世界建筑2011-10ROC莱茵艾瑟尔_阿姆纳_荷兰

【学.设计.施工】致敬经典-20世纪100座建筑（91~100）「91-阿姆斯特丹孤儿院」荷兰建筑师阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck）于1960年在阿姆斯特丹郊区建造了阿姆斯特丹孤儿院。

他的设计概念是创造一个既是住宅又是小城市的建筑。

凡·艾克是CIAM（国际现代建筑协会）的成员，也是T eam 10的创始成员，他对战后建筑有着强烈的见解。

阿姆斯特丹孤儿院是凡·艾克的第一个成为现实的大规模建造项目。

凡·艾克批评战后早期的建筑缺乏人文元素。

他从 CIAM 的前辈那里获得了新的城市构想，并试图将阿姆斯特丹孤儿院设计成一个现代建筑。

CIAM 是国际现代建筑协会(Congres international d’architecture moderne)，是1928年至1959年成立的一个建筑师组，主要目的是推广和讨论现代建筑问题。

Team 10 是在1953年成立的，作为 CIAM 内部出现的一个团体。

当CIAM 解散时，凡·艾克和一小群年轻的建筑师组成了他们自己的组织。

虽然设计师都是独立的个体，但 Team 10 时常聚在一起分享和讨论他们各自的工作，其中包括凡·艾克的阿姆斯特丹孤儿院。

阿姆斯特丹孤儿院位于城市的郊区。

该设计是受委托为所有年龄的孩子所建立的孤儿院，设计了包括睡觉的房间，厨房，洗衣房，体育馆，图书馆和行政的办公空间。

凡·艾克说孤儿院就是一个小型的城市研究。

他在1962年发表的一篇名为《通往构型原则之路》的文章中写道：“如果一座房子要成为一座真正的房子，它就必须像一座小城市；如果一座城市要成为一座真正的城市，它就必须像一座大房子”。

因此，凡·艾克设计的孤儿院既是儿童之家，也是一个小城市的规划。

他在这个平面中创建了一个分散的城市节点，但同时也有许多交互点。

凡·艾克对城市的非层次化发展非常感兴趣，在阿姆斯特丹孤儿院的设计中，他创建了一个带有许多“中介”条件的建筑来打破空间的层次化。

雷姆·库哈斯——最饱受争议的建筑大师之一文／王萱１９４４年，雷姆·库哈斯出生于荷兰鹿特丹，当时正逢第二次世界大战结束，各国都重建家园，兴起了一大波建造活动，由此也孕育了一大波建筑思潮。

受到文学和电影的浸染，雷姆·库哈斯对都市产生了向往。

而早年大多在荷兰大都市的生活经历，更深深影响着雷姆·库哈斯关于“城市”的初印象。

荷兰是一个几乎整个国度都处于海平面以下的国家，一直以来都在不断与洪水对抗，因此需要不断重建家园，在有限的空间中满足日常生活的需求甚至追求更多的自由，这培养了荷兰人实用主义的特点，雷姆·库哈斯受此影响，并对它有一定的继承。

早期的雷姆·库哈斯把展现都市形象于世人面前视为己任，并表示：“若要寻找创造建筑所有必要的条件及基础，大众文化就必须要被探讨。

”基于以上观点，他进行了一系列创意十足的城市地标性建筑物的建设——伦敦蛇形画廊、西雅图公共图书馆、波尔多住宅、中央电视台新址大楼等。

２０００年，雷姆·库哈斯成为第二十二届普利兹克建筑奖的获得者。

普利兹克评审团在评语中给予他的评价是：“有远见和实施者，哲学家和实用主义者，理论家和先知，建筑师的罕见组合。

他对建筑和城市规划的看法使他在未有作品之前就成为世界上争论最多的当代建筑师之一。

”雷姆·库哈斯不守陈规的设计理念一直饱受争议，但人们不得不承认这位设计师在建筑方面的确有着独特见解，他的作品也有着一种难以描摹的独特魅力，彰显着他征服业界的勃勃野心。

不论面对怎样的项目类型，大到摩天大楼，小到私人住宅，雷姆·库哈斯都会提出一个突破性的构想，重新定义使用者和建筑间的关系。

２４丨ＲＥＡＬ　ＥＳＴＡＴＥ　ＧＵＩＤＥ从下方仰视项目概览２０２３．　１０月刊丨２５侧面室内项目概览２６丨ＲＥＡＬ　ＥＳＴＡＴＥ　ＧＵＩＤＥ２０２３．　１０月刊丨２７西雅图中央图书馆位于西雅图市中心，是一栋由11层的玻璃和钢铁组成的建筑，采用大悬挑的建筑形式，这是因为西雅图地区经常下雨，大型悬挑模式可以给路人提供避雨的功能。

央视大楼是谁设计的[库哈斯：高大与憔悴]央视大楼是谁设计的[库哈斯：高大与憔悴]雷姆·库哈斯，这位因城市论《S，M，L，XL》被建筑界称为建筑圣经的作者、当下世纪的潮人、荷兰大都会建筑事务所（OMA）的领军人、全球建筑界的最高奖普利茨克奖(Pritzker)的获奖者、身高身高1.92的库哈斯，不能不说是高大的，可是他被那些无聊的绯言折腾的略显憔悴，但独来独往的库哈斯，仍然是世界上最忙的人之一，他的思想对一成不变的建筑学是一种颠覆，他的创意对建筑界来说，如同鲜氧。

建造本身就是挑战中国的舆论对库哈斯、OMA的CCTV大楼设计和这座楼的造价过高一直有各种不同的反应，以至于在奠基典礼时，央视为了避开媒体的视线，没有请央视以外的媒体。

当时有人打电话给我，问我为什么没有被邀请参加奠基仪式？我说，我的工作已经完了，能够在经历这么多磨难之后开建，就是我的评论的目的所在。

关于CCTV大楼设计的反对意见，大都停留在“环状造型”外观的审美和造价上，没有太多的人会从功能上去仔细研究它的合理性和有机性。

当然也就更没有人知道在建造这座大厦时，OMA方面是如何实现了钢结构和玻璃幕墙的全部材料国有化业绩，他们在和中国厂家的配合上花费了大量的精力，同时也协助了这些厂家吸收国际的先进技术，使得他们的技术达到国际标准。

还有比单纯应用新技术和新材料更重要的，是如何实现具有挑战性的建筑理念。

一般外界认为，CCTV大楼在设计上奇特的造型会在实施上有较高的难度，其实与设计和施工相比，难度最大的是设计团队内部和业主相互之间的协调。

只有身在其中才知道，一个有着来自五个国家，不同的语言和上百人的技术团队，要达成一致的意见和总体思想的协调是多么的艰难。

当然，CCTV大楼在施工上最大的挑战是如何才能解决在顶楼距地面高161米的悬挑，南北向出挑68米，东西向出挑74米的空中合拢对接问题。

身为OMA团队项目经理的姚东梅女士，在7年之后的2021年首次接受媒体采访时，披露了一些鲜为人知的细节，她说：“令人感到神奇的是，这幢大楼本身的魅力，使得所有设计团队，施工团队，施工队的工人们都因为能够加入这栋大楼的建设而受到感染和鼓舞，大家都把最好的状态和聪明才智发挥在这项工作中。

历届世博会十大经典建筑世博会是人类精神文明与物质文明高度浓缩的展会，无论是展品还是展馆都代表着人类当时最先进的技术与理念。

世博会在某种意义上也是世界建筑博览会，几乎所有世博会的国家馆都是由当时该国最著名的设计师与建筑师建造，因此，这些建筑极大的影响了后来的建筑样式，可以说我们今天城市里所有建筑都能在过去历届世博会的展馆中找到影子。

1851年伦敦世博会水晶宫。

尽管大多数展馆都会在展览结束后拆除，但这一点都不影响这些建筑的影响力。

事实上，一些展馆后来都曾重建，如密斯•凡•德•罗设计的1929年巴塞罗那世博会德国馆(1986年重建)，西班牙建筑师何塞普•路易•塞特和路易斯•拉卡萨设计的1937年巴黎世博会西班牙共和国馆（1992年重建）。

而从1851年第一届伦敦世博会开始，似乎就形成了东道国要建筑最好的建筑以流传后世的传统。

这些建筑不仅成为了此届世博会留给人类的文化遗产，更有许多成为了举办城市的代表性建筑，如巴黎的埃菲尔铁塔，这个庞然大物正是诞生于1889年巴黎世博会。

除了埃菲尔铁塔还有哪些著名的建筑与世博会有着渊源呢？本文将为您解开这个谜团。

水晶宫1851年的伦敦世博会开创了世界性博览会的先河，在伦敦世博会上展出的开槽机、钻孔机、拉线机、纺纱机、造币机、抽水机、割草机、播种机和缝纫机等等新式高科技产品极大地促进了第一次工业革命的发展。

尽管有如此多“惊世骇俗”的展品，但能做为本届世博会代表的却是伦敦为世博会建设的展厅本身——位于海德公园的“水晶宫”。

水晶宫由英国著名的查丝华斯庄园首席园艺师约瑟夫•帕克斯顿(Joseph Paxton)爵士设计。

这座占地19英亩，长606米，宽150米，高20米，穹窿顶甬道高35米的巨大建筑通体由钢铁、玻璃和木头打造，整座恢弘的建筑便是现代化大规模工业生产技术的结晶与代表。

不仅如此，水晶宫也是19世纪后半期“功能主义”建筑的代表作，它意味着“功能主义”建筑开始取代西方传统神殿、教堂、宫殿等古典主义建筑，以满足当时高速发展的科技和商业需求。