鲁迅小说人物描写的语言特色

浅谈中学语文教材中鲁迅小说的人物塑造及语言特色目录内容摘要-------------------------------------------------------------------------------1 关键词----------------------------------------------------------------------------------2 正文-------------------------------------------------------------------------------------2 注释-------------------------------------------------------------------------------------6 参考文献--------------------------------------------------------------------------------6【内容摘要】鲁迅先生的小说以思想的深刻、格式的特别、语言的丰富开了中国现代文学史上白话小说的先河。

他在小说中塑造了一系列鲜活的人物形象，以此来反映特定的社会生活和时代风貌，进行思想启蒙和社会批判。

其小说人物个性鲜明，栩栩如生；语言清新凝练，真切朴实，深刻晓畅，“言近而旨远，辞浅而义深”成为文学语言的现代化的典范。

本文拟就联系自己在中学语文教学中所接触的鲁迅小说谈谈其人物塑造与语言特色。

【关键词】鲁迅小说；人物形象；语言特色鲁迅在他的小说中塑造了一系列个性鲜明的人物形象，例如孔乙己的迂腐潦倒、祥林嫂的困厄悲惨、闰土的艰辛麻木等等无不鲜活在人的脑海之中，他们的音容笑貌、言谈举止无不贴合其性格特征与生活实际。

鲁迅之所以能塑造出如此个性化的人物，得力于他的一支神来之笔，下面就结合中学语文教材中鲁迅小说具体分析一下他的小说刻画人物及其语言特点。

一、善于通过“白描”和“画眼睛”手法塑造人物形象，展现人物性格。

鲁迅最善于运用“白描”手法塑造人物形象。

“白描”是我国古代小说创作中常用的艺术表现手法，它要求作家用最精炼、最节省的文字，不加渲染、烘托，刻画出鲜明生动的传神的艺术表现手法，在鲁迅的笔下，常常准确地把握人物最主要的性格特征，不加渲染、不铺陈，用传神之笔加以点化，有如芙蓉出水，朴实自然。

例如《孔乙己》中，对孔乙己出场时的肖像描写，寥寥几笔，便使人物神情毕肖，栩栩如生。

文中写道：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，它身材高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎是多年没有补，也没有洗。

他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。

”“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”这寥寥几字，看似平平淡淡，没有什么神奇的地方，然而却抓住了孔乙己与别人不同的特点，把孔乙己的思想、性格、经济状况及社会地位揭示了出来。

“站着喝酒”说明他的经济地位和社会地位属于“短衣帮”的；“穿长衫”则表明它是读书人，与“要酒要菜，慢慢地坐着喝的“长衫”客有某些共同之处，“唯一的”说明在酒店里只有他一个是这样的身份特殊的另类。

他喝酒的方式与衣着的不相称，反映出它的经济地位和思想意识的矛盾：从经济上说，他的地位很低，是属于“短衣帮”的；但在思想意识上，他不愿与“短衣帮”为伍，仍然把自己看成高人一等的“读书人”。

接下来描写他“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。

”从脸色上看，说明他生活很艰难。

从“伤痕”上看，暗示他常遭凌辱，从“乱蓬蓬”的胡子上看，表明他生活落魄潦倒。

而他那件“又脏又破，似乎是多年没有补，也没有洗”的长衫，则说明他又穷又懒，而对这件“又脏又破”长衫，为了显示自己“读书人”的身份，他一直没有脱下，揭示了他自命清高的性格特征。

“满口之乎者也”则表明他卖弄“学问”。

从以上分析我们看到，鲁迅反用粗线条的勾勒，就活灵活现地把一个迂腐落后、贫困潦倒的深受封建教育迫害的下层知识分子形象呈现在读者面前。

鲁迅曾经说过，“要极节省地画出每一个人的特点，最好是画出他眼睛……倘若画了全部的头发，即使细的再逼真，也毫无意义。

”①鲁迅在这里所说的“画眼睛”，实际上也是我国传统的小说常用的艺术表现手法之一。

鲁迅这段话强调的是在塑造人物形象时，要紧紧抓住最能体现人物性格特征和思想发展变化的眼睛来写，从而达到以形传神，写出人物的灵魂。

这种手法的运用，在鲁迅的小说中是随处可见的。

例如，在《祝福》中，鲁迅描写祥林嫂的眼睛达十二次之多，通过描写眼睛的发展变化，揭示其悲剧的性格及在封建制度压迫下的悲惨命运。

祥林嫂第一次到鲁四老爷家时，她是“顺着眼”，目的是强调她的善良老实，安分守己；当她第二次死了丈夫，失去儿子时，她再到鲁四老爷家，她“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。

通过她的眼泪、泪光，写出了她丧夫失子的悲痛心情；当祥林嫂向四婶诉说儿子阿毛被狼吃掉时，是“抬起她没有神采的眼睛”，通过这个描写，进一步写出她失掉儿子的痛苦；当她一次又一次地向人们倾诉自己痛苦的故事时，人们报以她的是冷酷无情的嘲笑，这时她“张着口怔怔地站着，直着眼睛看他们”，通过“直着眼睛”四个字，把祥林嫂由于受到打击，性格变得呆板、凝滞的特征准确地表现了出来；当她已向土地庙捐了一条门槛后，四婶仍然禁止她拿祭具，“这一回她的变化非常大，第二天不但眼睛凹陷下去，连精神也更不济了，而且很胆怯，不但怕黑暗怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总是惴惴的，有如在白天出穴游行的老鼠；否则呆坐着，直是一个木偶人。

”这里，通过她的“凹陷”下去的眼睛，写出她遭受打击之大，向土地庙捐门槛赎罪后，仍然不能争得做人的资格和权利，这时，她的精神支柱已完全倒塌了，她的精神崩溃了，变成了一个“木偶人”。

悲剧也推到了高潮。

在她临死之前，鲁迅进一步写道：“只有眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。

”祥林嫂在巨大的痛苦和悲哀中已经麻木了，完全丧失了生命的活力，鲁迅就是这样紧紧抓住了祥林嫂的“眼睛”，把祥林嫂震撼人心的悲惨命运一步一步地推倒了高潮，深刻地控诉了封建统治阶级的罪恶与封建礼教的反动本质，深化了作品的主题。

再如，《药》里的刽子手康大叔的“眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半”，显示其凶狠贪婪的性格。

《故乡》中闰土的“眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红”，显示了其生活的艰辛。

鲁迅正是通过一双眼睛的传神描写，勾勒出人物的性格、身份和命运。

二、善于通过个性化语言塑造人物形象，是鲁迅小说刻画人物重要特点之一。

人物语言是刻画性格的重要手段之一，作家在创作中，必须要根据不同人物阶级、职业、经历、生活习惯、思想感情和精神状态，选择富有个性化的人物语言，去表现人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象来。

鲁迅也是极善于通过人物个性语言塑造典型形象的作家。

他的作品里，无论是主要人物还是次要人物，语言都是极富个性化的。

例如在《孔乙己》一文中，主人公孔乙己所说的话并不多，然而几乎句句都是个性化、性格化的语言。

例如：“你怎么这样凭空说人清白……”“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷吗？”“读过书，……我便考你一考，茴香里的茴字，怎样写的？”“……记着！这些字应该记着。

将来做掌柜的时候，写帐要用。

”“对呀对呀！……回字有四样写法，你知道吗？”“不多了，我已经不多了。

”“不多不多！多乎哉？不多也？”“这……下回还吧，这回是现钱，这回酒要好。

”“不要取笑！”“跌断，跌，跌……”以上文白相间的语言，是孔乙己所特有的语言，它准确、深刻、生动而有分寸地突出了孔乙己的性格。

从“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷吗？”一句中，我们看到了孔乙己那迂腐的性格。

在他看来，像偷窃这样的丑事，一旦和读书人发生联系，便不再是一种不光彩的事，不能和一般的偷窃相提并论，就是偷东西被人打断了腿，还要辩解说是“跌断，跌，跌……”，死要“读书人”的面子。

这些语言，把孔乙己心灵深处的“万般皆下品，唯有读书高”封建传统观念充分地揭示了出来，这种观念是与他长期接受封建教育毒害的身份相称的；从他主动教酒店小伙计“回”字四种写法上，又自然地流露了他故弄玄虚、标榜自己的迂腐思想；从他跟小孩子的交谈中，我们又看到他孤苦无靠的寂寞和他心地的单纯、善良的一面。

孔乙己这些个性化的语言，进一步揭示了人物的性格，使人物形象地塑造更趋于完美。

鲁迅是我国现代最伟大的文学大师之一。

他的作品之所以受到中外读者的欢迎，一个重要的原因是他塑造了许多栩栩如生的人物形象，而通过富于个性化的语言塑造人物，则是他常用的艺术手法之一。

在他的笔下，除了主要人物外，次要人物的语言也极富个性化。

在《故乡》中，杨二嫂的形象主要是通过她富于个性化的语言来完成的。

杨二嫂在作品中只了六句话：“哈！这模样了！胡子这么长了！”“不认识了吗？这真是贵人眼高……我还抱过你咧！”“那么，我对你说，迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么着破烂木器，让我拿去吧，我们小户人家，用得着。

”“啊呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有二房姨太太，出门就是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。

”“啊呀呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”这六句话，都符合杨二嫂的身份、地位及性格特征。

杨二嫂和闰土一样，都是生活在社会底层的劳动人民，但由于她是经营豆腐的小本生意人，因职业的关系，形成了她泼辣、机巧和精通世故的性格特征。

这些言话，把她那口快舌尖、能说会道、油嘴滑舌的个性淋漓尽致地表现了出来。

很符合她的阶级、职业、经历和性格特征的。

在鲁迅笔下，人物的性格特征个个都是非常鲜明，有时只需寥寥几笔，人物形象便跃然纸上，而这些更多是通过人物个性化的语言完成塑造的。

再如，在《药》中，革命者夏瑜并没有出场，那么他的形象是怎么完成的呢？下面请看刽子手康大叔等的几句话：“你要晓得红眼睛阿义是去盘盘底细的，他却和他攀谈了。

他说，这大清的天下是我们大家的，你想，这是人话吗？红眼睛原知道他家里只有一个老娘，可是没料到他竟那么穷，榨不出一点油水，已经气破肚皮了，他还要老虎头上搔痒，便给他两个嘴巴！”“义哥是一手好拳棒，这两下，一定够他受用了。

”壁角的驼背忽然高兴起来。

“他这贱骨头打不怕，还要说可怜可怜哩！”从这几句话中，我们不仅看到刽子手康大叔、红眼睛阿义的凶狠毒辣，驼背之流的麻木，而且，一个革命者崇高的形象已经跃然纸上了。

当夏瑜被刽子手阿义达两个嘴巴的时候，他不但没有丝毫的怯弱和恐惧，反而说阿义“可怜！可怜！”在这里，夏瑜仅说：“可怜！可怜！”这几个字，把一个革命者坚贞不屈的革命精神和坚定的革命信念充分地表现了出来。

三、准确地运用动词，形容词是鲁迅小说比较突出的语言特色之一。