甄嬛形象解读

《后宫·甄嬛传》中甄嬛形象解读 【摘要】《后宫·甄嬛传》作为一部以后宫言情为题材的网络小说，其取得的成就在同类型小说中尤为突出。作者流潋紫熟稔地调动古典知识系统，较好地服务于人物的塑造和题材的历史感，这是她在同类创作中卓尔不群的主要原因。小说塑造了一系列女性形象，本文以《后宫·甄嬛传》主人公甄嬛为主要研究对象，重点分析甄嬛这一女性形象和其悲剧的根源，进而探讨《后宫甄嬛传》的超越性和它在当下的现实意义。 【关键词】甄嬛；女性形象；意义

Zhen Huan image interpretation about" the Biography of Zhen Huan"

Abstract:"Harem Zhen Huan Biography" the Internet novel as a a future Palace romance as the theme,'s achievements are particularly prominent in the novel of the same type. Of flow prettily purple familiar to mobilize classical knowledge systems, better serve the sense of history in the shaping of the characters and themes, this is the main reason for her prowess in the similar creation. Novel image of women as the main subject of this article to the "harem·Zhen Huan Chuan the" hero Zhen Huan, focusing on the analysis of the root causes of Zhen Huan this image of women and the tragedy, to explore "harem Zhen Huan Biography" beyond and the practical significance of it in the moment.

Key words: Zhen Huan;Image of women;Significance

一、流潋紫与《后宫甄嬛传》 2011年到2012年，可谓是后宫剧充斥电视荧幕的两年。2011年第一季度，湖南卫视播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等以穿越为主题的宫庭剧取得了较高收视率。2011年下半年，由此衍生出来的后宫戏又开始大行其道，《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》、《后宫》等相继在全国各大卫视播出。后宫纷争、嫔妃陷害、尔虞我诈大有霸占各卫视荧屏之势。其中最值得注意的是，至2012上半年一部由郑晓龙导演，孙俪、陈建斌、蔡少芬等人主演的《后宫甄嬛传》，以其精美华丽的场景人物造型，精心设计情节台词赢得无数后宫迷，造就一场后宫剧的饕餮盛宴。 后宫剧的盛行离不开后宫文学（以后宫为题材的网络小说）的兴盛。纵观近两年热播的后宫剧，都有一个共同点——以网络上流行的后宫小说为蓝本。从《宫锁心玉》、《步步惊心》到《倾世皇妃》、《后宫·甄嬛传》，无一不是在最初在网络上连载，获得大量点击和好评，继而被推荐而改编成为电视剧的网络小说。可以说，后宫剧植根于后宫网络小说之中。那么，一部76集的电视剧版《后宫·甄嬛传》，它的土壤养分来自何处？在《后宫·甄嬛传》电视剧热播时，我们不难注意到一个名字——流潋紫。作为《后宫·甄嬛传》电视剧的同名网络小说作者，以及电视剧版的编剧，可以说，没有她就没有《后宫·甄嬛传》。 流潋紫，以一部文采斐然、机关算尽的《后宫·甄嬛传》名动网络，受到数十万读者追捧，新浪个人博客 “流潋紫的原创自留地”点击率已近5000多万， 被誉为“后宫小说巅峰之作”、“小说版的《金枝玉孽》”。流潋紫精诗词、历史，好武侠、言情，颇为深厚的古典文学积淀使她的小说语言典雅婉约、柔美细腻；笔下人物性格鲜明丰满；作品每每充满复杂的矛盾冲突，情节跌宕、悬念丛生。但是，与其他后宫网络小说借助“穿越”和电视剧版以清朝为背景不同，《后宫·甄嬛传》以历史架空的方式回避了历史进入讲述之后的第一个关隘，困扰无数作家的关于“历史真实”与“文学真实”的关系问题。“所谓历史架空，就是小说书写的朝代并不明确，但个中历史细节却调动着传统的真实。而历史的架空通常意味着作者避讳年代时间的确凿（‘真事隐’），或者为了避开具体历史时空控制了小说的想象力，压抑了小说虚构和人性扩张的自由。”作者在获得更大的自由度和虚构空间的前提下，“能有效赋予作品以充沛饱满、血肉丰盈的现实生命体验和质感，使人类一切既有的生存体验轻而易举地又从容自如地进入历史文本。如此一来，不仅使文章有了更广阔的创作和想象的空间，而且有没有一般后宫穿越小说的荒诞和天马行空。 作为一部较为优秀的网络小说，《后宫·甄嬛传》能够在众多的同类型小说中脱颖而出自然有其与众不同之处。与《宫锁心玉》、《步步惊心》这类以穿越为题材的小说相比，《后宫·甄嬛传》并没有大肆美化后宫嫔妃与帝王之间感人至深的凄美爱情故事，把古代帝王与后宫嫔妃的爱情写成旧式“才子佳人”般的故事，《后宫·甄嬛传》中的帝王没有“爱江山更爱美人”的通病。相比之下，《后宫·甄嬛传》里的皇帝更像是一位“英明君主”，后宫之中的女人只是他绵延后嗣、巩固统治的工具。这与我们所了解的史实也更为接近。作为一部架空历史的后宫言情小说，情感纠葛与后宫争斗是其中不可缺少的内容，《后宫·甄嬛传》更注重女性对于命运的抗争和她们对待爱情的态度，在小说前言，作者便说：“纵观中国的历史，记载的自是一部男人的历史，所谓的帝王将相，而他们身后的女人，只是一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。语焉不详，事迹模糊。”流潋紫笔下的后宫，是残酷的密集地，后宫中那群如花似玉的女子，或许有显赫的家世，或许有绝美的容颜、机巧的智慧。她们为了争夺爱情，争夺荣华富贵，为了家族兴衰，争夺一个或许并不值得爱的男人，钩心斗角，尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了这场永无止境的斗争中。虽是红颜如花，却暗藏凶险，笑里藏刀。但是无论她们的斗争怎样惨烈，对于美好，都心存希冀。流潋紫笔下的女主人公甄嬛，举世无双，蕙质兰心，钟灵毓秀，坚信真爱，以“愿得一心人，白首不相离”作为毕生的爱情追求。她并不是一个完美的不食人间烟火的女子，她本身也具有许多矛盾的地方，也许就是这些不完美的矛盾，才造就出了一个如此深入人心的甄嬛。

二、 甄嬛的艺术形象 《后宫·甄嬛传》作为网络小说，一经出版就获得了斐然的销售业绩，一跃成为网络文学畅销书。与电视剧版经过改编以适合观众观看赢得收视率不同，小说版《后宫·甄嬛传》更具有赏读性，流潋紫曾说过：写《后宫·甄嬛传》要向曹雪芹先生的《红楼梦》致敬。读完小说，我们不难发现两者的相似性。两者都是以女性为主要描写对象，《后宫·甄嬛传》中的女性形象近百人，如走马观花般出现，让人应接不暇，却过目难忘，每个都具有独特的个性；小说文采斐然，小说中作者对中国古典诗词的信手拈来让人叹服，恰到好处的运用更是为文章锦上添花，人物语言，场景描写都充满古典意味，如小说对人物衣着打扮的描写：“脸上薄施粉黛，一身浅绿色裙装。头上斜簪一朵新摘的白芙蓉，除此之外只挽一支碧玉七宝玲珑簪。”给读者浓浓的“古味”；从小说主题上，《后宫·甄嬛传》虽为架空，但历史背景仍放在了封建制度下的大周王朝，因此小说在批判和揭露封建社会和封建制度对人尤其是女性的压迫上有异曲同工之妙。作为文学经典的《红楼梦》其中给人留下印象最为深刻应是“心细心窄而又多心，要强不落人后”的林黛玉，而《后宫·甄嬛传》中，让人印象深刻的应该就是“历经爱恨苦痛，从有心到无心”的女主人公——甄嬛。 小说中的甄嬛，是一个出生官宦世家的名门闺秀，从小知书达理，却又带有自我意识和叛逆精神，书中写到过这样一段父女之间的对话：“爹唤我：‘我儿，爹这么晚来有几句话要嘱咐你。你虽说才十五岁，可自小主意大。七岁的时候就嫌自己的名字‘玉嬛’不好，嫌那‘玉’字寻常女儿家都有，俗气，硬生生不要了。长大后，爹爹也是事事由着你。如今要进宫侍驾，可由不得自己的性子来了。凡事必须瞻前顾后，小心谨慎，和眉庄一般沉稳。’我点点头，答应道：‘女儿知道，凡事自会讲求分寸，循规蹈矩。’爹爹长叹一声：‘本不想你进宫。只是事无可避，也只得如此了。历代后宫都是是非之地，况且今日云意殿选秀皇上已对你颇多关注，想来今后必多是非，一定要善自小心，保全自己。我忍着泪安慰爹爹：‘您不是一直说女儿是‘女中诸葛’，聪明过人么？爹爹放心就是。’”从这段甄嬛入宫前的父女对话中可以看出，甄嬛从小便是一个有主见的女子，蕙质兰心，机敏聪慧。而且从她希望被“撂牌子”可以看出她并不是一个贪慕虚荣的女子，她一生所追求的爱情是“愿得一心人，白首不相离”、“琴瑟在御，岁月静好”的平淡、普通、忠贞的爱情。由此，在小说开头，便让读者看到一位与以往其他后宫小说女主人公大相径庭的新的女性形象。随着小说情节的发展，甄嬛这一形象又有了变化和升华。从刚入宫时的正六品莞贵人-正五品莞嫔-从四品婉仪-从三品婕妤-正三品莞贵嫔-从二品昭仪-正二品莞妃-正一品莞淑妃-皇贵妃-皇太后，甄嬛由一个不谙世事的深闺女子慢慢成长为一位权倾后宫的太后，她的成长历程和她经历的后宫斗争不可分离。《后宫·甄嬛传》离不开后宫争斗，甄嬛也逃脱不了被卷入其中，由起初装病避宠到无奈争宠再到设计获宠最后宠冠六宫，甄嬛这一形象有巨大