服装面料艺术再造

服装设计中面料再造之叠加手法的应用作为服装的三大基本要素(面料、款式、色彩) 之一, 面料一直在发挥着举足轻重的作用。

进行服装设计, 若连面料都没有, 就更别提色彩和款式了。

当今世界发展日新月异, 服装行业也是如此。

通过面料再造, 改变面料表面的二维空间, 产生三维的造型, 让原本的面料焕发出新的生机, 提升服装美感。

谁最先垄断了新型的面料, 谁就可以在服装市场竞争中占有优势。

服装面料的质地和风格特征等, 都是服装设计师诠释服装主题和展示个性的载体, 越来越受到重视。

面料不仅可以直接展现和诠释服装的风格, 还能够通过面料的二次或多次再造来表现一些罕见的特殊效果。

每一块基础面料, 在未被加工成服装之前, 都有各自的特质, 这些特质主要通过面料的肌理体现出来。

在利用面料原有肌理的基础上, 对肌理进行改变再创造出新的效果, 是现代服装面料设计的新思路。

介于面料和服装之间的联系, 面料的再设计成为了服装设计领域的新突破。

在面料再造的创新设计方式中, 面料与面料之间的叠加是被运用得较多的手法之一, 值得深入探究。

一、面料及面料再造的历史与现状服装面料的发展历史悠久, 从远古时代的兽皮、树皮到天然纤维如棉、麻、毛、丝的发现与使用, 再到各种新型合成纤维的问世, 以及现在众多的材料品种, 服装的主要功能已经由最初的御寒保暖发展到了张扬个性的时代。

在遥远的4800多年前, 中国勤劳的百姓们发明了养蚕、缫丝、织绸技术, 在当时的环境和生产水平下, 已经可以制造出极为精细的轻薄丝绸料子, 且可与许多种雕花方式相结合。

而西方古希腊和古罗马的主要服装形式则多为高雅、大气、悬垂的曲直折线条。

这些现象及艺术形式说明当时已有对面料外观进行二次再造的意识。

中世纪时期, 随着纺织技术的革新进步和人类审美意识的提高, 服装面料也得到了极大丰富。

战国和汉朝时期, 各类具有丰富花纹和绚丽色彩的精美丝织品, 汉代颇有立体感的彩色绒圈锦是当时面料织染技术的代表之一。

无限作为的服装面料再造传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。

是由设计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技术，之后才能进入生产线。

通常同一花样的服装面料，要产生几千米到几万米或更多的量。

如军用迷彩服面料，产量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。

而再造面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。

是设计师最喜爱的一种创意设计手法。

也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。

面料再造的特点是可使用各种有可能适合的材料，可不择手段地运用各种形式的工艺手法，可套用任何的美的的形式法，可运用传统的元素转设计出具有时代感的作品。

因其注重手工工艺。

可利用目前剩余的手工劳动资源打开就业面。

因其工艺精湛唯美而能跨越服饰界成为另类的装饰壁画及浮雕。

笔者从以下几个方面去论说面料再造的发展空间，以证明它的无限作为性。

一、丰富的材料为面料再造提供用之不竭的素材当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平面的宽幅度面料。

在面料再造中。

一般把其用于基底，也可以直接进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。

以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。

各种面料有着各自不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。

如经纬不同颜色的交织面料，在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。

它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。

毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计材料。

另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子……等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。

面料再造在服装设计的运用论文面料再造在服装设计的运用论文面料再造，又称面料二次设计，是根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果，它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。

具体来说，就是在传统面料的基础上，运用各种工艺手法或者结合各种面料、辅料，对面料的形态造型进行重塑改造，使其在视觉和触觉上发生较大的变化。

面料再造结合色彩、材质、空间和光影等综合因素，使面料本身所具有的潜在美得到最大限度的发挥，拓展了面料的适用范围与服装设计空间［1］。

1面料再造的发展历程据考证，我国最早出现面料再造的形式要追溯到殷商时期，当时人们的服装上普遍出现刺绣等纹样，而周朝手绘工艺技法则比较流行，在当时帝王服饰手绘工艺已是十分完美［2］，直到战国时期又出现了著名的楚帛画和汉帛画，据《考工记》记载：“画缋之事，杂五色……后素功。

”讲的就是手绘在进行面料再造过程中所展现的工艺技法。

另外，凸版印花工艺在当时也比较盛名，原理如同印章一样，比手绘工艺更为简单易操作，一般是在木板上先刻出花纹，然后刷上色浆盖到织物上即可。

到秦汉时期出现了织、绣等处理面料的技法工艺，其中东汉的蜡染花布最为流行，唐代手工印染进一步得到发展，并日趋成熟，扎染、蜡染和夹染逐渐取代了手绘和凸版印染，另外，扎染则极具流行，深受人们喜爱。

扎染以绳线捆扎防染，蜡染以蜡防染，而夹染则是以夹板防染，防染不仅是它们工艺特征，也是它们独有的艺术风格。

而到了宋代刺绣达到了一个兴盛世时期，尤其是在宫廷内还开设了专门的刺绣制作机构，专门为皇帝制作服装［3］，因而，使刺绣这一面料再造的工艺技法在当时得到进一步的提升和发展，使其不仅具有装饰效果的艺术美感，还具有统治阶级内涵的文化特色。

另外，在当时被人们所熟知的水田衣，也叫作百家衣，是将各种碎步片拼接和缝合，整件服装色彩互相交错形似水田，与其他服装相比，无论是款式还是处理手法都与众不同，简单而别致，深受当时人们的喜爱。

山东纺织经济　２０１１年第６期《总第１７２期）　服装面料艺术再造的方法及其案例分析　占羽。李钊　（东华大学服装学院　上海　２０００５１）　

摘要：本文对常见的服装面料艺术再造的方法进行总结归纳，运用这些方法制作了三款具有特色　的服装，并依次对这三款服装所用的方法进行分析。　关键词：艺术再造；色彩；视觉；触觉　中图分类号：ＴＳ９４１．２　文献标识码：Ａ　ｄｏｉ：１０．３９６９￣．ｉｓｓｎ．１６７３—０９６８．２０１１．０６．０２３　

Ｍｅｔｈｏｄｓ　ａｎｄ　Ｅｘａｍｐｌｅ　Ａｎａｌｙｓｉｓ　ａｂｏｕｔ　Ａｒｔｉｓｔｉｃ　Ｆａｂｒｉｃ　Ｒｅｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅｄ　Ｚｈａｎ　Ｙｕｅ，ＬｉＺｈａｏ　（Ｄｏｎｇｈｕａ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｈａｎｇｈａｉ　２０００５　ｌ，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｓｕｍｍａｒｉｚｅｄ　ｔｈｅ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ａｒｔｉｓｔｉｃ　ｈｈｒｉｃ　ｒｅｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅｄ，ｕｓｉｎｇ　ｔｈｅｓｅ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｔｏ　ｐｒｏｄｕｃｅ　ｔｈｒｅｅ，ｄｉｓｔｉｎｃｔｉｖｅ　ｃｌｏｔｈｉｎｇ，ａｎｄ　ａｎａｌｙｚｅｄ　ｔｈｅｓｅ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｕｓｅｄ　ｉｎ　ｃｌｏｔｈｉｎｇ　ｉｎ　ｔｕｒｎ．　Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ：ａｒｔｉｓｔｉｃ　ｒｅｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅｄ，ｃｏｌｏｒ，ｖｉｓｕａｌ　ｓｅｎｓｅ，ｔａｃｔｉｌｅ　ｓｅｎｓｅ　

随着社会物质生活的极大丰富，人们对衣着的　个性化追求也俞加强烈，因此服装面料的批量生产　所导致的大众化和单一性已成为了服装设计师急　需解决的问题之一。于是对面料进行二次设计就成　为了服装设计的又一重要手段。　ｌ面料艺术再造的概念　服装面料艺术再造就是利用现有材料，大胆想　象，从自然界、各民族文化、人类服装史及绘画、舞　蹈等姊妹艺术中汲取灵感，换位思考，利用剪、贴、　扎、拼、绣、叠、抽、绘、烧、绗、钩、磨以及缉缝、镂空、　揉搓、压印等装饰手法，结合设计的审美原则对现　有的材料进行改造、重组或单元拼置，结合设计灵　感，选出最佳设计，从而达到服装材料的艺术再造。　２常见面料艺术再造的方法　２．１不同面料的组合　常见的面料重组方式有以下五种Ｉｕ。　（１）色彩统一、视觉效果相异的面料组合。例如　同为红色调面料，却有着透明与不透明，轻飘与悬　垂、反光与吸光、挺括与柔顺等不同视觉效果对比。　如红缎、红纱、红丝绒的组合就属于这一类。　（２）色彩相异、视觉效果统一的面料组合。例如　都是透明视觉效果的纱类面料，而色彩却各不相　同。由于透明质地的面料中所有的色彩纯度都会大　大地降低，所以即使不是同色彩的面料搭配在一　起，也会产生十分柔和的视觉效果。　（３）色彩统一、触觉效果相异的面料组合。例如　同为大体的统一色调，而以光滑触感的皮革与柔软　的马海毛针织料组合，或以滑爽的丝绸与褶皱效果　的重磅双绉面料的组合，都能取得良好的视觉美感。　（４）色彩相异、触觉效果统一的面料组合。例如　同为华丽的丝绸面料，由于色彩各异，所以可互为对　方的滚边装饰，从而使服装产生质朴的整体效果。　（５）色彩相异、视觉与触觉效果均不同的面料　组合。时装大师川久保玲，在她的设计作品中，完全　异质的东西可以令人瞠目结舌地组合在一起，比如　轻薄的乔其纱可以和厚重的毛毯、粗花呢或毛衣的　一部分拼接起来；运动性的１３常装与高贵典雅的晚　装面料的组合等。不同材质组合在一起，就是要创　造出一种新颖的、令人过目不忘的视觉与触觉冲击　力。这也正是这种面料肌理设计的根本目的所在Ｉ　Ｉ。　２．２面料自身的二次艺术加工　服装设计时，除了在面料组合上下功夫外，还　可以对现有面料本身进行二次艺术加工，使自己的　设计特立独行，从而富有强烈的个性。下面介绍一　些二次艺术加Ｔ的方法。　（１）浮雕法，通过在面料上纳皱纹、抽褶皱、缝　缀、系扎、熨烫等手段，将面料原本的平整外观变　形，使其产生凹凸不平的浮雕般的效果。还可以将　收稿日期：２０１１—０４一Ｏｌ　作者简介：占明（１９８６一），女，在读硕士研究生，主要研究方向：服装结构与数字化。　２０１１年第６期（总第１７２期）　山东纺织经济　海绵或棉花放在具有弹性的面料下面在其上以花　式缉绣，产生浮雕感。　（２）层次法，对平整的面料采用折叠、并置、叠　加、旋转、缠绕、转向、起浪、缝缀、覆盖、卷曲等手　段，使原本单一的面料ｍ现层次。　（３）拼接法，将视觉效果各不相同的面料，或正　反、倒顺的统一面料拼接在一起，都可以制造出一　块风格独特的新颖面料。还可以用不同质地面料的　拼接。　（４）绣缀法，在面料的表面用亮片、珠饰、花边、　烫贴、丝带等进行装饰，或者是在面料表面用机器或　者是人—　绣上某种特定图案，达到面料再造的效果。　（５）镂空法，在现有的面料上用雕刻、撕裂、抽　纱、抽穗、分离、移位等方法，使其面料产生透孔，这　种透孑Ｌ效果可以是有规律的四方连续花纹，也可以　是改变面料原有的无规律的撕出的裂痕的纹样。　（６）缝饰法，是以服装面料为主体，在其反面或　正面选用某种图案，通过手＿丁或机器的缝合而改变　面料表面纹理状态的再造方式。　（７）编饰是将面料折叠或剪成布条或缠绕成绳　状之后，再通过编织或编结等手段组成新的面料或　直接构成复杂的再造方式。编饰的材料也极为广　泛，既可选择梭织和针织面料，也可选用皮革、塑　料、纸张、绳带等。在具体运用方面有绳编、结编、带　编、流苏等表现形式。　３面料艺术再造案例分析　３．１款式一　如图ｌ所示，本款服装是色彩统一，视觉、触觉　效果相异的面料组合。全身面料均采用的是白色面　料，但是视觉效果却大不相同，有毛线编织的三股　辫，有反光度较好的光滑绸缎，还有悬垂感强的纱　质面料。　所用配饰的面料却与上身的面料色彩相异，视　觉效果统一，都是光泽较好的丝绸面料。配饰用的　是宝蓝色丝绸面料，它主要体现色彩，里面填充的　是大小不同的珠子和乒乓球，在每隔１．５厘米处用　细线缝合连接而成。　本款式所用的面料再造的方法有绣缀法、编饰　法、染整法等。如图所示选择亮片对服装进行添加　装饰，使时装增添华美与精致。在原本腰部普通的　面料上用亮片装饰，加入蓝色的亮片使白色更显清　新悦目，这样的服装时尚新颖，设计感突出。在肩部　和头饰上采用了编饰的手法，用毛线编制成传统的　辫子，并用立体裁剪的方法将其固定在上衣肩部，　使整个设计显得活泼生动。在头饰上，利用广告画　颜料作为染色剂将其进行不均匀的涂抹，这样对帽　子的颜色进行了改变，颜色清晰明快，透露着女人　的奔放不羁。　图１　３＿２款式二　图２这款服装是色彩相异，视觉、触觉效果统　一的面料组合。全身面料都是光泽度较好、光滑的　丝绸面料，但是采用的确是颜色完全对比的黑向两　种颜色。黑白本来就是两种经典的对比色，裙子中　将两者按一定的面积比例拼接在一起，使整个设计　动感十足。　服装用到的面料再造的方法有编饰、绣缀法、拼　接法。这款服装也同样采用了编饰的方法，但是与上　款不同的是，上款是编织成了鞭子，而这款是将面料　裁剪成５厘米宽的窄条，仿造凉席的编织方法制成　了整个上衣。上衣的下摆缝点缀着成串的珠链，晃动　起来犹如风中摇摆的风铃。在裙子的黑白面料拼接　处缝缀着黑色的珠链，珠链的另一端连接着音符的　模型，走动时音符随着脚步跳动，更现活泼。