2016年暨南大学广播电视专硕专业基础A卷试题解析

2016年广播电视专业基础A卷一、名词解释（每小题5分，共20分）1、四级办台：四级办电视，即中央、省、地、县四级办电视，中国电视事业发展的特点之一是“四级办电视”，甚至部分经济条件较发达的城镇办起了五级办电视。

毫无疑问，“四级办电视”的方针对推动中国电视事业发展曾经发挥的关键性历史作用是毋庸置疑的。

但是，中国电视事业发展中，大量的重复制作、重复播出、重复覆盖导致了重复投入，增大了支出成本，造成了很大的社会浪费。

同时，由于各级电视台之间的无序竞争，相互瓜分观众群，致使覆盖效益降低，个别小台为维持生计，从音像市场购买廉价的海外影视剧，乱播滥放，对中央电视台和省级电视台主频道的主导地位形成冲击，“散”、“乱”成为现阶段电视事业发展的一个严重障碍。

从宏观的角度看，中国电视事业发展中存在的结构失衡、力量分散、重复建设、效益不高、资源浪费等问题，严重制约了中国电视事业的健康发展。

2、肥皂剧：肥皂剧是外来词汇，又称泡沫剧。

通常指一出连续很长时间的、虚构的电视剧节目，每周安排为多集连续播出，因此又称系列电视连续剧，因最初播放期间经常夹杂肥皂广告而得名。

一般称晚八点档的电视剧为肥皂剧，例如超长韩剧，现多指以家庭生活和爱情为主的电视剧。

1922年8月22日，肥皂剧最早出现在美国的广播当中。

肥皂剧一般分为日间剧和晚间剧。

日间剧指的是以18-48岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集的类型。

晚间剧则指的是在结构上与日间剧相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。

3、爱森斯坦：苏联电影导演和电影艺术理论家，世界电影的先驱，蒙太奇风格大师，他拍摄了三部经典的影片《战舰波将金号》、《亚历山大•涅夫斯基》、《伊凡雷帝》，按他的电影蒙太奇观点，一些与主题无关的影像可以用来造成最大的心理效果。

他将电影艺术提升到前所未有的高度，通过隐喻等手法，赋予电影全新的表现力和复杂性。

爱森斯坦的电影实践与理论分四个时期：（1）“杂耍蒙太奇”时期：爱森斯坦在参加电影工作以前就发表了《杂耍蒙太奇》一文。

提出的核心观点即杂耍蒙太奇。

即选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。

（2）理性电影时期：此期拍摄的作品包括《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》、《总路线》。

提出的核心观点即理性电影。

该理论强调通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识。

（3）建立蒙太奇类型学——多声部蒙太奇体系的时期：此期拍摄的作品包括《墨西哥万岁》、《白静草原》、《亚历山大．涅夫斯基》。

相继提出了节奏蒙太奇、复调蒙太奇、声画蒙太奇、镜头内部蒙太奇等问题，在理论上大大修正补充了早期的蒙太奇思想，最著名的代表作为《蒙太奇1938》。

创作中实践了“情绪剧本”理论。

（4）提出作为电影总体的影片结构的理论，提出电影创作方法论的时期：此期拍摄的作品包括《伊凡雷帝》（一、二、三集）。

4、维尔托夫：吉加•维尔托夫，苏联电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一。

他最初拍摄的纪录片都是反映国内战争题材的。

之后，维尔托夫开始探索新的摄影和蒙太奇的手法，组织新的拍摄素材内容。

《持摄影机的人》是其代表作品。

他对纪录电影所作的探索在时间顺序上早于格里尔逊，但他比格里尔逊更加彻底，他的“电影眼睛”小组抛出的各种措辞激烈的宣言和主张对许多国家的纪录电影都产生了重大影响，以至于60年代出现在西欧的“真实电影”运动还公然把他的名字写在运动的旗帜上。

1923年，维尔托夫以“电影眼睛”派的名义发表题为《电影眼睛：一场革命》的宣言，标志着苏联纪录电影史上“电影眼睛”学派成立，原来的“三人委员会”可以说是该学派的前身，“三人委员会”的成员中除了维尔托夫，还有他的妻子伊丽沙白•斯维洛娃和弟弟米哈伊•考夫曼，他们分别是剪辑和摄影师，到“电影眼睛”学派成立时，成员又有所增加。

二、简答题（每小题10分，共40分）1、简述直接电影的特点及代表性作品。

答：“直接电影”产生于上世纪60年代初的美国，主张摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。

特点：（1）、纪录电影工作者手持摄像机处于紧张状态，等待非常事件的发生；（2）、艺术家不抛头露面；（3）、不介入，是旁观者；（4）、事物的真实可随时收入摄像机。

典型代表：《初选》内容简介：1960年5月4日，美国民主党总统候选人选举的最后一天，在威斯康星州，两位参加初选的候选人，一位是明尼苏达州的参议员休伯特•汉弗莱，另一位是马萨诸塞州的参议员约翰•F•肯尼迪，正在进行初选最后阶段的角逐，初选将决定究竟由谁来代表民主党参加即将举行的总统选举。

《初选》跟踪记录了这次选举的过程。

这次选举的结果是肯尼迪击败了汉弗莱。

两位候选人接受了记者的采访。

第二天，我们看到两位候选人又出现在威斯康星州，汉弗莱的竞选车队行驶在威斯康星的乡村公路上，肯尼迪的竞选歌曲《希望》伴随着片尾摄制人员字幕响起。

《推销员》梅索兄弟直接电影的经典之作。

影片追踪纪录了四位销售代表的工作情况，试图全面地从销售员全力推销的《圣经》一书中，检视美国公众的宗教信仰，以呈现出物质与精神价值之间挣扎的美国人的现实生+活状态，但该影片没有做更为深入的主观分析，仅仅依靠梅索兄弟对生活本身记录的直接电影方式使得影片成为了一部伟大的社会学纪录电影。

2、简述广播评论的特点和要求。

答：（1）深入浅出广播评论是通过有声语言进行传播的，其最大的特点就是“我讲你听”，要让受众听得清楚、听得明白。

评论稿件不仅要观点明确，逻辑严密，层次清晰，分寸恰当，还要浅显易懂，深入浅出。

（2）口语化较强广播新闻评论与其他媒体评论有着一定的相似性，均是对当前的社会热点及新闻事件进行相关的评论，并对受众灌输一定的思想及理念，具有一定的指导性及针对性。

（3）可添加同期音响同期音响作为广播的一种特殊语言，对广播评论的感染力、真实性、客观性以及新闻事件、新闻人物的塑造起着重要作用。

(4)短小精悍广播评论是通过有声语言来传递的，传播速度快及易逝性的特点，要求广播评论不仅要在内容上保持深度，而且篇幅上要做到短小精悍，有针对性。

只有采取大视野小切入，才能通过较短的篇幅讲透问题，做到笔触一点，意关全局。

（5）风趣幽默广播只有采取轻松且风趣的形式，才能更好地贴近听众，才能受到更加广泛的听众的欢迎。

但同时不能弱化广播具有的思想性，而是应该做到软中蕴硬或柔中蕴刚。

形式上所谓的“软”，主要指在语言的表达上应该具有亲和力、形象化和轻松、幽默等。

3、简述2015年央视《数说命运共同体》的基本报道理念。

答：（1）《数说命运共同体》运用大数据分析的方式制作新闻节目，充分体现了真实性的报道理念。

使观众能够通过翔实的数据了解一带一路对沿线国家的带动作用，以及其强大的经济和社会效益。

（2）该节目通过独立的数据呈现方式体现出客观的立场。

新闻报道通过客观的数据以及立场，展现出一带一路作为一项与沿线国家互惠互利的战略举措的重要意义。

（3）该节目通过大量数据的统计和分析展现出新闻报道所要求的公正性理念。

由于数据往往比媒体报道更具有现实性和客观性，因而采用数据报道的方式更加能够做到公正的评价和报道。

（4）该节目通过现代高科技手段展现出各个国家的独特风景和人文特色，充分体现了一带一路沿线国家风貌的多姿多彩，节目可视性、可读性非常强，能快速吸引观众的注意力，达到高效传播的目的。

4、简述美国纪录片导演迈克尔*摩尔的代表性作品及其作品特点。

答：迈克尔•摩尔被称做“资本主义的弃儿”，他是一个极富个性的电影人，激进的立场、犀利的批判以及在纪录片中从不避讳的个人色彩是他的一贯特色，他坚持用摄影机展现美国社会之真实，热衷表现与抨击美国社会现实问题，有时甚至行为艺术般地参与各种现实活动，这使得他在美国社会各界都相当有知名度。

他之前的一些影响力极大的代表作都秉承了这种理念，从《罗杰与我》到《科伦拜恩的保龄》，从《华氏911》到《资本主义：一个爱情故事》，关注的始终是社会热点，独特的切入方式是构成其作品最特立独行的元素。

影片《华氏911》秉承了迈克尔•摩尔无处不在的幽默感，这种幽默感不属于搞笑无厘头，“一百多英里的开放海岸边境，因为预算削减，保护着边境的州警总数，只有一个”，莞尔一笑后，是对美国反恐体系的口是心非的冷酷的控诉，而接二连三的剪辑老布什及小布什接见沙特阿拉伯政治经济人物，造成的不仅仅是视觉上的眼花缭乱，更是堆积起对真相的追索。

三、论述题（每小题20分，共 40分）1、结合艺术个案或现象，就当前中国艺术文化如何处理“全球化”与“本土化”的关系问题进行阐述。

（可就某一门类艺术来说，也可综合阐述）答：下面以中国电影为例，来论述全球化与本土化之间的关系。

首先，在面对好莱坞电影全球化的浪潮时，中国电影真正的优势，还是充分着眼于本土的历史文化资源，关注现实的社会人生，把中国人自己的文化心理、生存状态和情感世界联结在一起。

在这一点上，冯小刚、宁浩、徐峥、赵薇等人给我们做了一个很好的典范。

中国正处在社会转型期，经历着与西方国家完全不同的社会变革、文化创新，社会关系、生活结构、价值观念、思维方式、人情世故等都处在不断的调整和变动中，几乎所有人都在这个翻云覆雨的社会动荡中寻找自己的人生位置。

对于观众来说，电影带来的不仅是精神愉悦或感官刺激，更重要的是通过电影这面“镜子”来“反映”心灵、情感的躁动不安和外部世界的波诡云谲，通过电影来面对和解释我们所遭遇的困惑尴尬。

其次，全球化与本土化既有对立性，又有相通性。

全球化既是对民族文化及其电影话语的撞击与侵袭，同时也为民族文化及其电影话语的世界化、现代化乃至当代化提供了张扬与发展的新时空、新机遇。

中国电影不可能脱离当代全球化总体语境、总体趋势和世界电影市场而孤立内向地发展。

电影文化传播从来都是互动的过程。

我们应当承认“民族的就是世界的”，只有在坚持民族文化的个性和品位的前提下，中国电影才有可能走向世界，被其他民族所接受，但这种“民族”绝不是故步自封、孤芳自赏。

最后，我们要做到在全球化与本土化之间寻求平衡。

对于电影这一极具国际性品格的艺术式样来说，一方面要不断拓宽其对外交流的渠道，注意多方借鉴，为我所用，与时俱进; 另一方面要从中国优秀的传统文化中吸吮乳汁，注重民族形式和民族风格的探求，这样才能不断创新、发展，从而使中国电影走向世界，并在国际影坛上独树一帜。

所谓寻求“平衡”，不是搞“调和”，而是要在表达转型期中国风云变幻的社会图景和普通民众的欢喜烦恼的同时，注重表达人们的生存渴望、意志、智慧和希冀。

总而言之，中国电影只有在赢得本土成功的基础上，才有能力去赢得全球化的成功！2、目前，中国真人秀节目大都是引进西方的节目模式，请论述中国真人秀节目的本土创新策略。