浅谈张爱玲小说的电影改编论文

（作 者 单 位 ：1、山 东 工 商 学 院 外 国 语 学 院 ；2、山 东 轻工业学院金融职业学院）
肯定人的正常生活诉求， 为大众与物质生活相关的各 种 欲 望 、需 求 、消 费 和 享 乐 提 供 合 法 化 依 据 。 在 90 年 代，世俗化精神无疑是大众社会的时代主导精神，在这 种世俗化背景的衬托下， 日常生活就摆脱了过去卑微 的姿态而一跃进入社会的前台， 人的正常的消遣欲望 成为了社会津津乐道的话题。
因 素 而 增 添 了 许 多 戏 剧 冲 突 的 “ 包 袱 ”， 比 如 增 加 了 祝
鸿才情人的角色， 凸现了曼璐与丈夫和第三者之间的
冲突，增加了曼桢与世钧的恋爱戏份，增添了观赏性、
可看性，但淡化处理了原文的阴冷、萧索的看透红尘的
气氛，也淡化了原文想要表达的关于人生无常、爱情无
常的主题， 而是把主旨定在了男女之爱的比较浮泛的
那么， 这种以怀旧热为特征的张爱玲改编热对于 我们的时代有着什么样的意义呢？
首先怀旧还要求 “现在是有某种缺陷的感觉”，它 常常发生在 “社会被看作是一个从正在定义的某处向 将要被定义的某处移动的社会环境这样一种文化环境 中”，④笔者认为，我 们 的 时 代 已 经 进 入 了 一 个 线 性 的 时 间概念的环境中，即现在被看作是某一个过去的产物， 是一个将要获得的未来，结合这样的时代背景，在现代
译法，或超越原著对其进行大幅度的改编的超越法。 然
·
而，殊途同归，出发点或许有些须的差异，但目的地是
美
相 同 的 ，都 是 希 望 通 过 我 们 的 改 编 ，可 以 让 我 们 的 文 学
学
著作得到更大范围的扩展，有更多的接受群，让我们的 理
影视作品可以吸收文学的有益因素， 得到进一步的发 论

我看《色·戒》[论文关键词]《色·戒》人性[论文摘要]李安执导的电影《色·戒》是对张爱玲同名小说的成功改编。

影片通过周密从容的叙事、心态迷离的人物、意味深长的细节和幽暗苍凉的色调，表达出战争与政治对“人”的戕害。

毋庸置疑，《色·戒》是一部张扬人性、拥抱自由的经典之作。

最近看了李安执导的新作，即根据张爱玲同名小说改编的电影《色·戒》，一种伤感油然而生。

伤感的不仅是年轻生命的陨落。

还有人性的扭曲，真爱的脆弱……其实读张爱玲的这部短篇时，内心的感触也没有那么多，小说篇幅比较简短，主要写抗战时期6名热血青年因为澎湃的革命激情和信念，派出年轻貌美的女大学生王佳芝以身色为诱饵勾引易某，伺机刺杀汪伪汉奸特务头目易某以报效祖国。

在即将大功告成的时候，女主人公王佳芝却为色欲所迷惑，让易某逃命致使计划败露，6人被杀的故事。

但电影与文字的表现手法毕竟不同，尤其是名着改编成的电影。

对编剧和导演的功力要求很高。

张爱玲的这部短篇虽然展现各种活动的画面，包孕着许多电影的因素，却很难超越白纸黑字的生命力和想象空间。

而《色·戒》的改编，从取得的效果上讲，无疑是成功的。

与原着相比，张爱玲的小说是冷冷地撕碎这个社会，残酷地给你看，而李安在电影里添加了几点原着没有的内容，构成了更多的戏剧化冲突和人物表现，电影也因此增加了很多温情。

一个是王佳芝在日本人聚集的酒馆里与易先生演唱《天涯歌女》，二人的情愫达到高潮；还有就是那三场惊世骇俗的床戏：再有就是买戒指那段也是经过改编的，原着中王佳芝借着修耳环上的碎钻去珠宝店的，而易先生说，那既然来了，就顺便选个钻戒带带吧。

而李安的改编，是易先生专程安排送给她钻戒。

比较原着与电影，我们发现张爱玲和李安的不同。

原着中的王佳芝还是一个比较虚荣的女人，小说开头写牌桌上太太们比拼钻戒时。

王佳芝还世俗的自卑。

为了勾引易先生，她“简直需要提溜着两只乳房在他跟前晃”。

许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编【摘要】许鞍华对张爱玲的小说《半生缘》进行了电影改编，引起了广泛的关注和讨论。

本文将从电影改编的背景、许鞍华的导演手法、张爱玲作品的影响、电影改编的成功之处以及争议之处等方面进行分析。

许鞍华以其独特的视角和深厚的文化底蕴，成功地将小说中的情感和冲突转化为电影语言，赢得了观众的好评。

一些观众也对改编后的剧情和角色设置产生了争议。

通过这次改编，许鞍华不仅展现了自己的导演才华，也延续了张爱玲作品的影响力。

未来，这种电影改编可能会走向更多元化和探索，为中国电影的发展开辟新的道路。

通过对这次改编的讨论和分析，可以更好地理解许鞍华对张爱玲作品的诠释及其在电影领域的意义。

【关键词】许鞍华, 张爱玲, 《半生缘》, 电影改编, 导演手法, 成功, 争议, 意义, 发展方向1. 引言1.1 许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编并不仅仅是简单的重现小说情节，而是在保留原著精髓的基础上，通过她独特的导演手法赋予作品新的生命和意义。

她巧妙地运用镜头语言、视角切换和音乐配乐等技巧，为观众呈现出一幅唯美、感人的画面，让人仿佛身临其境般感受到小说中的情感纠葛和人物命运。

这部电影的成功之处在于，许鞍华能够将张爱玲的文字情节转化为影像语言，将小说中的情感和思想通过视觉和听觉传达给观众，引起观众的共鸣和思考。

她对影片的细节把握和情感表达也得到了观众和评论界的一致赞誉。

这部电影也不乏争议之处，有人认为许鞍华在改编过程中没有完全忠于原著，篡改了一些细节和情节，导致了对作品精神的误解和偏离。

这种争议虽然存在，但也不能否认许鞍华在改编过程中所展现出的独特视角和创作能力。

2. 正文2.1 电影改编的背景《半生缘》是张爱玲的代表作之一，讲述了一段曲折而扣人心弦的爱情故事，被誉为中国现代文学的经典之作。

许鞍华是一位备受尊重的导演，她决定将这部经典小说搬上大荧幕，进行电影改编。

电影改编的背景是许鞍华对《半生缘》情感的深厚，她深受张爱玲作品的影响，尤其是对于小说中复杂的人物关系和精妙的情感描写深感钦佩。

第11卷第3期Vol.11 No.3131从小说文本到电影叙述——谈电影《色，戒》的改编殷若涵（陕西师范大学，陕西 西安 710119）摘 要：李安电影版的《色，戒》是张爱玲电影改编作品中极具表现张力的作品，是一次具有李安导演风格的再创造。

李安在张爱玲小说的基础上，对人物的刻画描写、小说情节的拓展等方面做了更多的改动，也让电影更具张力和表现力，同时表现了导演李安对人性的思考。

关键词：《色，戒》；小说；电影；改编中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）03-0131-02一、绪论回顾20世纪80年代，人文精神的讨论、方法论、重写文学史等都是重要的文学文化事件。

张爱玲正是趁着这种新的文学语境的兴起，再次出现在大众的视野中。

一方面是张爱玲作品大热，另一方面是电影改编大热。

具体到影视领域，改编张爱玲的影视代表作品主要有许鞍华1984年导演的《倾城之恋》和1997年导演的《半生缘》、但汉章1988年导演的《怨女》、关锦鹏1994年导演的《红玫瑰白玫瑰》、李安导演的《色，戒》（2007）。

张爱玲的小说对中国几千年来的传统和人性的反思既深刻又细致，深受专业文学评论者和广大读者喜爱。

尽管其小说有“纸上电影”之称，但是改编后的影视作品得到的评价也是褒贬不一。

许鞍华执导的《倾城之恋》就被称为“滑铁卢”之作，金炳兴先生称这部“硬译”的作品，是许鞍华导演生涯最失败的作品，是“一次勇敢而大胆的失败”。

［1］电影《红玫瑰白玫瑰》与《怨女》也受到了评论家和受众褒贬不一的评价。

虽然电影《半生缘》基本通过市场检验，但还是受到了改编张爱玲作品最多的香港戏剧导演林艺华的批评。

李安执导的电影《色，戒》不同于以往的电影改编，而是成了“现象级作品”。

与电影《色，戒》相伴随而来的是对历史观、文学意识形态、表现尺度等的广泛讨论，并且电影《色，戒》相较于小说而言，其改编也具有电影自身独特的艺术表现力。

李欧梵先生就认为，李安从张爱玲的阴影下走出了一条他自己的道路。

热炒夹生饭的尴尬——论张爱玲作品影视改编的困境潘璐20110101024影视文学11-3摘要自１９８４年的《倾城之恋》开始，张爱玲的多部小说被改编成影视作品，其中不乏名导名家之作。

然而对于张爱玲小说的影视改编却引来大众毁誉参半的评价。

究其缘由，除了张爱玲的文字本身具有的独特语言特点外，导演与编剧在对于原著的理解上也不够深入。

张爱玲其人生充满了传奇性，对于普通大众，在吃透作品的内涵之前，盲目地以张爱玲为噱头热炒影视作品就像是在当下的电影市场中炒一锅夹生饭。

即使火势再大，也无人赞其味美。

【关键词】作者背景；语言魅力；独白与旁白；忠实原著由名家作品改编影视作品，往往是一件吃力不讨好的事。

自１９８４年的《倾城之恋》，１９８８年的《怨女》，１９９４年的《红玫瑰与白玫瑰》，１９９７年的《半生缘》（改自《十八春》），１９９８年的《海上花》到２００７年的《色戒》，张爱玲共有六部作品被改编成了电影。

然而电影的反响却是差强人意，有的甚至让读者大为不满。

在此，特以《色戒》和《倾城之恋》为例，浅显地分析一下张爱玲作品在影视改编中出现困境的原因。

若说导演拍摄功底差，那几乎是不可能的。

以上几部电影的导演有《桃姐》的导演许鞍华，《春光乍泄》的导演关锦鹏，《恋恋风尘》的导演侯孝贤，《断背山》的导演李安。

从这方面看，电影在班底上或许都可称之为大制作。

所以，电影改编的效果不能令人满意，其问题并不在于导演的拍摄水准。

首先，张爱玲是个拥有传奇色彩的女作家。

她生于满清贵族家庭。

祖父是清末重臣张佩纶，外祖母是慈禧近臣李鸿章的女儿。

父母婚姻的破裂导致她的童年十分不幸，她曾因为去母亲家躲避日寇的袭击而遭到父亲的毒打。

甚至有一次生病时父亲和继母为惩罚她迟迟不请医生导致她差点死掉。

后来她逃出父亲家并与他们断绝关系，把名字由张瑛改为张爱玲，与母亲生活在一起。

她曾考上英国伦敦大学，却因为战乱而只能改去了香港大学。

在读书时她又与母亲关系恶化，独自搬了出去。

许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编【摘要】这篇文章将围绕许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编展开讨论。

背景介绍部分将介绍该电影改编的背景和相关情况。

接着将探讨电影改编的过程以及许鞍华在创作中所采用的手法。

影片的表现形式部分将分析影片在视觉、音乐等方面的表现形式。

观众反响将关注观众对该电影的评价和反馈。

结论部分将总结许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编的意义，并对该作品进行评价和展望。

整篇文章将全面深入地分析许鞍华对这部经典文学作品的改编，探讨其对文学作品的继承和发展意义。

【关键词】张爱玲, 许鞍华, 半生缘, 电影改编, 创作手法, 表现形式, 观众反响, 意义, 评价, 展望.1. 引言1.1 许鞍华对张爱玲《半生缘》之电影改编许鞍华是一位备受瞩目的华语电影导演，她曾对张爱玲的作品《半生缘》进行了改编，将这部经典小说搬上了大银幕。

张爱玲的小说以其细腻的情感描写和复杂的人物关系而闻名，许鞍华通过电影改编的方式，将这些情感和关系转化成了视觉语言，呈现给观众。

这样的改编不仅让观众可以用更直观的方式感受故事中的情感冲突，还为张爱玲的作品注入了新的生命力。

许鞍华对《半生缘》的电影改编，不仅是对小说的一种致敬，更是对电影艺术的一种挑战与突破。

通过她独特的创作手法和对细节的把握，许鞍华成功地将这部文学作品转化为一部视听享受的电影作品，赢得了观众的广泛好评。

在这部电影中，许鞍华展现了她对艺术的热爱和对细节的把握能力，为观众呈现了一场视觉盛宴，让人们对这个爱情传奇故事有了全新的理解和感受。

2. 正文2.1 背景介绍《半生缘》是中国现代文学泰斗张爱玲的代表作之一，讲述了一个富商家庭中的三位女性在家族纷争中的爱恨情仇。

这部小说一经问世，便广受好评，被誉为中国文学史上的经典之作。

许鞍华作为资深导演，在1997年将这部小说改编成同名电影，引起了广泛的关注。

在改编《半生缘》之前，许鞍华已经有着丰富的导演经验，她曾成功地将很多文学作品搬上银幕，因此受到了业内人士的高度期待。

后现代文化视野下的张爱玲作品影视改编
时下,将经典文学作品改编成影视作品成为一股不可抗拒的热潮,关于影视改编的研究也已蔚为大观,成为名副其实的“显学”。

张爱玲——中国现代文学史上最闪耀的明星之一,对其小说的影视改编,成
为这股热潮中的代表。

本文以张爱玲小说《半生缘》、《金锁记》和《倾城之恋》的影视改编为例,立足于从小说到影像、从电影到电视剧的叙事转变,将三部小说的电影和电视剧改编分别置于不同的文化语境中分析,寻找从小说到电影和电视剧之间主题意义的变化、人物形象的确认、情节增删的处理、叙事角度的改变、编剧导演个人风格融入而导致的风格差异等等。

这不仅是影视艺术自身运作的结果,也不纯粹是导演个人化艺术体验的产物,作为一种社会的文化的实践,影视
改编更多地落入时代的漩涡中而深深地带上当时社会文化思潮的痕迹。

而面对改编后的作品与原著渐行渐远的状况,我们亦不必过于介怀,毕竟通过改编原著创造出新的艺术生命才是真正的目的。

古井无波越淘越有论张爱玲作品的电影改编
张爱玲是中国现代文学大师之一，其小说风格独特，被誉为“幽默又刻薄、有趣又尖刻”。

她的作品多次被改编成电影，深受观众喜爱。

其中，被称为“张爱玲之最”的《古井无波》更是备受关注。

《古井无波》是张爱玲的代表作之一，描写了一段姐弟恋情的故事。

这部小说曾经多次被搬上银幕，其中最著名的版本是1960年由香港导演陆锦花执导的同名电影，由丁珰和石林主演。

该电影以唯美的画面、动人的音乐和深度的情感描述引导观众深入体验张爱玲小说中的沉浸式情感。

此外，在上世纪90年代，香港导演林青霞也曾经将《古井无波》进行过改编，另一位知名导演程小东在2016年也将这个题材搬上了荧幕。

可以说，《古井无波》的故事情节和主题深深地触动了许多导演和观众的内心。

总之，张爱玲的小说一直以来都是电影人不断去挖掘的矿脉，深度和情感都得到了精妙的表达。

通过多次改编，这些原本只存在于书中的情感、美学和思想，被呈现在银幕上，将其文化价值和时代精神更为深刻地传递给了观众。

张爱玲小说电影改编的不足【摘要】张爱玲小说电影改编存在诸多不足，主要体现在剧情删减不完整，人物塑造不到位，情感表达不充分，文化背景缺失，以及影片与原著脱节等方面。

这些问题导致了张爱玲小说改编电影的质量和核心精神无法很好地得以传达。

改编电影的不足之处让观众难以获得真实的张爱玲作品的体验，使得原著精髓无法完整呈现在银幕上。

需要在未来的改编过程中更加注重原著内容的忠实还原，以及对影片制作的细致把控，才能更好地呈现出张爱玲小说的精彩和魅力。

【关键词】张爱玲，小说，电影改编，不足，剧情，人物，情感，文化背景，脱节1. 引言1.1 介绍张爱玲小说电影改编的情况张爱玲是中国现代文学的重要作家，她的小说作品具有深厚的文学内涵和独特的艺术风格。

很多张爱玲的小说被改编成了电影，这种改编形式不仅可以让更多的人了解和欣赏张爱玲的作品，也可以为电影人带来灵感和创作素材。

张爱玲小说电影改编并非尽善尽美，存在诸多不足之处。

在接下来的正文中，我们将针对剧情删减不完整、人物塑造不到位、情感表达不充分、文化背景缺失和影片与原著脱节等方面展开讨论，探究张爱玲小说电影改编存在的问题和挑战。

2. 正文2.1 剧情删减不完整在进行张爱玲小说电影改编时，剧情的删减问题是一个常见的不足之处。

由于小说的情节通常十分丰富和复杂，电影在进行改编时往往需要做出大幅度的删减，使得观众在观看影片时可能会感到剧情不够完整。

剧情的删减会导致一些重要的情节被删除或简化，使得整个故事的连贯性受到影响。

观众可能会感到一些情节变化突兀或逻辑不清晰，无法完全理解人物的行为和决定。

这种缺失可能会让观众产生困惑和不满，影响他们对电影的整体评价。

剧情的删减也可能会导致一些角色的发展不够充分。

一些重要的人物关系和内心矛盾可能无法在电影中得到很好的呈现，使得角色的性格和动机显得单薄和不立体。

观众很难与这些角色建立情感联系，无法深入地理解他们的思想和情感。

剧情删减不完整是张爱玲小说电影改编中一个较为突出的问题，影响了整部影片的质量和观赏性。

论《倾城之恋》从小说到影视的改编摘要：张爱玲的小说有着独特的风格，其中许多被改编为电影或电视剧，而这种改编会引起许多变化。

以《倾城之恋》为例，它既被改编为电影，又被改编为电视剧，具有代表性。

从故事情节的变化、作者导演风格的不同、所处时代背景的不同这三个方面可以比较出《倾城之恋》从小说到电影再到电视剧的变迁，从这种变迁中又可以看出小说、电影、电视剧三种不同的艺术形式在呈现故事时的差异。

关键词：《倾城之恋》；情节；主题；影视改编张爱玲的小说有不少被改编成电影甚至电视剧，而所谓改编，就是“把一部文学作品搬上银幕或是把一部电影重新编纂成文学作品。

这意味着这两者之间存在着‘延迟修复’关系和‘不同的合作’关系”［1］。

正是这种“延迟修复”和“不同的合作”关系，造成了小说与影视在表现同一内容上的区别，使我们能更好地对其进行研究。

本文仅就张爱玲的小说《倾城之恋》，浅谈其从小说到影视的改编，并通过论述情节、作家导演的风格、时代背景等的不同来比较《倾城之恋》在小说、电影、电视剧中的变化。

1小说：俗世男女的爱情故事有关《倾城之恋》讲了什么，大概有三种观点：第一种观点认为是爱情故事。

正如张爱玲在小说中所说的：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人，但他们连自私也没有迹象可寻。

在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的。

可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

”［2］张爱玲写的这个故事，是以爱情为其主题的，她想述说的仅仅是两个世俗的男女在动荡年代里的爱情故事，而“兵荒马乱”，也即战争，只是作为纯粹的故事背景而存在，并没有什么特别的政治意图。

第二种观点认为是关于“逃离”的故事。

孟悦、戴锦华指出，《倾城之恋》是一个关于女性“逃遁并且成功的故事”［3］，“白流苏的故事是一个浸着泪迹的复活——那不是白鸟的飞脱，也不是女性的复活。

而是人/人类将女人之躯逃脱亦复活”［3］。

第三种观点认为小说主要是揭示女性的悲哀。

如果从女性的立场来看，虽然文章主要写的是流苏与柳原之间的调情，但在其背后，却是流苏对于生存的焦灼和无奈，这正是女性的悲哀之所在。

浅谈《倾城之恋》的电影改编作者：吴世娟来源：《青年文学家》2014年第15期摘要：电影改编是一种新的艺术创造，改编名著需要遵循的最基本的原则就是要把握作品的精髓。

香港导演许鞍华在1984年将张爱玲的名篇《倾城之恋》搬上了银屏，虽然导演在故事情节、人物对白等问题上都“死忠”于原著，但是却没能准确抓住原著所要表达的精神，使电影没有了张氏小说独有的神韵，是一次不成功的改编。

不过导演在改编过程中却做了一些大胆的探索和新的尝试，为名著改编提供了宝贵的经验和参考。

关键词：张爱玲；倾城之恋；电影；改编作者简介：吴世娟，女（1979.9-），河南新乡人，讲师，硕士，研究方向：中国现当代文学。

[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-15--01一、电影改编的原则电影改编是一门艺术，改编的理论原则历来就存在忠实性和创造性的论争，普遍来看，改编基本上应该是两者的有机结合。

电影改编是对文学作品进行的新的艺术创造，导演在改编过程中既要忠于原著——要尊重人物塑造、社会背景，原著的总体风格；又要有自己的想象和理解，可以根据需要对原著故事进行合理的增删甚至改作。

但无论怎样改编，导演必须遵循的原则就是要把握住原著的精神。

可以说，是否能准确的把握住原著的内涵和神韵，是电影改编成败的关键。

二、《倾城之恋》改编的得失1、故事情节和人物对白的愚忠，主题思想定位的错误电影《倾城之恋》在故事情节、主要人物的设置上都是非常忠实于原著的，许鞍华导演几乎把小说整个搬上了银屏，改动的部分非常少，就连人物的对白也是一字不差的照搬进电影。

在场景上，许鞍华还原了小说中的浅水湾酒店和香港街道，在台词上，许鞍华直接使用了小说中的文学语言，由此可以看出许鞍华对改编原著的忠实态度。

但是，在小说主题思想的定位上许鞍华却出现了很大的偏差。

张爱玲的小说《倾城之恋》，讲述的是一个并不年轻美貌的离异女子白流苏，想靠结婚改变自身命运，和一个只愿找个有“中国味道”的情妇却从不想结婚的浪子范柳原，为了各自的目的而费尽心机、斗智斗勇的故事。

中，构图、画面、色调、声音以及人物 服装等影像语言都基本还原了原著小说。 李安在电影中做的一些改编也很柔 和，张爱玲在原著中一直非常直接简洁， 在作品的高潮，王佳芝放走易先生时就 是出自当下的一个“闪念”。李安考虑 电影一次性看的时间特征添加了若干情 节，特别是抢眼的细节，为了让这个出 自“爱”的闪念有情可据。 （1）王佳芝的背景。李安添加的细 节其实就是为了阐述女主的动机，王佳 芝身上早就埋下了绝望的种子：一个是 父亲的遗弃，一个是理想爱人的放弃。 不管他们是出于什么不可避免的原因， 结果都是王佳芝的不受保护不值爱护， 基本上等于被抛入了黑暗。 （2）王佳芝内心体验。易先生让王 佳芝送一封信，王佳芝把这封信拿给组 织看的时候，说出了自己很绝望的感受， 每一次她都忍受着身心的双重折磨，这 里有一大段台词，很具体地说出来王佳 芝在这场任务中的内心感受。 （3）易先生不愿意到黑的地方去， 比如说电影院，他也有不为常人知道的 绝望和孤独，在日本餐馆包厢，太平洋 战争爆发后的易先生也是一个被抛入黑 暗中绝望的人。男女主角都身处在黑暗 中，很容易对互相的情绪感同身受，这 个也给后来的“闪念”奠定了一定基础。 李安的《色戒》使影片题材更加复 杂化，改编后的《色戒》，释放了小说 中隐藏和一笔带过的部分。小说内容之 外的细节，几乎占据了电影篇幅的三分 （下转第116页）
（上接第 112 页） 之二。而电影以抗战时代为背景，特别 是对于“暗杀事件”的起源和经过，都 给予了较令人信服的诠释。在电影紧凑 有张力的时空中，足够的逻辑支撑会使 影片中的人物形象更加鲜活有力。而抗 日女青年王佳芝和汉奸易先生的感情， 必然也因大时代条件的影响，使两个人 的关系更加矛盾和纠葛，故事更加复杂 有深度。 在小说里，性写得非常隐晦，但是 性在这场戏里又有非常关键的地位，所 有的戏剧矛盾和紧张其实都源于这里。 电影里每一次对于两人身体的视觉呈现， 其实都呈现出了两人对自己、对命运的 态度：易先生知道自己前途堪虞，日常 的工作也让他神经质和绝望；王佳芝更 是走在刀尖上命提在手里，两人的表情 都有绝望的神色。在第二场床戏里交错 的镜头就是警犬、手枪、阴雨绵绵， “色” 和“戒”在这里做了最尖锐的对峙，也 把电影的戏剧张力拉到了极致。这三场 性爱戏呈现王佳芝和易先生感情发展激 变，更是王佳芝对易先生情感力量的占 有，也为后来王佳芝放走易先生埋下了 感情基调和伏笔，这三场戏是电影大费 笔墨、至关重要的一个环节，也促进了 故事情节的继续发展。 从文学到影视的改编是一个关于文 学和影像之间艺术转化的问题，李安用 他擅长的电影语言对原著完成了一次较 为成功的改编，《色戒》从文学到电影， 又从电影的热映带起一场重读原著的热 潮，实现了文学与影像的一次完美结合。 参考文献： [1] 张 爱 玲 . 色· 戒 [M]. 北 京 : 北 京 十月文艺出版社 ,2011. [2] 蔡登山 . 张爱玲 《色 · 戒》 [M]. 北京 : 作家出版社 ,2007. [3] 张靓蓓 . 十年一觉电影梦——李 安传 [M]. 北京 : 人民文学出版社 ,2007. [4] 郑 培 凯 . 色 戒 的 世 界 [M]. 桂 林 : 广西师范大学出版社 ,2007. [5] 李安 .《色戒》是一种人生 [J]. 看 电影 ,2007(18). [6] 龙 应 台 . 我 看《 色 戒》[EB/OL]. (2007-12-28)[2017-04-01].https://www. /group/topic/2395355/.

AbstractIn the process of tracing the history of civilization, the literature has been acting as a record and influence of human activities. The role of the development of modern science and technology has brought the birth of this unique form of artistic expression. Literature and film closely, many film and television creation inspired by the literary works of literary works were adapted, is an important means of a lot of film and television the creation of Eileen Chang's fiction has always enjoyed "paper movie" of the title, and she herself to the color, picture, music are research, and can reveal the true feelings of the heart in between the lines.Although Eileen Chang the strange woman born a century ago, but her works always stay in our sight. Compared with 1990s and twenty-first Century, the current research on Eileen Chang's works adapted not much progress, but Eileen Chang has always been keen to explore many scholars, the research on her personal has been in an important position.The first chapter briefly summarizes Eileen Chang's novels from twentieth Century 80 to twenty-first Century the film adaptation process. Based on the film adaptation of the Eileen Chang novel works were summarized and thinking. Many directorsof Eileen Chang's novel obsessed, including the famous Hongkong director Xu Anhua, Stanley Kwan, they were very successful in the "little love", "red rose the white rose" "half life" onto the big screen, but also Chinese chapter, a Taiwan director will resent onto the big screen. Director Ang Lee's adaptation of "color abstains" is even more interesting, even in the world viewing boom, "the golden cangue" "half life" "city love >The TV version also caused the attention of the community. In the second chapter, the concrete show the connections between Eileen Chang's novels and movies, shows the Legendary Novels of Eileen Chang characters, strong sense of the screen, the film narrative style. And clever use of color, montage light, omniscient and omnipotent narration and other film techniques, more easy to film creation. But between the movie and TV itself can not be separated, the era of Eileen Chang's life, although it has not yet been invented, but in the movie popular era, she learned a lot of inspiration from the movieThe third chapter is to explain the plight of Eileen Chang's novel adaptation of film and television, that is, the unique language style of the novel of Eileen Chang is very difficult to film and television, and it is difficult to use the image to display the bleak style Literary works, or works, the purpose is to cultivate people's aesthetic sentiment, enrich the spiritual life of the audience. This paper will focus on the film and televisionadaptation of Eileen Chang's novel features, in the exploration to the research of current Eileen Chang will play a valuable role.Key words: Eileen Chang; film quality; film; TV series; film adaptation目 录摘要 (II)Abstract ..................................................................................................................... I V 绪 论 .. (1)第一章张爱玲小说影视改编的历程 (8)第一节模仿原著，改编亦步亦趋 (8)第二节尊重原著，编导个性凸显 (10)第三节忠实原著，导演创新超越 (16)第四节张爱玲小说电视剧改编 (19)第二章张爱玲小说文本的影视特质 (23)第一节传奇性故事 (23)第二节画面感构图 (25)第三节影视化叙事 (32)第三章张爱玲小说影视改编的困境 (36)第一节奇喻：语言的瓶颈 (37)第二节苍凉：风格的弱化 (40)结语 (45)参考文献 (46)绪 论一、研究缘由伴随着80年代以来的文学改编热潮，张爱玲小说也开始反复出现在荧屏中，在此引起了观众的关注，形成了张爱玲小说改编热潮。

名人名言1、白流苏不是完美，就是特别率性，特别迷人，遇到爱情，该炽热时炽热，该爆裂时爆裂，也算计得精明，她对人生的态度，透出冰冷却有把握。

她就像我心中的张爱玲一样，如此的不同寻常。

——邹静之2、她有足够的情感能力去抵达深刻，可她没有勇敢承受这种能力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这分量的。

于是她便觉攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘。

——王安忆3、五四以来，以数量有限的作品，而能赢得读者持续支持的中国作家，除鲁迅外，只有张爱玲。

——王德威4、我读张爱玲的作品，就像听我喜欢的音乐一样，张爱玲的作品不是古典音乐，也不是交响乐，而是民谣流派，可以不断流传下去的。

——苏童5、张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。

-- 叶兆言6、在这里，张爱玲是与她的人物走得最近的一次，是包含她人生观最全面的一部，含有对虚无的人生略作妥协的姿态。

——王安忆7、热播电视剧《倾城之恋》原著小说张爱玲作品唯一授权正版张，爱玲是当代最重要的作家，也是五四以来最优秀的作家。

别的作家……在文字上，在意象的运用上，在人生观察和透彻深刻方面，实在都不能同张爱玲相比。

——夏志清8、她的时代感是敏锐的，敏锐得甚至觉得时代会比个人的生命更短促。

——杨照9、唯有小说才是张爱玲的意义。

所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。

——王安忆10、张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的,张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。

——白先勇关于张爱玲《倾城之恋》改编情况的研究报告摘要：1943年张爱玲创作了一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品——《倾城之恋》。

自出版以后便有很多文人捧读研究。

对于其中研究可以大致分为以下三个方面：内容、爱情观、改编。