关于平面设计中的视觉语言研究

平面设计的语言胡梅芳国际商业美术设计师( 31) 在这经济极度攀升的时代, 广告无所不在。

而平面广告, 更是每时每刻出现在你的周围。

随着科技的不断进步, 平面设计作品的表现形式已越来越丰富, 越来越精美, 越来越体现出她的独特魅力。

平面广告设计是一门涉及社会、文化、经济、市场、动画等诸多领域的综合学科。

作为一名平面广告设计师, 不仅需要具备绘画的基本造型技能与审美意识, 更需要具备对形式美学法则的特殊理解和完美的创造意念。

其创作的作品要充分使用平面设计语言, 体现平面设计的独创性, 并具有紧贴时代、领先潮流的特征。

平面设计的图形语言图形是设计的基本语言之一。

图形是视觉空间设计中的一种符号, 是视觉传达过程中, 较直接、较准确的一种传达媒体。

它在人们与文化的沟通中, 起到了不可忽视的作用。

设计者以图形的表达方式, 向受众传达自身的思维内容。

是以情节化、心理化的空间布局, 借用图像化, 符号化加以处理。

诸如人们接触广告, 并能留下深刻的印象, 很大程度上取决于广告作品中图形的表现是否能抓住消费者的视觉与心弦, 以引起消费者的共鸣。

相对于文字而言, 图形表达更具震撼力。

因此, 在图形处理过程中必须形象简约明快, 予视觉以冲击。

图形的创意在于对主题内容的深刻思考和系统分析, 从而充分发挥想象和创造后, 将想象、意念给予形象化。

奇、异、怪的图形并非设计师追求的目标, 相反, 通俗易懂、简洁明快的图形语言, 才是达到强烈视觉冲击力的必要条件。

只有如此才利于公众对设计主题的认识、理解与记忆。

在一般的艺术哲理与视觉原理中, 创意可以通过上下几千年, 纵横几万里的想象, 它是一种既复杂而又妙趣横生的思维活动。

就广告作品而言, 图形运用的多寡, 其传播效果绝对不同。

一两幅质量高精的图片, 形象鲜明突出, 一针见血地突出主题, 可以一当十; 而超过两个图形之后产生的视觉冲击力相对减弱, 画面气氛显得平淡。

大面积的图形往往用来渲染气氛, 可以产生较强的冲击力。

大放 异 彩 。
、
紧跟 时代— —微 派 版 画的传 承与创 新
以徽 州 为 中 心 的版 画 称 为徽 派 版 画 。 徽 州版 画源 于 中唐 ，
成长于 宋元 ， 至明初 已初具规模 ， 万历 中晚期是 其发 展的鼎盛 时
期 。徽 派版 画独特 的视 觉语 言特点主要表现在 画面 中的点 、 线、 面、 肌理等 艺术语 言上 ， 创 作者正是通过这 些基 本视觉要 素寻 求 版 画艺术 的形式表现 ， 其 整体风格 细 密纤巧 、 典雅 大气 ， 线条 活 泼细腻 而又 富于装饰性 ； 整 体构 图极 富空间层次感 ， 强烈饱 满、
繁简适 宜； 画面虚 实相 生、 美 轮美奂。徽派版 画是 我国传 统艺术
类 之 间的相互 影响 、 渗透 、 交叉 融合为 相对封 闭的各艺术 系统 带来 了变化 ， 从 新角度 、 新方 法 、 新 理论 等方 面促进 了
评价 ， 而文 字更可 以烘托 出设计者 的思想高度 ， 反 映出他 的 内心 品质 和精神 语境 ， 也就是 我们 常说 的字如其 人。设 计和 书法最 终都要表现人 的情感 ， 在这一 点上 两者是共 通的。 不管设 计还是书 法， 都 绝对不是模 仿 ， 而是创新 。创 新是 亘 古不 变的真理 。世 间 万物时 刻处 于 变化发 展 当中 ， 没有什 么是
论 的 一个 问题 。
一
召、 历史 的必然 ， 能使 书法艺术和 平面设计焕 发 出异样 的光彩。
结语
书法是 一种平面 艺术 ， 不 单能传达信 息， 同时给观众 以视 觉
心理 满足 感 的体 系 ， 与 中国 的哲学 、 美 学一脉 相承 。书 法艺术 与平 面设 计 的相结合 不 是 中西结合 ， 而是 中国文化 的历久 弥新 ， 是 一种创 新式 的表 达 ， 是 一种革 新 式的理念 和潮 流 ， 必将让 中华 文化在 世界 文化之林

平面设计视觉语言探讨作者：梁旭来源：《青年文学家》2011年第05期摘要：平面设计是文字、图形、照片和想象的结合体，是将大脑的想象图形化并再创造的艺术，并与日常生活中的一切视觉信息环境密切相关。

平面设计视觉语言则是由视觉基本元素和设计原则两部分构成的完整传达意义的规范或符号系统。

平面设计作品的结果必须依赖于人的视觉检验，因此，视觉语言对于平面设计作品而言十分重要。

关键词：平面设计视觉语言“视觉语言”作为一种重要的平面设计语言，是设计师传达信息的重要手段。

设计的过程就是视觉传达的过程，视觉传达就是以视觉为认知的表现形式来阐述信息的过程。

图形、色彩、文字作为视觉语言的组成部分具有各自不同的控制视觉次序的方式。

平面设计要求准确快速的传达信息，必须完全合理的利用图形、色彩、文字的视觉次序进行编排，使这些视觉语言要素呈现一条完善的视觉次序，从而带动观众依次阅读需要传达的信息，而寻找、组织这些视觉形象的过程就是设计。

平面设计视觉语言在表达方式上要简洁明快，易识易记。

同时平面设计作为信息传达的一种视觉形式，在艺术创造上可以不受时间、空间、色彩、形象的限制，可以采用浪漫主义的手法，恰如其分地进行夸张变化，并任意组合或拆散，以求视觉语言的生动性。

此外，视觉语言要具有民族性。

设计同时是民族文化的组成部分，在平面设计的国际化趋势中，其实也潜伏了民族文化发展的可能性。

因此，中国当代平面设计的民族化必然极大地推动平面设计在国内的发展，有利于提高中国平面设计在国际中的地位。

总之，只有具备生命和活力的视觉语言，平面设计作品才能更好地得到社会的欢迎从而继续发展传承。

一、平面设计视觉语言在新媒介中的表现形式在当代数字传播环境下，由于计算机技术、网络、远程通信技术的综合使用，使得平面设计视觉语言表现出有别于传统媒介的新的表现形式。

首先，除三维的静态化视觉表现手法外，四维的动态视觉表现成为一个显著特征，主要地体现为由静至动及在运动轨迹过程中产生的识读体验，文字的每一个旋转、跳跃，都将表达特定的情绪与意义。

中国平面设计传统元素视觉语言的现代思考苏志岩(安庆师范学院，安徽安庆246005b摘要：设计理念民族化的根本就是要在文化上坚持民族化。

要创造出具有民族特色、民族气魄、民族精神的设计作品．就要注意传统民族元素在平面设计视觉语言中的应用。

现代中国的平面设计要体现民族古老文化的内涵。

追求与众不同的视觉效果，同时也要体现出时代精神．用国际化平面设计的视觉语言把民族文化充分展现出来，在设计艺术中追求本民族理念的同时，也要注意吸收外来文化的精华．与世界同步发展，这才是使中国的平面设计走向世界的前提。

关键词：中国平面设计视觉语言一个国家的平面设计．在一定程度上是该国政治、经济、文化、民族精神的综合体现。

当前，在国人享受西方高度发达的科学技术带来的物质文明的同时，也感到外国的文化强势正扑面而来。

西方的价值观、生活方式、思维习惯、文化习俗等正在悄悄地改变着中国人的精神生活和文化生活。

一、中国平面设计的现状在文化全球化的背景下，中国设计界出现了两种偏向：一种是认为西方现代设计都是先进的，不注重对现代设计理念的借鉴和具体分析，却特别热衷于对西但创作者毫无成就感，而且欣赏者也觉得乏味。

有的人作画，临摹技术甚佳，几乎与原作所差无几，可当我们在欣赏时总觉得缺乏灵气。

原因就在于其只有大家所共有的技术却没有情感的参与和个性的表现。

毫不夸张地说，正是有了千万种个性才有了千万种派别，正是有了不同的个性特征才有了迥然不同的绘画风格。

艺术大师罗丹曾经说过：“生活中并非缺少美。

而是缺少发现美的眼睛。

”我们也可以这样理解，即使有了发现美的眼睛，在每个人眼中的美也是各不相同的。

甚至就连同一个派别的各位画家在风格上也不是完全雷同的．这足以说明绘画者性格的特点对其作品产生的作用。

人的性格往往影响着人的观念和品质，自古有“人品如画品”之说。

有的人品质低劣、心理阴暗。

即使再加努力也很难有大气豪迈之作，其作品无人问津，就算经过再久的学习和苦练都很难达到更高的境界……三、当下艺术所面临的处境和艺术家未来的发展趋势从“学院派”到印象派到表现派再到后现代，艺术已经在不断的蜕变中更加地主观主义、更加地充满创造性。

视觉语言与元素符号摘要本文从平面设计中视觉语言的符号化特征，视觉语言的表现，视觉语言中的“极端语言”以及视觉语言与设计信息的传播等几个方面入手，比较系统的对平面设计视觉语言进行了研究。

论文首先介绍了“视觉语言”以及视觉语言的基本特点。

是中国平面设计视觉语言的现代思考。

从分析中国平面设计的现状出发，论述了设计理念和传统元素符号在平面设计中的表现，总结了各类传统元素符号在视觉语言中的应用，对现代视觉语言与民族理念、传统元素的融合提出了一些建议。

关键词：平面设计；视觉语言；传统元素符号Based in graphic design language of symbolic features, visual language, the language of the performance of visual language "and" extreme visual language and design information dissemination several aspects, the system of visual language of graphic design were studied. Firstly, interfaceShaoxing "visual language" and the basic characteristics of visual language. China is the modern graphic design vision language. From the analysis of the present situation of Chinese graphic design, this paper discusses the design idea and traditional symbol in graphic design, summarizes the performance of traditional symbol in the application of visual language, language and nation modern visual elements of the fusion of traditional concept, put forward some Suggestions.Key words: graphic design, Visual language, Traditional symbol摘要 (1)Abstract (2)引言 (4)1、基本理论概述 (4)1.1视觉语言 (4)1.2元素符号 (4)1.3视觉语言的符号化特征 (5)2、视觉语言符号的分类 (5)2.1文字符号 (5)2.2图形图像符号 (6)3、平面设计中视觉语言与元素符号的结合 (7)3.1汉字 (7)3.2图形 (8)3.3色彩 (9)3.4版式 (10)4、现代视觉语言与民族元素的融合 (11)结语 (13)参考文献 (14)致谢 (15)引言在传播学理论中，人类的传播工具被分为“语言符号”系统和“非语言符号”系统两大类。

04摘要：随着信息时代的到来，互联网的冲击和新媒体技术的突破为平面设计领域提供了更多维化的视觉空间与探索体验。

通过梳理平面设计多维化拓展的概念范畴以及发展动因，结合日本新一代平面设计师佐佐木俊的设计作品，分析设计需求和逻辑规则，从多维的角度总结提炼出平面视觉语言的表达方式。

促使平面视觉语言由静态向动态、互动体验模式拓展；由二维平面拓展到向多维真实的感性空间，阐述平面视觉语言多维扩展的重要性。

关键词：佐佐木俊；视觉语言；多维视域；平面设计Abstract: With the advent of the information age, the impact of the Internet and breakthroughs in new media technology have provided more dimensional visual space and exploration experience for the graphic design field. By combing through the conceptual categories and development motivations of the multi-dimensional expansion of graphic design, the article combines the design works of the new generation of graphic designer Sasaki Toshiro, analyzes design requirements and logical rules, and summarizes and refi nes the expression of graphic visual language from a multi-dimensional perspective. Promote the expansion of plane visual language from static to dynamic, interactive experience mode; from two-dimensional plane to multi-dimensional real perceptual space, expound the importance of multi-dimensional expansion of plane visual language. Key words: Shun Sasaki ； visual language ； multidimensional horizon ； graphic design中图分类号：J51 文献标识码：A doi：10.3963/j.issn.2095-0705.2022.02.004收稿日期：2022-01-20作者简介：张宝（1974─），男，博士，合肥工业大学建筑与艺术学院副教授，研究方向为工业设计理论与方法；李凤娇（1996─），女，合肥工业大学建筑与艺术学院硕士生，研究方向为视觉与信息设计。

浅析汉字在现代平面设计中的运用【摘要】现代平面设计中，汉字作为中国独有的文字形式，在设计中具有独特的魅力和表现力。

本文从汉字的视觉美感、文化内涵、表现形式、字体设计以及排版与布局等方面对汉字在现代平面设计中的运用进行了浅析。

通过对汉字在设计中的重要性、带来的独特视觉效果以及发展前景进行探讨，揭示了汉字在平面设计中的不可替代性和广阔的发展空间。

汉字作为中国文化的重要组成部分，不仅能够为设计作品增添独特的中国元素，更能够引领设计风格的发展与创新，为现代平面设计注入新的活力和魅力。

通过深入挖掘汉字在设计中的潜力，必将为平面设计领域开辟新的可能性，展现更加丰富多彩的设计世界。

【关键词】现代平面设计、汉字、视觉美感、文化内涵、表现形式、字体设计、排版、布局、重要性、独特视觉效果、发展前景1. 引言1.1 现代平面设计的定义现代平面设计是一门运用各种视觉元素来传达信息和表达意义的艺术形式。

它不仅包括平面广告、海报设计等传统媒介，还涉及到数字媒体、网络设计等现代技术的运用。

现代平面设计不仅要求有创造性和独特性，更注重传达信息的效果和用户体验。

通过精心选择和处理各种元素，设计师可以创造出具有视觉冲击力和感染力的作品，引发观者的共鸣和回味，实现信息的传达和交流。

在这个信息爆炸的时代，现代平面设计的重要性愈发凸显，它已经成为了人们生活中不可或缺的一部分。

通过对视觉语言的运用和对受众心理的把握，现代平面设计能够影响人们的消费行为、态度和价值取向。

在这个多元文化的时代，如何创造出具有深度和广度的现代平面设计作品，成为了设计师们共同面临的挑战。

1.2 汉字在平面设计中的独特性汉字是一种象形文字，每个汉字都有其独特的形态和结构，这使得汉字在视觉上具有独特的美感。

汉字的笔画和结构经过千百年的演变，形成了独特的艺术美感，这种美感在平面设计中可以被巧妙地运用。

汉字作为中国传统文化的象征，具有深厚的文化内涵。

汉字是中国文化的重要组成部分，每个汉字背后都蕴含着丰富的历史和文化知识。

非理性平面艺术设计中的视觉语言探究摘要随着科技的进步，人们已经开始进入消费时代。

当今，视觉信息呈现出多元化的特征，并直接作用于人们对信息的收集。

平面艺术设计则是创造视觉信息的一种重要手段和载体。

在特定的历史时期下，平面作品中不但充满了理性和感情的融合，还对整体的艺术美进行了多方位的诠释。

现今视觉语言在多元化思潮不断碰撞的局面下，平面艺术设计的格局也在发生着翻天覆地的变化，这时非理性特征显得尤其的突出。

关键词：平面艺术设计视觉语言艺术美非理性中图分类号：j524 文献标识码：a引言从史前时期，就已经有人利用视觉传达的方式进行信息的存储，而在整个人类前进的路程中，平面设计的表达形式则展现出了一种强大的生命力。

与其它艺术形式相比，平面设计在视觉语言的使用上表现出了多层次的丰富性，并对人类信息的摄入起着较为直接的作用。

在平面艺术设计理念的发展过程中，非理性的视觉因素应运而生，并且推动着数字时代设计的快速发展。

一非理性平面艺术设计产生背景很早以前，制造者在生产过程中发明了设计活动，工业革命以后，随着社会分工的影响，人们开始通过机械来进行各种规划和设计。

平面设计就是一种以视觉媒体作为载体，以信息的传播和情感的塑造为目的的活动。

“设计”就是一种将设计、规划、设想和问题的解决方式通过视觉传播出来的行为。

那么，非理性设计就是理性设计的对立面，在创作方面给出了一种不同寻常的、个性化的解决问题的方法。

社会思潮的变革引领现代艺术设计的发展，致使思想方式、表现手法、创作起点、服务对象、媒介使用等方面都发生了巨大的变化，甚至影响到人们的价值观、思想境界等深层方面。

杜尚是西方现代艺术的代表，主张反传统、反美学的艺术观，彻底突破了传统的形式，同时对视觉语言和审美规范产生了极大的影响。

现代艺术大师毕加索、波菊尼和阿尔普等人，在思想深处对原有的造型体系和审美趣味进行了彻底的否定，受到他们的影响，设计领域便诞生了两种风格迥异的理念：继承传统的构成主义、结构主义和风格派，成功延续理性设计；坚持独立主义、未来派、达达、超现实和波普艺术，语言犀利的非理性设计。

临时展览平面设计的视觉呈现研究【摘要】临时展览平面设计在当代艺术展览中扮演着重要角色，本文探讨了其视觉呈现研究。

通过引言部分的研究背景、研究目的和研究意义的阐述，为后续内容打下基础。

在分别对临时展览平面设计的概念、要素、流程、案例分析和影响因素进行深入探讨，以全面展现其重要性和影响力。

结论部分则展望了临时展览平面设计的未来发展趋势，提出了启示并对其进行总结。

通过本文的研究，有望为今后相关领域的学术研究和实践活动提供参考和借鉴，推动临时展览平面设计领域的不断创新和发展。

【关键词】临时展览、平面设计、视觉呈现、研究、概念、要素、流程、案例分析、影响因素、未来发展趋势、启示、总结1. 引言1.1 研究背景临时展览平面设计是展览设计中的一个重要组成部分，它在展览活动中扮演着至关重要的角色。

随着社会经济的不断发展和人们对文化艺术的日益追求，临时展览平面设计越来越受到人们的重视和关注。

在展览活动中，展览平面设计是展示展品和传达展览主题的关键手段之一。

它不仅要考虑展品的展示效果，还要考虑展览的整体氛围和观众的体验感受。

研究临时展览平面设计的视觉呈现成为展览设计领域中的一个重要课题。

在过去的研究中，关于临时展览平面设计的视觉呈现方面的研究相对较少。

现有的研究大多集中在展览设计的整体规划和布局，对于临时展览平面设计的具体细节和技巧缺乏深入的探讨。

本研究旨在深入探讨临时展览平面设计的视觉呈现，分析其概念、要素、流程、案例分析以及影响因素，为展览设计领域的相关研究提供新的视角和思路。

本研究将对临时展览平面设计的未来发展趋势进行展望，总结其启示，为展览设计实践提供有益的参考借鉴。

通过对临时展览平面设计的视觉呈现的研究，可以更好地促进展览设计领域的发展和创新。

1.2 研究目的研究目的是为了深入探讨临时展览平面设计在当代社会中的重要性和影响。

通过对临时展览平面设计的研究，我们可以更好地了解其在展览空间中的作用和功能，为设计师提供参考和启发。

平面设计中抽象视觉语言的表达分析马洁莹【期刊名称】《《艺术家》》【年(卷),期】2019(000)007【总页数】2页(P69-70)【关键词】平面设计; 抽象视觉语言; 分析【作者】马洁莹【作者单位】[1]福州外语外贸学院【正文语种】中文【中图分类】J51自从20世纪初开始，艺术创作表现出来众多的特点，这其中最为突出的是雕塑艺术和绘画艺术。

虽然雕塑艺术和绘画艺术不具备明显的语言信息，但人们对其不断地展开研究和创新，主要集中于雕塑艺术和绘画艺术的框架结构和内容特征中，使“抽象”这一艺术名词，充斥于各种艺术分支中。

在实际的平面设计过程中，将平面构成作为抽象的基础，结合概念性的解决方式合理地运用其中，形成一种新型的表现方式继续发挥作用。

一、抽象形态的视觉隐语围绕现有的简单几何形状，比如，对于图形“△”、图形“○”、图形“□”而言，从他们自身所具有的不同形态特征以及迥异的视觉语言表现，我们能够发现，抽象的几何图像就好像文字和语言，能够将人们的想法和意义，较为精准地表现出来，并合理地使用在平面设计的操作中，结合具体的实际用处、最贴切的传播模式进行表达。

一般情况下，在视觉语言被抽象状态所转换的过程中，主要有以下几点需要注意：第一，抽象形态的大小比例、肌理、色彩；第二，页面的位置和角度、传达的空间感官与观察者的联系；第三，光线的处理、感受的方法、时间和温度[1]。

作为创作页面中视觉上的紧迫中心点图形“○”，其形状的大小变化与剩余空白页面之间的比例，表现出了互为图地的关系。

当图形“○”变大时，所占据的周围空白页面越大，导致人们的视觉紧张压迫感越强；当图形“○”的大小和该页面的比例为3∶4时，周围空白页面将作为附属的边缘空间而存在，作用也将被完全减弱，从而不再具备图与地能够展开不断转换阅读的反转能力。

当图形“○”的大小和该页面的比例为1∶1时，图形“○”能够与页面的四个直角和四个边呈现出一种整体形式上的视觉冲突。

2019-01文艺生活LITERATURE LIFE。

，。

”浅析平面设计中的视觉语言唐蒋兴（四川长江职业学院，四川成都610106）摘要:平面设计相比较传统的文字广告来说，它可以借助视觉语言这一更直观的途径表达所要表达的产品思想，因此，平面设计中的产品包含着许多的语言要素，这些要素是其他设计中所无法表述的。

同时，这些语言要素构成了视觉语言的内容，是一件作品或者产品所具备的根本。

本文主要论述平面设计中视觉语言的特点及内容，并对当前快节奏的社会中所出现的平面设计的语言进行了简单的论述思考。

关键词:平面设计；视觉语言；图片；文字；色彩中图分类号：J218.5；J51文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）02-0065-01一、引言随着社会的发展和科技的进步，平面设计已经在当下快节奏的社会中扮演着越来越重要的角色，它可以为人类传达出各种各样的讯息，主要是通过视觉的途径传达各种内容，让大众迅速的了解自己所需要的信息，并且帮助各种产品快速的传播它的思想与理念。

平面设计中的视觉语言是艺术领域的概念，它以图片、文字以及色彩共同构成了视觉的表达形式，视觉语言的发展有着悠久的历史，主要运用在平面设计中，作为一种传播的媒介，它的主要的功能是将艺术作品中的各种思想或者信息传达给观众，这就形成了视觉语言。

简洁、生动以及具有时代性和民族性的特点。

简洁性是视觉语言的首要特点，因为平面设计需要在有限的板块将一些内容传递给大众，因此设计必须简洁明了，将最能够展现产品思想内涵的东西展现出来。

生动性的特点主要是指视觉语言必须以有趣的形式吸引观众的注意力，必须在创作的时候用夸张或者其他的艺术手法，让视觉语言能够吸引人的眼球。

时代性的特点是指平面设计的视觉语言会根据不同的时代背景体现出不同的特色，在当前科技迅速发展以及互联网的背景下，平面设计的视觉语言需要融入互联网的时代特点。

除此之外，视觉语言还需要融入民族的文化思想，这直接关系着平面设计的特色，因为民族的就是世界的。

平面设计中的视觉语言与设计信息的传播苏志岩(安庆师范学院美术学院，安徽安庆246000)摘要：设计信息就是设计作品与环境的交换价值．设计信息具有鲜明的时代性。

它大致可以分为语法信息、语义信息和审美信息三个层次。

设计信息的特点是编码的有效性、传输的有效性和译码的有效性三者共同作用产生设计的有效信息。

设计信息的传播也要有一定的策略。

策略要针对一定的信息载体和一定受众。

要适合于一定传播范围和传播空间。

平面设计就是利用视觉语言来传递各种信息的设计．设计信息的传播也是自觉而有意图地借助视觉语言(图像、文字、色彩)符号向受众传递设计信息并影响,l O．,4r'7活动的过程。

关键词：平面设计视觉语言设计信息策略传播美国数学家维纳曾这样解释信息：“信息是人们在适应外部世界并且使这种适应反作用于外部世界的过程中，同外部世界进行交换的内容的名称。

”3现代平面设计以其实用功能价值和与人类经济生活密不可分的联系。

渗透到人类以经济活动为基础的各种文化活动中。

当人们看见一件设计作品时。

他们也许会被它挑起满腹疑团，也许会为它心灵悸动，这个过程其实也是他们与设计师对话的过程．这是一种节奏跳跃的对话，不同的节奏依据不同的展示内容及不同的设计宗旨和格调，承载和传播出不同的信息，而它所传达出的设计信息也正在成为人们日常生活中不可缺少的信息。

平面设计是以视觉语言来沟通传达者与受众的活动方式，是人类最普遍的信息传递方法之一。

心理学家告诉我们：“视觉比其它感觉器官都要发达．并且与外界的大量信息有关．人从环境中所接受到的信息大部分是通过视觉和听觉获得的。

其中视觉可以得到听觉的千倍以上的信息。

”[2]当然平面设计中的信息传播也是从受众的视觉开始的。

对设计作品来说，牵住观众的视线是起码的要求，是打动观众的第一步。

没有这一步。

设计信息的传播就谈不上。

合理地运用视觉语言．对于平面设计中设计信息的有效传递具有积极的意义。

一件优秀的平面设计作品总是能形成和传递大量的有效信息。

每一种游戏都 由自己的规则 在里面 ， 并且具 有一定 的机构 和组 织 意 义 。其 中 ， 理 性 设 计 能 够 通 过 计 算 网格 以 及 视 觉 流程 的明确来进行 信息传达 ， 对一些有迹可循 的基本规律加 以强 调。 但是非理 洼设 计就 会依 照 自己的游戏规则进行 ， 充分利 用混乱 、 刺激和无序的视觉性语言 ， 虽然表面看起来没有实质性 的章 法 ， 但本质上是有一定 的规律性 的能够做 到收放 自如 ， 尽管 如此 ， 但 非 理 性 设 计依 然是 建 立 在 视 觉 基 本形 式 语 法 的 基 础 之 上 的。 例 如， 将 平 衡 与对 称 、 韵律与节奏 、 尺 度 和 比例 等 形 式 法 则 ， 根 据 需 求有效控制在一定 的差异范 围之 内， 就会产生传统设计 上的美。 但如果改变其形式规则 ， 用一 种游戏的愉悦形式 来实现感 官刺 激 和 形 式 表 现 方 面 的趣 味性 ， 就 会 产 生 另 一 种 意 义 上 的美 学
依赖于注意力才能得到真正 的实 现 ， 尤其是在 当前视觉信 息快 速发展的大环境背景下 ， 人们没有充足的时间进行信息 阅读 ， 因 此在信息 的传递上一定要充分加法受众的视觉注意力和阅读的 积 极 性 。而 正 统 、 大 众 化 的 设 计 最 容 易 让 人 产 生 阅 读 上 的 审 美 与阅读疲劳 ， 所 以非理性的平面设计就会 为人们制造视觉刺 激。 但非理性的设 计不 是单 纯考虑从 消费者的需求 ， 而要获得 一定 的商业认 同感 ， 以陌生 、 新鲜和与众不 同等形式来 吸引受众的眼 球， 造 成 强 烈 的平 面 视 觉 上 的 冲击 力 。
２ ． ３ 游戏 性 的 规 则
平面化设计 的最终 目的是传达信 息 ， 设计不 仅需要具 有 明 确 的 视 觉 秩序 以及 赏 心 悦 目的 图 形 ， 同 时 也 需 要 适 当增 强 视 觉 上的冲击 Ｉ 丁 。其 中， 理性 的设计想要利用 一种清 晰、 纯洁的视觉 形式来对 受众进行有效 的引导 ， 可是 非理性却要 冲破正统 平面 设计的束缚 ， 进而需找 全新 的视 觉表达形式 。在 非理性设 计 中 会运用解 构和混乱 的形 式 ， 从而 使文字或者 图形 以颠倒 、 重叠、 反 向 甚 至错 位 等 不 合 常 理 的排 列 形 式 在 平 面 设 计 中 出 现 。另 外， 还 可 以 对 文 字进 行 字 体 设 计 、 字号上 的变化 ， 从 而获得 刺激 观众 眼球 的最 佳 效 果 ， 将 平 面 设 计 的 观 念 更 好 地 传 递 出 去 。从 某 种 意 义 上说 ， 这 种非 理性 设 计 中 无 序 的 视 觉 语 言 在 当前 社 会

想 象预料 之外 。因此 ，以 “ ”为特征 的 图形语 言总是 为特 性化 ，向受众传达设计作品与设 计要 素相结合 的语意信息 ，使 形
定 的 “ ”服务 的 ， “ ”又通 过不 同的 “ ”的塑造 进一 观者在看到作品时产生丰富的幻想 ，使不 同国家不 同文化的人 义 义 形 步 丰富 了 “ 义” 的 内涵和 外延 ， “ 形” 和 “ ”互生互 动 ， 义
论 平 面 设 计 中独 特 的 图形 语 言 功 能
宋美 音 方 兴
摘要 ：文章从平面设计 中独特 的图形语 言 出发 ，通过分析 平面设计 中图形创作 的方 法，结合平面设计创 意要素剖析 了图形 的风格及特征 ，探讨 了图形设 计的发展 趋势 。
关键 词 ：平 面 设 计 ； 图形 ；语 言
一
些传统 的表现 手法 ，让 一些 困难手段变 得轻而 易举 ，创 作
设计师 在平 面设 计 中将 会更为 注重运 用超乎寻 常的想象
相 关 联 的 不 同 寓 意 ，而 不 同的 形 式 和 不 同 的 形 象 都 可 以 产 生 出数字化 的图形 ，体 现了新时代的特征。
将 某 种深 层 次结 构 的 共性 特 征化 ，通过 形 象化 的视 觉语 言 力和技巧 ，创造超现实的形象 ，充分利用点的聚焦作用、直 线 得 到沟通 ，使人感 到既 有贴近 自然 的亲 和感 ，又往往 出乎人 和 曲线 的运动性 、面的能动性 ，使图形这种简单的符号更为人
向往 的全部情 感 ，所 以图形是 整个设计 作 品中的视觉 中心 。
的魅力 所在 。它能超 越国界 、排除语 言障碍 并进入各 个领域
概 念在 外延上必 然有拓展 。也就 是说 ，设 计作 品 中的一切 形 点 、线 、面 组成 的图形早 已成为 了平面设计 中不可 或缺

视觉艺术中的视觉语言与表现技法研究视觉艺术是一种运用形式、色彩、线条等视觉语言来表现情感与思想的艺术形式。

在视觉艺术中，视觉语言与表现技法的运用十分重要，它们能够让观众更好地理解作品所要表达的含义。

一、视觉语言视觉语言是视觉艺术中最基本的语言形式，它包括颜色、形状、线条、光影等元素。

艺术家通过不同的组合与运用，创造出独特的视觉效果。

颜色是视觉艺术中最基本的元素之一，不同的颜色对于人们的情感与情绪会有不同的影响。

例如红色通常被认为是激情与活力的象征，而绿色则代表着平静与舒适。

艺术家通过不同的颜色组合创造出了丰富多彩的作品。

形状也是视觉语言中的重要元素之一。

不同的形状具有不同的特点与象征意义。

例如圆形往往代表着和谐与完整，方形则代表着稳定与有序。

艺术家通过对形状的运用来创造出独特的视觉效果。

线条是视觉语言中最富有表现力的元素之一。

不同的线条能够表达出不同的情感与状态。

例如曲线通常代表着柔和与优美，直线则代表着冷静与严肃。

艺术家通过对线条的粗细、长度、曲直等方面的处理，来创造出丰富多彩的作品。

光影也是视觉语言中的重要元素之一。

艺术家通过对光影的处理，来表现出空间的深浅、形状的变化等，从而创造出具有强烈表现力的作品。

二、表现技法表现技法是艺术家在创作时运用的技术手法，它是将视觉语言转化为具体作品的过程。

艺术家能够通过对表现技法的运用来创造出丰富多彩的作品。

色彩的运用是表现技法中最常用的手段之一。

艺术家能够通过对颜色的调配和运用，来表现出作品所要表达的情感与思想。

例如通过对色彩的饱和度、明度的处理，来表现出人物的情感状态等。

构图也是表现技法中的重要手段之一。

艺术家通过对画面的布局和组合，来表现出作品所要表达的主题和情感。

例如通过对画面的对称、平衡、动态等方面的处理，来创造出具有强大表现力的作品。

光影的运用也是表现技法中的重要手段之一。

艺术家通过对光影的处理，来表现出画面的深浅、形状的变化等，从而创造出具有丰富表现力的作品。

平面设计中抽象视觉语言的表达
潘 红 莲
（ 绵阳师范学 院美术系 ， 四川绵 阳 ６ １０ ） ２０ ０ 摘 要 ：平 面设计 ｑ ， 象视觉语言的要素 ， －抽 如几何 形点、 面、 线、 色彩 ， 拥有独 立 － ￣部世 界具 象物 的 自身 的 ｒＩ －－
表 现力， 象视觉语 言的生命和作 用植根 于人类本性 中 自 限制的心理 现 象， 抽 我 它的选择和 定义 直接 和 有机 地与人
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杯 ， 现男 女命运 的玄 机 ； ， 阳合一 的神 圣力 量 ， 表 阴 强 大 的宗教起 点 。
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兰色 ， 代表广袤天空与大海 的色彩 ， 放在 口形 中， 原先的清新宁静被 限制 了， 放在 △形 中， 被修 剪 了些许 气势 ， 下 。形 ， 滚动 的形式 与 轮廓 的婉 约 剩 其 走 势 ， 离 了紧张 与重 量 之感 ， 脱 有温 和 、 圆滑 、 快 的 轻 感觉， 突出了兰色海水天空般清凉、 飘动的性格。 以此类 推 ， 我们还 可 以将 梯形 注人 橙色 ， 圆弧三 角形 注人绿 色 ， 圆形 注人紫 色 … 椭 色与形在共 同表现某种情感时 ， 它们的特性应 是一 致 的 ， 它们之 间 的关 系应 是相 辅相 成一体 化 的 ，