(完整版)文学理论知识点整理

文学理论学问点一．文学作品的类型：现实型，抱负型，象征型1.现实型：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观事实的文学形状；2.抱负型：抱负型文学是一种侧重以抒情的方式表现主治抱负的文学形状；3.象征型：象征型文学是一种侧重以示意寄寓审美意蕴的文学形状；二．文学的基本体裁：诗，小说，剧本，散文和报告文学1.诗：是一种语词凝练，结构跳动，富有节奏和韵律，高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁；特点：凝练性，跳动性，音乐性2.小说：是一种侧重刻画人物形象，表达故事情节的文学样式；特点：深化细致的人物刻画，完整复杂的情节表达，详细充分的环境描写三．文学作品的文本层面：言语层，形象层，意蕴层1.文学言语层面：指文学文本第一出现于读者面前，供其阅读的详细言语系统；特点：内指性，心里包蕴性，阻据性2.文学形象层面：是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的详细可感的动人的生活图景；特点：主观和客观的统一假定与真实的统一个别与一般的统一确定性与不确定性的统一3.文学意蕴层：指文本所包蕴的思想，感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次；三个层面：历史内容层，哲学意味层，审美意蕴层四．文学典型1.定义：作为文学形象的高级形状之一，是文学话语系统中显出特点的富于魅力的性格；一般又称典型人物或典型性格；2.举例说明典型环境中的典型人物1) 一方面，典型性格是在典型环境中形成的，如《红楼梦》中的林黛玉就是围围着她的典型环境的产物；2) 另一方面，典型人物在肯定条件下发生反作用；这种现象在无产阶级英雄典型那里表现得尤为充分，如《红岩》；五．意境，意象，审美1.意境定义：是文学形象的高级形状之一，是指抒情型作品中出现的那种情景交融，虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象空间；2.特点：情形交融，虚实相生，韵味无穷3.意象定义：这里主要指审美意象，是文学形象的高级形状之一；是指以表达哲理观念为目的，以象征性，荒诞性为其基本特点的达到人类审美抱负境界的表意之象；4.审美定义：审美是人类把握世界的一种特别形式，指人与世界（社会和自然）形成一种无功利的，形象的和情感的关系状态六．叙事1.定义：简洁地说，就是用话语虚构社会生活大事的过程；2.构成：表达内容，表达话语，表达动作3.特点：第一，叙事的内容是社会生活大事的过程其次，叙事是话语的虚构七．结构表层结构深层结构↓↓大事之间关系关联性多种行动之间关联八．行动：行动序列→只指一种行动行动序列的形成：首尾相接，中间包含，左右并连九．文本时间：是指故事内容在叙事文本中详细出现出来的时间状态，是作者对故事内容进行创作加工后供应应读者的文本秩序；故事时间：是指故事发生的自然时间状态，是故事内容中虚构的大事之间的前后关系；十．抒情性作品1. 定义：指以表现作者个人主观情感为主，偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对；内容--- 抒情内容：情感，过程，意义构成要素形式--- 抒情话语：声音，画面结构要素（一）声与情———— 1. 诗与乐 2. 声调与情调3. 节奏与情感的运动形式（二）景与情———— 1. 诗与画2. 情形关系3. 真与幻十一；抒情话语的修辞方式：比如，象征，倒装，歧义，夸张，对比，借代，用典等；比如，象征————生动形象地表达了一种情感与意义倒装，歧义————音韵对仗，含义互文夸张，对比————把有限情感放大，无限化借代，用典————经济简约而丰富感情十二. 文学风格1. 定义：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者长久的审美享受的艺术独创性；2. 文学风格的类型与价值风格的简分法：中国的简分法是将风格分为“刚”和“柔”两类，也有“虚”和“实”，“奇”和“正”等二分法；风格的繁分法：由于将文学风格分为较多，较繁复的类型而得名，奉献最大的是刘茘和司空图；3. 风格的审美价值1 真正特殊的风格美是可以超越时代，地域和阶层的限制，留住永恒的美感的；但是它在很大程度上又受到时代价值取向2 风格的审美价值虽然可以超越时代，的影响和制约；十三；民族风格1. 定义：指作家作品在总体特色上所具有的特定民族的特点，是该民族的精神特点，审美要求和审美抱负在作家作品中的表现；拉丁族：西班牙，法国，意大利——情欲《包法利夫人》表现：题材——日耳曼：德国，英国——爱，婚姻《简爱》十四；文学风格地域性1. 定义：不同地域有不同的文化，作家总是生活在肯定的地域中，不能不感受到地域文化的气息，而地域文化对作家创作必定产生很大影响，所以作家的文学风格中必定渗入地域文化的因素，表现出鲜明的地域性；2. 详细表现在那几个方面：1) 自然环境2) 社会环境3) 生活习惯十五；如何懂得文学风格的地域性1. 定义：2. 详细表达在以下三个方面十六；文同学产与消费之间的关系1. 文学消费和文同学产之间是辩证的互动关系；2. 一方面，文同学产规定着文学消费；3. 另一方面，文学消费也制约着文同学产；4. 再次，文学消费者参加生产着文学产品；十七；简要谈一谈对文学接受的文化属性的熟悉在文学消费所具有的二重性之中，文学消费的精神享受性和意识形状性居于主导性，由于文学从本质上说是一种表达在话语蕴藉中的审美意识形状；1. 文学接受的审美属性：文学不仅能够丰富人们的生活学问，给人以理智上的启迪，而且能给读者带来审美的享受，具有审美属性；这种属性能从情感上打动读者，感染读者；层次：动听悦目悦心悦意悦神悦志2. 文学接受的熟悉属性：文学作品通过生动的艺术形象，反映社会生活的各个方面，揭示自我人性的丰富本质，因而具有一种为读者供应熟悉社会生活，熟悉人类自身本质的价值属性；宏观————社会生活，客观世界微观————熟悉人性，熟悉自我3. 文学接受的价值阐释属性：文学作品作为一种文化信息密集的文化产品，对于读者来说，具有一种多方面满意其文化阐释与品评爱好的价值或者属性；4. 文学接受的沟通属性：文学活动是一种社会性的话语活动，文学活动自古以来就具有肯定的社会交际与沟通的作用；早在先秦时期，孔子在论述诗歌的作用时就说到“诗可以群”；主要表现在四个方面：读者与作者的沟通读者与作品中人物角色的沟通读者与其他读者的沟通读者与作品所描写的整个自然，社会以及全人类的沟通十八；文学接受的过程：期望视野，接受动机，接受心境1. 期望视野：在文学阅读过程中，作为接受主体的读者基于个人与社会的复杂缘由，心理上往往会有既成的指向与观念结构；读者的这种据阅读文本的既成心里图式，叫做阅读体会期望视野，简称期望视野；1）三个层次：文体期望，形象期望，意蕴期望2）形成的三个因素: 文化学问，社会阅历，性别与年龄2. 接受动机：读者进行文学阅读时的动力和需要1）审美动机2) 求知动机3) 受教动机4）批判动机5）借鉴动机3. 接受心境：在现实生活中，人们总处于肯定的心情状态；在文学阅读开头时，这种生活中的心情状态不行能截然中断，它会相伴读者进入阅读过程，影响阅读成效；读者的这种影响阅读的心情状态，就叫接受心境；1）文学接受心境主要有欣悦，抑郁与虚静这三种状态2）接受心境的形成，取决于多方面因素：1. 社会生活状况及及个人境遇有关，如国家的强盛或动荡；2. 个人境遇会影响接受心境；3. 个人的生理状况会影响接受心境；4. 自然环境状况会影响接受心境，如酷热或冰冷，阴云覆盖或秋高气爽等；5. 民族文化传统会影响接受心境，如中国古典文化讲究以“虚静”进入文学阅读过程中；十九；异变的三个方面1. 第一是作品形象的异变2. 其次是情感的异变3. 再次是思想观念的异变二十；谈谈期望遇挫与艺术魅力之间的关系1. 期望遇挫与艺术魅力总体上来看是一种相辅相成的关系；一般而言，一部较为优秀的作品往往相伴着期望遇挫；由于通常只有这样才能更好地吸引读者的爱好，否就作品就有缺乏新意之嫌；同样假如读者完全受挫的话也同样难以使读者进入作品；2. 读者的期望视野与作品之间呈三种情形：1）完全顺应2）完全遇挫3）既有顺向顺应又有逆向遇挫二十一；共鸣，净化，领会，余味1．共鸣：是文学接受进入高级阶段的一个标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想感情，抱负愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成一种剧烈的心灵感应状态；2．净化：是读者通过阅读作品而达到的一种“杂念去除，趋向崇高”的自我教育成效；3．领会：是指读者在阅读文学作品时，继公民和净化之后而进入的一个更高阶段，详细包括潜思默想，体悟人生真谛，提升精神境域等状况与过程；4．余味：是文学接受进入高潮阶段之后的一种心理连续和留存状况，是指文学作品再造成读者的共鸣，净化和领会之后，连续留存于脑际并使其不断回味的状态；如梁启超在《论小说与群治之关系》中指出：“人之读一小说也，往往既终卷后，数日或数旬而终不能释然；”二十二；文学批判思想标准和艺术标准之间的关系1. 思想标准和艺术标准的内涵指向彼此是相互联系的，例如高度的写实性与进步的倾向性，健康的情感性相统一，艺术作品才能产生心灵影响；2. 思想标准和艺术标准是内在地联系在一起；例如形象塑造的鲜明，生动，独特，离不开真实性这个前提；3. 而意蕴评判，同时也意味着思想，情感，意绪及社会内涵的评判，等等；越是深层的批判，思想标准和艺术标准就联系的越是紧密，由于艺术作品的思想原来就在艺术之中，是一种“有一位的形式”；。

文学理论入门重点整理《文学理论入门》总结第一章理论是什么?要称得上是一种理论,它必须是一种不显而易见的解释. 它鼓励你怀疑那些被认为是自然的，是先天给定的事物。

一个理论必须不仅仅是一种推测:它不能一望即知;在诸多因素中,它涉及一种系统的错综关系;而且要证实或推翻它都不是件容易事.1. 理论是跨学科的 -- 是一种具有超出某一原始学科的作用的话语。

2. 理论是分析和话语 -- 它试图找出我们称为性，或语言，或文字，或意义，或主体中包含些什么。

3. 理论是对常识的批评 -- 是对被认定为自然的观念的批评。

4. 理论具有自反性 -- 是关于思维的思维，我们用它向文学和其他话语实践中创造意义的范畴提出质疑。

h理论的主要效果是批驳“常识”,即对于意义、作品、文学、经验的常识.第二章文学是什么?它有关系吗?“文学是什么”不重要,对“文学性”的理解才是关键.文学是一种可以引发某种关注的言语行为,或者叫文本的活动.它与其它种类的言语行为不同。

大多数情况下是那种可以把一些文字定义为文学的语境使读者把这些文字看作文学的.我们可以把文学作品理解成为某种属性或者某种特点的语言.我们也可以把文学看作程式的创造,或者某种关注的结果.哪一种视角也无法成功地把另一种全部包含进去.所以必须在二者之间不断地变换自己的位置.不同理论下文学的本质:1.文学是语言的“突出”.(语言形式)文学是一种把语言本身置于“突出地位”的语言.2.文学是语言的综合.(语言结构)文学是把文本中各种要素和成分都组合在一种错综复杂的关系中的语言.3.文学是虚构.(表现对象)文学的虚构性使其语言区别于其他语境中的语言，并且使作品与真实世界的关系成为一个留待解读的问题。

4.文学是美学对象.(表达方式)5.文学是互文性的或者叫自反性的建构.(表达内容)作品是由其他作品塑造出来的，也就是说先前的作品使它们的存在成为可能，它们重复先前的作品，对它们进行质疑或改造。

文学理论的知识点文学理论是研究文学原理和文学艺术规律的学科，它探讨文学作品的创作原则、审美效果以及与社会、历史、心理等方面的关系。

文学理论的研究对于深入理解文学作品的内涵与世界意义具有重要意义。

以下是一些常见的文学理论知识点。

1.传统批评理论：传统文学批评理论主要源于西方文学史的发展，包括古希腊的诗学、启蒙时代的批评理论、浪漫主义的批评理论等。

传统批评理论主要关注文学作品的美学效果、艺术形式和创作风格等方面。

2.结构主义理论：结构主义理论认为文学作品是一种有机的结构，它以文本中的各个元素之间的关系为研究对象，强调文本的内在结构和语言系统的规则。

结构主义理论关注的问题包括符号、符号系统、语言结构以及文学作品中的隐喻和象征等。

3.语法学派理论：语法学派理论强调文学作品的结构和语言使用方式对于文学作品的意义和价值产生重要影响。

语法学派理论主要研究文学作品中的叙事技巧、语言表达方式、修辞手法等。

4.重述理论：重述理论认为文学作品是一种不断被重述和改写的过程。

重述理论关注文学作品中的意象、主题、符号等元素的变化和演化，强调文学作品的历史性和传承性。

5.新批评理论：新批评理论是20世纪60年代以后兴起的一种文学批评方法。

新批评理论强调读者在阅读文学作品时的主观感受和个人理解，强调文学作品与读者的互动关系。

6.后现代理论：后现代理论是20世纪70年代以后兴起的一种文学理论和文化理论，它质疑知识和权力的固化结构，强调差异、边缘与边际的文化形态。

后现代理论对于解构文学作品中的二元对立、拓展文学创作的边界具有重要意义。

7.女性主义理论：女性主义理论关注性别对于文学作品和文化生活的影响，强调女性的主体地位、女性的话语权和女性的体验。

女性主义理论对于批评男权社会中的性别偏见以及挖掘女性文学作品的价值具有重要意义。

8.后殖民理论：后殖民理论关注殖民主义和殖民地历史对于文学作品和文化形态的影响，强调历史、权力和身份的关系。

高三文学理论考点详解梳理总结文学理论是研究文学的基本原理、概念和范畴的学科，是对文学现象进行理论概括和系统阐释的科学。

在高三的学习中，文学理论是一个重要的考点，需要我们认真学习和掌握。

下面将对高三文学理论考点进行详解梳理和总结。

一、文学基本概念文学是一种艺术形式，它通过语言、形象、情感等手段，塑造人物、描绘事物、表现思想感情，具有很高的审美价值。

文学可以分为诗歌、小说、散文、戏剧等几种形式。

二、文学作品文学作品是文学创作的结果，它是作者对生活的一种审美把握，具有独立的艺术价值。

文学作品的构成要素包括情节、人物、环境、主题等。

其中，情节是文学作品的基础，人物是文学作品的核心，环境是文学作品的背景，主题是文学作品的灵魂。

三、文学创作方法文学创作方法是指作者在创作过程中运用的表现手法和技巧。

文学创作方法可以分为现实主义、浪漫主义和现代主义等几种。

现实主义文学注重对现实生活的真实反映，强调社会问题和人物性格的深刻揭示。

浪漫主义文学注重表现作者的个性和情感，强调想象力和创意的自由发挥。

现代主义文学注重对传统文学形式的突破和革新，强调语言和形式的实验。

四、文学体裁文学体裁是指文学作品在形式和内容上的分类。

常见的文学体裁包括诗歌、小说、散文、戏剧等。

诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者的思想感情。

小说的主要特点是人物、情节和环境的完整结合。

散文是一种自由的文学形式，它以平实的语言、自然的叙述和真挚的情感为特点。

戏剧是一种舞台表演艺术，它通过演员的表演和舞台的布景，展现生动的人物形象和紧张的情节。

五、文学批评与鉴赏文学批评是对文学作品的价值和特点进行评价和分析的活动。

文学批评可以分为学术批评和大众批评。

文学鉴赏是对文学作品的审美体验和欣赏。

文学鉴赏需要具备感受力、理解力和欣赏力。

六、文学理论的基本范畴文学理论的基本范畴包括文学与世界、文学与作者、文学与读者等。

文学与世界是文学创作的基础，文学与作者是文学作品的价值来源，文学与读者是文学作品的接受和传播的关键。

文学理论教程考试版一、名词解释1、文学媒介：指文学的感性修辞得以传播的外在物质形态及渠道，它包括口语媒介、文字媒介、印刷媒介、大众媒介和网络媒介。

2、文学意境：意境是文学形象的高级形态之一，是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象的空间。

3、文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，研究具体作家、作品、文学运动、文学思潮，作出思想和艺术的评价（主要是当代作家、作品和文学现象研究）4、文学消费：泛指文学阅读活动，有广义和狭义之分。

广义是指人们用文学作品来满足自己精神需要的过程，这种是自有文学以来就存在的。

狭义的文学消费指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。

5、话语蕴藉：话语含蕴是对文学活动的特殊语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动所包含的丰富的意义生成可能性。

主要有两层意思：一是整个文学活动带有话语含蕴性质，二是具体的本文带有话语含蕴性质。

6、期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构，读者的这种据以阅读外文本的既成心理图式，叫做期待视野，分为文体期待、形象期待和意蕴期待三个层次。

7、创作个性：是作家特有的思想气质、生活经验、社会思想、审美观念、艺术修养等精神特点的总和。

8、文学流派：创作流派和作品流派的合称，流派是由风格派生出来的，指在一定历史时期，思想倾向、艺术观点和创作风格相近或相似而自觉或不自觉形成的文学派别。

9、延留：延续、留存、品味或品评之意，用来指文学接受的高潮阶段的一种状况，是读者继共鸣、净化和领悟过程后继续留存于脑际并使其不断回味的状况。

10、共鸣：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态，是文学接受进入高潮阶段的重要标志。

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话语蕴藉文学是显现在话语蕴藉中本文带有话语蕴藉性质p12基本属性社会主义的意识形态性社会主义时期文学活动的）社会主义时期的文学活动为人民服务为社会主义服务社会主义时期文学活动的发展文学创造作为特殊的精神生产文学创造作为特殊的精神生产。

13 ①整体性的社会生活特殊的社会生活文学创造的主客体p.13特殊的艺术生产者材料储备获取材料的途径发生阶段艺术发现p.14 艺术发现的心理特征作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容外在机缘与内在体验的契合原来事物在知觉中被创造成新的事物创作动机与外在机缘创作动机远景&近景创作动机的结构主导&非主导高尚＆卑下有意识＆无意识(7）文学创造过程艺术构思的内涵p。

14 回忆和沉思想象与联想构思阶段艺术构思的心理机制灵感与直觉p.16 理智与情感意识与无意识综合艺术构思方式突出和简化变行与陌生化形之于心到形之到手意图有时不适应人物性格的发展逻辑物化阶段作家创作动机中途转换p.18 语词提炼与技巧运用即兴与推敲内蕴的真实与生活真实不同假定的真实艺术真实主观的真实与科学真实不同诗艺的真实艺术真实与艺术概括涵义p。

20 ①对富有特征的具体事物的观照和描述中,实现个别与一般的统一艺术概括规律②在实现个别与一般相统一的过程中，始终体现出主体意识对客体对象的能动性介入和把握(8)文学创造原则方法①在广泛占有生活材料的基础上进行集中、概括p。

第1 章文学理论的性质和形态文艺学：广义的文艺学，是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学批评和文学史；狭义的文艺学是指文艺理论。

文学活动：是人类的一种高级的特殊精神活动。

文学活动是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称。

按照艾布拉姆斯的观点，文学活动应由四个要素构成，即世界、作者、作品、读者。

这四个要素在文学活动中形成相互渗透、相互依存和相互作用的整体关系。

文学理论：是指研究有关文学的本质、特征、发展规律和社会作用的原理的一门学科，是文艺学的一个门类。

以文学为研究对象，与其他两科不同的是，文学理论重在对文学作逻辑的研究。

从古往今来的文学现象中，找出文学的本质和发展规律，揭示文学的不同形态的特点。

文学批评：是在一定的文学理论指导下,以文学欣赏为基础,对文学现象进行分析、评价的科学活动。

主要研究对象是作家、文学作品、创作思潮等与文学相关的现象，是文学活动的一个重要组成部分。

文学史：研究文学发展的过程﹐总结文学发展的规律﹐包括阐述文学内容﹑文学形式﹑文学思潮﹑文学流派产生﹑发展和演化的历史。

寻求它们的规律﹐揭示文学的发展与各种时代因素﹑社会因素的关系以及本民族文学的发展与各民族文学相互交流﹑影响的关系﹐对各个时代的重要作家作品在文学发展中的历史地位和作用作出评述。

1.从学科归属、对象任务和学科品格说明文学理论的性质（1）从学科归属来看，文学理论是文艺学中三个分支之一，它与其他分支有着极其密切的关系，它通过文学问题的审视，侧重研究文学中带一般性的规律，它力图指导，制约着其他分支的研究，但本身又必须建立在对具体的作品，作家和文学现象的研究基础上。

（2）从对象来看，文学理论的对象是艾布拉姆斯在《镜与灯》中所说的四个要素：作品，作家，读者，世界。

从任务来看是五大任务：文学活动发展论，文学活动本质论，文学创作论，作品构成论，文学接受论。

（3）从学科品格来看，文学理论具有实践性和自身的价值取向，它的价值取向是人民民主的，科学的和现代的。

文学理论新编期末知识点整理文学理论新编期末知识点整理1.文学四要素：世界、作品、艺术家、欣赏者2.历史上5种主要的文学观念：再现说、表现说、实用说、独立说、体验说3.日常语言和文学语言（区别）（1）单义性与互义性（2）外指性与内指性（3）外部言语与内部言语4.严羽的《沧浪诗话·诗辩》74页（1）学诗入门要正，从一流的诗歌开始学起（2）诗歌的种类（3）诗的品格（4）禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟5.中西文学的审美化历史【中西方的不同】中国：感性美，审美化，意境美，意韵美，韵味西方：以此当作学术研究，文学哲学化，注重（为什么，有何用）6.鲁迅的《文艺与政治的歧途》7.毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》【文学与生活的关系】104页8.对“能写真景物、真感情”的理解。

【明确自己的论点，分点写】答：所谓的真景物，“真”就是文学模仿的客观世界（大漠孤烟直，长河落日圆）所谓的真感情，“真”就是感情的自然流露（恰似一江春水向东流）9.抒情与修辞【抒情诗与反复、抒情诗与比喻】10.福斯特的小说《面面观·圆形人物和扁形人物》11.叙事文体如何塑造人物【外貌、动作、心理描写、姓名】12.事件与情节有何区别（1）事件是故事的最小单位，情节由多个事件组成（2）情节中的事件要用因果逻辑联系起来13.亚里士多德《诗学节选》6个成分里，最重要的情节（①无情节不戏剧②其他要素要在情节中发生发展③戏剧中最重要的表现手法都属于情节【突转、发现】14.戏剧要素：戏剧情节、戏剧人物、戏剧台词、舞台因素15.弗洛伊德的《创作家与白日梦》16.幻想活动的几种特征：①我们可以断言一个幸福的人绝不会幻想，只有一个愿望未满足的人才会幻想（幸福的人不幻想）②幻想可以将过去、现在以及未来联系在一起，好像愿望作为一条线，把他们三者相互连接起来③幻想过度会引起神经观能症和精神病17.隐含的读者和真正的读者之间的区别（1）前者不存在，后者存在（2）前者是一种叙事对象（是作者幻想出来的会看自己作品和可以看懂自己作品的一群人）18.“隐含的读者”的形成取决于多方面因素：（1）由于为什么写即动机与为谁写即对象这二者之间是密切联系的，作家的创作动机决定了文本中“隐含的读者”的存在（2）作品独特的寓意也期待着相应的知音，作家赋予本文的思想内涵也决定了“隐含的读者”的存在（3）作家的选材及文体特点也会证明了“隐含的读者”的存在19.文学批评的模式有什么：历史批评、感兴批评、心理批评、文本批评、读者—接受批评和意识形态批评、文化批评20.历史批评：主要指注重文学作品与客观世界和社会历史的关系，试图通过社会历史来解释文学作品，确认文学作品认识价值的批评方式21.文本批评：主要是指注重形式分析、语词分析、结构探究或修辞解析的批评方式22.马克思主义批评的原则：【社会价值、审美】史学观点以及美学观点23.八体：典雅、远奥、精约、显驸、繁缛、壮丽、新奇、轻靡24.如何理解布封的“风格就是人”这句名言①一部作品风格体现作家的思想感情②思想感情、审美观点、创作个性影响作品的风格③作者可以限制自己作品的风格（运用自己的审美和智商）④风格受主观（思想感情）客观（作家的生活环境）的双重影响25.风格的定义：文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性26.文学思潮：文学发展史上一定历史时期产生、流行的一种文学潮流，它的兴起和消亡，与一定时代的政治、经济、文化有着密切的联系。

第一编导论第一章文学理论的性质和形态第一节文学理论的性质一、文学理论的学科归属二、文学理论的对象、任务艾布拉姆斯文学四要素说：世界——作品——读者——作家从总体上来研究文学活动区别于其它活动的特殊性质，就形成了文学本质论。

文学随时代发展而发展，研究文学发展的根由及文学发展的规律就构成了文学活动发展论。

研究作家如何根据生活进行艺术创造的过程和规律，就成了文学创作论。

研究作品的构成因素及其相互关系，这就形成了作品构成论。

研究读者接受过程和规律，就形成了文学接受论。

三、文学理论的应有品格文学理论的实践性：来源于文学活动的实践；为文学活动的实践所检验文学理论的价值取向：一种意识形态；民主、科学、现代的取向第二节文学理论的形态一、文学理论形态多样化的依据文学理论认识的客体：文学活动的整体文学活动有两个流动系统：文学创作—文学作品—文学接受文学生产—作品价值—文学消费二、文学理论的基本形态文学哲学、文学心理学、文学符号学、文学信息学、文学社会学、文学价值学、文学文化学1、反映论视角：文学哲学马克思主义反映论马克思主义反映论是揭示文学活动的基本视角，因此以反映论为基础的文学哲学是文学理论的一个基本形态。

马克思主义的认识论的文学哲学，以其科学性超越了以前的文学哲学，成为文学理论的基石。

2、心理学视角：文学心理学3、符号学视角：文学符号学：文学活动是一个符号化过程符号学的开路先锋：卡西尔卡西尔：德国著名哲学家和哲学史家。

早年接受新康德主义哲学的训练，后成为马堡学派的代表人物之一。

代表作有《人论》等。

他的符号哲学将人定义为“符号的动物”。

4、信息学视角：文学信息学文学从创作到作品发表，是一种特殊的信息传播。

文学接受是信息的接受和对创作的反馈。

5、社会学视角：文学社会学文学社会学是文学理论的一种重要的形态丹纳三因素说：丹纳在《英国文学史》序、《艺术哲学》等著作中提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。

6、价值学视角：文学价值学非实用价值：特殊的艺术价值艺术价值的存在环节：创作、作品、消费7、文化学视角：文学文化学为什么要学习这门课程？学习文学理论是学好其它课程尤其是各种文学史课程的基础。

文学理论复习资料一、文学与文学理论：（《论语》哲学文本与《离骚》文学文本）1.文学是什么1）文学与日常经验；2）作为历史概念的文学：不同历史时期人们对文学的认识不同，如鲁迅，钱穆，王国维；美国理论家卡勒《文学理论入门》从文学特性入手：文学是语言的突出；文学是语言的综合；文学是虚构；文学是审美的对象；文学是互文或自反的构建。

3）作为逻辑概念的文学：①美国学者艾布拉姆斯的文学四要素：作品、世界、作家和读者。

世界要通过作品来呈现，作品则是作家创作的产物，而读者阅读的对象只能是作品，以作品为核心。

②罗曼·雅各布森；③刘若愚；④拉曼·塞尔登；⑤语言作为中介2.文学理论是什么1）理论与日常经验：①观察性：接近常识为非远离常识；介入生活和文学世界的态度，深入文本分析；对常识的反思②分析和解释：文学活动是一种感性的体验；如何避免主观性，追求客观性、科学性③跨学科性：人文学科的特性，德国理论学家伊瑟尔论人文科学，将自然科学和人文科学概括为“硬理论”和“软理论”，前者可以推导出种种预测法则，可预测特定现象和事实出现，可以通过验证程序证真伪，后者则不可，而容许不同观点百花齐放，百家争鸣。

2）文学理论与人文学科：文学理论跨学科是具有超出某一原始学科的话语；理论是分析和推测，它试图找出我们称之为性，或语言、文字、意义或主体包含了些什么；理论是对常识的批评，是对被认为自然的观念的批评，理论具有自反性，是关于思维的思维....文学理论是对文学基本原理和价值标准的讨论，文学批评是对特定时期具体文本的解释，文学史是对历史进程中文学文本演变及其影响关系的探究。

3.文学性1）文学性的概念源于俄国形式主义。

由雅各布森在20世纪提出，“文学研究的对象不是文学，而是文学性，是使一个特点作品成为文学作品的东西。

”2）文学性基于三个理论假设：它是方法论概念，将文学视为语言学的一部分；从语言学角度来看，文学性与非文学性的差别在于文学语言和日常语言的差别；文学性说到底是审美特性。

文学理论知识点文学理论是研究文学的一门学科，通过对文学作品的分析与探讨，以及对文学创作和阅读的规律进行总结和归纳，来揭示文学的内在规律和审美价值。

下面将介绍几个常见的文学理论知识点。

一、形式主义形式主义是20世纪初兴起的一种文学理论流派，它强调对文学作品的形式和结构进行分析和解读。

形式主义认为，文学作品的艺术性主要体现在其独特的形式和结构上，通过对作品内在的语言特点和艺术手法进行研究，可以揭示作品的审美特质和意义。

二、意象主义意象主义是20世纪初兴起的文学理论流派，它认为文学作品通过意象的运用来表达作者的情感和思想。

意象主义将意象定义为通过感官形象直接传递作者情感的符号，通过对作品中的意象进行解读，可以理解作品所传达的情感和思想。

三、结构主义结构主义是20世纪60年代兴起的一种文学理论流派，它将文学作品视为一个符号系统，关注作品内部的结构和关系。

结构主义认为，文本中的各个元素相互关联，彼此影响，通过对结构的分析和解读，可以揭示作品中的意义和思想。

四、后现代主义后现代主义是20世纪后期兴起的一种文学理论流派，它对现代主义的思想进行了批判和反思。

后现代主义强调抵制大众文化的侵袭，关注个体和主体的存在和表达，同时也质疑语言和意义的稳定性。

后现代主义文学作品通常具有碎片化、多视角、自我反思等特点。

五、女性主义批评女性主义批评是对文学作品进行性别分析和批判的一种文学理论方法。

女性主义批评认为，在传统文学中，女性经常被边缘化和歧视，通过对作品中的性别角色和表述进行解读，可以揭示性别关系的权力结构和影响。

六、后殖民主义批评后殖民主义批评是对殖民主义影响的文学理论分析和批判。

后殖民主义批评认为，作品中的殖民经历和后殖民现实对文学创作和认知产生了重要影响，通过对作品中的殖民主题和文化冲突进行解读，可以揭示殖民主义对被殖民地人民的剥削和压迫。

七、读者反应批评读者反应批评是以读者的阅读体验为出发点进行文学理论研究的方法。

文学理论知识点文学理论是对文学的本质、价值、功能以及特定文学作品进行分析和解读的理论体系。

它涉及文学的起源、发展、流派、风格等方面，是理解和研究文学作品的重要工具。

本文将介绍几个常见的文学理论知识点。

一、形式主义形式主义是20世纪初兴起的一种文学理论流派，强调文学作品的形式及其技巧手段的重要性。

形式主义认为文学作品的意义来自于其独特的艺术形式，注重作品的结构、节奏、语言运用等方面。

该理论强调"诗以形式为本"，认为艺术作品应该自成体系、独立于现实世界。

二、象征主义象征主义是19世纪末至20世纪初的一种文学思潮，强调意象与象征在文学创作中的重要性。

象征主义认为文学作品的真正意义不在于表面的表达，而是通过象征和暗示来传递深层的思想和情感。

创作手法上，象征主义注重隐喻、比喻、意象等修辞手法的运用。

三、结构主义结构主义是20世纪50年代起兴起的一种文学理论流派，强调文学作品中的结构和系统性。

结构主义认为文学作品是一个有机的结构体系，作品的意义和价值来自于这个结构的内在规律。

该理论还关注作品与社会、历史、文化等大背景之间的相互关系，强调文学作品的普遍性和规律性。

四、后现代主义后现代主义是20世纪后期兴起的一种文学理论流派，强调对现代性的批判和反思。

后现代主义认为传统的理性和科学观念已经失去有效性，文学作品应该拒绝单一的真理和固定的意义，追求多样性和语言的自由性。

该理论追求对话、游戏、互文等创作方式，注重对权威和权力的质疑。

五、女性主义批评女性主义批评是20世纪女性解放运动的产物，关注女性在文学作品中的形象和地位。

女性主义批评认为传统文学作品中存在着性别歧视和男性中心的倾向，呼吁关注女性的体验和诉求。

该理论强调女性的主观意识和独立性，提倡批判性地解读文学作品。

六、后殖民主义批评后殖民主义批评是20世纪末兴起的一种文学理论流派，关注被殖民地及其后裔的文化、经验和身份认同。

后殖民主义批评认为传统文学作品中存在着对被殖民地文化的歧视和压制，呼吁关注被殖民地的声音和权利。

文学理论基本知识点文学是人类创造的艺术形式之一，通过语言表达思想、情感和体验，传递文化和人类智慧。

文学理论研究文学的本质、形式和功能，帮助我们更好地理解和欣赏文学作品。

本文将介绍一些文学理论的基本知识点。

第一部分：文学的定义与分类1.文学的定义：文学是指以语言为媒介，通过艺术手法创作的具有审美价值的作品。

它可以包括诗歌、小说、散文、戏剧等多种形式。

2.文学的分类：根据内容、形式和风格等因素，文学可以分为不同的类型。

常见的文学类型包括传统文学、现代文学、古典文学、现实主义文学、浪漫主义文学等。

第二部分：文学的要素与技巧1.文学要素：文学作品通常包含情节、人物、主题和语言四个要素。

情节是故事的发展和结构，人物是作品中的角色，主题是作品所表达的核心思想，而语言则是作者用来表达思想和情感的工具。

2.文学技巧：作为一种艺术形式，文学使用了许多特殊的技巧来吸引读者。

例如，比喻、象征、对比等修辞手法可以增强作品的表现力和艺术感染力。

同时，作者运用叙事、描写、对话等技巧来展现故事和人物，让读者更好地参与其中。

第三部分：文学的流派与理论1.文学流派：文学流派指的是在特定时期或特定地区形成的一类文学作品的风格和特点。

不同的流派有不同的审美追求和表现方式。

例如，现实主义追求真实和客观，而浪漫主义则强调情感和想象。

2.文学理论：文学理论是对文学作品和文学现象进行研究和解释的学科。

不同的文学理论有不同的视角和方法，如结构主义、后现代主义、女性主义等。

这些理论可以帮助我们更深入地理解文学作品和文学创作过程。

第四部分：文学的意义与价值1.文学的意义：文学不仅仅是一种艺术形式，更是人类文明和智慧的结晶。

它通过表达情感、传递思想和展现人类的智慧，帮助我们更好地理解自己和世界。

2.文学的价值：文学具有丰富的价值，如审美价值、教育价值、社会价值等。

通过欣赏文学作品，我们可以培养自己的审美情趣，提高语言表达能力，增进对不同文化的理解和尊重。

文学理论-整理版[文学理论笔记[整理版]文学理论一、文学概论的性质：1.研究文学的学科叫文艺学，包括3个方面：文学史、文学批评、文学理论2.狭义的文艺学即文学理论文学史：文学的历史，以文学的产生、发展、演变作为研究对象文学批评：以作家、作品、文学思潮作为研究对象文学理论：以文学现象作为研究对象，但不对具体作家进行研究，而是从理论的高度和宏观视野阐明文学的性质、价值和一般规律；背后都受到一定的哲学理论（思想）的影响；文学理论是从文学实践中总结出的；文学理论是不断变化发展的（20世纪前：社会历史批评，20世纪后：文本批评，90年代后：文化批评，就是把文学作为文化现象）3.文学是什么？文学是一种特殊的精神领域文化。

文学作品是文学的一方面，是它外化的领域。

①文学的四要素：作品、作家、宇宙（生活）、读者（文学理论从四要素中派遣出结果）叁②文学研究创造论、作品论、欣赏批评、本质论、发生发展论③实践性是文学理论的总的性质文学的本质（历史观）一、历史上人们对文学本质的看法（三）反映论的文学观文学是对社会生活的一种反映1、古希腊的“摹仿说”——文学的本质在于“摹仿”苏格拉底“西洋的孔子”——文学的摹仿是摹仿社会，而不是摹仿自然，把模仿从自然拉回社会，奠定文学基础柏拉图（plato)认为文学是“影子的影子”，是不真实的，是对理念的摹仿,亚里士多德（逍遥学派）认为“文学是人学，以人为本”、“文学比历史更真实”（摹仿未发生的，必然发生的），文学本质在于对人的摹仿，文学具有可然律、必然律和艺术真实。

*（其理论影响深远）摹仿说镜子说2、文艺复兴时期的“镜子说”：文学像镜子一肆样真实地反映社会生活，但是继承摹仿说，没超过摹仿说的成就3、19世纪的“再现说”：文学是现实生活的再现。

以法国巴尔扎克为主认为文学是生活的再现，又提出现实主义的文学理论，强调忠实地再现。

又，此时期的俄国现实主义作家如别林斯基、车尔尼雪夫斯基和扎勤罗留彼夫都提出相应观点，在此不细说。

笔记打印版本《文学概论》复习指导 (6)《文学理论》学习大纲 (14)《文学理论教程》讲稿概要 (15)绪论 (25)第一章文艺的本质 (25)第二章文艺的审美特征 (27)第三章文艺的起源、发展和继承 (28)第四章文艺作品的内容和形式 (29)第五章文学的分类特征 (30)第六章艺术的分类特征 (31)第七章文学创作过程 (31)第八章文艺的创作原则 (32)第九章文艺风格和流派 (33)第十章文艺欣赏 (34)第十一章文艺批评 (35)《文学理论教程》应试指导 (36)[一]概念 (41)[二]基本理论 (42)[三]文论部分 (43)[四]例题 (54)《中国古代文论》精华笔记 (57)中国古代文论概说 (59)一、文学的本源——心与道 (60)二、文学创作的构思——虚静说 (61)三、文学的创作方法——言与意 (68)四、塑造形象的美学原则——形与神 (69)五、文学的风格美——刚与柔 (69)第一、先秦时期 (70)（一）先秦“诗言志”的提出 (70)（二）孔子 (70)（三）孟子 (71)（四）荀子 (71)（五）老子 (72)（六）庄子 (72)（七）墨子 (73) (73) (73)第二、两汉时期 (75)（一）司马迁: (75)（二）《乐记》（被收入《礼记》） (76)（三）《毛诗大序》 (76)（四）扬雄 (77)（五）董仲舒 (77)（六）王充《论衡》 (77) (78)第三、魏晋南北朝时期 (79)（一）曹丕《典论.论文》 (79)（二）陆机《文赋》 (80)（三）刘勰《文心雕龙》 (81)（四）钟嵘《诗品》 (83) (83)第四、隋唐五代时期 (85)（一）陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》 (85)（二）皎然《诗论》 (86)（三）韩愈诗文论 (86)（四）白居易诗论 (87) (87) (88)第五、宋金元时期 (89)（一）欧阳修诗文 (89)（二）苏轼诗文论 (90)（三）李清照《论词》 (91)（四）严羽诗论 (91)（五）元好问《论诗三十首》 (92) (92) (93) (94)（一）谢榛诗论 (94)（二）李贽文学论著 (95)（三）袁宏道诗文论 (95)（四）金圣叹小说论著 (96)（五）李渔《闲情偶寄》 (96)（六）王夫之诗论选录 (97)（七）叶燮诗文论选录 (97)（八）王土禛诗论选录 (97)（九）沈德潜诗论选录 (97) (98) (98)第七、近代时期 (100)（一）刘熙载《艺概》选录选录 (100)（二）梁启超《论小说与群治之关系》 (100)（三）王国维《人间词话》选录 (100) (100) (101)概述 (101)先秦文学理论批评 (105)汉代文学理论批评 (109)南北朝文学理论批评 (111)三国两晋文学理论批评 (113)隋唐五代文学理论批评 (114)金代文学理论批评 (117)宋代文学理论批评 (118)元代文学理论批评 (121)明代文学理论批评 (122)清代文学理论批评 (124)近代文学理论批评 (126)五四时期文学理论批评 (130)革命时期文学理论批评 (132)社会主义时期的文学理论批评 (135)总结 (137)139139139139140140141141142142 (144)144144145148148149152152154154155156157157158160160160161162165167167167 (171)《文学概论》复习指导下列书籍仅供参考。

文学理论复习重点文学：是具有意识形态属性和审美属性的语言艺术。

文学理论：是从文学活动的实践中总结出来的，具有鲜明的实践性。

第一章意识形态：是指一种观念的集合。

英文Ideology这个词是德崔希伯爵在1796年所创造的，被用来界定一种“观念的科学”。

拿破仑称帝之际，发现欧陆的哲学家多数对他有所批评，高傲的拿破仑遂以“意识形态家”轻蔑地称呼他们，自后在言语的使用上，“意识形态”偶尔会表现出负面的意涵。

在广义的意识形态概念的系谱上，其可追溯至柏拉图《理想国》中的“高贵谎言”的思想。

意识形态可以被理解为一种具有理解性的想像、一种观看事物的方法（比如世界观），存在于共识（参见本词条“日常社会中的意识形态”一节）与一些哲学趋势中（参见本词条“政治意识形态”一节），或者是指由社会中的统治阶级对所有社会成员提出的一组观念（这是马克思主义定义下的意识形态，参见本词条“作为一种社会再造工具的意识形态”一节）作为社会再造工具的意识形态。

艺术生产：马克思在《<政治经济学批判>导言》中，首次明确提出了“艺术生产”的概念，并深刻阐明了艺术生产的内涵：“就某些艺术形式，例如史诗来说，甚至谁都承认∶当艺术生产一旦作为艺术生产出现，他们就再不能以那种在世界史上画时代的，古典的形式创造出来；因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。

如果说在艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形，那末，在整个艺术领域同社会一般发展的关系上有这情形，就不足为奇了。

”马克思的“艺术生产”概念具有多种意义: 第一种意义，是把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，并不专指某一特定历史时期的艺术现象。

第二种意义，艺术生产是指实际的艺术创作过程。

第三种意义，专指在资本发展时期，一切艺术生产是为资本创造价值，一切艺术品都具有商品的属性。

美的规律：反映的是客观存在的美的事物的内在关系，具有客观性。