关于综艺节目的论文

当前电视综艺节目的困境与出路研究摘要笔者认为中国电视综艺节目的发展经历了综艺晚会、游戏娱乐、博彩益智和真人秀四个阶段。

在这个过程中，中国的电视综艺节目实现了从无到有，从有到优的发展历程，用短短几十年的时间走完了国外节目将近百年才走完的历程。

中国的综艺节目极大提高了人们的精神文化生活，但是电视综艺节目在取得飞速发展的同时却暴露出了许多问题。

笔者认为问题主要有三个：第一是严重抄袭，缺乏创新；第二是传播品味低俗；第三是传播内容弱智。

最终笔者给出了走出我国电视综艺节目的出路和对策。

关键词电视综艺节目困境出路电视的问世给世界带来了巨大的变化，人们的生活方式和信息传播方式都在电视的影响下出现了较大的改变。

电视成为社会传播强有力的手段，为丰富社会成员的娱乐生活，提升社会的整合能力，促进个人的社会化产生了越来越多的影响。

电视在我国走进了千家万户，在大都市抑或偏远的山区都有电视的踪影，对人们的观念和行为起着潜移默化的影响。

而中国的电视综艺节目与人们的文化生活密切关联，成为普通大众收视的重要节目。

因此对电视综艺节目进行研究可以更好地服务大众，提升自身的品质，为以后的电视综艺节目发展提出建设性的建议。

一、我国电视综艺节目的发展阶段走入新时期后，中国的电视综艺节目经历了很大的转变，这种转变可以分为四个阶段，从单纯的文艺表演过渡到现在的真人秀节目，这中间经历了漫长的岁月，电视综艺节目在这个过程中也在不断探索方向和目标。

电视综艺节目演变到今天发生了很多突变，并且具有了自己独特的特点。

我国电视综艺节目可以分为四个发展阶段。

第一阶段是综艺晚会时期。

这一阶段开始于20世纪80年代末期，以《春节联欢晚会》和《综艺大观》等综艺类节目为代表。

1983年中央电视台举办了第一届《春节联欢晚会》，从此春晚成为了每年春节必备的一个节目，一直延续到今天。

春晚集合了多种元素，既有民俗庆典也有娱乐抒情，具备团结、热闹、和谐、有爱的过年“大餐”。

第二阶段是游戏娱乐类时期。

浅谈我国真人秀节目的发展真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态，产生于二十世纪中期，在欧美国家兴起并产生广泛的影响。

真人秀英文名为reality tv，也可译作真实电视，是指以电视传媒为介质，普通大众按照节目制作方指定的规则，参与并录制播出的电视竞技游戏节目。

（1）真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业，，并经历了曲折的发展过程。

2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形，灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。

节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者，只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战，节目组将整个过程全程录制并播出。

第一届《生存大挑战》播出后，引起了全国性的轰动。

不仅受众广泛讨论该节目，各媒体也争相报道，甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。

第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。

首次将淘汰机制引入到节目中，增加挑战者之间的竞争，并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。

《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河，此后各家电视台纷纷效仿，导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目，如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。

这类节目形式单一，内容缺乏新意且模仿痕迹严重，使节目的收视率并没有达到预期的效果，并引发了不少争议。

正在发展中的真人秀节目陷入了低潮，但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。

2003年是我国真人秀节目发展的转折年，从这一年起我国的电视人开始不断探索，将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合，在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。

于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。

节目将重点放在普通大众身上，以平民化的视野，挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台，全力成就他们的明星梦想。

《非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》篇一一、引言随着现代电视媒体的迅速发展，各类综艺节目百花齐放。

然而，在这个众多的节目中，韩国明星真人秀《三时三餐》凭借其独特的表现形式和内涵吸引了众多观众的眼球。

本篇论文将对非典型综艺节目《三时三餐》的成功要素进行分析，以期为其他综艺节目提供参考和借鉴。

二、节目概述《三时三餐》是韩国一档以明星为主角的真人秀节目，以展示明星的日常生活为主线，以简单的烹饪、饮食、家庭生活等元素为内容，没有复杂的游戏环节和戏剧性冲突。

节目以其真实、自然、贴近生活的特点赢得了观众的喜爱。

三、成功要素分析（一）真实的呈现《三时三餐》以真实的日常生活为内容，无任何剧本设定和演员扮演。

明星们在这个节目中展现出他们最真实的一面，无论是烹饪技巧、生活琐事还是个人情感，都让观众感受到一种亲近感。

这种真实的呈现方式让观众能够更好地了解明星的另一面，也更容易产生共鸣。

（二）贴近生活的主题节目以烹饪、饮食、家庭生活等为主题，这些主题都是人们日常生活中不可或缺的部分。

通过这些主题的展示，观众可以更好地了解韩国人的生活方式和文化习惯，同时也能够感受到生活中的美好和温馨。

（三）明星的参与节目的成功离不开明星的参与。

在《三时三餐》中，明星们以自己的生活经验和个人魅力为节目增添了更多的看点。

他们的互动和表现让节目更加生动有趣，也增加了观众的观看欲望。

（四）精良的制作团队一个成功的节目离不开一个优秀的制作团队。

《三时三餐》的制作团队在节目的策划、拍摄和后期制作等方面都做得非常出色。

他们通过精心的设计和安排，让节目内容更加丰富多样，同时也保证了节目的质量和观赏性。

（五）良好的口碑传播《三时三餐》在播出后获得了良好的口碑和反响。

观众们对节目的真实性和贴近生活的主题给予了高度评价。

同时，节目也在社交媒体上得到了广泛的传播和讨论，进一步扩大了节目的影响力。

四、结论《三时三餐》作为一档非典型的综艺节目，以其真实的呈现、贴近生活的主题、明星的参与、精良的制作团队和良好的口碑传播等要素取得了成功。

西方综艺节目发展历史论文西方综艺节目作为一种特殊的电视节目类型，经历了漫长而丰富的发展历程。

它源自欧美国家的电视产业，并在不同的历史阶段有着不同的发展轨迹和特点。

早在20世纪50年代，美国的综艺节目就已经开始出现。

那个时期的综艺节目以歌舞、小品、杂耍等形式为主，主要是为了在电视上提供娱乐，吸引观众。

典型代表如《艾德•沙利文秀》等节目成为了当时美国家喻户晓的综艺节目。

在60年代和70年代，综艺节目开始迎来了全盛时期。

这一时期的综艺节目不仅在内容和形式上更加丰富多样，而且开始有了一些新的概念和元素。

一些标志性的综艺节目如《周六夜现场》等在这个时期诞生并取得了巨大的成功。

80年代和90年代，则是综艺节目发展的新时期。

在这个时期，综艺节目开始融合了更多的元素，比如访谈、真人秀、脱口秀等。

这一时期的综艺节目开始呈现出更多的话题和争议，成为了社会热门话题的重要组成部分。

进入21世纪以后，随着电视技术和观众需求的不断变化，综艺节目也在不断创新与进步。

一些新的概念和形式开始出现，比如游戏秀、竞技秀等，为观众呈现了更多的选择和乐趣。

总的来说，西方综艺节目的发展历史可以分为不同的阶段，每个阶段都有着自己的特点和贡献。

它不仅是电视节目类型中的一个重要组成部分，也是电视文化的重要载体和表现形式。

相信在未来的发展中，综艺节目将会继续创新与进步，为观众带来更多的惊喜与乐趣。

综艺节目在西方国家的发展历程中，不仅仅是一种娱乐形式，更是文化的传播和交流。

随着全球化的发展，西方综艺节目也开始走向国际化，风靡全球。

一些知名的综艺节目如《美国偶像》、《X音素》、《达人秀》等，已经成功跻身全球各地的电视屏幕，成为国际视野中的热门节目。

西方综艺节目的国际化发展，不仅仅是内容的输出，更是一种文化和价值观的传播。

这些节目不仅仅是展示了西方国家的娱乐文化和生活方式，也为观众们带来了不同国家不同文化的视角和体验。

同时，国际化的发展也为综艺节目的发展提供了更为广阔的舞台，吸引了来自不同国家的创意和创作者，为综艺节目注入了更多新的活力和元素。

浅析真人秀节目《爸爸去哪儿》的真实性和戏剧性成分内容摘要近两年真人秀节目在中国越来越受到欢迎，而它其实在国外早已盛行很久。

现在真人秀节目的种类也越来越多，涉及的范围越来越广，参与节目的嘉宾也是现在圈内各种明星。

在真人秀节目标榜着真实原则的同时，节目的戏剧元素也越来越多。

所以在文章的内容上决定选取火爆一时的真人秀节目《爸爸去哪儿》，围绕它来探讨我们国内真人秀节目中的真实性和戏剧化成分。

节目的戏剧性分析最重要的是确定节目当中的戏剧性元素，并对这些戏剧性元素进行详细的分析。

而真人秀的真实性就体现在在一定空间内，一定时间中所表现出的自然而然的真实的故事。

这真实的，自然是没有虚假的，是要以全方位的，真实的，近距离的拍摄，由真实的人物出演，没有剧本的设定。

所以本文通过以《爸爸去哪儿》这个节目为例，来分析真人秀节目当中所含的戏剧性和真实性。

通过在对各个成分的分析，以及节目对它巧妙地运用，也能够使大家对明星亲子类节目的真实性和戏剧性有一定的了解，也更能促进我国电视综艺节目的发展。

关键词：真人秀；真实性；戏剧性目录中文摘要 (1)一、真人秀与《爸爸去哪儿》 (3)1.1真人秀的概念 (3)1.2国内综艺现状 (3)二、《爸爸去哪儿》节目的火爆 (3)2.1明星嘉宾，最大噱头 (3)2.2新的节目类型——户外综艺 (4)2.2.1户外综艺的大势 (4)2.2.2户外综艺与传统综艺区别 (4)2.2.3娱乐同时：社交与教育 (5)三、《爸爸去哪儿》的真实性构建 (5)3.1摄制方式的真实 (5)3.2人物、真实、情节 (5)3.3受众心理的真实把握 (7)3.3.1节目真实感 (7)3.3.2不同年龄层受众比例 (7)3.3.3节目吸引点 (7)3.3.4心理层面的满足 (9)四、《爸爸去哪儿》的戏剧性构成 (9)4.1叙事时空和情节的戏剧性构建 (9)4.1.1戏剧性命运 (9)4.1.2时空性情景 (10)4.2戏剧性的编剧和剪辑 (10)4.2.1节目编剧 (10)4.2.2节目剪辑 (11)五、节目的艺术加工 (11)5.1多元化的叙事视角 (11)5.2画外音的指示作用 (12)5.3字幕的人物塑造 (12)5.3.1人物形象的刻画 (12)5.3.2悬念设置 (12)结语：《爸爸去哪儿》中“真”与“秀”的结合 (13)参考文献： (14)致谢语 (15)一、真人秀与《爸爸去哪儿》1.1 真人秀的概念“真人秀”，也被称为真人实境秀、真实电视。

综艺毕业设计论文综艺毕业设计论文综艺节目作为一种特殊的娱乐形式，近年来在中国得到了广泛的关注和喜爱。

它不仅为观众带来欢乐和娱乐，同时也成为了一种文化现象和社会现象。

本篇论文将从综艺节目的发展历程、影响力以及未来发展方向等方面进行探讨。

一、综艺节目的发展历程综艺节目在中国可以追溯到上世纪80年代，当时以音乐节目为主。

随着时间的推移，综艺节目的形式越来越多样化，内容也更加丰富。

从《非常6+1》到《快乐大本营》，从《爸爸去哪儿》到《奔跑吧兄弟》，综艺节目在不同的时期都有着不同的代表作品。

这些节目不仅给观众带来了快乐，同时也推动了中国综艺节目的发展。

二、综艺节目的影响力综艺节目作为一种大众娱乐形式，具有广泛的影响力。

首先，它为观众提供了一个放松身心、减压的平台。

在繁忙的生活中，观众可以透过综艺节目获得欢笑和乐趣，缓解压力。

其次，综艺节目也成为了明星们展示自我的舞台。

通过参与综艺节目，明星们可以展现自己的才艺和魅力，提升知名度和粉丝基础。

此外，综艺节目也促进了文化的传承和交流。

通过邀请不同领域的嘉宾参与节目录制，观众可以了解到不同地域、不同文化的风俗和习惯。

三、综艺节目的未来发展方向随着社会的进步和观众需求的变化，综艺节目也需要不断创新和发展。

首先，综艺节目可以更加注重内容的深度和质量。

在追求高收视率的同时，节目制作方应该注重提供有价值的内容，让观众在娱乐的同时也能够获得知识和思考。

其次，综艺节目可以更加关注社会问题和公益事业。

通过呼吁观众参与公益活动，综艺节目可以发挥更大的社会影响力。

此外，综艺节目还可以与新技术相结合，创造更多的互动和参与性。

例如，通过虚拟现实技术，观众可以更加身临其境地参与到节目中，增强观赏体验。

综艺节目作为一种特殊的娱乐形式，不仅给观众带来了欢乐和娱乐，同时也成为了一种文化现象和社会现象。

通过深入探讨综艺节目的发展历程、影响力以及未来发展方向，我们可以更好地理解综艺节目的重要性和意义。

浅析海峡两岸综艺节目差异摘要:综艺节目,是以娱乐性欣赏性为主导,结合了戏曲,歌舞,短剧,杂技,相声等各种艺术表演形式,以晚会、游戏、谈话、猜谜等多种节目形态来进行的一种综合的电视形态。

综艺节目既是多种艺术门类的综合,也是多种表现手段的综合。

综艺节目往往轻松热闹,以娱乐为主导,它强化和突出了感官刺激功能、游戏功能和娱乐功能。

因此,在一定程度上,抑制了文化的认知功能、教育功能和审美功能。

本文,旨在分析内地和台湾的综艺节目差异,从差异中找寻各自的优点,更好地为本土综艺服务,推进海峡两岸共同进步。

关键词:海峡两岸、综艺节目、对比借鉴综艺节目,作为最重要的电视节目类型之一,伴随着两岸关系的不断松动和文化交流的日渐频密,节目内容、人才的交流日益增多。

台湾综艺节目至今已有40多年的历史,人才辈出,各种形态的综艺节目都得到了充分的发展。

而大陆的综艺节目发展较晚,仅有20年左右的历史。

在大陆综艺节目快速发展的今天,深刻认识台湾的综艺节目的长处和局限,在学习的同时仔细甄别,避免它带来的负面影响,对于进一步推进大陆综艺节目的健康发展,是非常必要的。

一、台湾综艺节目日渐在内地走红原因分析近年来,台湾综艺节目在内地的走红十分迅速,在网络的观看量中几乎占据了综艺的大半壁江山。

究竟是什么造成了如此大的吸引力?作者从内因与外因两个方面进行分析:(一)内因-节目特质首先,台湾综艺节目尺度十分宽泛,谈话内容真实得令人咋舌,各种游戏和体罚也是绝对百分之百来真的,使得节目具有十足娱乐性和可看性;其次,台湾综艺节目形式多种多样,最主要的是台湾拥有一大批称为通告咖的明星,撑起了大部分的综艺节目内容。

(二)内因-主持人魅力台湾地区综艺节目更新换代周期非常短暂,这也是对主持人的极大的考验。

只有魅力十足的主持人才能吸引更多的观众,保证节目的生命期。

如目前在内地非常火爆的《康熙来了》主持人,小s 古灵精怪、但刁钻大胆,势要”恃势凌人”,伺机大揭嘉宾的疮疤,抢尽锋头;蔡康永则敏锐犀利、机智幽默,逮住”爆料”供词不放,让来宾心跳加速、冷汗直冒,上演真情「脱口秀」原形毕露,观众看得频频大呼过瘾,爆笑连连,场面随时不受控制。

综艺节目毕业论文综艺节目是指一种将多种文艺表现形式结合在一起、呈现于观众面前的节目。

随着社会的发展和人们对娱乐形式的需求不断增加，综艺节目在电视荧屏上逐步崛起，并成为当今电视娱乐的一种主流形式。

本文将从节目制作、节目类型、受众市场等方面来探讨综艺节目的发展和影响。

一、综艺节目的节目制作综艺节目的制作对于一个成功的节目来说是至关重要的。

首先，在综艺节目制作方面，要确定该节目针对的目标受众，确定该节目的特点和定位。

然后，制作人就要考虑节目的“组织”和“创新”方面。

这里的组织包括节目的内容、形式、主持人、嘉宾、节目时间等；而创新则包括节目的创新点、创意策划以及花絮等。

其次，在节目制作的过程中，制作方需要十分注重细节把控。

例如，节目中音乐的选择、搭配等都需要特别注意，要符合节目的氛围和主题。

制作时还要保证节目的平衡性，避免过分地推崇某个明星或某种文化，把节目办成个人独角戏。

最后，制作方还要在节目播出前进行充分的宣传，这可以通过海报、预告片、网络热点等多种形式来实现。

宣传的目的是提高受众的关注度和兴趣，进而增加收视率。

二、综艺节目的类型和分类目前综艺节目的类型繁多，根据内容和形式的不同，可以分为以下几种：1. 竞技类综艺节目：这种节目通常以各种竞技项目为主题，如《奔跑吧兄弟》、《热血街舞团》等；2. 现场娱乐类综艺节目：这种节目主要以各种娱乐形式为主题，例如：《偶像练习生》、《华丽的挑战》等；3. 脱口秀类综艺节目：这种节目主要是围绕名人进行访谈或交流，他们可以借此表达自己的看法和观点，如《奇葩说》、《天天向上》等。

三、综艺节目的受众市场当前，综艺节目已经成为了一种时尚，受到了广泛的关注和喜爱。

这种类型的节目主要受众以年轻人为主。

作为受众的青年人，他们向往自由、激情、创新和分享，这与综艺节目的特点不谋而合。

此外，一些中年人和老年人也喜欢观看综艺节目，这主要是因为他们想要了解年轻人的文化和娱乐方式，同时也对节目中的文化元素和名人有着浓厚的兴趣。

关于综艺节目的论文关于综艺节目的论文【摘要】：^p ：随着传统媒体与新媒体的交融，综艺节目越来越多的出如今了融媒体时代中，随之而来的变化突出的显如今了综艺节目主持人的语言变化上。

受众的多变和群体化，要求主持人的语言不仅要能有趣的迎合观众，更要有持久的生命力。

在媒介交融的时代背景下，综艺节目播音主持的语言特点越来越明晰，对于其开展前景，也是复杂多变而充满考验的。

文章从媒介交融的概念、背景、综艺节目的开展、形式以及将来展望等方面，以网络综艺节目为切入点，分析^p 张绍刚的几档不同节目语言特点，浅谈媒介交融时代综艺节目播音主持的语言特点及开展前景。

【关键词】：^p ：媒介交融；综艺节目；网络综艺；播音主持；语言特点1、明晰认识融媒体时代媒介交融概念的提出始于20世纪80年代的美国。

如今随着时代的飞速开展，传统电视媒体、纸媒、户外媒体、手机客户端等都开场互相交融，形成了一个新的媒体背景，那就是融媒体时代。

越来越多的人通过无处不在的网络，和形式各样的终端，来获取自己想要的信息。

当各种不同的信息在同一个平台整合时，不同形式的媒介和媒介之间的互换性与互联性也随之增强。

社会经济及文化潮流的开展一直在不断的前进和进步，社会阶层开场“碎片化”，这个“碎片化”包括市场的“碎片化”、受众的“碎片化”和时间的“碎片化”。

群众时代过渡为分众时代，受众群体的习惯，从单方面的阅读和承受，转变为需要为其量身定制的用户，比方定制娱乐或者资讯效劳等等。

媒介与消费者的互动变得频繁而充分，传媒产业正以日益丰富的信息娱乐元素满足消费者的需求。

媒介一体化的趋势日渐显现，并向着更为辉煌的状态开展。

说到“碎片化”“量身定制”“娱乐资讯效劳”等【关键词】：^p ，正是因为新时代背景下，电视节目播放平台越来越多，这就使得受众群体拥有了更多自主选择的节目。

综艺节目作为众多电视节目中杀出的一匹黑马，已经成为受众群体休闲娱乐、放松心情的不二首选。

渐渐地，它在给广阔电视观众带来娱乐的同时，也成为了众多观众生活消遣方式中所不可或缺的一局部。

浙江卫视综艺节目的发展与演变摘要近年来，我国省级卫视发展迅猛，优秀综艺节目层出不穷，尤其是凭借一档音乐真人秀节目《我爱记歌词》，一跃成为同类节目收视冠军的浙江卫视，其强势崛起的惊人表现可谓有迹可循。

论文从浙江卫视综艺节目的发展历程和演变过程两方面入手，分析浙江卫视综艺节目的特色及不足，并根据国内省级卫视比较提出浙江卫视综艺节目长期发展的策略，以期为浙江卫视持续发展提供理论参考。

关键词：浙江卫视综艺节目；发展历程；演变；不足；措施目录绪论 (3)一、我国电视综艺节目发展概述 (4)（一）电视综艺节目概述 (4)（二）我国电视综艺节目的发展历程 (4)二、浙江卫视综艺节目发展历程及演变 (5)（一）浙江卫视综艺节目发展历程 (6)1.探索阶段（2008——2010） (6)2.成长阶段（2010——2012） (6)3.成熟阶段（2012——） (7)（二）浙江卫视综艺节目演变 (7)1.从借鉴吸收到创新形式的演变 (7)2.故事化倾向 (8)三、浙江卫视综艺节目不足及发展走向 (8)（一）浙江卫视综艺节目不足 (8)1.策划痕迹较为明显 (8)2.主持人后备力量不足 (9)3.同质化节目带来审美疲劳 (9)（二）浙江卫视综艺节目发展建议 (10)1.明确节目定位 (10)2.创新节目形式 (10)3.主持人明星化包装 (10)4.发掘可持续发展的综艺节目 (11)结束语 (11)参考文献 (12)致谢 (13)绪论综艺节目作为收视引擎的“三驾马车”之一，—直是电视媒体着力开发和研究的节目类型。

从2008年浙江卫视中国蓝成立到2014年，浙江卫视在综艺节目的道路上不断摸索，一路前行。

发展到今天，浙江卫视的综艺娱乐节目已经成为继“娱乐节目看湖南”之后，又一大强势的娱乐节目品牌。

浙江卫视的强势崛起、惊人表现，引发了国内外研究学者的广泛论述，从其外延、内涵、发展轨迹和特色等角度阐述浙江卫视综艺节目的发展演变，并为其长远发展提供了借鉴思路。

电视综艺节目对大学生的影响综艺节目的定义及意义综艺节目英文中是variety show，在国外它的内容主要包括歌唱、舞蹈、戏剧、模仿、魔术等，其代表如“苏利文秀the Ed Sullivan”。

在我国最早在台湾地区把variety show翻译作综艺节目，它把新闻性、记录性、戏剧性、谈话性、音乐舞蹈性、游戏性、运动性结合在一起的表演形式，在中国大陆最早的综艺节目当属“正大综艺”和“综艺大观”等了。

对综艺节目最低层次的要求是应达到娱乐大众、放松身心的效果，尤其是娱乐性的综艺节目为大众特别是青少年提供了许多人际互动的谈资，对大家的幸福感、对生活的满意度有不可小觑的作用。

甚至其中的广告对青少年的消费行为及动机、价值观、世界观都会很大影响，他们从电视上看到什么，就直接在生活中反映什么。

所以，鉴于综艺节目有这么大的影响力，我们期待着调和娱乐精神与教育意义，赚钱又有价值的节目，这是传播渴望达到的理想状态。

但是这么高难度的节目设计要求，在制作周期短、经费有限的电视界中其实是很难达到的。

大量抄袭模仿欧美、日韩的无创意节目、粗制滥造的节目、素质档次不高的节目充斥市场，给许多观众造成了不可逆转的影响。

综艺节目现状最近几年我国的综艺节目越来越复杂多样，主要分为几种：整人偷拍、平民才艺选秀、明星模仿秀、游戏类、访谈类等等。

其中不同类型也可能混杂在同一场节目中。

由于制作团队能力素质有限、制作周期短、极力追求经济效益和不可规避的部分言论限制等，都使得节目质量难以得到保证。

给青少年的身心带了了不小的影响，其中既包含有利的影响也包含有害的影响，而这都需要大学生们通过自身对电视节目的认识，通过理性的思考，认真的辨别选取真正适合他们的电视综艺节目，是电视节目真正能为大学生们带去欢乐，带去益处，让我们也能真正享受电视综艺节目带给我们不一样的感受。

接下来，将具体客观的分析一些各国电视综艺节目，希望能为大学生提供一些参考和感悟。

具体电视综艺节目分析首先分析的是《康熙来了》，“康熙来了”这个节目名称来自于主持人名字做一个有趣的组合，主持人蔡康永和徐熙娣一个知性冷静一个搞怪性感，风马牛不相及的组合却发生化学反应十分融洽，从这里可以看出这是一个以主持人为主导的谈话类节目，主持人在其中起着重要的调和作用。

电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文•相关推荐电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文在学习、工作中，大家都写过论文吧，论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成。

你所见过的论文是什么样的呢？下面是小编为大家整理的电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文，仅供参考，大家一起来看看吧。

电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文篇1摘要：类型化是我国电视节目发展历程必须经历的阶段，但同时也可能引发种种负面影响和弊端。

本文分析了国内电视综艺节目类型化带来的弊端，并针对类型化所带来的弊端简要地提出了一些合理性建议。

关键词：电视综艺节目；类型化；弊端；策略电视综艺节目作为电视节目的主力军之一，在国内电视荧屏中占有重要的地位。

从二十世纪八十年代开始，中国的电视综艺节目开始进入了起步阶段，经过长期的发展，电视综艺节目也走入了类型化的趋势。

可以说，类型化是中国广播电视业的必经之路。

中国的电视综艺节目也必须在类型化的路途中寻找切入点和突破口。

类型化是需要辩证对待的问题，类型化既是电视节目发展历程必须经历的阶段．也可能引发种种负面影响和弊端。

节目形态版权引进、节目形态的多元融合、大众生活形式移植。

对于电视综艺节目而言．节目形态版权引进以及节目形态的多元融合是重要的创新手段。

湖南卫视的《名声大振）、《舞动奇迹）都是引进英国的电视节目类型。

随着电视市场全球化的趋势，这种电视类型在不同国家相互引进的方法仍然会继续盛行。

而电视综艺节目同新闻资讯类栏目，明星谈话类栏目，真人秀类节目的多元融合，也将随着电视节目宽容度的增加而逐渐流行起来，央视的《咏乐汇）就是综艺节目和谈话类栏目很好的结合体，不但延续了谈话类节目丰富的信息量，还加入了歌唱、话剧、小品等传统曲艺形式，让人耳目一新。

一，电视综艺节目类型化的弊端（一）电视综艺节目类型化导致节目同质化电视综艺节目类型化必然带来大量的同质化的电视综艺节目。

江苏卫视《非诚勿扰）所引领的婚配交友类节目已经大量的出现在电视荧屏上，湖南台的《我们约会吧），安徽卫视的《缘来是你）等等，很多地方台都陆续被这类节目的风潮所吸引。

创新突围 文化重塑——2020年文化类综艺节目的观察与思考梁 程摘 要：2020年，国内文化综艺市场涌现出许多精品之作，如中央电视台的《衣尚中国》、北京卫视的《我在颐和园等你》、爱奇艺的《登场了！敦煌》等，呈现出了“百花齐放”的观景。

丰富多元化的题材与形式、积极向上的价值与导向让这些文化类综艺节目在众多类型的节目中创新成功突围，重新塑造了顺应当代大众却又能呈现正能量的文化内涵。

论文对2020年文化类综艺节目进行了回顾与思考，突出优点，发现不足，尝试为文化类综艺节目的创新突围及在文化重塑表达上的变化和发展提供借鉴。

关键词：综N代；文化类综艺节目；节目创新；文化重塑中图分类号：J90文献标识码：A2020年是文化类综艺节目面临巨大挑战的一年。

新冠肺炎疫情的突如其来，导致影视行业上半年遭受重创，一度处于停工状态，综艺节目市场因此也遭受到了巨大的冲击。

随着疫情防控进入常态化阶段，综艺节目市场得到回温，市场环境逐步得到改善。

与此同时，文化类综艺节目在艰难的市场条件下不断创新突围，呈现出全新的发展态势。

现对2020文化类综艺节目进行回顾总结，从而为未来文化类综艺节目的创新与发展提供借鉴。

一、综“N”代的延续之路：推陈出新与时代传承“综N代”常用来描述一档电视综艺节目的持续性播出，它是电视节目领域的一个热词。

每年，各大卫视和平台都会相继推出综艺节目的N代系列。

由于初代节目的火热为“综N代”打下坚实的市场基础，“综N代”节目在市场中有着良好的受众基础与市场号召力，于是一代又一代层出不穷。

2020年，文化类综艺节目的N 代作品上持续推陈出新，在赛制和样态方面进行创新，既传承了本年度的时代精神，又展现了中国特色。

（一）赛制全新升级，样态推陈出新追求创新，渴望创新，其实是人类的一种生产本能，电视人作为内容创新的主体，创新自然是他们紧迫的内在需求。

[1]46-51在电视节目市场竞争激烈的当下，“综N 代”节目需要做到持续不断的创新，才能够在“综N代”市场中重重突围。

论文设计大纲题目：湖南卫视综艺节目特点摘要：综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常只在电视上播出。

随着时代的发展，人们对电视的需求越来越大，对综艺节目的审美越来越高。

湖南卫视作为中国综艺节目的领头羊，占据全国省级卫视全国收视率第一的好成绩，各大省级卫视纷纷效仿。

一、绪论1.1研究目的及意义综艺节目是人们闲暇时必不可少的消遣项目，综艺节目的形式与内容也在不断的影响人们的三观。

湖南卫视本着以观众为本的原则，在2010年由观众自发给湖南卫视起的昵称“芒果台”被湖南卫视大为宣传，因此就有了2010年第一节金芒果粉丝节。

湖南卫视的节目经过长期发展，从节目内容到节目类型，从节目策划到节目包装，从节目数量到节目质量，都走在省级卫视的前列。

湖南卫视收视率连续几年居省级卫视第一，全国总收视率第四的成绩，这与其众多优质的综艺节目是分不开的。

1.2研究方法本文以湖南卫视几档品牌栏目为研究对象，从湖南卫视节目主持人的风格、节目特点、节目形态、品牌意识、适度炒作为分论点进行论述。

总结出湖南卫视综艺节目的特点和火爆的原因。

二、相关理论概述2.1快乐家族：快乐家族是2006年湖南卫视打造的主持团队，快乐大本营主持人。

现已成为“亚洲第一主持天团”，由何炅、李维嘉、谢娜、吴昕、杜海涛五人组成。

17年的快乐绽放，让“快乐家族”在中国人气爆棚，并在韩国、日本、东南亚、西亚、东亚等全亚洲地区都有着粉丝圈，已然进军“国际顶级主持团体”成为新生代主持偶像团体。

2.2节目特点：湖南卫视每周7天，每晚都会有不同的娱乐节目。

从《奇舞飞扬》、《我们约会吧》、《百变大咖秀》、《天天向上》、《我是歌手》、《快乐大本营》等，品牌节目都均为季播出。

每档节目的类型明确，有交友类、选秀类、访谈类。

节目形式新颖，大胆创新。

2.3湖南卫视作为栏目竞争力最强、品牌栏目最多、主持人影响力最大的省级卫星电视，以收视率连续几年居中国地方卫视第一、全国总收视第四的成绩(前三名均为央视)，在中国各卫视中的影响力与知名度非常广泛。

电视综艺节目分析论文随着时代的发展，电视综艺节目越来越受到人们的关注和喜爱，同时也成为了影响观众文化和价值观的重要媒介。

电视综艺节目的娱乐性和大众化带来了丰富的娱乐和乐趣，也影响了观众的思想和观念。

因此，分析电视综艺节目的内容、特点、趋势和它所带来的社会影响具有一定的重要性。

一、电视综艺节目的类型与流派电视综艺节目可以分为多种类型和流派，例如选秀类、真人秀、旅游类、文化类、情感类等。

其中，选秀类节目是目前最受欢迎的类型之一，如《中国好声音》、《天天向上》等，这类节目通过对选手的表演和展现，吸引观众的注意和关注。

真人秀节目也备受欢迎，如《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》等，这类节目通过明星的竞争和互动，吸引观众的关注和喜爱。

旅游类节目如《花样旅行》、《吃货团队》等，这类节目通过展示旅游景点、美食、文化等，激发观众的兴趣和好奇心。

文化类节目如《国家宝藏》、《向往的生活》等，这类节目通过介绍民俗文化、手工艺制作等，激发观众对于传统文化的认知和理解。

情感类节目如《非常完美》、《我们约会吧》等，这类节目通过展示异性之间的互动和情感，吸引观众的关注和情感共鸣。

二、电视综艺节目的特点1. 明星效应：电视综艺节目中经常邀请明星出演，以此吸引观众的关注和喜爱。

2. 真实性：电视综艺节目中带有较强的真实性，例如选秀类节目中的选手表演和比赛，真人秀节目中的明星互动和表演等。

3. 娱乐性：电视综艺节目的娱乐性较强，一方面可以满足观众的娱乐需求，另一方面也可以带来商业利润。

4. 互动性：电视综艺节目中鼓励观众的参与和互动，例如选秀节目的投票、真人秀节目的观众互动等。

三、电视综艺节目的趋势1. 节目内容越来越多元化和个性化，以满足观众的多元化需求和兴趣。

2. 科技的应用也越来越多，例如虚拟现实、人工智能等技术的运用，让节目更加生动和互动。

3. 追求更高的收视率和商业利润，这也导致了越来越多的娱乐元素的加入，但同时也要注意节目的品质和社会影响。

矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。

如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。

㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。

(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。

如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。

对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。

二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。

2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。

㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。

2、矿产品价格稳定性及变化趋势。

三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。

2、矿区矿产资源概况。

3、该设计与矿区总体开发的关系。

㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。

2、矿床开采技术条件及水文地质条件。