40年代现代主义诗歌

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三、九叶诗人和穆旦的诗歌
• （一）九叶诗派 • 1、概况
• 九叶诗派是 年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主 九叶诗派是40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主 义相结合的诗歌流派。 诗创造》 月创刊）、 义相结合的诗歌流派。以《诗创造》（1947年7月创刊）、 年 月创刊 中国新诗》 月创刊） 《中国新诗》（1948年6月创刊）等刊物为主要阵地，聚集 年 月创刊 等刊物为主要阵地， 了一群以辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、 ）、郑敏 了一群以辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、 唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦九人为代表的“ 唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦九人为代表的“自觉的现代主义 他们主要在《诗创造》 中国新诗》上发表作品， 者”。他们主要在《诗创造》、《中国新诗》上发表作品， 在风格上形成了一个流派。 诗创造》 在风格上形成了一个流派。1948年11月，《诗创造》、 年 月 中国新诗》被国民党查封，九叶诗派活动告结束。 《中国新诗》被国民党查封，九叶诗派活动告结束。过去称 为现代诗派或新现代诗派（后期现代诗派）。 为现代诗派或新现代诗派（后期现代诗派）。1981年江苏 年江苏 ）。 人民出版社出版了40年代九人诗集选 九叶集》 年代九人诗集选《 人民出版社出版了 年代九人诗集选《九叶集》，后文学史 上才有九叶诗派之称。 上才有九叶诗派之称。
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• （三）诗的艺术与形式 • 诗的感觉、瞬间的印象、感悟与融会和贯 通。散文美的追求与诗意的寻觅。艾青的 诗歌是现实主义和浪漫主义、象征主义和 现代主义的有机整合，是继郭沫若、闻一 多、戴望舒之后开一代诗风的重要诗人。 • （四）《大堰河——我的保姆》 • 1936年自费出版的第一部诗集《大堰河》 中收录，其中《大堰河——我的保姆》是 诗人的成名作，写于1933年，发表在《春 光》杂志上。诗作一发表，“轰动了全国， 许多人看了流泪”。

“湖畔(hú 1p92à2n年)汪诗静人之、”冯雪峰、潘漠华、应修人
等出版了他们的诗歌合集《湖畔》，同年 还出版了汪静之的个人诗集《蕙[huì] 的 风》。文学史上称这四位诗人为“湖畔诗 人” 。
创作特色：对单纯爱情的歌咏(gēyǒng)和 内心世界的大胆剖白。
“我们(wǒ men)歌笑在湖畔 我们(wǒ men)歌哭在湖畔”
第十六页，共73页。
闻一多
第十七页，共73页。
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《雪花(xuěhuā)的快乐》 徐志摩
假如我是一朵雪花，
在半空里娟娟的飞舞，
翩翩的在半空里潇洒，
认明了那清幽的住处，
我一定认清我的方向(fāngxiàn等g着)—她—来花园里探望——
飞飏，飞飏，飞飏，—— 飞飏，飞飏，飞飏，—— 这地面上有我的方向(fāngxiàng啊)。，她身上有朱砂梅的清香！
从诗歌流派整体分类上看，汉园三诗人 属于中国现代派诗群。 代表诗人： 卞之琳 何其芳 李广田
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七月派
七月派由《七月》杂志得名，指在《七月》、《希望》 等杂志以及《七月》丛书的出发表作品的诗人群。 《七月》杂志于1937年9月在上海创刊(chuàngkān)， 由胡风担任主编。诗人阵容强大、思想倾向鲜明，有 已经成名的诗人如艾青、牛汉、田间等，而更多的则 是刚刚走上诗坛的青年诗人。在他们的作品中，政治 抒情诗和描写社会现实的作品占有较大比重，多着重 对重压之下的生命、死亡与背叛等主题的思考。
代表诗人(shīrén)： 徐志摩 孙大雨 饶孟侃 林徽因 于赓虞 刘梦苇 梁实秋 闻一多 朱湘 邵洵美 卞之琳 方令孺 方玮德 陈梦家
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“新月 1926年(x围īn绕y北u京è)《派晨”报》的《诗

1977 年， 当全国人民， 特别是知识分子， 都在反
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期， 误导了中国新文学的创作， 至使部分新文学一味 追求所谓“ 如实地刻画现实”而以为一味宣扬所谓 ， “ 思想性， 'A6必然产生佳作。 又认为文学的职责就是:
文学作品主要是写实，也就是对现实一方面依样画
胡芦， 再加上一些革命性的批判。 这种信念深埋在我 国 文学理论长达近半个世纪。 美其名曰 现实主义， “ ， ’ 实则是将“ 现实” 放在鸟笼里， 文学只企图将现实锁 在某个时空段内， 对它冻结的某些表象加以描述， 完
新诗的主调。 卞之琳与穆旦成为中国40 年代现代派 诗的爆破手，因为他们的诗歌突破了早期白 话文的 “ 语情结” 口 ，敢于创造性的吸取英语的句法结构与 现代词汇， 使新诗逐渐找到自己的诗歌的现代语言。 而穆旦在节奏， 语言， 感情色调上尤其接近奥登型的
现代派冷峻。 口 语情结始 自 新文化运动，其典型的口号就是 “ 我手写我口” 。这种激进到了不符合文学创造规律 地步的口 充分反映对文学艺术本质的忽视。 OM 诗 潮 WVE HP G品 评 E IN
— 为穆旦诗歌纪念会而写
郑 敏
穆旦的诗在语言上己完全走出以 老鸦” “ 为代表 “ 话” 思刚过去的60 年代， 它的喧嚣， 它的激荡， 它的无名 的 白 快扳式的语言节奏。20 世纪 40 年代的新 的困惑， 它的梦魔后的迷茫……， 我听说穆旦在一个 文学语言己经走出早期混淆文学语言与口语的错误 t ’ ， 早晨突逝， 感觉好像我们 40 年代那一代的知识分子 观念。当时流行的说法: 我手写我口”从今天语言 是绝对错误的。 任何一个有文字的民 诗人， 带着他们的历史记忆， 都死去了。2005 年的初 学的角度来看， 总是在口 语之外有它的 文学语言” 白 “ 。 话文的词 冬，传来敬爱的巴金老人终于从凡人的病痛折磨中 族， 解脱了， 完成了他说介 真话” 的高贵职责。 老的说真 藻与句法在上世纪 40 年代同时吸收古典与西方文 巴 有了很大的发展。穆旦的诗歌语言， 在一 话的良心如同蔚蓝的大海，洗刷着这说谎己成第二 学语言后， 受英语的影响; 因此与早期 20 世纪二 本能的人世。穆旦英年早逝，却留下一些说真话的 定的程度上， 进入 20 世纪三四十 诗。他的早逝， 让人们愧疚， 因为如果不是由于历史 三十年代的诗语有很大的差别。 中国的诗人不少都是接受过西方的文学教育， 的误会，穆旦不知还会给我们今天的中国新诗带来 年代， 徐志摩、 冯至、 卞之琳、 闻一多等， 诗歌的 多少惊喜。 今天这迟到的追念， 对于死者和生者都是 如戴望舒、 语言艺术有了明显的发展。当时英美现代主义的艾 一种补偿。 如果回溯一下新诗的第一首， 是写于 1917 年胡 略特与奥登对 40 年代西南联大的青年诗人如穆旦、 特别是奥登， 他的语言的非抒情 适的《 老鸦》 当时诗人在这首 自 ， 称为放大的“ 缠足” 杜运燮等影响很深。 的新诗中， 做到了一点， 那就是注意到新诗， 虽然应 性和强烈的历史批判精神，深深感染着穆旦和杜运 当用白话写， 却必须有音乐性。因此， 从对古诗的传 燮，使得他们的诗充满了当时英美诗所特有的时代 从这个角度讲， 他们二人的诗在当时与二战时 统来讲， 这首放脚的新诗在音步上， 也还体现了诗的 气息， 一些特点。 音步的作用是体现诗的顿挫节奏。老鸦》 期西方英美的现代主义诗的发展是同步的。从那个 《 时期西方诗歌的走向来讲，当时他们二人的诗在先 节奏的错落感如下: 锋性的程度上超过当时一般诗人。当然这并不意味 我 大清早 起 新潮是对作品的唯一评价标准。只是说英美当时的 站在 人家 屋角上 哑哑的 啼。 诗歌发展对穆旦和他的亲密诗友杜运燮有强大的影 人家 讨厌我， 说我 不吉利 这种节奏感近乎“ 数来宝，对新诗来讲， ， ’ 不是很 响。20 世纪 40 年代老一辈的学院诗人中以旺盛的 艺术，但也说明写新诗也必须考虑诗歌语言的音乐 创造力写出大作品的有冯至和卞之琳; 代表群众心 奋力写下有影响的好诗的有牛汉、 绿原、 艾青、 减 性。 汉语四声管抑扬， 意群管顿挫。 古典词在这方面 声， 卞之琳、 穆旦分别反映英法德现代主 的成就可谓登峰造极， 而新诗尚在学步阶段。 新诗的 克家等。冯至、 音乐性还没有什么说法，因此很难说已有自己的艺 义诗潮与中国新诗的结合。穆旦的影响更多体现在 术传统。至少每当我写诗时，如何体现新诗的音乐 他打破了当时中国新诗对浪漫式的抒情的偏爱。这 种诗情因符合中国古典诗的传统，又成为早期中国 美， 总是我的最大困惑。

现代主义文学思潮20世纪上半叶中国现代主义现代主义的发生现代主义是现代性高度发达的产物，中国20世纪的现代性出于起步阶段，现代主义并没有发生的环境和土壤，它的产生主要是外源性地移植西方现代主义的结果，这也决定了其幼弱、畸形乃至必然夭折的命运。

换句话说，中国的现代主义不过是在中国现代性发生之初的一次趋时尚新的表演，无法准确把握现代主义审美的核心内质。

现代主义的兴起始终与现代都市的繁荣相伴随，李欧梵指出，“没有巴黎、柏林、伦敦、布拉格和纽约，就不可能有现代主义作品的产生”。

因为，正是都市对理性、效率和自我利益的强调导致了人的异化，现代主义的诞生便是出于对以都市生活形态为核心的异化生存方式的厌弃和抵制。

在中国三十年代的现代主义中，上海的都市化所带来的不是人对于现代生存形态的焦虑和恐惧，而是价值体系出于混乱时期的中国人对于现代生存方式的盲目迷恋和好奇。

施蛰存坦言：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代的诗，它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列成的现代诗形。

所谓的现代生活，这里面包含着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工厂，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的竞技场……甚至连自然景物也与前代的不同了。

这种生活所给与我们的诗人的感情，难道会与上代诗人们从他们的生活中得到的感情相同吗？”从上述话语中，我们看不到施蛰存对于现代生活的厌弃，相反，是新奇甚至着迷。

因而，《现代》杂志倡导现代主义，重心放在了确认人的感受能力与现代生活形态之间的新的对应关系上，与现代性之间形成了一种顺应关系，而非对抗和反思。

中国现代主义的基本形态：现代主义诗歌第一阶段（20年代中期以前）：李金发、穆木天、王独清。

李金发学习波德莱尔和魏尔伦，诗风怪异、晦涩，隐约触及到了象征主义的精神实质；而穆木天和王独清师法瓦格拉和瓦雷里，二者看重象征主义在语言精细化方面的努力，致力于形式方面的“纯诗”的实验。