颜真卿《祭侄文稿》技法情感分析

颜真卿《祭侄稿》赏析【释文】：维乾元元年。

岁次戊戌。

九月。

庚午朔。

三日壬申。

第十三（从父涂去）。

叔银青光禄（脱大字）夫使持节蒲州诸军事。

蒲州刺史。

上轻车都尉。

丹阳县开国侯真卿。

以清酌庶羞。

祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。

惟尔挺生。

夙标幼德。

宗庙瑚璉。

阶庭兰玉。

（方凭积善涂去）。

每慰人心。

方期戩穀。

何图逆贼开衅。

称兵犯顺。

尔父竭诚。

（□制涂去改被胁再涂去）。

常山作郡。

余时受命。

亦在平原。

仁兄爱我。

（恐涂去）。

俾尔传言。

尔既归止。

爰开土门。

土门既开。

凶威大蹙。

（贼臣拥眾不救涂去）。

贼臣不（拥涂去）救。

孤城围逼。

父（擒涂去）。

陷子死。

巢倾卵覆。

天不悔祸。

谁為荼毒。

念尔遘残。

百身何赎。

呜乎哀哉。

吾承天泽。

移牧河关。

（河东近涂去）。

泉明（尔之涂去）比者。

再陷常山。

（提涂去）。

携尔首櫬。

及兹同还。

（亦自常山涂去）。

抚念摧切。

震悼心顏。

方俟远日。

（涂去二字不辨）。

卜（再涂去一字不可辨）。

尔幽宅。

（抚涂去）。

魂而有知。

无嗟久客。

呜呼哀哉尚饗。

《祭侄文稿又称《祭侄季明文稿》，颜真卿50岁时书。

计25行，共230字。

这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。

季明为杲卿第三子，真卿堂侄。

其父与真卿共同讨伐安禄山叛乱时，他往返于常山、平原之间，传递消息，使两郡联结，共同效忠王室。

其后常山郡失陷，季明横遭杀戮，归葬时仅存头颅。

颜真卿援笔作文之际，悲愤交加，情不自禁，一气呵成此稿。

《祭侄文稿》有三大特色：一、圆转遒劲的篆籀笔法。

即以圆笔中锋为主，藏锋出之。

此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。

二、开张自然的结体章法。

此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。

字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。

颜真卿《祭侄文稿笔法和章法》精讲，带你了解其笔法精妙之
处
《祭侄文稿》是颜真卿很著名的行书法帖，素有“天下第二行书”之称，行书三法帖之一，《祭侄文稿》是在其悲痛的情景下随意流淌的笔意，书法内心的真实情感，在此贴中渴笔和牵带的笔意处处可见，行书中带有草书笔法，也是学习草书的好法帖。

《祭侄文稿》完美的呈现了苏轼所说的：书法无意乃佳！无任何的矫揉造作，也没有提前的构思，全凭心情任意挥洒，终于造就了鲜于枢口中的天下第二行书。

《祭侄文稿》基本都是中锋行笔，使用了圆转遒劲的篆籀笔法以及自然开张的结体章法，另外枯墨飞白较多，本是草稿，不是书法作品，笔势雄起，得自然之妙趣。

敲黑板：本人持续分享古今著名书法家的书法作品以及书法教材类，方便书友临摹学习，更多资源看我以往发布的文章和视频。

学习书法可以参考《宗少林实用钢笔字》视频课程，专业的视角，系统的讲解演示。

您的关注、点赞、评论、转发，是我持续分享的动力。

《祭侄稿》赏析快炙背美芹子收藏 2011/6/29千变万化震撼心颜——颜真卿《祭侄稿》艺术赏析(临《祭侄稿》局部)书法之难，难在如何控制与平衡手中的毛笔，用这支几千年不变的软毫下笔作到既中绳墨又流畅自由，既随心所欲又不逾规矩。

于是乎，提按顿挫四字，成为书写之题中要义，成为书法之无上等咒。

世人提及颜真卿的书法多指其法度深严的楷书，其实颜氏行书的艺术成就远在其揩书之上。

其有天下第二行书之称的代表作《祭侄文稿》（以下简称《祭》），更是光彩熠熠，读来震心动魄。

从该帖表情达意的丰富性，千变万化的笔法，墨法变化以及鉴赏时产生的艺术效果等角度看，甚至被称为天下第一行书的《兰亭序》亦不能比肩。

颜真卿写该文的背景，源于唐代有名的历史事件“安史之乱”。

公元755年，安史之乱发生，当时颜真卿因得罪奸相杨国忠，由侍御史黜为平原太守，在北方多数郡县纷纷瓦解之时，唯颜氏兄弟城池不动。

颜被推为十七郡盟首，与其兄常山太守颜杲卿联合抵抗安禄山。

真卿之侄，杲卿之子季明则在两城之间联络。

安禄山围攻常山，激战三天，城内水尽粮竭,城池终陷于敌手，杲卿父子被俘。

叛军将兵器加在季明脖上，威逼杲卿投降，杲卿不屈，叛军砍下季明头，季明身首异处。

真卿得知凶信后，立即派人至洛阳、河北等地寻找尸骨，然而仅得季明头颅。

他悲痛不能自已，“抚念摧切，震悼心颜”，和着血和泪，写下了这篇祭侄文稿。

此帖前六行交代时间、祭主身份及被祭者身份情况。

我们看到，颜公开始尚能克制自己的情绪，笔法循圆蹈方，不离法度。

起首“惟乾元元年”五字用笔尤为沉着。

接着笔势逐渐荡开，用笔也不再纯用中锋，而是渐次铺毫，出现典型的颜字笔法。

从第七行开始，是对季明作为“宗庙瑚琏，阶庭兰玉”的赞美，感情渐渐带入，用笔与结字尚在理性的控制中，同时开始出现多处笔误与修改，情绪化之态已宛然在目。

至“尔父作郡，余时受命，亦在平原”起，情绪愈加激越，用笔时见顿挫，思路也渐入凌乱。

原稿中“贼臣拥众不救”六字，先是“拥众”两字被圈掉，接着全部被涂掉，转念又觉没有更好的表述，遂重新写下“贼臣不救”四字，且再次出现笔误。

祭侄文稿特点
1. 《祭侄文稿》那字迹简直绝了啊！你看，颜真卿写字的时候那叫一个悲愤交加，每一笔都像是带着他的血泪！就像咱生气的时候写字，是不是也会特别用力？这文稿里的字就是这样，力透纸背哇！
2. 它的情感表达超级强烈的好不好！那文字里满满的都是颜真卿对侄子的悲痛和怀念呀！这就好比你失去了最亲近的人，那种感受会直接从文字里冲出来呀！
3. 还有那线条，哇塞，真是变化多端！时粗时细，时快时慢，就跟咱们的心情一样起起伏伏。

这不就是颜真卿情绪的真实反映吗？
4. 《祭侄文稿》的章法也很特别呢！字忽大忽小，忽密忽疏，这多像人生啊，有起有落，有疏有密。

咱平常做事不也这样吗，有时紧张，有时放松。

5. 它的墨色也很有特点啊！浓淡相宜，干湿互现，就如同天气有时晴有时阴，多有意思呀。

这可不是随便能做到的哦！
6. 你再看看那涂改的地方，这是多么真实的体现呀！颜真卿当时写的时候肯定是思绪万千，所以才有这些涂改，这就像咱们说话有时候会说错了改一下一样呀！
7. 可不就是这样嘛，《祭侄文稿》就是这么独特，这么有魅力呀！它就是书法史上的一颗璀璨明珠，让人无法忽视！
我的观点是：《祭侄文稿》极具艺术魅力和情感价值，是不可多得的书法珍宝。