拙政园赏析总结

苏州拙政园景色描写苏州拙政园是中国著名的文化景观，它位于苏州城西郊，被称为“室外博物馆”、“天下第一园”。

拙政园保存了两千多年来中国古代家园和庭院文化的记忆，是苏州的精神地标。

拙政园的风景是园林的斑复葩，是以池塘、廊桥和景墙为主题，以建筑和花草树木为辅佐的完美组合。

拙政园拥有宽敞的步道，可随心而行。

拙政园共有十六个景点，如拙政园大门、平堤、拙政楼、横景台、石桥、景墙、池塘、二十三里廊等，每个景点都有其独特的风景，融合了中国传统的庭园景观和苏州湖风格。

拙政园大门是拙政园的主要入口，它典雅而不失雄浑，回首古老的古韵。

拙政楼是拙政园的中心，当你走进拙政楼的庭院，你会被宽阔的空间和宁静的气氛打动。

横景台是拙政园的另一大特色，越过横景台，可以看到一派清新而又恬静的风景，没有风景也没有人，唯有枝繁叶茂的芳草，依稀有丝丝清风拂面，这是一种出乎意料的宁静惊艳。

石桥是拙政园的又一佳境，石桥上的栏杆，斜倚青石，古色百出。

在此看一看，可以沉入几重江南山水之中，景色一片秀美。

景墙共三道，一路低曲，一路环绕，枝繁叶茂，丛生花木，构成一个完整、梦幻般的园林景色，游客可以叹为观止。

池塘是拙政园里最有特色的地方，这里有许多弯弯曲曲的小桥，连接着池塘两岸。

每一座小桥上都会飘起一股清新的空气，不时有游船使用从池塘中穿行而过，而池塘的湖水则清澈可见湖底，桃花更是点缀其中，把湖中完整的美景展示给游客。

二十三里廊是拙政园的另外一个景点，它位于拙政园东南部，一路铺有青石，沿途栽着各种奇花异草，并配以雕刻木质供游人赏析。

每一条都有古玩和艺术品陈列在它们中间，仿佛是对拙政园历史文化的一种展示和表达。

拙政园景色中宁静而优雅、古老而神秘，是苏州著名文化景观之一，它浓缩了几百年来中国庭院文化的精华，在这里一游，可以把握古代家庭典雅的生活氛围。

拙政园的美景把苏州这座城市的精粹尽收眼底，令人无限陶醉！。

赞美苏州园林的古诗词《拙政园图咏·若墅堂》君到姑苏见，人家尽枕河。

古宫闲地少，水港小桥多。

夜市卖菱藕，春船载绮罗。

遥知未眠月，乡思在渔歌。

一、衍生注释：1. “君到姑苏见”中的“姑苏”，是苏州的古称。

2. “人家尽枕河”描绘出苏州人家依河而居的景象，“枕河”形象地表现出房屋与河流的紧密关系。

3. “古宫闲地少”，“古宫”指过去的宫殿旧址之类的地方，这里表示苏州土地利用率高，连古宫旧址这样的地方都很少空闲。

4. “水港小桥多”直白地写出苏州水港交错、小桥众多的水乡特色。

5. “夜市卖菱藕”，菱藕是苏州水乡常见的物产，夜市售卖体现出苏州的繁华。

6. “春船载绮罗”，“绮罗”指丝绸等精美的织物，春天的船上载着穿着漂亮衣服的人或者丝绸织物，展现出苏州的富庶。

二、赏析：这首诗生动地描绘出苏州的水乡风貌和繁华富庶。

开头“君到姑苏见，人家尽枕河”直接点明苏州水乡的特色，让人仿佛看到房屋沿着河道依次排列的画面。

接着描述苏州的土地情况、水港小桥、夜市物产等，从不同角度展现苏州的独特之处。

最后“遥知未眠月，乡思在渔歌”又给人一种淡淡的思乡情绪，在繁华热闹之中，也许有人在月下未眠，听着渔歌泛起思乡之情，使整首诗在描绘景色的同时又多了一份情感的深度。

三、作者介绍：杜荀鹤，晚唐诗人。

他出身寒微，中年始中进士，仍未授官，乃返乡闲居。

他的诗语言通俗、风格清新，不少作品反映了晚唐的社会现实和人民的疾苦，在唐代诗坛上独树一帜。

四、运用片段：有一次和朋友聊天，朋友说想去个有特色的地方旅游。

我就说：“你知道吗？有个地方呀，就像杜荀鹤诗里写的那样‘君到姑苏见，人家尽枕河’。

在苏州，人家都靠着河住呢。

那里水港小桥多得数不清，就像一个水上的迷宫。

夜市的时候还能买到新鲜的菱藕，想象一下，那得多有趣啊。

”朋友听了，眼睛都亮了，说：“哎呀，听起来太棒了，我一定要去苏州看看。

”《题破山寺后禅院》清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

古典园林造景手法赏析-----以拙政园为例容摘要：本文先从空间布局展开，全局上把握整个园林的造景特点和风格，对拙政园进行赏析。

同时，从造景手法的角度出发，详细介绍了借景，对景，障景，框景，题景，漏景，夹景等手法的特点及产生的效果。

关键字：拙政园造景手法空间结构1引言中国古典园林艺术博大精深，尤以造园组景手法最为精妙，可归纳为立体交融式，即分区设景。

园中有园，景中有景，步移异景。

组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。

注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。

单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景……不一而足。

其中“借景”、“对景”、“分景”为组景手法中最为重要的手法。

拙政园的造景手法甚多，本文以“拙政园”为例，重点分析几种手法，希望在分析和总结的基础上能更深入的理解我国古典园林的造园精髓，并有效地运用于现代园林的营造之中。

2 空间布局拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。

东部占地约2万m2，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟，林木葱郁。

平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。

其间分布“兰雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。

中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路线的经营而形成序列组合。

划分主次分明而又不流于零散。

组合敞闭开合变化有序层次清晰。

它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵律感，给人的印象十分深刻。

西部以曲尺形水池为中心，散为主，聚为辅，处理上与中部截然不同。

3 造景手法分析3.1借景“借”是指园外的联系，“借景”指有意识地把园外的景物“借”到园视景围中。

《园冶》特别强调“借景”“为园林之最者”。

“借者，园虽别外，得景则无拘远近”，它的原则是“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”，方法是布置适当的眺望点，使视线越出园垣，使园之景尽收眼底。

清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析摘要:摘要:分析了拙政园在理水方面的做法与特色，拙政园整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。

关键词:关键词:拙政园; 理水1(拙政园历史概况拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。

明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。

园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。

400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。

拙政园全园占地52000 ?，分为东、中、西和住宅四个部分。

住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。

拙政园具有浓郁的江南水乡特色，苏州园林地处水乡泽国，水资源特别丰富，几乎是无园不水，无水不园。

经过几百年的沧桑变迁，拙政园至今仍保持着旷远明瑟、平淡疏朗的风格，被誉为中国古典园林的典范。

2(拙政园的水体总体布局现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。

拙政园现有水面近六亩，约占园林面积的五分之三，近代重建者用大体量水面营造出园林空间的开朗明快的氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的建园风格。

中园是拙政园的精华所在，面积约18.5亩，水面约占三分之一，它的主景区以大水池为中心，主要建筑十有八九都临水而建。

中部约呈横向矩形，水面较多，水面也基本呈横长形，水内堆出东西两座岛，又用小桥和堤把水面分成数块。

拙政园中部水随着水面的变化而形成若干大大小小的中心，在水面开阔的地方，借亭台楼阁或石的配置而形成相对独立的空间环境，可谓因势利导;而水面相对狭窄的溪流则起沟通连接作用，这样各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路缠绵回绕、岛屿相间排列和小桥凌波而过的水乡气氛。

A大学中国古典园林分析论文题目苏州拙政园浅析学号姓名联系方式专业班级指导教师__________________________________ 学年学期________ 年_______ 月_______ 日拙政园位于古城苏州的东北隅，是苏州最大的古典园林，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园合称中国古典四大园林。

拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为"天下园林之母"。

作为江南园林的代表，拙政园以水见长，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。

水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋，每一处景观和设计，都是历任主人营建、积累的结果。

可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者，但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标，即从各个角度、各个层次，创造、利用、融合自然景观和人文景观，力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。

接下来，我从园林构建的山水、地形、植物和建筑四个方面来浅赏一下这一古典名园。

拙政园在开始营建时，由当时的大家文征明主持设计。

文征明的总体思路在一定程度上可以概括为因地制宜、法乎自然。

拙政园所在地原本是一块地势低洼之地,因排水不畅，多积水,单纯从造园角度看，这块地非理想之选。

考虑到苏州地区地下水丰富，地势低下利于开池引水，文征明非但没有对这块低洼之地大动干戈如填土等，反而巧妙地以水造景，以水彰景，以水联景，以水为主线设景布点，将31处景点尽数囊括其中。

此后描摹诸景点时即以水为脉络,如“循水而西”、“至是水曲折而北”、“水尽，别疏小沼”、“又前循水而东”、“至是水曲折而南”、“至是伏流而南”，总之，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”。

如此，将拙政园内的景点串成一体。

时至今日，拙政园仍然“以形状富有变化的水池串连各景区，成为既有主次、又有变化的统一体”。

苏轼关于拙政园的诗句（原创实用版）目录1.引言：介绍苏轼和拙政园的背景2.苏轼与拙政园的联系3.苏轼关于拙政园的诗句赏析4.结论：总结苏轼的诗句对拙政园的影响和意义正文1.引言苏轼，字子瞻，号东坡居士，是我国北宋时期著名的文学家、书画家和政治家。

他的诗词、散文、书画等方面都有极高的成就，被誉为“文坛泰斗”。

拙政园，位于今江苏省苏州市，是中国古典园林艺术的瑰宝，以其典雅、自然、宁静的风格而著称于世。

拙政园与苏轼有着密切的联系，园内的许多景观都深受苏轼的喜爱，他还为此创作了不少诗篇。

2.苏轼与拙政园的联系苏轼在任苏州知州期间，曾多次游览拙政园，被园内的美景所吸引。

他在园中赏花、品茶、赏月，感受园林的恬静与优雅，激发了他的创作灵感。

因此，在拙政园中留下了许多苏轼的诗篇和墨宝。

3.苏轼关于拙政园的诗句赏析苏轼为拙政园创作的诗篇中，最著名的当属《题拙政园山水》。

这首诗描绘了拙政园的山水美景，抒发了作者对自然和恬静生活的向往。

下面我们来详细赏析这首诗：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

”这两句诗描绘了拙政园的山势起伏，从各个角度看都呈现出不同的景色。

诗人通过对山势的描绘，表达了自然景色的千变万化和无穷魅力。

“不识庐山真面目，只缘身在此山中。

”这两句诗则表现了诗人对自然景色的敬畏和对自身局限的感慨。

诗人把自己置身于山林之中，与自然融为一体，感受到了自然的伟大和神秘，同时也表达了自己对自然美景的向往和追求。

4.结论苏轼关于拙政园的诗句，不仅展现了拙政园的美景，更传达了诗人对自然和恬静生活的向往。

这些诗篇流传至今，已成为拙政园文化的一部分，吸引着无数游客前来欣赏。

拙政园园亭分析园林规划设计实习论文拙政园园亭分析一、拙政园简介拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。

园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。

拙政园随处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独特地位。

一个亭是一道风景、一篇诗文。

二、拙政园景点分布图三、拙政园园亭大观（一）东部1.绣绮亭枇杷园北边假山上的长方亭。

登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。

绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。

山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。

小亭造型清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。

亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。

原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。

现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。

亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。

据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。

2.梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。

此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。

江南私家园林经典案例赏析——拙政园拙政园在苏州娄门内之东北街，始建于明初，是江南古典园林的代表作品，拙政园与北京颐和园、承德避暑⼭庄、苏州留园⼀起被誉为中国四⼤名园。

正德年间，御史王献⾂因官场失意，致仕回乡，占⽤城东北原⼤弘寺所在的块多沼泽的空地营建此园，历时五载落成。

王死后，园林屡易其主。

后来分为西、中、东三部分，或兴或废⼜迭经改建。

太平天国占据苏州期间，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部的“归⽥园居”则已荒废。

光绪年间，西部归张履泰为“补园”，中部的拙政园归官署所有。

现在，全园仍包括三部分:西部的补园、中部的拙政园紧邻于各⾃邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。

全园总⾯积为4.1公顷，是⼀座⼤型宅园。

中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以⼤⽔池为中⼼。

⽔⾯有聚有散，聚处以辽阔见长。

散处则以曲折取胜。

池的东西两端留有⽔⼝、伸出⽔尾，显⽰疏⽔若为⽆尽之意。

池中垒⼟⽯构筑成东、西两个岛⼭，把⽔池分划为南北两个空间。

西⼭较⼤，⼭顶建长⽅形的“雪⾹云蔚亭”;东⼭较⼩，⼭后建六⽅形的“待霜亭”藏⽽不露，与前者成对⽐之烘托。

岛⼭以⼟为主、⽯为辅，向阳的⼀⾯黄⽯参差错落，背阴⾯则⼟坡苇丛，景⾊较多野趣。

两⼭之间有溪⾕，架⼩桥，⼭上遍植落叶树间以常绿树，岸边散植灌⽊藤蔓，此外还栽植柑橘、梅花。

植物配置⾮常丰富，可谓花果树⽊俱全。

太湖中的诸岛多有种植柑橘的，每当秋季⼀⽚澄黄翠绿之景⼗分引⼈注⽬，拙政园中部岛⼭之柑橘⼭花、丛林灌⽊，显然意在摹拟太湖诸岛之缩微，也与“待霜亭”之景题暗合。

⽽⼤⽚梅花林则取意于苏州郊外的著名赏梅景点“⾹雪海”，并以“雪⾹云蔚”为享之名。

这岛⼭⼀带极富于苏州郊外的江南⽔乡⽓氛，为全园风景最胜处。

西⼭的西南脚建六⽅形“荷风四⾯亭”，它的位置恰在⽔池中央。

亭的西、南两侧各架曲桥⼀座，⼜把⽔池分为三个彼此通透的⽔域。

西桥通往“柳荫曲路”、南桥衔接于“南轩”，为全园之交通枢纽。

中外经典园林案例赏析一、中国苏州园林——拙政园。

要是说中国园林啊，拙政园那可是必须得唠唠的。

你一走进拙政园，就好像走进了一幅活脱脱的江南水墨画。

先说这布局，就像一个精心设计的迷宫，但又不是那种让你晕头转向的迷宫，而是充满惊喜的那种。

亭台楼阁、假山池沼、花草树木，都被安排得那叫一个巧妙。

比如说那小飞虹廊桥吧，就像一条彩虹横跨在水面上，你从桥上走过，看着桥下的流水和周围的花草，感觉自己都变得文艺起来了。

还有那借景的手法，真的绝了。

站在园内的某个角落，透过一扇窗户或者一个门洞，就能看到远处的塔啊、山啊，就好像把外面的世界都拉进了这个园子。

这就好比是你在自己家，通过一个魔法窗户，能看到远方的美景，是不是超酷？拙政园里的植物也是各有各的美，不同季节去都有不一样的景色。

春天桃花盛开的时候，满园子都是粉粉嫩嫩的，像个花仙子的住所；到了秋天，银杏叶变黄了，地上像铺了一层金色的地毯，走在上面都舍不得用力踩呢。

二、法国凡尔赛宫园林。

法国的凡尔赛宫园林那可是相当霸气啊。

这园林就像是路易十四给全世界展示法国有多牛的一个大舞台。

一进去，那中轴线就像一把剑一样直直地通向远方，两边的对称布局，整齐得就像训练有素的士兵方阵。

修剪得整整齐齐的树篱，像绿色的城墙一样。

那些喷泉啊，在阳光的照耀下，喷起的水花就像一串串钻石在飞舞。

特别是那个阿波罗喷泉，阿波罗神像站在战车上，周围的水像是他驾驭的骏马奔腾而起的水花，这画面，感觉阿波罗随时要带着整个园林飞向天空呢。

凡尔赛宫园林的大草坪就像一块巨大无比的绿色绒毯，在上面走，你都觉得自己像是个贵族在巡视自己的领地。

而且啊，园林里到处都是雕塑，那些雕塑就像一个个凝固的历史故事，在向你诉说着法国的辉煌过去。

这里还有好多条宽阔的大道，走在上面，你就想象自己是当年的法国皇室成员，穿着华丽的衣服，周围一群侍从跟着，那种感觉，真的是又威风又有范儿。

三、日本京都龙安寺石庭。

日本的龙安寺石庭可有点像个禅意满满的神秘小世界。