《倾城之恋》中孤注一掷的白流苏形象

论《倾城之恋》中白流苏的性格特点作者：陈文君来源：《大观》2015年第02期摘要：人物是作为小说的灵魂存在的，没有出色的人物性格塑造，小说不可能产生如此轰动效果的。

白流苏、范柳原的性格特征影响着故事的发展脉络，没有他们，也就没有《倾城之恋》。

关键词：《倾城之恋》；白流苏；性格特点一、传统的白流苏白流苏出生在残败腐化的白公馆，“上海未了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟，’他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里忽忽悠悠过了一天，世上已经过了一千年。

可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。

”这里就是白流苏生活的环境，传统而闭塞，安静而单调。

或许就是这样的生存环境，使得范柳原在白流苏身上看到了他渴慕已久的真正的中国女性的特征，范柳原曾经对流苏说过：“你好也罢，坏也罢，我不要你改变。

难得碰见一个像你这样真正的中国女人。

”白流苏有着一张传统中国女人所独具的小巧精致，“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。

她的脸，从前是白得像瓷，现在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。

上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。

脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。

一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。

”这是流苏在镜中观察到的自己，虽然已是二十八的年纪，可是岁月的沉淀使得流苏具有了一种别样的韵味。

“然而她不由得想到了她自己的月光中脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫，她缓缓垂下头去。

”正如徐志摩笔下的‘最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞’，以及中国古典诗词中的‘低头弄莲子’一般，含蓄隽永，令人回味比起‘倚门回首，却把青梅嗅’的娇羞却更有一番意境，更摄人心魄”[2]。

白流苏正是以这不经意的妩媚和优雅的姿态抓获了范公子那颗漂泊的心。

二、反传统的白流苏然而，流苏又不是传统的，甚至是反传统的。

《倾城之恋》人物性格阐发之马矢奏春创作语文课上师长教师组织不雅看了由张爱玲小说改编的片子《倾城之恋》,讲述了男女主人公在经历喷鼻香港掉落守的布景下由懂得到互相征服再到相爱娶亲的过程.《倾城之恋》承载的是一个年代的故事,有着一个年代的气息,当然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格各类.以下是我对白流苏和范柳原的性格阐发.白流苏白流苏的性格是抵触的,传统却有新思惟,荏弱却又强悍,不平服却又被征服.一、传统却有新思惟“‘我们家用的是老钟.’他们的十点钟是人家的十一点.他们称道走了板,跟不上生命的胡.”就像这一段话,白府,一个跟不上时代的没落家族,守着陈旧的钟,就意味着守着传统的思惟.而白老太太就是这传统思惟的代表者,同时也是实行者.他们的所作所为也必定是与外面的世界脱节.白流苏是一个保守的,她从命老母吸收了家里所谓的门当户对,成就了本身的第一段婚姻.同时,她又是吸收过新思惟的人,因为对本身第一次婚姻不知足而选择了离婚.离婚,在当时半封建半殖平易近的社会情形下,是要辞谢巨大压力的.在白第宅得到流苏前夫病逝的消息后,白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时刻“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真严密,就可惜晚了一步,婚已经离了这么七八年了.依你说,当初那些法则手续都是糊鬼不成？我们可不克不及拿着法则闹着玩哪！’”这也进一步说明确流苏的思惟受到了新文化的影响,已经有了与白第宅其他人不合的现代法则意识.二、荏弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时,几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去.这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管,只要有人收留她以减轻本身的家庭承担.再看白流苏的立场,“她若无其事地中断做她的鞋子,可是手指头上直冒盗汗,针涩了,再也拔不以前.”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了,但是她又不克不及让人看见她心田的害怕,她用力地掩盖着,手心就冒汗了,这也只有她本身知道.她是多么的荏弱,被本身的亲人所所驱逐,就连本身的母亲也不站在本身这一边,被封建思惟统治着.然而,流苏又是强悍的,在那个时代有勇气离婚的能有几人,在遭白眼的家里呆不下去,选择出逃的又有几个？流苏是强悍的,一位女性在男权社会的顽强抗争不正表现她不畏世俗勇于同命运抗争的强悍吗？三、不平服却又被征服不肯屈服的性格让白流苏不平服于没有苦楚的婚姻,不平服于没有自由的白家,不平服于没有成果的范柳原.白家人一路陪宝络去见范柳原回来时,所有人都怨白流苏抢了风头.而白流苏却想：“今天的事,她不是成心的,但是无论若何,她给了他们一点颜色看看.他们以为她这一辈子已经完了么？早哩！她微笑着.”⑥流苏给了一个颜色所有人看,证实本身不是他们眼中的半老徐娘,她照样有姿质的,她不平服于大家的措辞摧残.此次的不平服不但让她出了一口气,更重要的是得到范柳原的青睐.这就是她不平服的成功品.当范柳原回了喷鼻香港,她确实是以为本身被踢出局时,白家人加倍的对她毫不留人情地挖苦.此次她又不克不及不暗自流泪.她流泪却有不让任何人看见,可见她照样在心里不平服.她的脆弱从此只有她本身看到.她在本身掉落意时还不忘本身不克不及屈服,可见她骨子里的那种顽强.当她处于困窘的境界时,徐太太却平凡热情,要邀请白流苏一路前往喷鼻香港.白流苏是猜测到了是范柳原的本意,可是她照样低头了,她照样慢慢地开始被范柳原征服了.选择去喷鼻香港就是她屈服的第一步.在喷鼻香港,与范柳原的一段时间的相处,当抵触消掉时,白流苏朝气了,撇下范柳原跑回本身的房间.却又在回到房间的第一时间拿起千里镜看看范柳原是否在乎她,看到范柳原早就在身边给了个地位印度公主,顽强的她开始她不平服的性格了.面对范柳原的萧条,白流苏是忍了好几天.她的忍恰是她不平服的性格表示.然而,好几天以前了,还不见范柳原对她有涓滴顾虑时,她开始稳不住了.当范柳原和印度公主出去游玩回来让她碰上时,她是有明显的醋意,但她又不克不及不掩盖着,就为本身的那份不平服找个台阶.在范柳原的甜言甜言下,她的气没有了,她的不平服烟消云散.连她本身都没想到本身是那么随便马虎地就原谅了他.而其实是,白流苏这一刻是再一次被范柳原征服了.但是看到她被征服的同时我们照样感应到她心里照样有些不平服.于是在晚上的德律风中,她始终是不肯信赖这是现实,在她看来范柳原是不会随便纰漏地给她承诺的.不肯屈服的她选择了分隔喷鼻香港回到上海,这时的她骨子里照样留有一丝的顽强.然而当范柳原耐不住思念再次邀请她来上海时,连老母都要她以前时,她落泪了,她最后的顽强是被白家和范柳原击破的.书上是这样写的“她掉落败了.当然,女人是爱好被屈服的,是那时那只限于某种范围内.假如她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服,那又是一说了,可是内中还掺杂这家庭的压力——最痛楚的成分.”当在上海的这最后的一丝顽强都没有容身之地时,她带着心碎去喷鼻香港,在她心里,已经知道本身无路可退,或许是命运注定她只能成为一名情人.直到再会到范柳原时,她完全被征服了,宁愿做他的情人.这时,白流苏骨子里的顽强没有了,只剩下那一抹痛楚愉快的记忆.躲在范柳原给她买的公寓里,她成为了一名征服的情人.不平服的白流苏最终照样被范柳原一步步征服了.范柳原范柳原,“他的父母的结合长短正式的”“因为少小时代的特殊情形,他的性格本来就有点乖僻”,被三奶奶道“跳舞跳得不错”,据徐太太看来“不甚靠得住,照样算了罢”的人.这个汉子外表风流不羁,心计心境深奥深挚,内中倒是个那样温柔沉静,有着温软的绅士风度和快活的诗人气概,清晰是留学归来的气派贵公子,一身豪气赶过于五官之上.贵族,江湖,私生子…,注定了范柳原命运的多重性.流浪流浪担任量,遭俗人的白眼.他闲散、无所谓、教材气,对所有安危与共过的人都极为容忍和爱护. 英国长大的广东生意人,事业成功,对女人存有戒心.他游戏于情感与女人之间,对女人就像是对生意一样知根知底.他风流矜持,精神空虚,精明而计算.虽是庶出,靠着一点家底和俊朗外型,范柳原早被捧成作单身贵族,早已被名门闺秀和野草羣莺包抄.一个海外归来的荡子,本是无根的浮萍,四处飘摇.加上生活的纸醉金迷,便把“女人算作他脚底下的泥”.爱情和婚姻原是他不信赖,也不敢掉望的.但贰心田深处是希望安稳的.。

毕业论文题目《倾城之恋》中白流苏的个性分析专业汉语言文学班级 2004级本科十班姓名荣佰婧指导教师冯玉文绥化学院Suihua University Graduation PaperPersonalized Interpretation——Love in a Fallen Cityin the image of Liusu whiteStudent name Baijing RongStudent number 200450860Major Chinese Language and LiteratureSupervising teacher Yuwen FengSuihua University摘要在我看来张爱玲笔下的女性性格塑造中最完整，最真实的一个女人是要拥有软弱无奈的小女子的性格，同时也有坚强觉醒的意识。

这种独特的个性要以白流苏最为合适。

白流苏特殊而丰富的人生经历，复杂的个性，无奈的屈从等等，都是对这个女性最好的诠释。

张爱玲在塑造其他女性的时候，都是以其悲凉的结局收场。

而独白流苏是有些偏爱的。

她得到了她想要的结果。

可见在特定的社会环境中，在传统文化的渲染中，在自身的软弱性格中，注定抗争与觉醒只能是有限的。

即使得到了想要的结果，也带着些许苍凉的影子。

关键词：软弱；无奈；坚强；觉醒；产生原因AbstractIt seems to me the female character described by Zhang Ailing create the most complete, most of the real woman is to have a weakness but a small woman of character, but also a strong awakening of consciousness. This unique personality to the White Liusu most appropriate.Bai Liusu special and rich life experiences and complex personality, but of subordination, are on the best female interpretation. Zhang Ailing in shaping the other female, are the outcome of its desolate end. Liu Su is the monologue of some preference. She received her desired results. This shows that in a particular social environment, in the traditional culture of exaggeration, in their own weak character, doomed struggle with the awakening can only be limited. Even if the want to get a result, some also with the shadowof desolation.Key words：weak；keens；helplessness；adamancy；wakening；reason目录摘要 (I)Abstract (II)前言 (1)第1章白流苏的独特个性 (2)1.1自我丧失的软 (2)1.2 爱情屈服于金钱的无奈 (3)1.3 出人意料的坚强 (4)1.4 打破传统的觉醒 (5)第2章白流苏独特个性产生原因 (7)2.1传统影响的原因 (8)2.2社会影响的原因 (9)2.3作者自身的原因 (10)结论 (11)参考文献 (12)致谢 (13)前言张爱玲，一个并不陌生的名字，在近百年的文学发展流程中，从来没有哪位女性作家能像她这样倍受争议，又倍受瞩目，她充满传奇色彩的一生，独树一帜的写作风格和特例独行的言行举止，却被越来越多的人所了解，接受和喜爱。

不同的出⾛与回归 ——⽩流苏与简爱形象对⽐分析《倾城之恋》中的⽩流苏是⼀个柔弱却不受男⼈⽀配、摆布，具有强悍的⾃救精神的特殊⼥性，她以⾃⼰的⽼练与智慧主宰着⾃⼰的命运，成为了婚姻竞技场上的胜者。

《简·爱》中简是⼀个不安现状、不⽢受辱、敢于抗争、⾃尊⾃爱、感情炽热的⼥性，以⾃⼰的独⽴与⾃尊掌握⾃⼰的爱情，成为幸福⽣活的拥有者。

可以说，⾹港的陷落成全了⽩流苏的婚姻，桑菲尔德庄园的毁灭成全了简爱的爱情。

⽩流苏与简爱的经历都是出⾛与回归，⽩流苏：夫家——娘家——⾹港——娘家——⾹港；简爱：盖茨赫德——洛伍德孤⼉院——桑菲尔德——沼泽地——桑菲尔德，他们追求的路线是何等相似，不断出⾛，最后回归。

那么“倾城之恋”中的⽩流苏与简爱，在实现⾃我追求的道路上到底有着何种的相同与不同呢？⼀、⽆路可⾛时的出⾛在我的理解中⽩流苏与简爱都经历了三次出⾛，分别在娘家（⽩流苏）、沼泽庄（简爱）认真思索之后实现最终的回归。

⽩流苏⽆法忍受前任丈夫抽⼤烟、赌钱⽽沉沦堕落，所以选择离婚。

这种全然不顾封建婚姻观念，执意离婚是⾮常勇敢的，她也最终靠⾃⼰的努⼒完成了第⼀次出⾛。

⽩流苏离婚后寄居娘家受够了家⼈的冷嘲热讽，流苏感到“这所屋⼦可住不得了”。

同时，她也不⽢⼼⾃⼰⼀辈⼦就如此浑浑噩噩的度过，然⽽她没念过书，⼜肩不能挑⼿不能提，既⽆法养活⾃⼰⼜不想失掉淑⼥⾝份，唯⼀的出路就是找个有钱的男⼈再婚。

⽽从英国回来的范柳原便是他理想的结婚对象，然⽽范柳元“嫖赌吃喝，样样都来，独⽆意于家庭幸福”，他对流苏有好感，但⽆意结婚对于这个现实，流苏⽆路可退只能勇敢的赌⼀把，赌上⾃⼰残存的青春与尊严，⿎⾜了勇⽓去了⾹港，去继续她的赌注，实现了她的第⼆次出⾛。

在⾹港，两个⼈⽃智⽃勇，⽩流苏想如果范柳原爱她就应该明明⽩⽩地说出来，⽽不是⼀味地暗⽰却⼜推翻暗⽰，⼀味地献殷勤却⼜会忽然冷淡下来，她在是不情愿也不⽢⼼降低⾃⼰的⾝份的。

她现在要的是婚姻，有了婚姻她也就有了资本，有了离开家的资本，有了向哥嫂炫耀的资本。

目录摘要 (1)关键词 (1)Abstract (1)Key words (1)引言 (1)1 《倾城之恋》中的白流苏 (1)1.1 《倾城之恋》内容 (1)1.2 白流苏介绍 (2)2 《倾城之恋》中白流苏的人物形象 (2)2.1 对于逆境，表现乐观 (2)2.2 精明的小妇人 (3)2.3 勇敢的女性形象 (4)2.4 相信爱情，相信婚姻 (5)2.5 对“灰姑娘”故事原型的颠覆 (5)3 结语 (7)致谢 (7)参考文献 (7)论《倾城之恋》中白流苏的人物形象汉语言文学专业学生张慧慧指导教师马兆杰摘要：张爱玲是我国著名的女作家，其作品细腻并且耐人寻味。

《倾城之恋》是张爱玲的著名爱情小说，其女主人翁白流苏是一个自主、聪慧的女性形象，张爱玲以白流苏的人物形象刻画完成了《倾城之恋》。

本文在介绍《倾城之恋》和白流苏的前提下，对白流苏的人物形象进行了分析，以期让读者更深入的阅读《倾城之恋》。

关键词：张爱玲白流苏《倾城之恋》人物形象刻画Analysis of the "fallen" in white tassel characters Student majoring in Chinese language and literature Zhang HuihuiTuter Ma ZhaojieAbstract：Eileen Chang is a famous female writer in China. His works are delicate and interesting. "Fallen" is Eileen Chang's famous love story, the heroine bailiusu is an autonomous and intelligent female image, Eileen Chang white tassel characters completed the "fallen". In this paper the "fallen" and white fringed, white tassel characters are analyzed, in order to make readers more in-depth reading "fallen". Key words: Eileen Chang white tassel "fallen" white tassel characters. Key words: Eileen Chang; Bai Liusu; "fallen"; characters; characterization引言:《倾城之恋》是张爱玲创作的一本爱情小说，它第一次走进人们的视野是通过一本《上海杂志》，当时这本杂志是每月出版一期，当其连载了张爱玲的《倾城之恋》后，这本杂志的销量得到猛增，同时也提高了张爱玲的知名度，奠定了张爱玲在中国现代文学史上的重要地位。

张爱玲笔下的几类女性形象张爱玲笔下的几类女性形象张爱玲的小说经久不衰，常在评论界掀起热潮，她成功地塑造了形形色色的女性形象。

以下是小编为大家收集的张爱玲笔下的几类女性形象，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

(一)结婚求生型在张爱玲的小说中，出现了许多以结婚来求生存的女性。

对于这些女性来说，爱情不能成就婚姻，它只是女人谋生的一种方式罢了，即便爱情与婚姻相背离，她们也会孤注一掷，因为物质、金钱才是她们择爱的首要标准，结婚也只是为了生存下去。

《沉香屑第一炉香》中的梁太太、《留情》中的敦凤等都是这一类型的女性。

《沉香屑第一炉香》中的梁太太，娘家是中产之家，她原本可以找一个门当户对的人家，过着普通幸福的生活，但对钱财的过度艳羡改变了她的婚恋观。

只要能嫁给有钱人，即便是做妾她也毫无怨言，最终她不惜与娘家闹翻，做了香港富豪梁季腾的第四房姨太太。

在丈夫死后，她如愿以偿的得到了一笔财产，这笔数目可观的收入是她用自己的青春、用自己的爱情、用自己的一辈子换来的。

但她似乎从来没有对自己当初的选择后悔过，因为在她心里，是婚姻让她能够衣食无忧的生活下去，纵然生活是凄凉孤寂的，她也依旧知足。

可以说，是金钱桎梏了她，让她甘愿在婚姻的牢笼里打转。

《留情》中敦凤，她的家族在当时的上海是屈指可数的大商家。

苦命的她在二十三岁时死了丈夫，面对自己的第二次婚姻，敦凤可以选择的空间很大，可是就是这样一位出身富足的小姐，最后也是为了生存嫁给了比自己大二十几岁的米先生，即便是当二房她也甘愿。

敦凤的生活目标只有一个，就是寻找一个能给予她经济安全的男人，于是，从守寡到再嫁，为了生存她甘愿再次跨进婚姻的围城。

(二)狠心恶毒型在张爱玲的小说中还有一些不能被众人理解的狠心恶毒的女性，张爱玲对这类女性的刻画，多集中在母亲这一角色身上。

在中国的文学作品中，母亲常常被描写为好意而无能的角色，她们善良、慈祥、温柔，为了儿女可以付出自己的全部。

而张爱玲笔下的母亲却颠覆了我们对母亲的一贯理解，她把世界上最伟大的母爱作了反常的描写，她笔下的母亲深受环境的制约，她们或无情、或自私、抑或是冷酷，在她们身上，读者很难找到醇厚温馨的母爱，狠心恶毒成了这类女性的代名词，如《倾城之恋》中的白老太太、《金锁记》中的曹七巧等。

《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析作者：黄竞谊来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第01期【提要】《倾城之恋》是张爱玲在民国时期创作出的作品，描述了旧派大家之女白流苏与曾留学海外，富有洋派作风的范柳原从最初并无交集到因香港沦陷而造就了战火情缘的故事。

本文对张爱玲笔下的白流苏这一人物形象进行分析，结合《倾城之恋》文本中的具体描述以及时代背景，通过传统与现代、保守与自由、倾城与不倾城这三个角度对白流苏的思想、行为展开讨论，以白流苏为代表，展现在张爱玲笔下这一特殊时代下的女性特点。

【关键词】倾城之恋白流苏形象分析一、作者其人张爱玲出生于1920年的上海，作为民国时期的杰出女性，于1939年开始正式创作文学以表达其对时代与社会的独特观念和深刻看法。

身兼名门之后，旧派绅士与新派女性三重身份，在经历不幸家庭悲剧与社会变迁之后，成为过早对人生充满悲剧感的作家。

二、《倾城之恋》简述作为张爱玲见证香港被围与沦陷全过程的重要产物，《倾城之恋》于1943年9月初次发表。

苍凉与悲郁的氛围笼罩在她用心塑造的许多故事之中，而《倾城之恋》因其少有的完满式结尾在其悲凉笔风中增添几许喜剧色彩而成为独帜。

作为大众广为知晓的经典，张爱玲的《倾城之恋》将旧派大家之女与留学海外学生这看似毫无交集的身份，以香港沦陷为因从而创就了二人的战火情缘。

三、白流苏人物形象分析（一）传统与现代二十世纪之初，中华民国的建立宣告着封建制度的破灭，现代性思想慢慢进驻到这个以农耕文明为根基的国度。

上海作为最早的通商口岸之一，大量接收着外来思想与外来文化，俨然成为了中国本土上快速发展与进步的地区。

然而上海资本主义社会的高速发展却无法使封建思想消亡，传统与现代在这里交织着，却又形成一个个矛盾而无法相容的怪圈，影响着人们的生活。

《倾城之恋》中也体现出了传统与现代在思想上和行为上的冲击，尤其是对于将家族命运深深植根于传统社会土壤的白家，在殖民文化和租借扩张下被步步紧逼，无法喘气却又垂死挣扎。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 论白流苏人物形象的经典性 作者：李翠 来源：《文学教育·中旬版》2016年第08期

内容摘要：白流苏是张爱玲在短篇小说《倾城之恋》中塑造的人物形象，电影版白流苏形象显得单一刻板，导致原著人物精髓流失。本文对小说白流苏形象进行多方思考，试图揭示其经典性。

关健词：《倾城之恋》 白流苏 人物形象 20世纪50年代，夏志清先生在《中国现代小说史》中首次将张爱玲引入文学史，并称“凡是中国人都应该读张爱玲”。经过时间雕琢和历史沉淀，张爱玲小说已经成为“华文中的经典”，“张爱玲热”也持久不衰。二十世纪末，我国影视界就开始尝试依托“张爱玲热”来消费张爱玲小说。八十年代张爱玲小说就陆陆续续被搬上银幕，由许鞍华导演的《倾城之恋》是最早把张爱玲小说改编为电影的作品。但许鞍华第一次消费张爱玲小说就以失败告捷，观众的不满普遍指向白流苏人物形象的“再塑造”，也由此引发我们对白流苏文学形象的再思考。

张爱玲表露自己关于《倾城之恋》的一些想法时说道：“《倾城之恋》是一个动听的而又近人情的故事。我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的。”“动听又近人情”意味着白流苏与范柳原的爱情故事是世俗动听的，人物性格也是接近现实的，不会主观刁钻出太多深刻性。在白流苏这一形象上我们也确实看到她的性情宛如一个生活在现实中的女子，她不像曹七巧的性情一样扭曲到变态，也不如王娇蕊般爱得大胆热烈。另外，张爱玲喜欢参差的对照的写法，就意味着她笔下的白流苏性格应是复杂多元的。

小说中的白流苏是以婚姻和亲情挫败的离异女性形象出场。她的第一段婚姻因家暴而离异，哥哥败光他的钱之后想把她扫地出门，时常对她冷嘲热讽。白流苏在封建守旧的大家族中人微言轻、无人张罗二婚，眼看就要成为无依无靠的老女人。地位卑微的白流苏又绝不是一个卑躬屈膝的糊涂女人，受奚落时她用击中要害的犀利话语回击三哥，听完哥嫂的冷嘲热讽后又感慨“这个家呆不得了”，这两点说明白流苏是一个心尖眼利的精明女人。再者，白家对白流苏的婚事冷落备至，又红红火火为宝络张罗相亲，人情冷暖狠狠刺痛了白流苏的心。在凄凉的环境下，白流苏孤傲、虚荣、嫉妒、报复等负面心理全部被刺激出来，支撑白流苏往下走的是这些女人天生的负能量，而非半点委曲求全。娇小显嫩的身躯、纤细的腰身、小巧精致的脸盘是白流苏骄傲虚荣的全部资本，也是实施报复计划的全部“家当”，白流苏与范柳原的第一次接触就源于白流苏的报复行为。因此，孤倨、高傲、报复是白流苏人物形象的重要特点。

《倾城之恋》中白流苏人物形象分析作者：王卉来源：《文学教育》 2019年第5期王卉内容摘要：白流苏是张爱玲小说中为数不多的有着幸运结局的女主人公。

张爱玲曾说:“流苏实在是一个相当厉害的人，有决断，有口才，柔弱的部分只是她的教养与阅历。

”厉害与柔弱统一在流苏身上，张爱玲将人物的这一特点表现得落落有致，别有韵味。

关键词：厉害柔弱白流苏《倾城之恋》白流苏是张爱玲小说中为数不多的有着幸运结局的女主人公。

现实层面,她“得到了众人虎视眈眈的目的物范柳原”[1]。

心灵层面,她拥有了爱人之间的相知相惜—“他们把彼此看得透明透亮。

仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

”[2]十年八年,不是古典主义的爱情里执子之手,与子偕老的一生一世,但对置身于动荡且奔驰向前的时代列车上的现代人而言,已经长久得仿佛是一辈子。

张爱玲在《关于〈倾城之恋〉的老实话》中说过“流苏实在是一个相当厉害的人，有决断，有口才，柔弱的部分中是她的教养与阅历。

”[3]厉害与柔弱统一在流苏身上，张爱玲将人物的这一特点表现得落落有致，别有韵味。

这个出身于传统大家庭的女子，没有接受过新式教育，也没有读过多少书，可这样一个在衰败环境下成长起来的女子，并不缺乏决断的智慧和应辩的口才，这是她犀利、亮烈的一面，而教养与阅历造成的柔弱，则体现了她娴雅、单纯的一面。

如果只有前者，那么流苏就如同《金锁记》中的曹七巧一样，纵使攻城略地、手段高明，却令人生畏、众叛亲离；如果只有后者，那便是《金锁记》中的长安，唯有受人摆布、掌控，即使遇到相爱的人，有机会逃出坟墓似的家庭，最终还是少了一点狠劲、决绝，只能将新生的希望永远埋葬。

流苏虽然厉害，但教养和阅历，使她不会去兴风作浪、狼奔豕突；流苏尽管柔弱，但决断和口才，令她能够维护、拓展自己生存的空间，而不是束手无策，坐以待毙。

一.决断与口才流苏的决断体现在她常常在前路未卜时，敢于大胆做出选择。

可以说她嫁为人妇以后，人生的重大决定，都是自己思考后独立做出的。

试论张爱玲小说中的不完美女性形象作者：徐悦悦任强来源：《湖北经济学院学报·人文社科版》2020年第03期摘要：张爱玲是上个世纪中国文坛独特的一部“传奇”，在她的文学世界里，没有宏大的普世题材，而是关注于对个人性命运的揣摩和解读。

张爱玲笔下的人物都不是完美的新时代女性，每个人都处于无尽的挣扎和矛盾中，在新旧时代接轨的夹缝中艰难生存。

葛薇龙从单纯走向堕落，体现出她不完美的意志品质。

曹七巧的逐步走向扭曲，体现了她不完美的心理特征。

白流苏作为一个奔向时代潮流的旧式女子，用她不完美的反抗激起了一点点涟漪。

这些人物没有丰满亲情，没有动人的爱恨，每个人都是精致的利己主义者。

张爱玲用尖锐的笔触刺破一件件华丽的外袍，赤裸裸的揭露了一个凄怆悲凉的文学世界。

她通过塑造这些不完美的女性形象，表现出现代女性真实的生命体验和内心情感。

关键词：张爱玲;小说;女性形象;不完美主义一、引言张爱玲是上个世纪中国文坛独特的一部“传奇”，在兵荒马乱的时代里撰写了自己精彩的一生。

她的文学世界里，没有宏大的普世题材，而是关注于对个人性命运的揣摩和解读。

她笔下的人物没有丰满亲情，没有动人的爱恨，每个人都是精致的利己主义者。

她用尖锐的笔触刺破一件件华丽的外袍，赤裸裸的揭露了一个凄怆悲凉的文学世界，表现出现代女性真实的生命体验和内心情感。

與同时代的五四女作家群不同，张爱玲笔下的女性人物没有以完美的新形象和被新思想武装的头脑出现在世人面前。

不管是《第一炉香》中自甘沉沦的葛薇龙，还是《金锁记》里心理畸形的曹七巧，又或是《倾城之恋》里孤注一掷的白流苏，她们不是世人眼中“完美”的新时代女性，都没有能力带领时代前进，反而处于无尽的挣扎和矛盾中，在新旧时代接轨的夹缝中艰难生存，在残缺的世界里挣扎徘徊。

世俗命运犹如一把把枷锁，困住了万千无法逃脱的女人。

二、不完美的自我意志：从单纯走向堕落的葛薇龙所谓文学创作的“不完美主义”，换句话说就是“真实的缺憾”。