古代文学元明代文学期末考试重点详解

1 元代文学发展概况

元杂剧是元代文学的代表文体，也是中国戏曲史上第一个成熟的戏曲形式，元杂剧的出现标志着中国戏曲的成熟。

南戏200多种。从南宋时期的温州杂剧发展而来的元代南戏，是中国戏曲史上非常重要的一种戏曲形式。在元朝末年，南戏的创作已经取得了相当的成绩。并且直接导致了明清传奇戏的繁荣。出现了四大南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》。元末高明的《琵琶记》达到了南戏的顶峰。

一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。

部分文人结识并认同了同样处于社会最底层的民间艺人（即杂剧演员，所谓“十丐”者也）这些文人便与民间艺人结合组成了书会——书会里的文人便被称为“书会才人”。

元杂剧概况

一、元杂剧的结构

在结构上，元人杂剧一般是一本四折（即一剧四段）演一完整故事；四折之外，有的还加一楔子。

1、折：折的本字是“摺”，本义即将纸折叠的意思。元杂剧中的折是剧情发展的自然段落，也是音乐组织的单元。

元杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。

2、楔子:元杂剧中的楔子也同时借用了这两种含义：一是起铺垫的作用，二是起联贯的作用。

一本四折加一楔子，是元杂剧的通行结构。

二、元杂剧的组成因素

元杂剧的剧本是由曲、白、科三大因素组成的。

1、曲：从广义的角度来说，曲应该包括曲谱和曲词。而我们这里是指狭义的曲，即曲词。所谓曲词，是指在演出时演员所唱的唱词。元杂剧曲词演唱体制为一人主唱。元杂剧中的曲词主要有两个作用：一是抒情，即抒发主人公内心的喜怒哀乐；二是在剧情发展过程中起渲染和贯串的作用。

2、白：即说白。

宾白的组成主要有两个元素：一是白话，即元代的口语，俗称口语白；二是韵语，即诗词或长短不齐的顺口溜之类，通称韵白。

宾白的作用，主要是用来交待人物，或介绍剧情（叙述情节）

独白 定场诗 定场白，也叫上场诗，就是一个角色刚登台时所说 的几句诗词。属于说白中的韵白。

旁白 代白 对白

3、科：就是剧本中规定的表情动作和舞台效果。也称“科范”。传奇戏中则称“介”或“科介”。

三、杂剧的角色

元杂剧的角色通常分为旦、末、净、杂四类。

1、旦：即剧中的女性角色。

2、末：即剧中的男性角色。相当于后来戏曲中的“生”。

3、净：一般扮演刚强勇猛的人物。多由男角扮演，偶尔也有女角扮演的。

4、杂：元杂剧中的杂角，是指在旦、末、净三类角色之外，或属角色不明的其他角色。

四、杂剧的演出

1、冲末出场，介绍剧情。

2、人物出场，先白后唱，辅以科范，构成全剧。

3、故事结束，收场作断。

4、题目正名，概括大义。题目正名，也就是戏目剧名。它不属于杂剧的本身部分，而是放在全剧结束之后，用两句或四句的对子，概括全剧的内容大旨。

五、元杂剧的分期

元杂剧衰落的标志：

一是有代表性的作家、作品越来越少。

二是内容上脱离现实的倾向滋长，作品缺乏战斗性和现实性。

三是艺术上，语言渐失本色自然，而趋向工丽华美，缺少动人的力量。

元曲四大家

所谓元曲四大家，是指元代出现的、最具代表性的四位元曲作家，他们是关汉卿、马致远、郑光祖和白朴，简称“关马郑白”。其代表作品分别是《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》和《墙头马上》等。

元曲六大家：

所谓元曲六大家，是指元代出现的、最具代表性的六位元曲作家，他们是关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫和乔吉，简称“关马郑白王乔”。其代表作品分别是《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》、《墙头马上》、《西厢记》和《两世姻缘》等。

六、元杂剧的总体审美取向

（1）浪子情怀的宣扬 （2）隐逸情调（3）斗士精神（4）审美情趣——本色，自然酣畅

第一节 关汉卿

一、关汉卿生平及其创作

关汉卿的作品：所作65种杂剧，传至今者18种，代表作有《感天动地窦娥冤》《赵盼儿风月救风尘》《包待制三勘蝴蝶梦》《望江亭中秋切鲙旦》《包待制智斩鲁斋郎》《关大王单刀会》《关张双赴西蜀梦》《闺怨佳人拜月亭》《诈妮子调风月》等

二、关剧的题材与思想内容

其一，以现实为题材的作品（悲剧为主）主要歌颂了人民群众的反抗斗争，揭露了社会的黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的政治矛盾。→《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》

其二，在以婚姻、家庭为题材的剧作中，主要描写了下层妇女的生活和斗争，突出了她们在斗争中的勇敢和机智。（喜剧风格→《救风尘》（《望江亭》）

《救风尘》剧情简介 2 第一折写与安秀才有约的妓女宋引章受花花公子周舍诱骗而许嫁，同伴赵盼儿 劝说不听，终于与周舍结婚。

第二折写宋引章不堪周舍虐待，向赵盼儿求援，赵盼儿决心用计谋救助宋引章。

第三折写赵盼儿用计智赚周舍，使他休了宋引章，准备迎娶赵盼儿，周舍中计。

第四折写周舍的失败和赵盼儿、宋引章的胜利以及宋引章和安秀实的团聚。

其三，在以历史故事为题材的剧作中，主要描写了历史上的英雄人物，并歌颂了他们的光辉业绩。→《单刀会》

《单刀会》剧情简介

第一折赤壁战后，孙刘结亲，刘备久借荆州不还。鲁肃向孙权献计，假称请关羽过江赴筵，索取荆州，如以礼索取不成，便擒住关公，以荆州交换。乔国老极称关公之能，反对此计。

第二折鲁肃请司马徽做陪客，司马徽拒绝邀请，并称赞刘备、诸葛亮、五虎将之能 。

第三折鲁肃派黄文向关羽下书。关平劝阻，关公训子，决心赴会 。

第四折关羽单刀赴会，在酒筵上以威武和正义慑服鲁肃、控制鲁肃，鲁肃不得不送关公回荆州。

关羽形象分析：《单刀会》作为关汉卿少见的一出末本戏，重点是塑造关羽这一人物形象。而塑造关羽，又重在渲染关羽的情怀（而非人物的性格）；渲染关羽的情怀，又主要是为了烘托汉民族的博大胸怀和豪迈精神。所以，在关羽的身上自始至终贯穿着着大汉民族的气魄。关羽的性格也正体现了汉民族的精神。

本折的艺术特点：

①在人物描写上，采用了虚实结合、形神映衫的手法，突出了人物的神韵。

②在关目的安排上，采用了欲张先弛、欲急偏缓的手法。

③在曲词宾白上，语言既工整典雅，又质朴平实，充分体现了关汉卿“本色当行”的语言风格。

其四，赞美明君、清官

关剧思想内容的共同特点：对压迫者的深恶痛绝和对被压迫者的深切同情，并通过他们之间的矛盾斗争突出人物的坚强性格和战斗精神。

三、关剧的艺术成就

1、题材选择和表现上极其强烈的现实性

2、塑造了众多的典型人物形象

关汉卿塑造人物的手法：①善于把人物放在强烈的戏曲冲突中去揭示他们的性格特征。

②通过细致、深入的心理描写来揭示出人物的内心世界，从而塑造人物形象。

3、情节结构上，对场面的安排和关目的处理也都非常出色。

①场面安排紧凑、集中，富有典型性。一切与主题关系不大的情节均被省略，而突出与主题相关的典型事件。

②关目曲折，变化多端。在情节发展中埋下悬念，以增强戏曲效果。

4、语言上，通俗易晓又诙谐风趣，形成了当行本色的语言风格。关剧在语言上独具姿态，其语言运用的最高原则就是符合舞台演出的规范，不论是通俗化、动作化还是性格化都是以舞台演出作为最后归宿的。

《窦娥冤》赏析

一、剧情简介

（楔子）窦端云（后改名窦娥）因为父亲借高利贷被抵债卖给蔡婆婆做童养媳。这是窦娥冤悲剧命运的开始，是全剧的序幕。

（第一折）十三年以后，窦娥已失去丈夫。面对生活中接踵而来的灾难，她发誓要恪守封建道德，服从命运安排。蔡婆外出讨债，赛卢医不仅不还债，还想把蔡婆勒死，恰好被路过的泼皮恶棍张驴儿父子救下。蔡婆婆被迫引狼入室，张驴儿要强逼窦娥与自己成亲。

（第二折）张驴儿想趁蔡婆生病，用从赛卢医那里卖来的毒药把蔡婆毒死，然后逼窦娥成婚。张驴儿把毒药下在羊肚汤内，汤却被张父吃了。张驴儿借机要挟窦娥，窦娥不屈；张驴儿又贿赂官府，将窦娥处死刑。

（第三折）法场上，窦娥许下三桩誓愿，以表明自己的清白。窦娥被斩后，三桩誓愿都应验了。 这是全剧的高潮。

（第四折）窦娥死后三年，窦父官拜参知政事，并加两淮肃政廉访使，来到楚州。经窦娥鬼魂亲自诉求，冤狱平反

①结构上：一本四折加一楔子演一完整故事，是标准的元杂剧结构。

②组成上：曲白科皆备。由正旦窦娥主唱，即所谓的旦本戏。

③角色上：旦末净杂全有。

④宫调上：符合元杂剧的一般规律。

⑤演出上：也符合元杂剧演出的惯例。

第三折《法场》赏析：①痛斥天地②婆媳相见③怒罚三愿④三愿应难

窦娥形象的塑造：(1)窦娥形象的最大特点，就是她的反抗性格。其反抗性格是在情节的发展中逐渐加强的，是在强烈的戏曲冲突中逐步显示出来的。

(2)同时还通过几个细节表现了窦娥善良的性格。

(3)温顺善良——层层反抗——彻底否定社会秩序

第二节 王实甫与《西厢记》

一、王实甫的创作

王实甫的作品，今存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种，其他还有十几种，除《芙蓉亭》《贩茶船》仅存残曲外，其他均已失传。从现存的三种杂剧来看，王实甫的作品主要是爱情戏。

二、《西厢记》

《西厢记》杂剧是一部多本戏，其篇幅是一般杂剧的五倍。

1、剧情简介：张君瑞闹道场 崔莺莺夜听琴 张君瑞害相思 草桥店梦莺莺 张君瑞庆团圆

2、《西厢记》结构

（1）、杂剧体制的变革

（2）、高潮和结局的安排特点：《西厢记》用了五本杂剧，每一本都要完成一个矛盾的开端、发展、结束的过程，五本联系起来又形成一个整体的结构。

3、《西厢记》人物形象 3 （1）、心理复杂的莺莺 ：渴望爱情 温柔贤惠 贵族小姐的矜持 弃妇之忧

（2）、满腹经纶的至诚种——张生 ：怀才不遇，志趣高远 多情志诚 直率风魔

（3）、红娘：热情爽快 沉着机敏 识见不凡 气概不凡

（4）、老夫人 ：慈母之人性与封建之理性的矛盾统一体

4、《西厢记》语言艺术：（1）、异彩纷呈，文采灿然 （2）、语词绮丽

*第六才子书（金圣叹）：以《离骚》为第一才子书，《南华经》（《庄子》）为第二才子书，《史记》为第三才子书，《杜诗》为第四才子书，《水浒》为第五才子书，《西厢记》为第六才子书。

5、艺术特点

意象的精心选用 情景的密切交融 情态的传神描摹 典故的适当运用 修辞的广泛使用 诗词的巧妙化用

（1）一切景语皆情语：情景交融 特定情态描写

（2）典故的运用（3）修辞手法的综合运用（4）古典诗词的化用

（5）儿化及叠词的大量运用：①造成音韵回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的效果

②把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态

第三节 元杂剧前期其他作家

北方杂剧圈--早期元杂剧作家:56 人，是早期元杂剧作家的代表，其籍贯集中于北方。

一、北方四大创作群体及特点

（一）大都作家群:关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、杨显之、石子章、王仲文

杨显之的《潇湘雨》: 杨显之外号“杨补丁”，是当时修改杂剧的能手。尤其善于写下层妇女的婚姻和家庭问题。其杂剧文词本色流畅，也接近关汉卿的风格

内容思想:写书生崔通与民女张翠鸾二人的婚姻故事

艺术评价:该戏具有深刻的社会意义,据说是元杂剧中唯一一部以男人负心为题材的剧作

（二）河北作家群：白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史樟、汪泽民（真定），李进取、陈宁甫（大名），彭伯威（保定），王伯成（涿州），赵文殷、郑廷玉 （彰德）

1、尚仲贤的《柳毅传书》

艺术特色: ①以浪漫主义手法描写爱情，通过神人恋爱曲折反映现实；②曲词优美

2、郑廷玉《看钱奴》

（三）山东作家群:高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿 （东平 ）；武汉臣、岳伯川（济南）；康进之（棣州）；王廷秀（益都）