书法术语大全

□金错刀①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。

”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。

后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。

”②字体名。

唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。

具体形式与风貌今已不可稽查。

□筋书书法术语。

劲键遒丽的点画谓之“筋书”。

东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。

多力丰筋者圣。

书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。

”□一笔书书法术语。

指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。

汉代张芝首创。

唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。

偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。

”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。

”□颤笔亦称“战笔”，书法术语。

用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。

《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。

作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。

”亦称“金错刀”。

《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。

”□悬针书法术语。

书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。

与垂露为两种形体。

冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。

但锋尖耳。

不可如鼠尾。

又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。

后人遂以为法。

”□垂露书法术语。

书写直画的一种形态。

其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。

具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。

唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。

”护尾书法术语。

用笔的一种技法。

指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。

东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。

”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。

北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来。

□逆入平出书法术语。

笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。

逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。

平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。

□疾涩书法术语。

用以对笔势的评述。

笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。

疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。

东汉蔡邕《九势》称：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。

”“涩势，在于紧駃战行之法。

”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。

东晋王羲之《记白云先生书诀》称：“势疾则涩。

”清代刘熙载《艺概·书概》称：“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。

涩非迟也，疾非速也。

以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。

”□方圆指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。

从用笔上讲究方圆之术的，如元代刘有定《衍极·注》称：“执笔贵圆，握管不可不直，直则方。

字贵方，得势不可转，转则圆。

篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。

”从字的形体上讲究方圆之术的，如南宋姜夔《续书谱》称：“方圆者，真草之体用。

真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。

”方中寓圆，圆中有方，既有矛盾，又能统一，才能获得良好的艺术效果。

若“舍方求圆，则骨气莫全，舍圆求方，则神气不润；方不变谓之斗，圆不变谓之环，此书之大病也”。

（《变通异诀》）故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。

□柳穿鱼书法术语。

比喻应用啄法的短撇。

如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。

□激石波书法术语。

用笔时平捺称“波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。

这种捺笔称为“激石波”。

如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。

□牵丝亦称“游丝”、“引牵”、“引带”。

书法术语。

指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。

纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。

□一波三折书法术语。

用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋。

经过三折之后，笔画才波发矫健。

明代丰坊《书诀》载：“锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。

”即是记载宋翼原先写波往往犯平拖直过的毛病。

经锺繇指导，才获得正确的用笔方法。

北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。

□一笔三过书法术语。

指每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始得完成。

其法：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。

作书忌顺笔平拖，而点画经过三折，始能圆满浑成。

元代夏文彦《图绘宝鉴》载：宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书，有一笔三过之法，虽若甚瘦，而风神有余。

□过折收缩书法术语。

运笔过程中的一种技法。

过折，即指每画一波，常三过折笔的意思；收缩，即北宋米芾“无垂不缩，无往不收”说之略称。

运笔切忌直来直去，缺乏内含。

清代包世臣《艺舟双楫》曾举例：“学书如学拳，学拳者，身法、步法、手法，扭筋对骨，出手起脚，必极筋所能至，使之内气通而外劲出。

……若径以直来直去为法，不从事于支积节累，则大谬矣！”□万毫齐力书法术语。

指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。

这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。

南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。

”□内擫外拓书法术语。

内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。

近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。

后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。

试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。

”并指出：“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。

”□屋漏痕书法术语。

比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。

唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。

”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。

”□折钗股书法术语。

比喻用笔的一种技法。

钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。

南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。

”马宗霍《书林记事》载：“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素以古钗脚（折钗股）为对。

鲁公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老贼得之矣！’”□锥画沙书法术语。

比喻用笔的一种技法。

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。

”宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。

”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。

《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。

乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。

自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

”□壁坼书法术语。

比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。

南宋姜虁《续书谱》称：“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。

”□绵里裹针书法术语。

比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。

北宋苏轼自论：“余书如绵裹铁。

”明代解缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。

”□银钩虿尾书法术语。

比喻用笔的一种技法。

银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。

南朝梁庾肩吾《书品》：“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。

”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果。

此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”。

□衄书法术语。

用笔的一种技法。

指笔锋退而复进。

清代蒋和称：“笔既下行，又往上也。

与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。

”蒋骥称：“衄者，即老芾（米芾）‘无垂不缩，无往不收’意。

”□搭书法术语。

用笔的一种技法。

指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。

顺势而下，不用逆势的起笔称为“搭锋”。

南宋姜虁称：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。

凡作字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。

若一字之间，右边多是折锋，应在其左故也。

”清代蒋和称：“笔锋搭下也。

上笔带起下笔，上字带起下字。

”朱履贞称：“书法有折锋，搭锋，乃起笔处也。

用强笔者多折锋，用弱笔者多搭锋。

”< /P< p>□抢书法术语。

折锋笔法的虚和者称为“抢”。

清代蒋和称其：“意与折同，折之分数多，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实。

”对于折与抢在运用上的差别，元代陈绎曾称：“圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。

笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢。

”□转书法术语。

笔画转换方向时的一种用笔技法。

区别于折锋。

《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。

东汉蔡邕称：“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。

”一般真书多用折锋，草书多用转笔。

南宋姜夔称：“转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。

然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。

”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，才能丰富书法的艺术性。

□驻书法术语。

用笔的一种技法。

运笔若行若住，清代蒋和称：“不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。

”杜之堂称：“走而稍停谓之‘驻’。

驻非终止也。

画之长短，至此适可，不再行走，稍停其笔而已。

”驻笔不同于顿笔。

蒋骥称：手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。

□挫书法术语。

用笔的一种技法。

顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。

是转换笔锋时常用之法。

不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。

清代蒋骥称：“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。

”□顿蹲书法术语。

停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。

《雪庵运笔八法》称其为“叠”。

清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”，“用笔如顿，特不重按”为“蹲”。

□骨法亦称“骨力”。

书法术语。

指书写点画中蕴蓄的笔力。

是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。

清代刘熙载《艺概·书概》：“字有果敢之力，骨也。

”唐太宗李世民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。

南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出，画有六法，其二为“骨法用笔”。

论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来。