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一、绪论
中国古代建筑呈现出以木构架形态为主体、并存多种形态的多元体系。
木构架体系特征：梁柱承重，墙体围护，坡屋顶
大体呈现两种类型：1保持木构架体系的基本构筑形态 2.完全摆脱木构架的承重方式
1.单体建筑平面构成要素：间、出廊
2 “间”：1四柱之间的空间2两榀梁架之间的空间
3出廊：两排柱子很近。
出廊优点：①空间组织上有利、增加了中间层次，内外空间有过渡，更具优越性②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，且柱距小，比无廊建筑更具优越性4副阶周匝：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。
5“间”的组合：面阔方向：取决于开间的数量官式建筑坚持用“阳数”。9开间为最高规格。民间建筑据实际需要而定进深方向：取决于间的架数。官式、民间都不强调阴、阳之分
5间的名称：由中间向两边依次为明间、次间、梢间、尽间。间的不等宽现象: 依次递减。明间为最大，尽间为最小，其它间相等
6单体建筑平面的基本型：一明两暗。优点：1)提供适宜的居住面积2)满足必要的分室要求3)具有良好的空间组织4)获取良好的日照、通风5)可用规整的梁架结构6)有利组群的整体布局
7单体建筑的“正式”和“杂式”正式：在古建筑中，平面投影为长方形，屋顶为硬山、悬山、庑殿或歇山做法的砖木结构的建筑。杂式：其它形式的，常用作亭、榭、塔
8庭院式组合方式：廊院式、合院式：构成机制：对称式、半对称式、不对称式
9庭院式组群布局特点
1)突出内向性的布局。空间聚合功能，适和中国传统的家庭结构，安静、私密性强；气候调节功能，围护墙——遮阳、挡风内院——采光、绿化。形成小气候。防护戒卫功能；内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大；伦理礼仪所需：主从、正偏关系
2)突出“亦内亦外”的复合空间，突出建筑空间的艺术表现力
3)突出建筑艺术的时空性
“离散型”：中国建筑——历时性观赏 “集中型”：西方建筑——共时性观赏4)突出“门”的铺垫作用。建筑组群的外显立面、组群艺术的起点、庭院的节点台基、台明、台阶、月台
1台基的作用：防水避潮：结构、生活、稳固基础、调适构图、扩大体量、调度空间、等级标志、独立建坛
2台基的构成：台明，月台，栏杆，台阶。
3台明（1）.平台式•构件组成：垂带石象眼石砚窝石•分类：砖砌台明：低；满装石座：中（2.）须弥座•构成：圭角，下枋，下枭，束腰，上枭，上枋束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对等，上下枋上下对等而略微突出上枋：全部光素只在束腰雕饰在束腰和上枋雕饰全部雕饰
4台明的长宽尺寸要求：“下檐出”小于“上檐出”
5须弥座宋式和清式的比较
宋式清式
层次构成分层多，9—12层
分层少，6层
体量权衡主次分明，无明显主体，个别线脚不合理线脚形式推敲合理
格调韵味秀挺、精细、洒脱敦实、粗壮、庄重
6台阶的类别（1）部位不同：①正阶踏跺—前后檐正中②垂手踏跺—正面踏跺两旁③抄手踏跺—两山侧面
出陛（出阶）的多少也是台基的重要调节因子。（2 ）根据做法不同可分为：1垂带踏跺带“御路”高；不带“御路”中2如意踏跺低3礓礤车
7明清出陛数量定型为“单阶”和“三阶”8栏杆作用：防护安全、分隔空间、装饰台基、丰富剪影、尺度标志
9抱鼓石1)做法：位于石栏杆的顶端2)作用：顶住栏杆，保持其持久稳定美化栏杆尽端造型3)灵活性：夹角可大可小
10月台形制上区分为1.正座月台位于房身基座前方，适合庭院中心居主体地位的殿屋使用。“露明高，按房身下台基
露明高，除一踩高五寸余即是。”2.包台
基月台：把基座前半部正侧面全包合的
月台。适合门屋、门殿之类的建筑。“高
按门台基露明高折半。再地势跌落，临
时酌定。”
11台基的组合一、单台组合体：单一
的基座与台阶、石栏的组合二、月台组
合体：在单台组合体中增加了月台的
组合。此时月台的形制与基座的形制完
全一致。三、重台组合体：重叠台基
的做法。台基中的最高体制，只用于皇
家最隆重的主体建筑
北京太庙正殿，重叠三层台基
清式木构架形式
1.抬梁式构架•梁柱支承体系，自重稳
定•多用于官式和北民•特点：可以取得
较大的空间跨度，但是对材料要求比较
高
2.穿斗式构架•檩柱支承体系，靠穿增
加稳定性•多用于南方民间•优点：尽量
以竖向的木柱来取代横向的木梁“横担
千，竖担万”；尽量以小材来取代大材；
简化了屋面用料；简化屋檐的悬挑构
造；增加构架的空间整体性；增加构
架的灵活适应性•局限性1)密柱导致
的小跨度，不能适应大空间的需要2)
小规格用料和简便的构造，难以适应厚
重的荷载
3梁式构架的基本构件
1柱：主要垂直承重构件：角柱、檐柱、
中柱、金柱、山柱、童柱（瓜柱）
2梁：水平受力构件，常支承于二柱顶
端或其他梁枋上
3檩（桁）：与屋脊平行、直接承受屋
面荷载的构件。有斗栱之大木用桁，无
斗栱之大木用檩。卷棚檩为双数
4枋：水平承重及联系构件进深方向：
随梁枋、穿插枋。面阔方向：穿插枋、
平板枋
4大式做法和小式做法
大式建筑：主要用于坛庙、宫殿、苑囿、
陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等
组群的主要、次要殿屋，属于高等级建
筑小式建筑：主要用于民宅、店肆等民
间建筑和重要组群中的辅助用房，属于
低等次建筑。
二者主要区分标志
大式做法小式做法
间架：1间：5~11开间，架：5~11架，
最多13架3~5间3~7架
出廊：四种情况均可无周围廊
屋顶：可用琉璃瓦和筒瓦可用各种，形
式不可用琉璃瓦和筒瓦，不许用庑
殿、歇山，不许做重檐
斗拱：可有可无无斗栱
构架细部：有飞椽、随梁枋、角背、扶
脊，木节点构造比较复杂无飞椽、随
梁枋、角背、扶脊木，节点构造比较简
单
斗拱、斗、升、翘、昂、枋、雀替
5斗栱的作用：增加挤压面的作用、支
承挑檐檩、联结柱网、减少净跨，减小
弯矩、剪力、抗震、装饰作用、等级标
志、模数作用
6斗：双向开口
升：单向开口
7坐斗：最大的又称大斗，位于一组斗
拱最下的构件
8十八斗：除了大斗以外的斗全是十八
斗
9槽升子：正心栱两端的升．外侧有槽，
以固定栱垫板．
10三才升：除了槽升子，其余的升都
是三才升
11翘：垂直于立面的栱
横栱：平行于立面的栱称横栱
瓜拱：短的。位于柱头上平行于立面的
叫正心瓜拱
万栱：长的。位于柱头上平行于立面的
叫正心万拱
厢栱：最里、最外的
12昂是斗拱中斜置的构件。宋代时起
杠杆作用，清代做假昂。
13枋：正心枋：落在柱轴线上，承檐
檩；挑檐枋：承挑檐檩；井口枋：承井
口式天花板；拽枋：除上述外其他枋
14斗拱的出跳
出跳的轴线到中轴线的距离为一跳。
出跳的多少代表等级的大小。
宋称铺作，出跳与铺作的对应关系：+3
出一跳—四铺作，出二跳—五铺作，出
三跳—六铺作，出四跳—七铺作，出五
跳—八铺作清称跴(踩)，跴与出跳的对
应关系：出一跳—三跴，出两跳—五跴，
出三跳—七跴
15斗拱的类别
柱头科—柱头铺作
清代平身科—补间铺作宋代
角科——转角铺作
根据做法（清式）
一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于
外檐和隔架；翘昂斗拱。常用于外檐
品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或
天花藻井四围；隔架科斗拱。用于室内
梁、枋空档之间；镏金斗拱。用于外檐。
等级最高
16斗拱中的模数：宋代的材分制，清
代的斗口制
17雀替（宋《营造法式》中称绰幕枋）
是置于梁枋与柱相交处的短木，可减少
梁枋之间的净跨距离。
作用：增加挤压面、减少净距、改善节
点构造，取得艺术上的过渡，美化了柱
与枋的关系
18对木构架的评析
一、木构架的技术特点
1木构架是梁柱支撑体系，不同于承重
墙体系
梁柱框架体系：可以适应不同类型的建
筑功能(宫殿、民居、亭子）；可以适应
不同地区的气候条件（北方、南方）；
可以搭配使用各种地方材料（石材、竹、
土）；可以适应不同的造型（轻巧、浑
厚）
2构架系统有严格的模数制
优点：易设计，易建造，易备料、雇工，
易普及，水平有保证
缺点：程式化走向僵化，不利于创新达
到高度成熟水平
二、木构架的技术局限
没有形成三角杆件体系；梁架之间缺乏
联系（榀与榀之间）；梁架和基础结合
得不密切；梁的断面后期不合理；耐久
性差：水、火、虫
1屋顶的构成要素：脊、庇
1庇形态：以凹曲面为主要特征
2脊：是由于对庇的交接线和边沿线的
特殊处理而产生的。形态：呈线的形态
类别：按所处位置不同分为正脊、垂脊、
戗脊、博脊等按其不同做法分为大脊、
过垄脊、清水脊等组成：脊身、脊兽等
级形制：大式：吻兽、琉璃屋脊；小式：
无吻兽、黑活屋脊。
3正式建筑的屋顶：硬山顶、悬山顶、
歇山顶、庑殿顶
杂式建筑的屋顶：攒尖顶、盔顶、盝顶、
勾连搭、组合式屋顶
四角攒尖顶—四垂脊，圆攒尖顶—无垂
脊
4卷棚式：庑殿顶没法做卷棚
重檐：重檐庑殿、重檐歇山、重檐攒尖
5等级：重檐庑殿；重檐歇山；庑殿（单
檐）；歇山；卷棚歇山；悬山；卷棚悬
山；硬山；卷棚硬山
5屋顶的形态：深远的出檐、凹曲的屋
面、反宇的檐口、翘起的翼角、突出的
脊饰、丰富的瓦件。
6屋顶的作用：排水、调节阳光、结构
稳定
7屋顶反映的传统：理性传统：指功能
需要、工程技术、审美要求的三者有机
结合；惰性传统：指某一构件的出现之
初，其既有功能需求，又符合审美要求，
发展到后来，从功能、技术上不需要了，
但还被保留下来，变成了虚假的构件：
功能语义—>文脉语义，结构语义—>
等级语义。
8屋顶的性格序列：庑殿顶性格——宏
大、壮观；歇山顶性格——华丽、丰美；
悬山顶性格——舒放、大方；硬山顶性
格——朴素、拘谨；攒尖顶性格——高
耸、活跃；变体：卷棚——弱化了硬山、
悬山、歇山的性格，重檐——强化了庑
殿、攒尖顶的效果。
9屋顶组合：汉代屋顶组合丰富；宋、
金达到鼎盛期；明清回归至以基本型为
主
10重檐是在基本型屋顶下部重叠下檐
而形成的。两种重檐的做法
副阶式重檐：是通过周边加建廊屋而形
成的。
缠腰式重檐：紧贴檐柱外侧另加立柱、
铺作，挑出下檐
11出檐：“檐不过步”
12正吻是用来保护固定正脊两端木栓
的构件
1装修的类别外檐装修：用于室内外的
空间分隔、围护。包括门窗、栏杆、大
门。内檐装修：用于内部空间自身的分
隔、围护。包括罩、博古架、天花板。
2装修的多元功能
流通与防护的双向功能
流通：人、物品、阳光防护：挡风、
防寒、隔声。；内部空间组织的基本手
段；构成室内空间的界面；室内外装饰
的重要构成；建筑性格的点染因子；文
化内涵的信息载体
3四种用色类型宫殿建筑—浓郁型；园
林建筑—淡雅型；乡土建筑—质朴型；
寺庙建筑
4群体建筑用色特点：大面积的无彩色
系烘托小面积的有彩色系；强调用色的
等级观念
5单体建筑用色特点：善于把握冷暖变
化；用色既单纯又丰富；善于处理辉煌
效果：红绿相间、金朱交错、青绿点金
6（一）清代官式彩画和玺彩画；旋子
彩画；苏式彩画（二）地方彩画：是民
间工匠在不违背当时等级制度的前提
下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼
自然、不拘泥程式的彩画
7和玺彩画(上伍彩)是清代的最高等级
彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主
体建筑.基本格局：三大段：箍头、藻
头—枋心—藻头、箍头。纹饰题材：遍
绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹。
设色：以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，
上下蓝绿对调。绘法与等级：第一等级：
龙和玺；第二等级：龙凤和玺，龙凤枋
心西番莲灵芝藻头和玺，凤和玺；第三
等级：龙草和玺
8旋子彩画：布局：与和玺彩画基本相
同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取
代圭线、圭线光；纹饰题材：藻头，枋
心，合子；绘法与等级：可细分为金琢
墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、
墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、
雅伍墨7个档次
9苏式彩画：源出于江南苏州一带，传
至北方进入宫廷即成为官式彩画中的
一个重要品种；可分为早中期官式苏画
和晚期官式苏画；有包袱式、枋心式、
海墁式三种苏画
10旋子彩画与和玺彩画统称殿式彩画
（梁思成）
11殿式彩画与苏式彩画的比较
殿式彩画：采用程式化的象征画题
苏式彩画：采用写实画题
殿式彩画：尊重构件的结构逻辑
苏式彩画：突破构件的结构逻辑
殿式彩画：严格运用平面图案
苏式彩画：热衷于立体图案和退晕的效
果
原因：建筑的不同性格对彩画有不同的
要求。殿式建筑：庄重、规整、凝重的
格调；苏式园林建筑：活泼、轻松、欢
快的性格
12南、北方地方彩画的比较
在绘制内容方面：南方侧重用图案化和
编制锦纹，线条比较纤细，颜色比较淡
雅；北方喜绘写生画，线条比较粗壮，
颜色崇尚艳丽
在绘图方法方面：南方因地制宜；北方
有一定规制
1旧石器时代的住所
“住所”—没有建筑，只有住的行为
我国旧石器时代主要以天然石洞为住
所
我国最早的住所是北京周口店龙骨山
岩洞（距今约50万年）。特点：近水；
洞口标高较高；洞内较为干燥；洞口背
寒风；居住使用接近洞口部分
2三支古文化：1南方古文化（长江流
域）巢居河姆渡文化；2中原古文化
（黄河流域）穴居母系氏族社会：仰
韶文化河南渑池仰韶村；父系氏族社
会：龙山文化山东历城龙山镇；3北
方古文化（辽河流域至燕山以北地区）
红山文化内蒙古
3河姆渡遗址的干阑建筑构件——巢居
发展的序列（杨鸿勋）
4父系氏族时期建筑的演变特点：1建
筑形态变化：出现吕字型半穴居；大房
子消失；大型排房式住居2出现了私有
的窖藏3技术发展：地面建筑的比重上
升；白灰面的推广；土坯比例推敲合理
（40×20×10㎝）；夯土
5穴居的形态：原始横穴；深袋穴；半
穴居
6穴居是最适合黄土地带的原始构筑
方式：就地取材，充分利用黄土地带得
天独厚的深厚土层；适合于黄土地带干
燥的气候特点；对黄河流域的寒冬能起
到较好的御寒作用；易于施工，减法空
间，耗费材料最省
7穴居的发展过程：意味着土木相结合
的构筑方式，从以土为主逐渐向以木为
