世界名著四大吝啬鬼的故事1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。
极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。
2.阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。
他爱财如命，吝啬成癖。
他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。
3.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。
他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
4.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。
虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
泼留希金泼留希金是俄国著名作家果戈里在名著《死魂灵》里塑造的吝啬鬼的典型人物形象《死魂灵》写于19世界中期。
当时俄国正处在尼古拉沙皇专制时代，农奴制度占统治地位，新兴的资本主义开始有所发展。
在残酷的阶级剥削和压迫下，加上天灾和时疫的流行，农奴大批死亡。
腐朽的官僚机构在新的人口调查没有进行以前，不让把死魂灵的名字从农奴册上注销，地主仍需给已死的农奴缴纳人头税。
四大吝啬鬼“四大吝啬鬼”是欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，以吝啬而著称，分别是葛朗台、泼留希金、阿巴贡、夏洛克。
一、葛朗台法国作家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台是法国索尔城一个最有钱、最有威望的商人。
他十分吝啬，为了省钱，家里整年不买蔬菜和肉，由佃户送来，比较重的家务活由女仆那农做。
寒冬腊月舍不得生火取暖，平时还要克扣女儿和妻子的零用钱。
当他的侄子夏尔来到他家时，他虽然表面上对夏尔表示欢迎，但心里却在盘算如何利用夏尔。
在妻子死后，他为了夺取女儿欧也妮的财产继承权，哄骗她放弃财产，直到临死前还念念不忘让女儿把金币放在他面前，让他看着，这样才能安心地死去，生动地展现了他对金钱至死不渝的贪婪和吝啬。
二、泼留希金俄国作家果戈理《死魂灵》中的泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。
他的吝啬已经到了变态的程度。
他穿着像个乞丐，家里的仓库堆满了粮食、布匹等各种物资，却舍不得用。
他的房子也破败不堪，因为他不愿意花钱修缮。
他经常在路上捡一些破烂，哪怕是一块旧鞋底、一片破布，他都会捡回家。
他对自己的农奴也极度剥削，让他们吃不饱、穿不暖，却把农奴们交上来的东西堆积起来任其腐烂。
在与别人交往中，他也总是想着占便宜，不想付出任何东西。
三、阿巴贡法国剧作家莫里哀《吝啬鬼》中的阿巴贡是个典型的守财奴，不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。
当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，是一个视钱如命的守财奴形象。
四、夏洛克英国戏剧家莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克是犹太人，是一位放高利贷者。
夏洛克极为吝啬，视金钱如生命。
例如，他的仆人朗斯洛特因为饥饿而想离开他，这从侧面反映出夏洛克在生活开销上的极度吝啬，连让仆人吃饱饭这样基本的事情都不愿意。
最著名的情节是“一磅肉”的故事。
安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥向鲍西娅求婚，向夏洛克借了钱，并约定如果不能按时还钱，夏洛克可以从安东尼奥身上割下一磅肉。
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。
本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。
关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。
十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。
资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。
《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。
《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。
这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。
也体现了善恶分明的人物形象。
巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。
批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。
这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。
1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。
而《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一暴力进行掠夺”。
