让学生在诗歌赏析的课堂上动起来

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让学生在诗歌赏析的课堂上动起来
诗歌是高中语文教材中既具有赏析的文学价值,又具有很强”功
利价值”的教学篇章。它的赏析价值源自于唐诗宋词的深厚积淀,
它的功用价值来自于语文试卷中不可或缺的考察位置。如何利用课
堂教学很好的兼顾二者,是很多语文教师尝试的一个课题。我在诗
歌教学上,通过自己的实践也有一点心得体会,尝试着梳理了一下。
一、 课堂教学的目的很简单也很明确,授之以渔,举一反三。
新课改在倡导学生的主体地位上不遗余力,但教师在实际授课时还
是在牵着学生的鼻子,预设的问题多,生成的问题少,教师关注的
就更少。在高一的教学中,我尝试着这样的教学安排。在上半学期
以教师示范赏析为主,以现代诗歌和古诗歌为蓝本,示范给学生看
老师是如何赏析诗歌的,怎样的赏析是比较全面的,然后再作业习
题的讲评中不断强化,让学生能基本把握赏析的步骤。当高一下半
学期再进入诗歌单元的教学时,就把课堂放手给学生,让学生一四
人小组为单位,完成独立赏析诗歌的训练。以杜甫的咏怀古迹为例,
给学生充分的讨论时间,让每个小组都形成赏析的提纲,即设计好
问题,并说明设计的理由,也预设好答案。讨论结束后小组展示,
教师在学生展示发言的过程中,不发表意见,做好认真的倾听和记
录,主要是记录下问题。在学生展示结束后,教师就发现的问题对
学生进行质疑,在质疑中让学生自己发现问题所在,最后教师做以
点评和总结,进一步强化学生的赏析过程和技巧。在这种方法的实
践中,发现学生的兴致更高,真正实现了学生主体能动性的调动,
学生就是课堂的主人,学生在自己的学习活动中发现问题,在教师
的指导下解决问题,学生的收获更大。
二、 方法的传授可以多样化,要调动学生主体积极参与。不同
的诗歌学生的参与方式可以有变化,我觉得所有参与形式的内核应
该是让学生动笔实践。以柳永的《望海潮》为例,我设计了这样的
问题,结合词下注释,用现代化的语言还原这幅城市画面,尽量做
到原汁原味的还原,这样学生就会注意到对词中表现手法的分析。
学生还原的过程就是对诗歌意象理解的能力,甚至会关乎到对诗歌
情感的理解,同时也训练了学生”写”的能力。在学生完成画面的
还原之后,小组同学之间进行交流,选取最具展示价值的一位同学
的作品,小组进行修改,最后是展示,这样学生的积极性空前高涨,
都希望得到展示的机会。在讲完苏轼的诗歌后,我又做了这样的训
练,让学生写一段颁奖词或者是一副对联献给苏轼,表达自己对苏
轼的理解和评价,这样的训练也提升了学生对作家作品的深入理
解。
三、 思考的延续与深入是搭建古今沟通的桥梁,探究题、论辩
题,在古诗歌的课堂上依然可以散发魅力。学古通今,古为中用,
对古诗词的学习既是向古代文化致敬,也是为了让今人能从中汲取
到一些养分。现代社会的高频率快捷凑摧毁了很多美好的东西,而
古典诗词从头到脚都充溢着美,所以我在诗歌教学单元,几乎每一
首诗讲评后都会设计一个探究题或者是论辩题,激发学生对诗词的
深入思考,希望每一个学生都能获得自己的个体体验。比如在《咏
怀古迹》后设计一个思考题:有人不喜欢杜甫,觉得他的诗作总是
无法脱离个人的机遇悲伤,不如苏轼的豁达乐观,像一个真性情的
男人,也不如辛弃疾心系国事,深沉厚重,你如何看待这个问题,
引发学生对诗歌创作的目的的深入思考;再比如在《归园田居》结
束后,让学生谈对陶渊明隐居的看法,让学生能从当今社会的发展
更加全面的理解陶渊明的隐居,启发学生辩证看待问题的思维。
有时,也会针对诗歌的特点做一些其他的语言练习,不断变化花
样,激发学生学习诗歌的兴趣。比如在讲到《望海潮》时,让学生
尝试着用古诗词的语言来描写我们生活的城市----大连,进行展
示。在讲完辛弃疾的词后,让学生写一副对联献给苏轼和辛弃疾,
表达自己对两位伟大诗人的敬仰。在结束柳永的诗词鉴赏后,让学
生写一段颁奖词凝练的去表达对柳永的理解。这些形式多样的练习
在很大程度上调动了学生的积极性和兴趣,收到较好的效果。
教学的探索,最终的目的是让学生动起来,在课上有所收获,我
会秉承着这种追求不断地尝试下去,希望会有更多的收获和启迪。