浅谈王实甫《西厢记》杂剧艺术成就

浅谈《西厢记》的艺术特色浅论《西厢记》的艺术特色摘要：王实甫，是我国元代著名戏曲作家，《西厢记》是其惊世骇俗之作，也是我国文学史上的不朽的杰作。

贾仲明提出：“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，而这部作品在艺术上也取得了突出成就。

这部作品中不仅具有深刻的反封建礼教色彩，而且“一见钟情”恋爱模式别出心裁。

戏剧结构宏伟而紧凑严整而巧妙、纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。

根据复杂的人物性格特征又展开了错综复杂的戏剧冲突，从而也就完成了莺莺、张生、红娘等性格鲜明的人物形象塑造。

不仅如此，还打破戏剧体例加以创新，还用富于典雅宫丽、戏剧化、个性化的语言写下了这部具有“花间美人”班格调的作品。

关键词：艺术成就反封建戏剧结构戏剧冲突人物塑造体制创新语言特色《西厢记》是我国古典戏曲中的典范作品之一，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。

它表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。

”这一永恒主题，反映了广大人民美好而善良的愿望。

《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅是因为它具有深刻的反封建礼教色彩和进步的婚姻爱情思想，而且在戏剧结构与冲突以及体制创新和语言特色都取得了较大的艺术成就。

首先，《西厢记》具有深刻的反封建色彩和进步婚姻爱情思想。

“一见钟情”的恋爱模式别出心裁，打破了封建束缚的层层壁垒，表达了“愿普天下有情人都成了眷属”的主题思想。

张生和崔莺莺的故事可谓是“一见钟情”，不再停留在传统的“才子佳人”故事，也不在把那种“门当户对”、“夫贵妻荣”作为婚姻的理想，表现出的是封建社会中大胆追求爱情与幸福的主题。

在古代封建社会中穷书生与堂堂相国小姐的相爱已经是中打破封建门第观念、爱情至上的进步思想。

张生为爱夜留普救寺、跳墙幽会，莺莺也突破封建藩篱自由大胆的追求爱情。

虽然说他们只能用“酬简”、“听琴”等十分隐蔽的方式进行相互倾吐爱慕，遭遇重大阻碍时也有所苦闷，但是他们却依然不放弃，始终相守，捍卫他们自己的爱情。

节还有很 多， 这里就不一一赘述。
碍《 西厢记》 的 伟 大 成 就 。 就 在 两 人 互 相 倾 慕 却 无 法 表 达 的 时 候， 作 者 安 排 了孙 飞 虎 抢 亲 的 情 节 ， 这就 让观 众在 为两人 “ 两 地 相思无处诉” 而着 急 的 时 候 ， 突然 发现 了事情 有 了转机 ， 在 贼 兵
情 节蕴 天 地 波 折 动 人 心
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试 说 王 实甫《 西厢记》 情 Hale Waihona Puke 艺术 成 就 屈 艳 梅
（ 南京 大 学教 育研 究院 ， 江 苏 南京 ２ １ ０ ０ ９ ３ ； 常 州机 电职业技 术 学 院， 江 苏 常 州 ２ １ ３ １ ６ ４ ）
摘要 ： 戏 剧 情 节 的 发 展 是 推 动 戏 曲 向 前 发展 的 关键 ， 该 文 就《 西厢 记 》 的 戏 剧 情 节 的 发 展 作 了剖 析 ， 总 结 了这 部 戏剧 在 情 节发 展 方 面 的
艺 术 成就 。
关键 词 ： 《 西厢 记 》 ； 情 节发 展 ； 艺 术 成 就 中图 分 类 号 ： Ｊ ８ ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： ２ Ｏ ９ ５ —４ １ １ ５ （ ２ ｏ １ ４ ） １ ｏ 一１ ８ ２ —１
王 实 甫 的《 西厢记》 是 我 国古 代 文 学 史 和 戏 曲史 上 的 一 座 高 峰， 具有很高的艺术成就 和地 位 ， 被 称为 元杂剧 的“ 压卷 ” 之作 。 《 西厢记》 有多方 面的艺术 成就 ， 如人 物的 塑造 、 语言 的成就 、 情 节 的 波折 等 。犹 如 唐 代 张 若 虚 的《 春江花月夜 》 有“ 孤篇压全 唐” 的美 誉 一 般 。该 剧 在 当 时 的 社 会 影 响 也 是 极 为 深 远 ， 据 说 该 剧 演 出后 ， 当地小儿女“ 淫奔 者甚 众” 。 能 把 热 恋 中 的 男 女 看 得 纷 纷去私奔 ， 堪 称将 戏 曲 的教 化作 用 发 挥 到极 致 了 。 首先 ， 《 西厢记 》 打 破 了元 杂 剧 一 本 四折 的传 统 套 路 ， 采 用 了 五 本 二 十 一 折 的长 篇 巨制 。要 知 道 ， 情节越复杂越难 掌控 ， 王 实 甫敢 这 么做 ， 说 明 他 在 驾驭 情 节 上 有 着 过 人 之 处 ， 在 故 事 的 叙 述 上 胸 有 成 竹 。而 且 ， 在 当时能够 打破传 统 ， 是 需要 勇气 的 ， 这 勇 气， 则 是 用 才 气 做 支 撑 的 。 开 了先 河 的 王 实 甫 可 能 没 想 到 ， 从 他 以后 ， 中 国 古 代 的戏 曲 作 家 纷 纷 仿 效 ， 都 能写多长就 写多长 ， 极 尽 铺 陈渲 染 之 能 事 ， 尽 力 表 现 自己 的 才 气 。如 《 琵琶记 》 ４ ２折 ， 《 牡丹亭》 ５ ５ 折， 《 长生 殿》 ５ Ｏ折 ， 《 桃 花扇 》 ４ ４折 ， 当然 ， 这也 对 中 国古 代 戏 曲的 发 展 起 到 了 不 好 的影 响 ， 剧 作 家 将 剧 本 当 成 展 示 才 情 的工 具 ， 大量的“ 洒狗血” ， 这 也 是 王 实 甫始 料未 及 的 其次 ， 《 西厢记 》 的情 节一波 三折 ， 弓 １ 人 人胜 ， 充分体 现 了 中 国古 代 戏 曲情 节 艺 术 的 高 度 成 就 。“ 文似 看 山不喜 平” ， 戏 曲 何 尝 不 如 此 ？后 世 的 剧 作 家 总 结 出戏 剧 创 作 的 经 验 说 ： 戏者 细也 ， 戏 者 戏 也 。这 其 实 都 和 情 节 有 关 ， 前一个戏者细 也 ， 是 说 写 戏 要 注重细节 ， 细节写 好 了， 戏就很 好 看 ， 如《 玉蜻蜒 》 里 的《 庵 堂 认 母》 那节 ， 母 子 久 别 重 逢 却 不 急 着 相 认 的 细 节 写 得 淋 漓 尽 致 。如 当代 剧 作 家 王 仁 杰 老 师 的 《 节 妇吟 》 里， 寡 居 的 母 亲 夜 见 家 中 的 西席 （ 家庭教师） 在 门 口徘 徊 的细 节 ， 充分展示 了矛盾 的内心 ， 而 戏 曲相 对 于 其 他 艺 术 ， 最 能 表 现 人 物 的 内 心 活 动 。《 西厢 记 》 里 就 有 很 多 细 节 的描 写 ， 如《 拷红 》 里对红娘 的描写 ， 红 娘 的 语 言 细 节 充 分 体 现 了这 位 丫鬟 的 机 智 勇 敢 和 洞 察 人 心 的 能 力 ， 放 在 现 代， 简 直 就 是 一 著 名 律 师 啊 ！红 娘 几 句 话 一 说 ， 就 将 张生 、 莺 莺 和 自己摘 得 一 千 二 净 ， 反 而 将 老 夫 人 套 了进 去 ， 这 红 娘 如 果 做 律 师， 给人做无罪辩护 ， 那 不 是 场 场 都赢 了官 司？ 《 西厢记 》 里 的细

浅谈王实甫《西厢记》杂剧艺术成就说到元代戏剧，不得不提的便是元曲四大家，即：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

但是不要忘记与关汉卿几乎同时的王实甫却根据了前人故事创作演绎出了惊世骇俗之作《西厢记》。

《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》，本事最早见于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，又名《会真记》。

元稹的传奇文字虽写的凄婉绝丽，终不过是一个始乱终弃的陈腐故事，而突破这一格局的是金代董解元的《西厢记诸宫调》。

《董西厢》第一次将这个故事改成通俗小说，也是第一次用了“西厢记”这个名字，并将其改编为男女主人公反抗封建礼教、争取婚姻自主的故事，并增加了大团圆的结局。

随之王实甫紧随董西厢的脚步将其刻画成一个美丽结局的爱情故事，既具浪漫色彩，又富有深刻的现实主义精神。

王实甫的《西厢记》被评价为惊世骇俗当然是有它独特的一面。

首先，从杂剧体制来说，他不仅在传统杂剧的基础上扩大了篇幅，突破一本四折的旧制，创造了五本二十一折的长篇巨制，既宏大又严禁。

而且，在演唱方式上，突破了一人主唱的旧套，由旦、末轮流演唱，就如同正末张君瑞、正旦崔莺莺和另一旦角红娘分别主唱，王季烈在《螾庐曲谈》中评价其为“开传奇之先声”。

其次，从剧情构成来看，王实甫强调了男女双方互爱终成眷属的爱情理想。

在表现这一爱情理想时，首创双线结构，给人以耳目一新的感觉。

这两条线相互缠绕，交替推动剧情发展，环环相扣，引人入胜。

《西厢记》情节复杂，但自始至终都贯穿以崔莺莺、张生二人的争取自由美满爱情为主线索。

在主线之外，仍围绕着张生、崔莺莺、红娘三人与老夫人的斗争，即是青年男女追求婚姻自由与“门当户对”的封建婚姻观的矛盾冲突。

第三，从题旨改造方面看，元稹《莺莺传》中张生不但始乱终弃，而且摆出一副道学先生的面孔，前后极不协调；《董西厢》虽将结局改为大团圆，但仍然囿于礼法，竭力表明崔张二人虽有越轨行为，但仍有合乎礼法的一面;王实甫的《西厢记》则基本摈弃了“合礼”充电外衣，充分肯定真挚自由的爱情以及正常的欲望。

驳斥张生，语言泼辣、爽快： 哎，你个馋穷酸俫没意儿，卖弄你有家 私，莫不图谋你的东西来到此？先生的 钱物，与红娘做赏赐，是我爱你的金资？
驳斥郑恒则伶牙俐齿、语言犀利。 他凭着讲性理齐论鲁论，作词赋韩文柳 文，他识道理为人敬人，俺家里有信行 知恩报恩。
你值一分，他值百十分，萤火焉能 比月轮？ 和老夫人辩论起来，语言则缜密、雄辩， 逻辑性很强。
莺莺：
深沉幽雅， 显得钟情、犹疑、矜持、 不失相国小姐的大家风范。
写其钟情时 想着文章士，旖旎人；他脸儿清秀身儿俊，性儿温 克情儿顺，不由人口儿里作念心儿里印。学得来 “一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人问”。 （喜欢读书人）
写送别时内心痛苦： 将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有 些土气息，泥滋味。（没有直接说出内心的苦痛）
渲染一种惜春、愁闷的氛围，写出了 主人公苦苦盼望情人的心情。
2.剧的语言 ——个性化特色突出，使性格凸显鲜明。
张生：语言爽朗热烈，
抒发其胸臆开阔清丽、洒脱 不俗。带有青年书生的特点， 富有喜剧色彩。
刚上场，就表白了自己不凡的抱负： 暗想小生萤窗雪案，刮垢磨光，学成满腹文章，尚在湖海飘零， 何日得遂大志也呵！ 万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。
——“池塘梦晓”是讲季节变迁，“池塘生春草，园柳变鸣禽”，季节转 眼变迁，春光最美的时节也要一去不复返了。
——“阑槛辞春”，阑槛就是栏杆，古人时常靠在楼台的栏杆上赏景，这 里借代此意，就是凭栏眺望，送别春光，同时也期待情人回归，和自己一 起共度这宝贵的三春年华，不要让自己一个人青春虚度，辜负良辰美景。
四、语言特色
王实甫的《西厢记》既是诗的语言，又是剧的语言。 它是文学性与戏剧性的高度统一，有华丽但不堆砌；
朴质但又不浅显，兼有典雅与本色的特点。