目录
一、摘要 (1)
二、周邦彦生平 (1)
三、自树一帜的周邦彦 (2)
1、长于铺叙，采用多层次结构 (3)
2、善于体物言情，描绘工巧周至 (4)
3、语言流畅精美，声韵协律 (5)
四、周词对后世的影响 (6)
四、注释 (7)
五、参考文献 (8)
浅论周邦彦词及其艺术成就
摘要:周邦彦的词技巧很高，不论长调、小令，均见功力，影响深远。后世评家多有褒评，可见周在词的发展方面贡献之大。周精通音律，其词善于融化唐人诗句隐括入律，典丽精工，法度续密，后人多尊为词家正宗，以为词家之有周邦彦，犹如诗家之有杜甫。
关键词:周邦彦生平;艺术特色；后世影响。
我国词坛是一个群芳竞艳，姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用。自唐五代以来，直至近代，婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新，形成了自己的特色。而在这个姹紫嫣红的百花园中，我们不得不提到一个人，那就是周邦彦。
周邦彦是北宋后期最优秀的词人，也是大晟词人中最杰出的一位。他继承柳永、苏轼，从歌词内部的声律音韵、结构方式、艺术手法等方面改造了北宋词，为南宋词人的创作，建立起一套可供寻觅的创作程式。这里我们先来了解一下他的大致生平。
一、周邦彦生平
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，是钱塘（今杭州）人。周邦彦仕途比较顺利，但他并没有明显的政治倾向，是一位生性疏放的出色艺术家。在宋神宗元丰年间，周邦彦到汴京，进入太学，成为太学生，那时候他的文章就写得比较有名气。当时他给朝廷献了一篇大概七千字左右的《汴都赋》。在这一篇赋里边，他称颂熙宁、元丰的变法，得到了皇帝神宗的欣赏。于是，他从一个普通的太学生，被提拔为太学正，开始了他的为官之路。像这样由一篇文章得到赏识做官的人，在当时是非常少的。这在当时，令他名声大振。
周邦彦这篇文章是歌颂新法的，可见他与新党之间关系非常密切。元祐年间旧党执政，这个时候周邦彦就不太得志了，他被流转各地，在外地做官，他做了许多地方的地方官。到了宋哲宗亲政的时候，新党再度得势，周邦彦也就被调回到京城。当时哲宗想继承父亲的遗志，所以对他父亲神宗所喜欢的士大夫，也格外看重。他就让周邦彦重新把《汴都赋》献上来，周邦彦也再次因为《汴都赋》而得到升官。徽宗即位的时候，周邦彦在朝廷也是比较顺利的，连连升官。后来宋徽宗也是要周邦彦重进《汴都赋》。周邦彦一路升官，一直做到秘书省的长官，提举大晟府。但是他不太善长阿谀奉承，拍马屁，与宋徽宗年间阿谀奉承、溜须拍马的风气格格不入，所以他当时在朝廷任职时间不长，大概在大晟府做提举不到半年时间，也因为没有任何作为就被调离了。晚年在各地做官，以后又退休，大概在宣和三年去世，有《清真集》（又名《片玉词》）传世，存词206首。
二、自树一帜的周邦彦词
翻检唐宋词史，映入眼帘的不外伤春悲秋、离愁别绪;国仇家恨、世路艰难;英雄老去、报国无门;韶华难驻、盛时不再;羁旅愁情、人世磋跄;令人感慨烯嘘，掩卷忧然。词作中的人物形象多为痴男怨女、思妇行客，士人在失意中漂泊，豪杰在失落中伤感;情调凄苦，意绪悲凉。杨海明先生在《唐宋词史》中以悲剧性和伤感性概括出唐宋词篇的总体特色，可谓一语破的。“千余年来中国文学，都带消极悲观气象”①回溯几千年来的诗文传统，感伤和悲慨实是文人作家歌吟咏
叹的主旋律。延至中晚唐及宋一代，词学大盛，体小文卑、缠绵尽情的小词一时间成为文人士大夫抒写一己情怀的渊数。周邦彦历来被称为集大成的词人，在章法技巧诸方面融前贤于一炉，以致“二百年来以乐府独步，贵人、学士、市偎、妓女，皆知美成词为可爱”。②堪称极一时之胜。
周邦彦能融会他人之长，成就一己之精深华美，己成不刊之论。王国维在《人间词话》卷上对他的词作评价较为中肯:“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。”
③他在诗史上的地位与贡献，如陈廷悼《白雨斋词话》所云:“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始;自有词人以来，不得不推为巨孽。后之为词者，亦难出其范围。”④因而荣膺“集大成”的头衔。周邦彦在艺术形式上是如何融汇各家达到纯熟的地步，他在继承前人的基础上又有哪些发展呢?
1、长于铺叙，采用多层次结构。
周词的最大特色，如陈振孙《直斋书录解题》卷二十所云:“长调尤善铺叙，富艳精工。”⑤而其善铺叙的最大特色，又在于用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感，用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件。如《瑞龙吟》章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
全词写探春归来，追叙游踪，为双拽头结构。第一片写徘徊于章台路上旧游之处。第二片写在旧游处追忆当年伊人的服饰情态，是插叙。第三片写今昔之感，分作五层:一层写旧处重游，“惟有旧家秋娘，声价如故”，不明言未见伊人;二层以“犹记”句深致思念之情，仍不明言未见伊人;三层“知谁伴”一句才慨叹无人作伴，顾影自怜。这三层皆盘马弯弓，欲吐又吞。至第四层“事与孤鸿去”方归结事过境迁，人去台空，显示其沉着刻画之力，并启下文。所谓“事”者，即上文歌舞、赋笔、露饮、闲步以及与这些事有关的伊人。第五层又分作二步:先用“探春尽是伤离意绪”作高度概括，点醒题旨,收拾上文——前言所至之处、所见之景、所念之人、所记之事，无非伤离意绪;接着写归途官柳低垂，池塘飞雨，一片凄凉，最后以景语写情，归院后但见满帘风絮，更加重断肠情怀。层次繁多而次序井然，章法极为缜密曲折，既讲究脉络使首尾照应，又讲究层次波澜，使铺叙之情事摇曳生姿，同时也讲究对比映衬来淋漓尽致地抒发内心情感。用他自己的词“曲径通深窈”（《隔浦莲》）来概括其章法结构的特色是很恰当的。
《柯亭词论》曾指出:“周词渊源，全自柳出。其写情用赋笔纯是屯田法，特清真有时意较含蓄，辞较精工耳。细绎《片玉集》慢词学柳而脱去痕迹自成家数者，十居二三。”而其“意较含蓄”，能“自成家数”的主要原因，正是由这种多层次结构，“刻意为顿折”的章法特点所造成的。这里不妨比较一下柳、周两人词:
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔波。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！——柳永《雨霖霖》
晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门欲饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。情切，望中地远天阔。
