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（一）对摄像师的要求：
1．摄像机型号：具有电影格式的高清摄像机。
2．摄影格式和镜头：电影格式16：9（1：1。
78）。
1080、25p
3．摄像机镜头：搞清数字电影使用光学电影镜头。
4．拍摄带磁迹：记录连续的LTC码。
5．画面的稳定性：需要达到数字影院的放映标准。
（二）对录音的要求
1．录音方式：原则上采用同期录音方式
2．对白声音记录方式：单声道强指性话筒拾取同期对白，记录载体高清数字录象带
3．环境效果声记录方式：立体声话筒拾取同期环境效果声，记录载体DAT.
4．音质要求：严格按照电影录音标准。
为后期制作高清电视和数字电影5.1立体声拾取高质量的原声素材。
目前，视频格式大致可以分为标清（SD）和高清（HD）两类。
对于非线编辑而言，标国大陆地区和香港电视节目使用的是PAL制式，而我国台湾地区、韩国、美国使用的一般PAL DV的图像像素尺寸为720×576，而NTSC DV的图像尺寸为720×480。
所不秒钟传输帧（按30帧计算，每隔10秒掉1帧）。
高清（HD）格式比较复杂。
一般我们认为，图像垂直线数达到1080线为高清视频。
对应的水平宽度为1920线，也就是说标准的高清视频分辨率应该是1920×1080线清视频应该采用全帧传输，也就是逐行扫描。
区别逐行还是隔行扫描的方式是看帧尺寸，比如1080i或者720p，就表示垂直线数是1080或者720。
i代表隔行扫描，p代向标清播放设备兼容。
介于高清（HD）和标清（SD）之间的视频帧尺寸，一般被称为小高清。
比较有代表性HDV的帧尺寸为1400×1080，采用隔行扫描的模式，或者逐行扫描模式，1280×720p 压缩和减少了拍摄帧尺寸。
HDV播放时通过拉伸图像，使之成为1920×1080。
因而数据量与DV相同，二是原帧尺寸达不到1920×1080，图像是通过拉伸的方式达到的清视频格式概述》。
高清视频格式概述因为最新的高清晰度视频规格支持多种帧尺寸下面描述了最常用的格式。
1080i60这是一种常见的广播格式，与标准清晰度NTSC视频兼容。
优点由于分辨率高，此格式中的单个静帧的质量非常高。
fps帧速率和隔行扫描都兼容标准清晰度NTSC视频。
缺点快速动作或快速摄影机移动都可能会造成交错假像。
1080i501080i50与标准清晰度PA L视频兼容。
优点由于分辨率高，此格式中的单个静帧的质量非常高。
25 fps帧速率和隔行扫描都兼容标准清晰度PAL视频。
缺点快速动作或快速摄影机移动都可能会造成交错假像。
因为帧速率较低，此格式所造成的运动假像比1080i60严重。
影视行业数字化拍摄与后期制作流程优化方案第一章数字化拍摄流程概述 (2)1.1 数字化拍摄的定义与特点 (2)1.2 数字化拍摄的优势与挑战 (2)1.2.1 优势 (2)1.2.2 挑战 (3)第二章数字化拍摄设备选择 (3)2.1 摄影机与镜头的选择 (3)2.1.1 摄影机选择 (3)2.1.2 镜头选择 (3)2.2 辅助设备的选用 (4)2.2.1 稳定器与三脚架 (4)2.2.2 灯光设备 (4)2.2.3 麦克风与音频设备 (4)2.3 信号传输与存储设备 (4)2.3.1 信号传输设备 (4)2.3.2 存储设备 (4)第三章拍摄现场管理与协调 (5)3.1 拍摄现场的组织结构 (5)3.2 现场调度与沟通 (5)3.3 拍摄进度的控制 (5)第四章数字化后期制作流程概述 (6)4.1 后期制作的基本流程 (6)4.2 数字化后期制作的特点 (6)第五章视频剪辑与调色 (7)5.1 视频剪辑的基本技巧 (7)5.2 调色原理与实践 (7)5.3 特效与合成技术 (8)第六章音频处理与特效 (8)6.1 音频剪辑与处理 (8)6.1.1 音频素材整理 (8)6.1.2 音频剪辑 (8)6.1.3 音频降噪 (8)6.1.4 混音 (8)6.2 音效设计与制作 (9)6.2.1 音效素材收集与整理 (9)6.2.2 音效设计 (9)6.2.3 音效制作 (9)6.3 环境音效与背景音乐 (9)6.3.1 环境音效 (9)6.3.2 背景音乐 (9)第七章影视素材管理 (9)7.1 素材整理与归档 (9)7.2 素材备份与恢复 (10)7.3 素材共享与协作 (10)第八章项目管理与团队协作 (11)8.1 项目管理的基本原则 (11)8.2 团队协作与沟通 (11)8.3 项目进度与质量控制 (12)第九章数字化制作的成本控制 (12)9.1 成本预算与控制 (12)9.2 资源优化配置 (13)9.3 制作效率提升 (13)第十章数字化影视行业发展趋势与展望 (13)10.1 数字化影视技术的发展趋势 (13)10.2 影视行业数字化转型的影响 (14)10.3 未来影视制作的创新方向 (14)第一章数字化拍摄流程概述1.1 数字化拍摄的定义与特点数字化拍摄，顾名思义，是指采用数字技术进行的影视拍摄过程。
索尼4K数字电影摄影机F65征服《归来》剧组测评环节，以绝对性优势胜出我们都知道，在影片正式开拍之前，摄制组会对摄影机的选择进行深度测试，选择出最佳拍摄方案。
而此次《归来》剧组为何会使用索尼F654K摄影机来进行拍摄呢？著名摄影指导赵小丁老师对此进行了解答。
据了解，在摄影机选择阶段，一共有3台摄影机参与了测试，摄制组与DAILIES-现场数据处理部门、剪辑部门和其他相关部门联手对摄影机测评定制方案。
面对同样的光线和同样的镜头，在完全同等拍摄环境下，对RED-EPIC，F65，ALE某A这3台机器进行测评，与此同时并对拍摄素材进行详细记录，而后则进入后期制作公司的数字硬盘里边进行DI对比，再到影院的大屏幕把它放映出来，通过直观的感受对分辨率和色彩还原进行比对，甚至会有把图像放大10倍来查看影像的边缘和色阶的苛刻对比，根据综合表现力，F65无出其右。
综观整个电影的发展趋势，更高分辨率的追求已经慢慢成为了一个主流，尤其新一代人对影像的要求越来越高，这也是《归来》剧组选择索尼4K数字电影摄影机F65的一个不可忽视的理由。
令人放心的稳定性谈及过去近两个多月的现场拍摄心得，赵小丁站在准备好拍摄状态的F65前面平和开讲。
对于摄影师而言，摄影机在工作过程中最重要的就是稳定性和安全性，而索尼F65完全打消了赵小丁的忧虑。
据赵老师介绍，《归来》剧组秋季开机，内景大多在北京首钢一个老旧的厂房里进行拍摄，工作环境恶劣，灰尘厚重，但F65在拍摄过程中没有出现任何不良状况。
与此同时，剧组的拍摄地域跨度也比较大，取景点有北京、唐山、天津甚至辽宁省铁岭地区，此时的辽宁大雪纷飞，气温下降到零下十几度，F65依然坚守工作岗位，正常拍摄。
一部文艺片，雨戏是不可缺少的重头环节，《归来》剧组拍摄雨戏时，并没有对F65进行特殊照顾（基本防护遮挡是必须的），F65的出色表现令摄制组感到很轻松。
“其实一个好的摄影机，除了它自己本身精准的设计之外，最重要的，就是它的适应性，它对外界的温度、湿度等自然环境的包容力，对于电子产品来说，F65做到这样令我们安心。
影视拍摄基本设备清单影视拍摄基本设备清单摄像机（裸机）、照相机、摇臂、电影转接器、定焦镜头、轨道车、录音话筒、脚轮、脚架、挑杆、调音台、监视器、灯光、遮光旗、操控支架、反光板、后期制作。
总价：元。
其他配件：镜头及摄像机相关配件后期逐步添置，预计.规格型号：XXX专业摄像机HVR-S270C、数码照相机、8.5米电动、35MM电影转接器、定焦镜头85毫米、轨道车直轨6米+弯轨、森海塞尔416电影话筒、脚架滑动脚轮、DV650型脚架、竹笼毛衣挑杆、室外微型调音台、监听、室外液晶视频监控器、冷光源、暖光源电子灯、室外柔光板、操控支架、影视反光板、高清后期制作平台。
数量：摄像机2台、照相机1台、摇臂1台、电影转接器1台、定焦镜头1款、轨道车1只、录音话筒2只、脚轮2架、脚架1套、挑杆1套、调音台2台、监视器2套、灯光2只、遮光旗1套、操控支架1套、反光板2只、后期制作1套。
价格（元）：摄像机×2、照相机6000、摇臂、电影转接器、定焦镜头、轨道车7000、录音话筒7000×2、脚轮3000×2、脚架1200×2、挑杆500、调音台7000、监视器×2、灯光3000×2、遮光旗150×2、操控支架300、反光板150×2、后期制作.网络演播室设备清单品牌名称：索尼DSR-PD190P DVCAM。
配置：标准配置。
价格（元）：.配件：三脚架、无线话筒（手持式）、携与XXXSONY DSR-PD190P相配套（所有配件带箱、充电电池、电池充电器、像带20合）。
4路视频切换台、XXX三脚架、调音台、天敏1394卡、监听音响、主持工作台、导播桌（含机柜）、采集卡、采集卡、摄录一体机、交换机、KVM、KVM延长器、图腾机柜、硬盘（存储）、AV硬盘刻录机、非线编辑工作站、EV950、sonyV700、1600×890MM、2500×890MM、USB接口Osprey-50、Osprey-210、XXX（sony）650、ATEN CS-1758、300G。
RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达40964K的高质量清晰图像并直接将图像以电子格式存储在硬盘存储器里实现了全数字化制作。
配合行业标准的电影摄像机镜头接口PL Mount摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄像机镜头进行拍摄。
目前red one大家已不陌生了是当今最牛的DV产品之一真是他的出现而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面由于好莱坞大导演们开始采用red one来拍摄电影大片从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸主地位。
Red Digital Cinema这个品牌出现在中国读者的视野里还要源于去年的一宗盗窃案Red Digital Cinema原型机被盗悬赏10万美金捉拿窃贼的消息曾被国内媒体广泛报道。
自此大家才发现竟然有这么样一款超前的产品被一个不知名的公司推向市场。
如今Big RED ONE这个命运多坎坷的产品终于开始正式发售了也圆了这个品牌“将专业品质的摄像机带到普通人手中”的创办理念当然全套数十万人民币的售价恐怕不是发展中国家普通人消费得起的。
Big RED ONE最大的看点来自于那枚1100万像素的Mysterium CMOS24.4×13.7mmAPS-C画幅是22.5 x 15.0 mm的尺寸显示这是一款169规格的感光元件联想到不久前有关索尼新型CMOS的报道很显然07年高端影像设备感光元件市场将是CMOS的天下这款产品2540p的分辨率将会对现有的主流1080p专业高清DV造成巨大的冲击。
甚至有可能打破目前索尼、松下、佳能三家对专业机市场的垄断。
2006年美国NAB设备展上与众多占统治地位的知名摄像机厂商相比。
RED ONE只能算是一个无名小卒甚至在当时被误认为是一个骗子公司。
但就是这样一个低调的小公司在给我们提出一个全新概念后在短短的两年内搅乱了整个摄像机的市场。
尽管现在仍然有前辈对传统前期热衷有加但这并不妨碍我们去亲近一下这个令人心动的RED ONE。
HD SDI什么是HD SDI？HD SDI（High Definition Serial Digital Interface）是一种数字高清视频传输接口标准，允许高清视频信号和音频信号通过同一条同轴电缆传输。
它是SDI标准的一种改进版本，通过增加带宽和提高传输速率，支持更高分辨率和更大帧率的高清视频传输。
HD SDI的特点和优势1.高清传输：HD SDI支持1080p分辨率的高清视频传输，能够提供更清晰、更精细的图像质量。
与传统的模拟视频传输方式相比，HD SDI大大提升了画质的细节和显示的清晰度。
2.数字传输：HD SDI是一种数字传输接口，通过数字信号传输，避免了模拟信号传输过程中的噪音、干扰和失真等问题。
数字传输保证了视频信号的稳定性和一致性，提供更可靠的信号传输。
3.实时传输：HD SDI具备实时传输高清视频的能力，不会造成视频延迟。
这在一些需要实时显示和监控的场景中非常重要，如监控控制中心、直播转播等。
4.长距离传输：HD SDI通过同轴电缆传输数字信号，可以实现较长距离的信号传输。
依据不同的电缆规格和设备质量，HD SDI信号的传输距离可以达到几百米甚至更远。
5.多通道传输：HD SDI支持多通道传输，可以同时传输多路高清视频和音频信号。
这在一些需要多路视频监控或多路高清视频采集的场景中非常有用。
HD SDI的应用领域HD SDI由于其高清传输、数字传输和实时传输等特点，被广泛应用于许多领域。
1.广播电视行业：HD SDI是广播电视行业常用的高清视频传输标准，用于制作和传输高清电视节目。
通过HDSDI接口，可以将高清摄像机、录像机、监视器等设备进行连接并进行高清视频采集、编辑和播放。
2.安防行业：HD SDI在安防监控领域也有广泛应用。
通过HD SDI传输接口，可以实现高清摄像头与监控设备的连接，实时监视和录制高清视频图像。
3.医疗行业：医学图像在高清显示和传输方面要求较高。
医疗领域使用HD SDI接口可以实现医学图像设备如B 超、X光机以及手术显微镜与显示器的连接，提供高清图像以便医生准确分析和诊断。
电影画质全解析经常经常有许多文章提到IMAX、4K、2K、1080P、胶片版、数字版画质，这几个名词各代表什么，有什么区别，下面我就介绍一下。
那么就从现在大家越来越熟悉的全高清FULLHD说起。
现在大家采购电视或摄像机时都熟悉了全高清和1080p的说法，即画面分辨率达到1920X1080，标准的蓝光碟BD的节目也支持这一分辨率。
与此对应，DVD格式的最大分辨率只有720X480，不到蓝光的一半。
而大家在电影院看到的数字版电影，目前主流的是2K，2048×1556分辨率（国内还有一些低档的1.3K的投影机，1280×1080分辨率）。
其实也就比BD高了一点，所以家里用PS3看BD，清晰度已经和电影院差别不大了。
- 35mm胶片版（1K-2K)而传统的胶片版就复杂一些。
本来电影胶片一般不标称分辨率，一定要推算，优质的35mm电影胶片对应分辨率约4K，或略好于4K；而且后期制作的母带的分辨率视制作水平也是有分别的，好的大概4K左右，差点的3K。
然而我们有幸看电影母带的可能性无限接近于零！因为电影院播放的是经过N次“拷贝”的拷贝。
拷贝质量好的，分辨率大概也就刚过2K的水平，差的分辨率甚至不足1K，而且会随着放映次数增多而衰减。
拷贝放映场次一多，就会被划伤，画面上会有黑雨丝；影片受到多次高温烘烤，画面会褪色，片基翘曲就会导致失焦。
看起来胶片版的画质不会超过2K的主流数字版。
不过，胶片电影的优势在于硕大的画面能造成的强烈震撼感和胶片特有的质感、色彩风格和景深效果，也会有偏好者。
从上面的分析可以看出。
我们在电影院里观看的电影的画质水准主要有4个决定因素。
前两个是摄制载体：A.摄影设备，B.制作规格；后两个是放映载体：C.拷贝规格，D.放映设备。
- 4K数字版(4K)目前商业故事片70%还是采用35mm胶片的电影摄影机。
刚才提到这类胶片素材可以制作4K（分辨率为4096x3112）的母带，这里有个DI数字中间片的概念。
IMAX、3D和数字电影全攻略_影视评论_天涯社区『影视评论』[电影众论]从Avatar的上映，谈影院观看IMAX、3D和数字电影全攻略作者：逸风42 提交日期：2009-12-26 22:55:00 访问：45819 回复：124划时代的好莱坞大片《阿凡达》马上就要上映了，国内的影院也纷纷开始促销，IMAX 3D，数字3D版大作广告，而传统的数字2D和普通胶片版也会同时上映。
许多新名词也冒了出来，比如4K，realD什么的。
在此笔者就总结一下，帮助大家选择合适的影院和电影版本来观看。
- 2K数字版（画质指数：2K）就从现在大家越来越熟悉的全高清FULLHD说起。
现在大家采购电视或摄像机时都熟悉了全高清和1080p的说法，即画面分辨率达到1920X1080，标准的蓝光碟BD的节目也支持这一分辨率。
与此对应，DVD格式的最大分辨率只有720X480，不到蓝光的一半。
而大家在电影院看到的数字版电影，目前主流的是2K，2048×1556分辨率（国内还有一些低档的1.3K的投影机，1280×1080分辨率）。
其实也就比BD高了一点，所以家里用PS3看BD，清晰度已经和电影院差别不大了。
- 35mm胶片版（1K-2K)而传统的胶片版就复杂一些。
本来电影胶片一般不标称分辨率，一定要推算，优质的35mm电影胶片对应分辨率约4K，或略好于4K；而且后期制作的母带的分辨率视制作水平也是有分别的，好的大概4K左右，差点的3K。
然而我们有幸看电影母带的可能性无限接近于零！因为电影院播放的是经过N次“拷贝”的拷贝。
拷贝质量好的，分辨率大概也就刚过2K的水平，差的分辨率甚至不足1K，而且会随着放映次数增多而衰减。
拷贝放映场次一多，就会被划伤，画面上会有黑雨丝；影片受到多次高温烘烤，画面会褪色，片基翘曲就会导致失焦。
看起来胶片版的画质不会超过2K的主流数字版。
不过，胶片电影的优势在于硕大的画面能造成的强烈震撼感和胶片特有的质感、色彩风格和景深效果，也会有偏好者。
