10年世界文学史
- 格式：doc
- 大小：51.00 KB
- 文档页数：6
10年世界文学史
一、名词解释
七星诗社，美国文学中的两个女性形象分析,高乔文学，蒙田，未来主义诗歌，表现主义文学
二、简答题
1.印度两大史诗叙述模式
2.欧洲古代文学开始于哪个时期？
3.赏析约翰多恩的一首诗（圆规那个）
4.简述斯达尔夫人与德国文学之间的渊源。
5.结合具体作品简述十九世纪英美散文的主要特点
三、论述题
1.谈谈阿拉伯地区或南亚地区近代以来英语文学的主要成就
2.但丁对中世纪的影
3.结合具体作品谈萨特与加缪创作的异同
4.根据文学触电、虚拟网络空间、孔子学院歌德学院等谈世界文学的发展趋势
（注明：今年没有拉美文学西班牙文学的题）
5 萨特和加缪被视为存在主义文学的代表人物，然而加缪曾经说过：“我不是存在主义者。
萨特和我总是惊奇地看到我们的名字被连在一起。
”后来两人更因《反抗的人》而争吵、决裂。
请联系他们各自的文学作品，谈一谈二者创作思想的异同之处。
10年文学理论
一、名词解释
八种常情、古希腊悲剧、元小说，布莱希特的“陌生化”戏剧理论，解构主义，非个人化
二、简答题
1.三一律
三一律是古典主义的提出的戏剧规范，主要内容为时间地点情节的整一，故名为三一律。
时间上为24小时，地点上尽可能为单一地点，情节上要求有主要情节，不要有太多的旁支情节。
最早出现在亚里斯多德的《诗学》中，表现为时间地点情节的整一，是由于希腊悲剧演出条件的限制，尽可能在一天内演完，而地点的单一则会减少布景。
代表作就是索福克里斯的《俄狄浦斯王》。
在文艺复兴时的意大利的卡斯特里屈维罗，增加了情节的整一，是为了矫正当时田园剧情节散漫的状况。
而在法国古典时期，经过布瓦洛《诗学》的鼓吹，成为古典主义戏剧的标准。
高乃伊的悲剧《熙德》演出中取得成功，但因为不符合三一律，而被法兰西学院点名批评，无奈之下竟搁笔不写几年。
而此后的古典戏剧者拉辛等人则选择彻底选择遵守三一律，于是成为古典主义的金科玉律。
三一律作为古典主义法则，在它的规范下，戏剧舞台为之一变，巴洛克的田园戏剧的散漫风格得到了彻底矫正。
而法国戏剧也达到了其黄金时期。
三一律根本上说是法国王权对文艺事业的整顿，是一种贵族式的审美。
其后期桎梏了戏剧家的写作，阻碍了文艺事业的发展。
直到雨果的《欧那尼》的上演，浪漫主义取得文坛的主导后，三一律才从文学的主流中消失。
2.波斯细密画的艺术手法
3.解读《戏为六绝句》之六，并简述《戏为六绝句》在中国古代文学批评史上的意义：未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师！
《戏为六绝句》之六，是杜甫对待南朝诗人和初唐诗人的遗产的态度评价。
对于南朝诗人的自觉的为艺术而艺术，以抒情代替言志的传统，声色大开，注重音律和描写，
4.简述克劳德·列维·斯特劳斯的人类学研究与法国结构主义之间的关系。
5.如何理解Lord Macaulay所说的‘As civilization advances, poetry almost necess arily declines’”
三、论述
1.论神秘主义在东方诗学中的体现
2.苏珊•桑塔格在《反对阐释》里说：“在现代大多数情形中，阐释无异于庸人们拒绝艺术作品的独立存在。
真正的艺术能使我们感到紧张不安。
通过把艺术作品消减为作品的内容，然后对内容予以阐释，人们就驯服了艺术作品。
阐释使艺术变得可被控制，变得顺从。
阐释的这种平庸作风在文学中比在任何其他艺术门类中更为流行。
几十年来，文学批评家们一直在把诗歌、戏剧、小说或故事的成分转换成别的什么东西，视之为己任……我们的任务不是在艺术作品中去发现最大量的内容，也不是从已经清楚明了的作品中榨取更多的内容。
我们的任务是削弱内容，从而使我们能够看到作品本身。
”结合2-3部现代主义文学作品被阐释的案例，谈谈你对上面这段话的理解。
3.论述现代的一个主义在三大洲的发展过程，重点论述主要理论家极其代表观点，以及在各洲的接受。
07文学史
一.名词解释
1.《户济塔尼亚人之歌》
2.《浮士德》
3.中世纪
4.新感觉派
5.表现主义
6.侨民文学
7.《神谱》
8.《神曲》or乔伊斯
二、简答题
１、谈谈在“西班牙语美洲征服时期的纪事文学”中，记叙者的族裔、身份、视角的差异对其著作的影响。
２、简论契诃夫的戏剧创作。
３、简要介绍亚里士多德的《诗学》是一部怎样的作品。
４、简述印度两大史诗的主题。
５、谈谈你对法国新小说现象的认识。
三．论述
1.博尔赫斯谈卡夫卡的创作时说“一切作家都是创造他自己的先驱者”，请以具体作家为例分析一下这句话（普鲁斯特在《论小说的艺术》中曾经说过，“每位作家一生都在写一部作品而已”。
请谈谈你对此有何看法。
）
2.列举几个东方文学的特征分时期中世纪以前以后 19 20 世纪（列举几位获得过诺贝尔奖的东方作家及其作品，分析他们的特色）
3. 结合具体作家作品，试论英国文学的特色。
4.深入阐述一下欧洲文学和美国文学的关系
07文学理论
一 .名词解释
1．柏拉图的“洞穴喻”
2．结构主义文论
3．文镜秘府论
4．狂欢
5．形象思维
6．文学史
7．唯美主义
8．形式主义
二．简答
1.《典论论文》的主要内容
2.谈谈你对神话的理解
3.说一下新历史主义的源起及特点
4.谈谈你对文学与表现的关系的看法
5.比较印度的神韵与中国神韵的区别和联系
三．论述
1.论述一下东方古典文论对世界的贡献
2.举西方20世纪三个理论家对“作者”的理解，并谈一下你的认识
3.“一切文学都在讲述同一件事”谈谈你对这句话的理解
4.谈谈你对文学作用的认识并以作品分析之
06文学史
一.名词解释
1.《马丁菲耶罗》
2.阿克梅派
3.苏美尔文学
4.皮兰德娄
5.《富兰克林自传》
6.欧里庇德斯
7.维吉尔
二 .简答
1．以俳句为例，说明一下日本文学的审美特征
2．谈谈你对阿拉伯文学的认识
3．分析《尤利西斯》
4．说一下流浪汉小说的特点及在欧洲小说演变中的历史地位
5．以两三个作家为例，说一下现代派文学创作有什么特征
三．论述
1.亚非文学，东方文学，东方国别文学有什么区别和联系
2.影响的焦虑是谁提出的？以任意两个作家流派时代（包括中国）分析之
3.谈一下“非虚构”小说的魅力，结合具体的作品分析之
4.莎士比亚对法国浪漫主义大家有什么影响？并列举作家作品分析
06文学理论
一.名词解释
1.物哀文学
2.布拉格派
3.《伊安篇》
4.《典论论文》
5.为艺术而艺术
6.客观对应物
7.市民剧
8.世界文学
二．简答
1. 区分中国古代文学批评中意象与英美意象派诗人的意象有什么不同。
2. 艺术与日神酒神精神有什么关系？谈谈你的理解。
3. 简述黑格尔美学思想
4. 谈谈你对“文以载道”的理解。
5. 对严肃的批评来说，作家批评有什么利弊，各国作家批评家对此有何论述，说一下你的观点
6. 神话在20世纪长篇小说中的影响（亦真亦幻—论神话（传说）在二十世纪西方长篇小
说中的作用）
三．论述
1.什么是东方主义？并分析一部具体的作品
2.法国古典主义之后，欧洲各国纷纷进入古典主义，为什么？。
