从审美角度谈中国陶瓷的造型设计摘要在现代社会，随着人们物质生活水平的不断提高，精神生活上也在不断提出新需求，因而，现代人越来越重视审美。
在我们的生活中，离不开陶瓷制品，而我们要求它不仅能更好地满足物质生活需要，还要能给我们带来更多的审美感觉；尤其在陶瓷造型设计方面，不仅要求造型种类、量的增多，而且要求有质的改善、样式的多变。
因此，造型与审美就成为陶瓷造型设计中一种独具特色的文化现象，正日益受到人们的重视，并不断进行创新和发展。
关键词：审美陶瓷造型艺术中图分类号：j527 文献标识码：a中国的陶瓷造型艺术一直以来都是以它独具匠心的艺术韵味和别具风格而闻名于世。
不管是在技术方面还是在造型设计方面，都具备了自己独特的品质，并且世代相传。
中国陶瓷艺人在不断创造中发展，形成了一种自成体系的文化形态，是精神文化与物质的交融和凝结。
中国陶瓷造型各种各样，并随着历史朝代的变迁、地域位置的不同以及不同的生活需要，形成了多样化。
在设计中，人们不但创造物质，并且根据大自然中的现实形态，来表现、摹仿、利用，从而创造出源于生活并高于生活的现实形态。
从某种意义上来说，中国人完成了从造型到造器的飞跃，诠释了创造者对生活的理解，并“物化”为具体的陶瓷造型形态。
所以陶瓷造型从一个侧面反映了生活的本质。
马克思说：“人也按照美的规律来塑造物体。
”人类的创造活动从来都是与人们审美紧密相连。
陶瓷设计艺术的意识首先是通过它的造型来实现的。
一中国陶瓷的设计理念1 拟物象形的设计中国的陶瓷造型，从原始社会陶器造型模仿自然形态开始，一直发展到现在，都是出自从大自然联想而进行的设计思维，这种思维方法我们又可叫做仿生设计。
陶瓷造型的最初发生阶段，主要是采用模仿的手法完成的。
即依照或者模仿自然界特有的形态及其功能，这其中有很多优秀的陶瓷艺术珍品。
如唐代的各种瓷碗，有荷叶型、海棠式、葵盘口。
荷叶碗的边缘起伏，碗面伸张有度，如同出水的荷叶。
而海棠碗，曲折多姿，样式像盛开的海棠。
这些陶瓷造型样式，都是以自然形态或是其它器物造型为基础，加以概括、变形、转化而形成的。
拟物象形的造型思维方法，其优点就在于陶瓷艺人能够通过模拟自然的形态及在大脑中产生的灵感启发构思，再现单纯化了的优美形象，甚至比原来的形象更加美好动人。
2 力求形式的和谐统一当造型被人们感知时，首先是视觉然后才是触觉。
和谐是美好事物的重要特征之一，和谐能给人带来心理上的愉悦。
优美的陶瓷造型应该是各种因素的和谐结合。
在具体设计中，造型的局部和整体以及其装饰质地和空间等，要有变化和统一。
中国绝大多数的传统陶瓷艺术造型，都可以在其众多变化中寻求到其和谐的情趣和韵味，而且大都具有相对的完整性。
我们大量古代优秀陶瓷艺术作品中，都有明显的例子，如以立面形为主的瓶、罐之类的造型。
中国传统的思维方式是把瓶、罐之类的陶瓷造型比喻为人的形态，把它们的不同部位分成口、颈、肩、腹、足、底等对应人的结构形式。
绝大部分的传统陶瓷造型，都明确地显示出这些部位的所在，并且形成了上下对照或呼应，左右对称或均衡的关系。
而这些都是和审美意识分不开的。
审美关系是多层次、多方面的综合表现，文化的审美定势和民族的传统都根深蒂固地影响着造型理念，不只在欣赏者是如此，对于创造陶瓷造型样式的匠师们也不例外。
随着历史的发展，人们的观点也在不断更新，如果能把传统的审美观念和现代人的意识揉合到一起，陶瓷艺术必将得到更完整的发展。
3 注重文化意蕴陶瓷造型艺术是一种包含着多重文化意蕴和多维价值的文化表现，兼实用与审美为一身。
中国传统的陶瓷造型，强调自然韵味的表现，这和中国古代的审美思想是分不开的。
国人追求富于感情的自然美，追求人与自然的和谐。
从新石器时代的彩陶到唐代的三彩、明清的紫砂，可以看到很多形态优美又极其韵味的陶瓷造型，奇幻的釉色和巧妙的装饰自然融合，使人赏心悦目。
如距现今6000年的半坡彩陶，最具特点的是形象生动、结构新奇的人物和动物纹饰，其中“人面鱼纹”是原始艺术家用独特的抽象和组合创造的文化符号。
又如唐三彩人物俑，文官武吏各具神采。
尤其是女俑，高髻长裙，面容丰腴，身姿婀娜，仪态万千，给人以典雅精致、神韵浓郁的美感，其材质更显示出独特的光洁莹润、轻盈之美，表现出唐代所崇尚的杨贵妃式的审美追求。
紫砂是中国陶瓷艺术与茶文化的特殊产物，而到了明代文人则参与紫砂的设计与制作，使紫砂的审美标准成为文人雅士的追求，韵涵了当时文人自身所追求的艺术理想和审美思想。
二审美观念对陶瓷造型的影响完美的陶瓷造型艺术，能够充分表达出人类的丰富情感，是精神上的一种愉悦，它对于提高现代人的社会生活品质及审美观念，具有深刻的社会意义。
因此，审美观念对陶瓷造型设计的影响很大。
美学是人类文化系统中的感性形态与深层要素。
中国人民具有极大的聪明才智，不仅制造出了生活中所需要的陶瓷制品，而且创造出变化多端的造型和精美的装饰艺术。
人们把在生活中发现的美、感觉到的美，进行艺术加工，使之成为优美的艺术形象。
朝代的变迁以及社会文化的发展，使美学也以其独特形式不断地变化发展。
原始时期是审美意识的萌发期，纹饰中体现的是一种人类童年的纯洁、天真与自由的气息，是一种自然美。
进入文明社会后，包括陶瓷器在内的器物所体现的美学风格，蕴藏着不可言说的丰富内涵，凝固着不可名状的必理情感，积淀着强烈的生命意识和对美的理解以及不可拒绝的创作激情。
当然，审美观念与其所在的地域及民族有非常大的关系，并受历史和时间的影响。
不同时代、不同社会形态的人群，会因为审美观念的不同对美的理解、追求也产生不同，而陶瓷这项艺术作为物质和精神的综合产物，“既是实用商品，又具有高度的审美价值。
”审美观念是一门独特的艺术，任何一个时期、年代的政治及经济领域的变化以及文化特征，都会产生新的审美观念和审美情趣，而且会产生新的以及审美心理。
在传统审美观念和审美习惯的影响下，中国传统陶瓷造型设计以丰富深厚的韵味博得人们的欣赏，而其审美观念和它的朝代紧紧相连。
如宋瓷，可谓美到了极致，它素朴典雅，文静中包含着润泽和内秀，它的陶瓷造型中内蕴着宋代特有的文化品味和美学精神追求。
而这都是与大众审美趣味和特定社会文化背景等因素分不开的。
不同时代的陶瓷造型对与之相对应的时代的审美观念的形成起到一定的作用，陶瓷造型的风格反过来也表现该时期人们的审美观念。
半坡彩陶被称为“彩陶文化”。
彩陶除精美的纹饰外，其造型在陶器中也有代表性。
河南陕县庙底沟彩陶以生活用器为主，碗、盆居多。
碗多为直口，盆多为折缘，这种既实用又不乏美感的生活用器，敦厚大方，充溢着朴素、平实、健康、向上的精神理念。
彩陶涡纹曲腹盆是一个倒置的三角形，这种奇巧的造型构思，产生了容量大、端用方便和器形线条劲挺秀美的双重效果，随着器形曲线的长短、曲直、张弛的变化，器形也多姿多彩：或沉静端庄或丰腴大方，或劲挺清秀或活泼舒张，勃发出永恒的活力和魅力，也赋予了生活用器美的性格，物化着造物者的审美情趣和理想。
唐三彩的制作全是由民间匠师完成的。
在以雕塑为主要表现形式的三彩艺术中，民间工匠艺人不仅充分表现出了高超而娴熟的塑造技艺，同时也表现出出色的艺术创造力和想象力，而且寄托着自己的情感，使塑造的形象成为自己审美理想和艺术精神的结晶，从而使那些动物形象都似乎具有了人性和感情。
一个时期的陶瓷造型风格，不是孤立地反映一个时期的审美观念，而是与其它艺术相互联系、相互影响，一起反映这个历史时期的审美观念。
三陶瓷造型设计观念的发展科技的发展，人们生活水平的提高，促使人的观念也随之日益更新。
艺术贵在交流与创新，在新的时代，对于艺术，人们有了更多的认识和设想，让造型各具特色与个性是陶瓷艺术设计的永恒追求，因此，陶瓷造型设计观念也变得更为复杂、学科也更为多样化，人们的设计已经由传统设计向服务于非物质社会转变，非物质化的趋势、电脑技术的发展，极大或根本改变了设计的原有面貌、程度和手段。
陶瓷技术的改进、现代高新技术成果的应用，使传统陶瓷由劳动密集型行业向科技型行业转化。
陶瓷设计者要用自己最独特、最具创意的构思和对世界的感悟柔和到形体的设计中去，从而让陶瓷造型艺术真正融入到中国传统文化艺术观念中去。
而现代科技的突飞猛进以及新材料、新技术、新设备、新工艺的不断运用，更极大地推动了陶瓷产品的开发。
这样，未来陶瓷造型设计观念的发展趋势就会朝着本土与全球化整合的方向发展，充分实现其个性化、人性化、多功能化的设计思想。
个性化在陶瓷造型设计观念中占有非常重要的比重，是陶瓷艺术家对设计个性独到的见解，是其创造性思维与非凡艺术想象力的表现。
现代人不仅讲求陶瓷制品的实用性，对其形态、色彩、装饰认识也很有讲究，使陶瓷具有了丰富“个性化”，在其动势中显得极有生机和向上的运动感，给人以欢快和愉悦的感觉。
因此，在陶瓷造型设计中，一定不能拘泥于传统的平衡规律法则，充分考虑色彩和造型的平衡关系，大胆地表达自己的新观念及新的审美意识要求，突出不同的设计观念，张扬其个性，最大限度地反映陶瓷造型的平衡关系。
人性化设计是指在符合人们物质需求的基础上，强调精神与情感需求的设计。
从审美角度而言，在使用和欣赏一件陶瓷制品时，人们自觉或不自觉地会着重一定情感的表现也就是心理上的反应。
如果说陶瓷个性化是直接地表达理性美的话，那么人性化则含蓄地表现出了情感的美，它的作用是潜移默化的，我们会从其人性化的造型韵律转移到心理上从而享受到心灵的美感，也就是说在设计中注重陶瓷造型内环境的扩展和深化。
由于人对真善美的不断追求，对创新，对更便利、舒适生活品质的需要，对现实要求更高的心态，以及实现自我价值的愿望，促使陶瓷造型向以人为本的设计观念发展。
人性化作为设计师与消费者追求现实与完美的目标，带有明显的后工业时代特色，是工业文明发展的必然产物，也是人类社会发展的必然结果。
要形成陶瓷设计是为人而设计的理念，而这种理念直接会体现在产品中，使其成为人性化的陶瓷产品，它有利于人的心身健康，有利于满足使用者审美上的追求和心理上的需要。
现代功能主义的宗旨是“形体永远跟随功能。
”陶瓷产品也是与人们的日常生活紧密相联，陶瓷产品设计的出发点首先强调的是功能，脱离功能规则的陶瓷设计创意是没有意义的。
人们需要陶瓷，是因为陶瓷能更好地满足人们生活和审美的需要。
现代陶瓷造型设计，正突破它原有的功能形式，朝着功能多样化的方向发展。
面向现实与未来，陶瓷造型艺术将会有更大的发展，陶瓷造型设计将会更加丰富和完善。
现代的陶瓷制品，不但要具有实用性而且又要富于观赏性，即在审美观念上增加视觉上的感染力和表现力，要符合现代人审美观念。
因此，陶瓷设计既要注重造型审美观念对工艺产品的适应，也要满足人们使用的要求，同时还要适应人们的审美习惯。
参考文献：[1] 杨永善：《中国陶瓷艺术与造型意识》，《装饰》，1995年第5期。
