这种 变化反 映 出陈代 文人 集 团特征 、南 北文 学融合趋 势 以及 文人 心 态，其后 的隋唐代 音
道 出 了音 乐 类诗 歌创 作 上 的缺 陷 ，但 是 音 乐类 诗 歌 作 为一 种 诗 歌类 型存 在 ， “ 大率 一律 ”之 中 也 必有 变化 ，亦 可从 中窥 见 “ 映 十代 ，辞 采 九变 ” 蔚 （ 刘勰 《 文心雕 龙 ・ 时序 》 ）的文学 发展 特 征 。本 文
就行 齐逐唱 ，赴 节暗相 和。
折 腰送馀 曲 ，敛袖待 新歌 ： 喷 容 生翠羽 ，曼睇 出横 波。
虽称赵 飞燕 ，比此 讵成 多。
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杨檄 《 咏舞诗 》
依照 《 文苑英华 》对音乐类诗歌 的归类标准 ，以 梁陈音乐诗作为重点考察对象 ，试从诗歌类 型角
度 对文学 新变 问题进行 探讨 。
《 诗经 》中涉及的乐器有二 十多种 ，提到音乐演奏 的也有十余首 ，如 “ 琴瑟在御 ，莫不静好 ” （ 郑 《
【 作者简介】 何水英 （ ９ ８ ） 女 ，湖 南江永人，广西师 范大学文学院 ２ ０ 级博士 生，主要从事魏晋 南北朝文学研究 １７ 一 ， ０７
第２ ６卷
第１ 期
何 水英 ：论 陈代 音 乐 类诗 的 新 变口
诗 歌咏舞 ，从 人 的歌 声 、腰 、袖 、容 、眼神各 方 面描 写 ，诗 人对 舞者远距 离冷 静观 照 ，多从感 官 上 赞叹舞 者之美 。此 类诗作 在梁 代音乐 诗 中俯 拾 即
依据逯钦立的 《 先秦汉魏晋南北朝诗 》粗 略 统计 梁 陈音 乐类 诗歌 约 ５ ６首 。其 中梁代 有 ４ ５首 ， 占南朝音 乐诗近十分之九。参与创作的作家也大 大超 出前代 ，音乐内容及艺术形式都较前代丰富。 相 对 而言 ，陈 代 不 如 梁代 繁 荣 ，现存 １ 首 诗 歌 ， １ 集中于几个作家身上 。陈紧随梁后 ，朝代 短祚 ， 不少 陈代诗人都是由梁人陈 ，受 粱代影响毋 庸置
