电视新闻调查性报道的叙事策略

叙事策略与结构■关键词：叙事策略，结构⒈叙事策略：叙事具有普遍性，神话、传说、民间故事、小说、诗歌、戏剧、绘画、电影、广告等都构成叙事。

在叙述对于历史事件的改造中，海登·怀特发现：历史学家常常按照情节模式来显示事件的开头、中间和结尾------这些处理与文学作品有异曲同工之妙。

新闻也是一种语言加工的产品，是一种叙事作品。

“新闻的本质是故事”。

新闻故事的最大特点是它的真实性和新鲜性。

真实性确定了它的排他性，它是唯一的；新鲜性决定了它与曾经发生过的历史的不同。

除了故事中的各要素必须真实之外，新闻作品在表现手法与影视文学作品并无显著差别。

讲好一个故事需要记者编辑对故事进行情节的重新安排，使之适合受众的接受习惯，提高传播效率。

常规报道中，新闻故事一般取线性结构，比如顺叙、倒叙、平叙等，在深度报道中，由于新闻事件的复杂性，叙事结构也相应复杂起来。

央视《新闻调查》的经验是：主题具体化，事件故事化，故事人物化，人物细节化，用个性化的人物讲故事，从故事中反映事件，由事件揭示内涵。

新闻是客观的，不存在艺术构思，它只能实事求是地记录所发生的一切，而报道却要讲究艺术。

深度报道的要求较高，对艺术性的要求比较严格。

罗伯特·M·奈特在《最佳写作要领》一书中说：“最佳的新闻写作包括一整套技巧，它们使事实、概念、思想、感情的发布变得平易流畅，水到渠成。

”⒉客观报道和深度报道：都是西方新闻学中的术语。

前者也叫“纯新闻”，它迅速报道发生了什么（What），向读者提供一个纯粹的事实。

一般用倒金字塔结构来写。

后者则是关于重要新闻事件的具有事实广度和思想深度的报道形态。

“所谓深度报道就是围绕社会发展的现实问题，把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中。

”⒊结构：结构是从确立主题开始的，主题是结构的基础。

建筑一切理想结构的最终目的都是为了主题传播效果最大化。

一切头绪不清，脉络不明的结构都会淹没主题。

⑴纵向结构：按照事件发展的时间先后顺序进行编辑组合。

浅析故事化的电视新闻报道策略以及注意事项作者：任文，刘冬春来源：《科技创新导报》 2011年第3期任文刘冬春(河南省信阳电视台河南信阳 464000)摘要:传统的电视新闻往往只提取重要的信息量,提炼重点,而忽视一些细节问题。

精炼的新闻词,只是告诉了受众一个事件,却很难激起受众的感情共鸣,难易吸引受众的眼球。

电视新闻故事化以故事的形式来讲述新闻,打破了传统新闻的弊端,将新闻的血肉完整的展示在受众面前,取得了很好的发展。

文章主要针对电视新闻故事化的策略以及需要注意的问题进行了简单的分析。

关键词:电视新闻故事化中图分类号:C9 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)01(c)-0253-01电视新闻故事化就是采用对话描写、场景设置等方式,细致入微地展现事件中的情节和细节,实现事件中隐含的富有戏剧性的故事。

电视新闻故事化在国外最早出现于美国CBS的《60分钟》栏目,我国最早出现于《东方时空》的子栏目《生活空间》。

由于其独特的新闻表现手法,赢得了受众的欢迎。

《讲述》、《人与社会》、《道德观察》、《传奇故事》、《社会记录》等都属于此种类型的电视节目。

电视新闻故事化所带来的新闻报道的变革与成绩。

电视新闻的故事化是一种趋势,也可以说是对传统新闻的一种有益补充。

1 电视新闻故事化的策略1.1 重视非语言符号的作用美国口语传播学者雷蒙德·罗斯认为,在人际传播活动中,非语言符号传播占据着重要的地位。

人们所得到的信息总量中,只有35%是语言符号传播的,65%的信息是非语言符号传播的。

非语言符号可以用来填补、增加语言符号在传播信息时的不足和欠缺。

有时非语言信号发挥着比语言符号更重要的作用。

所谓“只可意会,不可言传”有些事情是语言所不能准确发表的,非语言往往能更好的表达其意义。

非语言符号在故事化的新闻报道中,更能调动起观众的情感参与的积极性。

以《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》为例,老人的神态、表情等态势语言,都在活生生地展示一位目睹黄浦江变化的普普通通上海市民的心情。

社科文化摘 要：当下，我国社会整体发展速度不断加快，国家的经济虽受大环境影响但也整体向好、上升发展，科技创新日新月异。

正是在这样的背景下，越来越多人的意识中逐渐不再满足单一的物质生活，对精神生活也提出了更高的要求。

因此，电视新闻节目要想紧跟时代发展的步伐，充分利用不断涌现的高科技媒体，勇敢面对电视新闻节目受到的严峻挑战，以全新的视角，发挥叙事性艺术优化电视新闻节目。

本文以电视新闻节目的叙事艺术特点等各方面内容进行深入的分析，希望能够为我国电视新闻行业的后期长远发展做出巨大的贡献。

关键词：电视；新闻节目；叙事艺术一、电视新闻节目中叙事的特点1.建构性电视信息主要通过电视传播，与报纸和广播等传统媒体相比，电视具有图形和录音特征。

带给受众的感受相对也更加的直观和形象。

其中最主要的节目叙事性就是构建性的特点。

电视新闻节目中构建性特点指的就是，根据具体信息事件、人物、事件的内容，如，堆新闻节目合理的组合，即通过定期的思考信息，组合定向和转换不完整和零碎的信息，转换成当前的公共信息，并将订阅、内容和电视信息的传播结合在一起[1]。

2.时效性在最新媒体的发展背景下，信息立即走红，今天电视节目在竞争过程中也逐渐向过热方向发展。

就需要最大程度地强化新闻中所呈现出的时效性特点。

其中最主要的就是需要在新闻发生之后，第一时间把重点的信息内容进行传播，这也是新闻中所要求的时效性特点。

3.主体灵活性传统的电视新闻由于其整体播放形式相对单一，受到严重限制，收视率相对较低，为了最大限度地解决这个问题，让观众完全摆脱原有被动接受新闻的模式。

需要一系列的变化。

第一方面通过电视直播、热线电话、手机短信等多种方法，提高观众在看新闻理解新闻时参与的程度。

第二方面电视新闻要有效地与新媒体平台合作。

而电视新闻在传播过程中形式比较单一，如能与微博平台开展良好的合作，实现实时的相互作用。

第三方面电视新闻也要在观众对相关新闻事件的评论中，经过筛选和资料的了解后，在电视上回答问题，只有通过各种形式让用户相互联系，才能吸引更多的使用者。

20208News Dissemination新闻传播新媒体时代的到来使得以微博、微信、抖音为代表的新媒介迅速扩张，这为新闻传播提供了更为快捷的途径，也对人们的新闻获取及阅读习惯产生了巨大影响。

相较于传统新闻，新媒体新闻传播速度更快，创作主体也呈现出多元化的特点，这也促使受众群体逐步养成了快餐式阅读习惯，倾向于利用碎片时间进行小篇幅阅读，这对素来以思想深、篇幅长见长的深度新闻报道产生了巨大的冲击。

在这种环境下，深度报道怎样面对时代挑战，如何立足、怎样转型成了相关研究者和从业人员共同关注的问题。

本文将从叙事学角度出发，对新媒体时代深度报道叙事特点进行阐述，并在此基础上为深度报道转型发展提出建设性意见。

一、新媒体时代深度报道叙事特点为了迎合新媒体时代人们对于获取新闻的新需求，国内大部分传统的深度报道报刊都在微信等平台开设了自己的公众号。

为了进一步了解新媒体背景下深度报道的叙事特点，笔者选择了较前卫且影响力较大的几个深度报道公众号作为研究对象，并以叙事学为基础对其进行详细分析，以期在研究过程中发现深度报道在新媒体时代的有效转型策略。

（一）叙事视角选择从叙事学角度来看，叙事视角通常指叙事者讲述故事的角度。

结构主义批评家对于叙事视角研究较为精细。

法国兹韦坦·托多罗夫根据叙事者和人物关系的不同，将叙事视角分为全知视角、内视角及外视角三种形态。

因此，利用叙事学相关知识对新闻尤其是深度新闻报道进行分析意义重大。

叙事者对视角的选择不仅会决定新闻叙事的立脚点，也会对故事走向产生影响。

纵观优秀深度报道公众号不难发现，他们大都选择使用全知视角进行新闻叙事。

全知视角对于揭露事实、把握事件整体走向更加方便快捷。

例如：“Vista看天下”在对新闻事实进行叙事时大都采用全知视角，叙事者在为受众梳理事件来龙去脉的同时，也会适当地引用相关事件帮助受众群体厘清思路。

《在这起悲剧中，“不作不死”的评论只会暴露偏见》一文以大四女生安安在张家界天门山翼装飞行失联遗体被搜到为切入点，引出对于这一事件不同网友的“偏见”，并进一步对电影中极限动作、现实社会极限运动者的心路历程进行全面剖析、解读，同时也从多维度折射出部分社会问题，可见在此报道中选择全知视角是最合适的。

第10卷第4期 2019年02月Vol.10 No.4 February 2019101一、案例简介本文所选取的报道案例《毕业了》来自电视深度报道节目《新闻调查》分别在2017年2月11日和2017年2月18日播出的上下两期节目，共计时长85分钟。

大学生求职招聘的旺季到来，如同一场无形的较量，企业之间在争夺人才，毕业生之间在比拼实力。

在一场接一场的面试中，如何迅速得到企业认可，把握好工作机遇，是当下应届毕业生从校园迈向社会的重要一步。

《新闻调查》耗时数月跟随几名应届毕业生从校园迈向社会的脚步，记录他们在人生重要关口的努力、挫败、收获与成长。

在这个大学毕业生求职招聘的话题背景之下，该报道具体以记录跟踪南京大学的3名应届毕业生的求职经历为主线，围绕“大学的教育到底让他们具备了怎样的竞争力？企业挑剔的目光会带给他们怎样的挑战？在一场接一场的面试中谁又能迅速赢得认可，谁又能把握工作机遇？”等大学生求职招聘面临的现实拷问，展开了富有故事性的叙述与讨论。

本文从人物架构、材料组织和细节展现3个方面来具体分析该报道是如何围绕一个特定话题进行较为全面而不失生动的调查内容呈现的。

二、案例分析（一）人物架构上：个性化人物本身，普遍化人物问题1. 选取有差异的典型人物，人物有主次。

面对大学应届毕业生这一数目庞大的群体，如何以点展现全貌无疑是一个问题。

《毕业了》节目组以南京大学为目标，选取了3名毕业生：南京大学历史学院中国古代史专业硕士研究生崔龙龙（23岁，安徽蚌埠人）、文学院汉语言文学专业大四学生覃琦（21岁，广西柳州人）、现代工程与应用科学学院材料学专业硕士研究生王超强（24岁，江西宜春）。

除了3个人有着显而易见的专业、年龄、性别、家乡等身份学业背景差异外，报道更是抓住了这些基础差异导致的求职目标、求职策略以及他们所面临的求职问题的不同。

这3名平行人物依次出场、不同求职经历交替展现，在逐渐展开的叙述中丰满了人物自身的形象特征，给受众留下了深刻的印象，有助于整体报道的串联架构。

电视片的叙事特色分析作者：孔岩来源：《党的生活·党员电教与远程教育》2014年第03期叙事理论认为，每一个叙事都可以分为两个部分：故事——什么人碰到什么事；话语——故事怎样被讲述出来。

扩展到新闻领域，新闻叙事学认为：“当代深度报道正是在此基础上将各类叙事技巧融会贯通，不仅遵循了新闻传播的基本规律，而且从模式型的新闻叙述框架中解放出来，将新闻上升到一种艺术形式，在提供信息并解析信息的同时，力求达到求真与求美的和谐统一。

”而《新闻调查》作为一档深度调查类节目，“求真”与“求美”也理所当然地成为其获得空前成功的重要砝码。

一、内容上“求真”1.叙事目的追求真实《新闻调查》能够取得成功，与其对事实和真相的不懈追求有着莫大的关系，这一点从其栏目定位上就不难发现。

栏目开播一年后，打出的宣传口号是“重大新闻事件，全面深入改革话题，难点疑点解惑，大时代背景下的人物故事，一波三折，正在发生的历史，新闻背后的新闻”；2000年底提出“探求事实真相”的口号，节目越来越向调查性报道靠拢；2003年后，又提出来要做真正的调查性报道。

不难发现，十多年来，《新闻调查》栏目的选题标准在变，播出时间在变，栏目风格在变，但有一点始终没变，那就是对事实的追求、对真相的调查。

内容真实一直是这一栏目的播出底线，而绝对真实又是它的最高目标。

正如该栏目的名记者杨春所说的：“在充满了被扭曲的意义、被蒙蔽的现实的时光之水下，我只愿睁大双眼，做一个坚定的守望者，希望能把我和同仁们探求到的真相，大声地告诉这个世界。

”2. 叙事人探求真实目前，《新闻调查》的日常采访报道实行记者中心制，而他们的记者又特别擅长用层层剥笋、步步追问的方式来探求真相。

特别是直面现实、富于个性的提问，更能为节目添彩。

如《“黑脸”姜瑞峰》中，“你还怕什么？”“你真没有腐败？”这些突如其来的提问更接近观众的收视期盼，由提问进行直面交锋取得的效果也比偷拍带给人的震动更强烈，传递出一种正义的力量。

150传媒实务深度报道类新闻选题特点分析汤文慧（南京体育学院 奥林匹克学院，江苏 南京 210014）摘要：随着社会的变革，深度报道类的新闻越来越多，深度报道是新闻报道的重要组成部分，突破简单的动态新闻报道模式，通过对新闻事实的深度剖析和挖掘，向社会呈现新闻事件的实质、影响及因果关系和发展趋势等。

本文以央视的电视栏目《新闻调查》为例，从栏目选题和栏目内容等角度进行分析，探析深度报道类新闻选题的特点。

关键词：深度报道；《新闻调查》；新闻选题；时宜性中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）24-0150-02一、引言深度报道类的新闻电视栏目是通过声音和动画的形象对社会重大事件或者社会现状进行分析预测、评价和归纳报道。

深度报道类新闻最典型的一款电视栏目就是中央电视台的《新闻调查》，其通过记者到事件发生地亲自采访调查的方式，来探究和揭秘新闻事件背后的真相，通过选题的时宜性充分发挥了对社会的舆论监督和导向作用［1］。

电视栏目的选题质量决定电视栏目的收视率，同时也是电视栏目成功举办的关键。

二、深度报道类新闻选题的重要性新闻选题是对深度报道类新闻进行题材的选择，通常在电视栏目的准备阶段，工作人员就要做好新闻的选题工作，而选题质量不仅能反映编辑的业务水平，同时也关系到整个电视栏目的收视率，因此，深度报道类新闻选题的质量和可行性与电视栏目的成功运行息息相关。

（一）选准题材能引发讨论，引导社会舆论目前广大人民群众都能通过各种途径了解新闻事件，而大多数网络上的新闻都是通过短视频的形式呈现，受众对新闻的完整性缺乏认识。

电视新闻报道不仅能将新闻完整地呈现给观众，还能对新闻进行深度剖析。

例如央视《新闻调查》中的《走廊医生》节目的播出，通过对网上新闻进行深度剖析，向人们还原新闻事件，在通过网络了解情况时，广大网民都表示支持医生，但是节目播出之后，网民又有了新的看法，认为矛盾双方都有问题，网络新闻把走廊医生过于夸大，医院本身可能也存在问题等。

新闻与传播研究NEWS RESEARCH成为可靠的叙事者——岀镜记者角色定位和叙事视角选择策略□张帆【摘要】当下，电视新闻面临着自媒体兴起和智能手机普及带来的冲击，但出镜报道仍然是传播领域富有竞争力的报道形式。

而出镜报道赢得观众的起点，就在于出镜记者找准自己的角色和叙事视角，成为可靠的叙事者。

【关键词】出镜报道；出镜记者；角色定位；叙事视角作为“现场创作”的电视文本，出镜报道与其他新闻文本最大的不同就在于叙事者的出场。

然而笔者注意到，“出镜报道”的叙事者不是像演播室的播音员和主持人那样，仅仅从屏幕背后或字里行间走出来，将编辑好的稿件以二度创作的方式呈现给观众。

当叙事者以“出镜记者”的身 份，在现场直接向受众讲述正在或者已经发生的新闻事实，观众得到的是“第一手资料”，这让观众有了如同身临其境般的感受，对新闻报道的信任和接受度大大增强。

今天“出镜报道”早已成为各家电视台争相采用的报道方式，本文将从出镜记者的角色定位、出镜报道的叙事视角选择两方面，探讨出镜记者如何成为可靠的叙事者，以获得更好的传播效果。

一、出镜记者的角色定位电视独特的“零距离”传播方式，使受众在接受信息的过程中获得了比看报纸、听广播，甚至在手机客户端浏览新闻更生动、更直接、更具体的心理感受。

出镜报道无疑将电视媒介“拟人际传播”的特性发挥到了极致，出镜记者面对观众“直接交谈"(direct address),在观众眼里，他(她)是媒体机构的一分子，更是一个自己熟悉和信任的类似“朋友”的人。

当然这种信任不是一朝一夕建立起来的，还要借助新闻栏目的固定时间播出以及报道内容等的共同努力。

电视栏目每天固定时间准时播出，仿佛一个忠实的约定，日积月累与观众建立起信任关系，帮助观众形成固定的收视习惯。

例如央视创办于20世纪90年代的《焦点访谈》，每晚《新闻联播》之后黄金时间播出，关注社会热点大胆监督的定位以及出镜报道的方式，使得栏目一经推出就在受众当中获得了极高的认可度，白岩松、敬一丹、水均益、方宏进等几位既出现在演播室又在新闻现场进行报道的“记者主持人”，也受到观众的喜爱和信赖。

电视新闻故事化的报道策略及注意问题作者：魏睿来源：《企业文化·中旬刊》2017年第05期当下，媒体竞争日趋激烈，受众的眼光也愈加挑剔，如何创新新闻传播的形式和内容，满足受众的需求成为新闻工作者必须面对和思考的问题。

电视新闻故事化就是新闻节目创新的产物，它以故事的形式来讲述新闻，打破了传统新闻的固有模式，将新闻的血肉完整地展现在受众面前，因此被广泛地运用到新闻报道中。

但新闻故事化也是一把双刃剑，一方面它有利于体现电视新闻的可视性和感染力，获得受众的青睐；另一方面，如果片面追求故事的情节和戏剧性，过度故事化，又会损害新闻真实。

因此，本文主要针对电视新闻故事化的报道策略以及需要注意的问题进行论述。

一、电视新闻故事化的报道策略（一）注重视听语言的应用心理学家通过大量实验证明，人类获取的信息83%来自视觉，11%来自听觉，3.5%来自嗅觉，1.5%来自触觉，1%来自味觉。

从而可见人类获取信息的途径主要是依靠视觉，其次是听觉。

与报纸和广播相比，电视新闻在视听语言上有着得天独厚的优势，恰如其分地运用画面和声音能有效提高新闻的可视性和吸引力。

纪实手法拍摄增强真实感。

“纪实”是表现新闻故事化的基础，能带给观众身临其境的感觉，也能增强新闻真实性。

在中央电视台播放的系列新闻《蹲点日记：杨立学讨薪记》中，镜头跟随主人公的身影一路拍摄，记录他四处讨薪的漫漫长路，其中一些镜头是晃动的，画面构图和光线运用也没有那么细腻，但正是这些看起来不加修饰的镜头营造出更强的现场感和真实感，体现了主人公讨薪路上的坎坷和不易。

注重镜头意境表达新闻内涵。

央视播出的新闻故事《路遇》曾感动无数观众。

四川汶川特大地震灾害发生后，央视记者李小萌在灾区采访，路遇一位老农——朱元荣，当时朱元荣挑着担子走在与村民离开地震重灾区相反的道路上，老人惦记在地震中已经“塌平”了的家和即将成熟的麦子，即使撤下来的同乡一直在告诫他回去很危险，老人仍执意要回家看看。

深度报道写作方法分析1.设置悬念所谓悬念，就是由作品引起的受众对故事发展和人物命运的关切心情。

一般说来，设置悬念需要两个要素：不同寻常的情境和延缓披露底细。

如CCTV《新闻调查》节目《双城的创伤》，这是对甘肃武威双城镇的小学生因无法承受心理压力、连续服毒自杀事件的调查性报道。

节目的开始讲述“新闻调查”事由，说五月下旬，在甘肃武威发生少年连续服毒事件，第一个服毒自杀的孩子叫苗苗，是位品学兼优的学生，这个孩子自杀身亡后，接着发生了一连串的小学生自杀事件。

在这里，率先服毒自杀的是一位品学兼优的学生，是第一层“不同寻常”；她的自杀引起“多米诺骨牌效应”，是又一层“不同寻常”；外界众说纷纭，是第三层“不同寻常”。

而小学生们对此守口如瓶，这对揭开事件的底细产生了“延缓”效应。

正因为同时具备了“不同寻常”和“揭底延缓”两个因素，所以节目成功设置了悬念，抓住了受众的心，使他们不到底细揭露，是不肯换台的。

2.二元对立共构由于矛盾无处不在，因而在人类思想的深处，二元对立观念根深蒂固。

在前面举到的《双城的创伤》节目中，小学生对成人(包括家长和老师)的不信任，和成人与小学生内心世界的隔膜，就是二元对立的双方。

节目的调查，始终在小学生和成人中轮番进行，成人对事件表现出来的困惑不解，小学生对记者提问“挤牙膏式”的回答，给受众留下很深的印象，表现出孩子和大人之间存在很深的隔膜和抵触，这是一种类似“冷战”的冲突。

记者最后的结论是：“在整个双城少年服毒的事件调查过程中，到最后我们才发现最大的谜其实就是孩子们的内心世界，怎么样去打开它，可能是每个人都需要面对的问题。

”这个节目引起了社会对青少年心理问题的更多关注，二元对立共构策略的运用在叙事中起到了很好的作用。

3.延宕策略调查性报道的优势在于“过程”(事实是如何发生的)，而受众的快感怡恰来自过程。

通过对过程的延宕(也就是持续)，可以让受众不断处在兴奋和期待的状态，从而一方面增加了受众期待的强度，另方面也增加了期待获得满足的强度。

蔡晓芳作为一种相对独立的新闻报道形式，电视新闻深度报道立足于客观事实，旨在探求新闻事件背后的真相。

它的全面和深刻使得越来越多的从业者懂得，在新闻来源同一的情况下，只有在深度报道上下功夫，才有可能在新闻报道的激烈竞争中“脱颖而出”。

创办于1996年的中央电视台《新闻调查》栏目，代表了目前为止我国电视新闻深度报道的最高水平和最高品质。

按照中央电视台副台长孙玉胜所说，《新闻调查》确实在表现方式和叙述方式上已经可以和美国同类栏目品牌《60分钟》媲美，但是依然需要清醒地认识到自身的优势和不足。

哪些需要坚持？哪些需要扬弃？哪些需要承继？哪些需要突破？《新闻调查》的探索与创新，对中国电视新闻深度报道的发展有着重要的理论与实践意义。

一、选题：坚守民间+加强时效“时代的车轮在前进的时候总会忽略一些被撞倒的人。

”长期以来，《新闻调查》镜头聚焦的新闻当事人，始终都是处于社会底层民间的弱势人群。

“民间”这一概念由来已久。

陈思和先生曾以金字塔为喻体形容了现代都市复杂多样的文化分层，他指出：“‘民间’不是一个历史的概念，在任何国家形态的社会环境里都存在着以国家权力为中心来分近疏的社会文化层次，与权利中心相对的一端为民间，如果以金字塔形来描绘这两者关系，那底层的一面就是民间。

”［1］民间里的众多主体，散落或隐匿于现代都市庞杂体系中，大多处于弱势层级，所以，他们往往不拥有话语权，成为“沉默的大多数”。

《新闻调查》从创办之初到现在，始终关注普通大众尤其是弱势群体的生存权利，关注那些伤害了多数人的利益，同时又被遮蔽了的事实真相。

如《张润栓的年关》、《留守儿童》、《回望唐山三十年》、《麻柳的民主》、《杨柳坪七日》等等。

正是因为一直以来坚持把镜头对准民间，对准角落里的人群，坚持不懈地呈现时代巨变下社会生活另外的那“半张脸”，《新闻调查》的存在和付出使得镜头下的中国民主化进程得以更加真实和完整。

作为新闻报道，实效性是最基本的要求。

新闻不新，便失去了传播的必要。

浅析事件类视听新闻作品的叙事策略一、线性叙事策略线性叙事策略是一种按照时间轴线性展开的叙事方式。

在事件类新闻报道中，线性叙事策略的应用很常见。

这种叙事方式会详尽地展示事件的发生过程，并陈述事件的各个细节。

在这种叙事方式中，时间轴往往是最重要的线索，它串联了整个事件的发展，帮助观众更好地理解事件的发生过程。

例如，过去几年中发生的安倍晋三“樱花照片门”事件，就采用了线性叙事策略。

通过将事件的发展过程按时间顺序展示，让观众更加清晰地了解事件的来龙去脉。

在事件类新闻报道中，批判性叙事策略是一种较为常见的叙事方式。

这种叙事方式通常会多方面地探讨事件的本质，揭示事件背后的真相和原因，甚至会深入分析社会问题。

在这种叙事方式中，事件往往不仅是事件，它背后还存在着一些非常重要的信息和信号。

例如，报道新闻事件时可以深入挖掘事件背后的复杂原因，也可以根据事件的规律预测未来的发展趋势，从而引起社会更深层次的关注。

三、多方位叙事策略多方位叙事策略是一种非常常见的叙事方式，它通常会运用多种角度，从多个方面展开事件的叙述。

这种叙事方式可以帮助观众更好地了解事件的多个层面。

例如，在报道某一事件时，可以从当事人、目击者和专家等多个视角展开叙述，帮助观众全面地了解事件，从而得到更加准确且全面的新闻资讯。

同时，多方位叙事策略能够展示事件本身的多层次性和复杂性，从而让观众对事件有更深入的认知和理解。

人性化叙事策略是一种通过人物形象展开事件叙述的方式。

在这种叙事方式中，会通过对事件关键人物的塑造，让观众更好地理解事件的内在本质，从而达到更好的叙事目的。

例如，即时新闻报道中通常会采用讲述人情绪化的方法，来引起更多的情感共鸣。

在事件类视听新闻报道中，这种叙事方式通常会采用人物专访的形式，让观众深入了解事件中的当事人，更深层次地感受新闻事件的背后故事。

总之，事件类视听新闻报道有多种叙事方式，而叙事策略的采取，关乎着报道的效果和信息传播的质量。