浅谈图像语言——读潘洛夫斯基图像学

义的研究。６ １世纪以来图像学不断被用于解释图像的象征 过 的食品， 而在观众对他进行 解读 的时候 ， 罐头象征着波
象征 着 “ ０ ２ 世纪 ６ 年代” 象征着 “ ０ ， 消费文化 ” 和 意义 。 图像学 的意 图在于关注 图像本 身， 图像像文本一 普艺 术 ， 把 样进行解读 ， 出 图像传达 出的表层和 内在情 感。 读 潘洛夫 “ 工厂”等 内涵。
像学研究的缺陷 ， 在后来 的符号 学理论 中得到完善 。 信息技术的发展 ， 使得 图像泛滥 ， 人们依赖于 图像 ，
图像 传 达 信 息就 如语 言 ， 印刷 技 术 和 科 技 的 发展 ，０ 动漫文化 ， 而 ２世 游戏文化 ， 电视 电影 ， 人们的文字 功能甚至在
纪 以来 ， 图像 无处不在。 和语 言一样 ， 图像也在不断地产 衰退 ， 图像渐 肩负起传达 信息的重任。 图像 也具 有了更 而
．
称其为 “ ”时 ， 云 天空的 白色物体与称呼 “ 云”产生 了联 ［ 】 １ 陈平 著 ， 西方 美术 史学 史》 中 国美 术 学院 出版 社 ． 《 ，
２ 安迪沃 霍尔著 ，安迪沃 霍 尔的哲 学》 广西师范 大学出版社 ． 《 ， 系， 此后 “ 云”就成 了天空上 白色物体的称谓 。 两者之 间 ［ ］ ５理 《 ， 广 的关 系的偶然 的， 并非约定俗成 的。 而他的象征意义也是 ［ ］ 查德 ．豪厄 尔斯 ， 视 觉 文化》 葛 红兵 等译 ， 西师 范
— —
作品—— 观众” 的过程来完成的 “ 由此 ， 艺术作品是
是观者 的经验 、 观者 的主观反应的积极生产者 。图 ” 人们的着装 ， 披头 士文化等。 且不说照片 中的元素 ， 这张 动因 ，
照片无疑成 了２ 世纪６ 年代的一种象征 。 ０ ０ 我试着把 图像作为一种语言来看２ 世纪 的图像意义。 ０
出推断 。
回到潘洛夫斯基的 图像学理论 ，若关注用 图像学方 法对 ２ 世纪艺术进行研究 ， ０ 仍然是可循 的。 而变化在于 ，
图像学 的理 论能很好地的解释文艺复兴的作 品 ，尤 图像意义的描述权从艺 术家转变到观众。 正如每一言语 存
其是那些充满 象征色彩的北欧艺术。 但在摄影泛 滥的２世 在于空 间与时间之电 它在一个将之带到一起的特定的上 ０ 纪， 对于图像的过度解释 ， 让图像本身背负上 了过于沉重 下文 中 ， 由说者 发出 ， 发送给听者 。 一个 言语 的直指特征 ，
从 日常经验 出发 ， 就能理解事 实的表面及其所要表达 的意 “ 行为艺术”的象征 。 义。 在第二个 层面 ， 了解图像的意义 ， 要 我们要知道 图像 与文艺复兴不同 ，０ ２ 世纪以来的艺术 ， 艺术家并没有 所处的文化 背景 ， 第三个层面是我们从 图像的表 象中推断 过 多的把 信息强加 于作品上 ， 让读者 进行接收 ， 而是把 图 是 他 出来的意义 ， 寓意的意思 在。 有 在图像学方法看来 ， 要解 像 的解读 权力交给了观众 ， 关注 赋予 了艺术品意义 。 读好 图像 ， 要对 图像的背景 ， 需 或说是所在的语境有所 了 具有偶然性且并非约定俗成的。 解， 更深一层次则是对图像中所无意识透露出来的信 息作
视觉艺术理论研究
新视觉艺术
２ １ ． ０Ｏ５
浅 谈 图像 语 言
一 一
读 潘 洛 夫 斯 基 图像 学
孙 嘉 莉
（ 上海 大学 美ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ学院 ， 上海 ２ ４ ） ０ ０ ４ ４
［ 摘 要 ］图像 学是 以文 本 的方 式研 究 图像 ，图像具 有 了 符号 意义 ， 图像 的符 号 化是 现 当代 艺术 的趋 势 ， 字 的力 量也 渐 文 渐 被 图 像所 能替 代。结 合 潘 洛夫 斯 基 的图 像 学 原理 ，我们 可 以把 图 像 作 为语 言 进 行分 析 研 究 ，寻 找 图 像 语 言在 现 当代
斯基的图像学理论是对前面学者 图像研究的 归纳和延伸 ，
使 图像学理论有 了明确的分 层。
杜尚在制作作品 “ 时 ， 泉” 他只是想给艺术展 览一个 恶作剧 ， 他只是做 了去商店买便池 ， 在上面签上 自己的名
潘洛夫斯基 总结 了图像学的研究方法 ，细分为三个 字 ， 这一 系列动作 。 他并不期 望作 品给 他带 来何种回应。 ０ 层次 ， 分别是第一 层次 “ 图像志描述 ”第二层次 “ 前 ， 图像 结果他的作品的出现却意味着观念艺术在 ２世纪爆炸式的 志分析 ” 第三层次 “ ， 图像学解 释” 。在第一 层次 ， 我们仅 蔓延 。 泉” “ 就成 了 “ 达达 主义” “ 坏艺术” “ 、破 、 观念艺术” 、
艺术中的意义。
［ 关键词 ］图像 学 语言 学； 洛夫斯 基 潘
图像学是 美术史的一个分支 ，它的出现是对形式主
同样 ， 在安迪沃霍尔制 作罐头 系列的时候 ， 他并没有
罐头 “ 番茄汤” 只是 日常最普通不 义的 反驳 ， 强调的是对美术作品题材 、 象征含义与文化意 给予罐头过 多的解释 ，
生新的 “ ， 词” 同样 ， 目的是传递信息 。 其 在语言学 中我们 多的语言符号性 ， 在艺术 中， 许多图像被符号化的同时 ， 有“ 所指”的概念 ， ， 即 当你看到天空上飘过的 白色物体 艺术 家也在不断创造出新 的符号来丰富观众的图像语言 。
（ “ ”， 指 云 ）我们并不知道他的称呼 ， 直到大家不约而 同的 参考 文献 ：
的文字信息 ， 图像信息所下的结论也让人感到荒唐。对 包括个人发声 、动 向和关于时 间、地 点的副词之类的东 对 于披头士乐 队 （ 道院大街 专辑 封面 ， 《 修 摄影 中的现象 只 西。 一些批评 家认 为图像学忽视 了图像在观众 身上引起 的 他们 认为艺术品作为一个 “ 事件” 是 通过 “ ， 艺术 家 是许 多偶然 因素 的合集 ， 并没有过 多的象 征意 义。 照片 反应 。 但 的确又 为我们 传递了许多信息 ， 如六十年 代英 国的状况 ，