邵氏黄梅调电影中的东方美学元素
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以观众 熟悉 的民间故事 ／ 戏 曲为蓝本 重新
改编成电影 ，是邵 氏黄梅调 电影的一大特色。
这一方面源于邵氏电影公司的大制片厂制度 ，
记录她如何女扮男装说服父母让她去读书。随
着梁祝二人相遇 ，电影镜头记录着二人的相遇 相知、 结拜求学 、 三载同窗和十八里相送等场景 。 最后摄像机一边记录梁山伯求爱不成 、因病而 逝的凄凉画面 ，一边记录祝英台含恨出嫁 、撞 死在梁山伯墓前 ， 电影直到二人化蝶飞去结束。 可以说 ，除了电影字幕及少量用来镜头切换 的 空镜头 ， 电影镜头一直聚集在二位主人公身上。 传统戏 曲其实就是一个长镜头 ，从头到尾记录 下演 员的表演形式而 已。黄梅调电影借助 电影 这个综合性 的工具 ，将传统戏 曲表演的 “ 一桌 二椅”扩展为广阔的室外空间，丰富了戏 曲的 表演场地 。在 电影 中，演员该骑马就骑马，该
中寻求与内心期望的契合 。回到邵氏黄梅调 电 影 中，细数这三十几部电影 ，可 以发现更多的
型者 ，也直接定义了这个类型的电影在影史上 的意义。一言以蔽之 ，邵 氏黄梅调 的发展历程
几可谓此类型电影发展历程 的大概。ｎ 邵 氏电 影公司作为黄梅调类型 电影美学的集大成者 ， 以一系列黄梅调 电影形成此类 电影的类型 ，也 奠定了黄梅调电影这一电影新类型的艺术特征 ， 并且不断将其发扬光大 。因此 ，选择邵氏公 司
众以新鲜感。人们评价一部 电影是新 电影 ，指 的是 电影讲述 了一个全新 的故事 ，是观众之前 没有听说过的。而 中国戏 曲多是几千年传承下
来的 ，在后人 的继承和创新 中不断完善 的一种
业价值 。其 中香港邵氏电影公司 １ ９ ６ ３ 年拍摄的 《 梁山伯与祝英台 可谓此类电影的巅峰之作 ， 不仅创下了在 台湾连映六个月的奇迹 ，更在金 马奖获得六项大奖 ，证明了黄梅调 电影在商业
１ ９ ５ ５ 年 ，导 演石挥 拍摄 了我 国第一 部黄 梅调 电影 《 天仙配 》。次年该片在香港上 映， 受到香港观众的热烈欢迎 。一些香港 电影公司
立 即跟风拍摄黄梅调 电影 ，以期获得巨大 的商
电影是一门探索的艺术 ，无 沦故事主题 、 思想内容还是 艺术表现方面 ，总是尝试带给观
第 １ ６卷 第 ５ 期 ２ ０ １ ６ 年９ 月
湖 南大众传媒 职业技术 学院学报 Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｈ Ｕ Ｎ Ａ ＮＭ Ａ Ｓ Ｓ Ｍ Ｅ Ｄ Ｉ ＡＶ （ Ｗ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ａ ＬＴ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ Ｉ Ｃ ＬＣ Ａ Ｏ Ｌ Ｉ Ｅ Ｇ Ｅ
Ｖ ０ ｌ ＿ １ ６ Ｎ学
【 中图分类号 】Ｊ ９ ０ １【 文献标识码 】Ａ 【 文章编号 】 １ ６ ７ １ — ５ ４ ５ ４（ ２ ０ １ ６）０ ５ — ０ ０ ４ ８ — ０ ４ 【 Ｄ ＯＩ 】１ ０ ． １ ６ ２ ６ １ ￣ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｅ ｎ ４ ３ — １ ３ ７ ０ ／ ｚ ． ２ ０ １ ６ ． ０ ５ ． ０ １ ３
价值和艺术价值上不可忽视的影响力。 据统计 ， 自１ ９ ５ ８ 年的 《 貂蝉 》到 １ ９ ７ ７ 年的 《 金玉 良缘 红楼梦 》，３ ０ 多部作品 占去港台黄梅调 电影所 有产量的 ３ ／ ５ ， 不但成为黄梅调类 电影美学的塑
艺术形式 。因此 同一故事题材可 以被改编成京 剧 、豫剧 、评剧或是其他剧种 ，但讲述 的故事 内容是差不多的。观众看戏 曲，不是为了追求 全新的故事 ，而是在唱念做打的戏曲表演形式
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邵 氏黄梅调 电影 中的东方美学元素
李小雨
（ 山西师范大学 戏剧与影视学院 ，山西 临汾 ０ ４ １ ０ ０ ０ ） 【 摘 要 】 戏 曲电影是 中国电影史上一个独特 的类型 。邵 氏黄梅调 电影是戏 曲电影史上 的一个黄金
时期 。邵氏黄梅调 电影蕴含着 中国悠久 的历史文化传统和具有东方彩 色的美学元素 ，曾在相 当长 的时间 内征服了海 内外 观众 ，也奠定 了这个 电影类 型在影史上 的地位 。
故事主题集 中体现在民间传奇和爱情故事中。 掀起邵 氏黄梅调电影滥觞的 《 貂蝉 》取材 于古代四大美人的传说 ，讲的是东汉末年太师
王允利用貂蝉的美色 ，挑拨 吕布斩杀奸贼董卓 的故事 。《 白蛇传 》 、《 梁山伯与祝英台》 、《 牛
郎织女 》、 《 花木兰 》等 ，更是取材于 民间久 负盛名的故事 ，观众对这些故事耳熟能详 。最 特别的是 ，邵氏黄梅调 电影 中还有很大一部分 直接由我国传统戏 曲改编而成 ，比如 《 鱼美人 》
梅调 电影 《 金玉 良缘红楼梦 》，更是改编 自我
国四大 名 著 的 《 红 楼梦 》。［ ２
模式”， 沿袭了 “ 一人一事一线” 的叙事模式；
演员在表演上则遵循传统戏 曲的表现形式 ，更
多地将 电影镜头放在主要演员身上 ，通过他们
的肢体及语言来推进故事 。 在邵 氏黄梅调 电影的代表作 《 梁 山伯与祝 英台》 中， 前十） Ｌ ３ ） － ａ ￣电影镜头一直对准祝英台，
… ．
、
影视文学。
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就改编 自越剧 《 追鱼 》， 《 玉堂春 》改编 自评
才会 出现大量渲染情绪 的空镜头 。邵 氏黄梅调 电影 “ 在叙事手法上借鉴中国古典戏 曲的叙事
剧 《 全本玉堂春 》， 《 魂断奈何天 》改编 自潮 剧《 告亲夫 》，《 双凤奇缘 》 改编 自黄梅戏 《 女 驸马 》， 《 凤还巢 》改编 自京剧 《 凤还巢 》， 还有 １ ９ ７ ７年 由李翰祥导演 的邵氏最后一部黄
的黄梅调电影来进行分析具有较大的代表 陛。
一
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民 间传 奇式 的故 事主 题
［ 收稿 日期 ］ ２ ０ １ ６ — ０ ９ — ０ ９
影 视 批 ［ 评 孝 、 介］亨 小 雨（ １ ９ ９ ０ 一 ） ， 男， 河 南 邓 州 人， 山 西 师 范 大 学 戏 剧 与 影 视 学 院２ ０ １ ４ 级 硕 士 研 究 生。 研 究 方 向
