坭兴陶装饰工艺的创新
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坭兴陶装饰工艺的创新摘要：钦州坭兴陶始于隋唐，盛于清末民初，辉煌于今。
坭兴陶以其优异的实用、观赏功能和陶文化的特征，倍受世人珍爱，享有中国四大名陶的美誉。
历经千年不衰的重要原因，是历代钦州能工巧匠薪火相传，它具有鲜明的地域特性，以独特的原料、工艺流程、造型特征、独具特色的雕刻装饰手法。
但纵观现代的坭兴陶工艺可以发现：装饰工艺单一，缺少具有现代气息、地方文化特色的作品。
因此，需要进一步加快钦州坭兴陶特色产品的开发和推出一批独具钦州文化和本土特色的坭兴陶艺术品，探索具有现代特色的钦州坭兴陶艺术品设计的突破点是很有必要的。
关键词：坭兴陶；装饰设计；装饰工艺；工艺创新中图分类号：j527 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）17-0018-02做好坭兴陶设计的一个关键问题是造型与装饰的关系，任何一件陶瓷器皿都包括造型与装饰两个方面，造型与装饰在陶瓷器皿中是有机的联系，两者不能分割开来。
因此，设计时，对于造型与装饰都应该从总体上一起来考虑。
当然，一般的日用陶瓷造型在一定程度上体现着人民群众实用与审美要求和思想感情。
从这方面看，造型是主要的，装饰是附加的。
但它们是相辅相成的，装饰可以使器型更加完美，还可以利用装饰来弥补造型上的不足。
特别是陈设的艺术陶瓷的装饰却可以更有力的通过画面的题材内容更具体、更形象地反映时代的精神面貌和生活面貌。
坭兴陶装饰设计通常情况下主要是指装饰图案内容及制作工艺。
它是围绕造型的适用要求和表达的内容来决定装饰题材的选取和装饰的艺术处理。
主要方法有：1、对传统图案文化的传承。
钦州坭兴陶器的装饰图案大多体现在图案纹样设计格式和工艺制作程式上。
传统坭兴陶图案装饰最主要的表现题材是祈福纳吉，主要是人民大众比较熟悉和喜爱的自然物，根据其特征、形象或者谐音来表现，使其赋予一种美德品质或吉祥的含义，其图案往往富有一定的寓意，寄托人民美好的愿望。
传统的陶器装饰表现手法主要有写实、写意，具象和抽象的表现技法，创作形态各异。
我们可以从中借鉴吸取营养，丰富坭兴陶的设计文化内涵。
2、对本土民族文化艺术的设计。
以本土民族文化艺术进行设计的坭兴陶装饰图案主要集中在山水、花鸟、人物为题材，以富有亚热带特色的人文景观，如“桂林象山”、“灵山荔枝”、“水月洞天”、“钦江渔歌”、“花山岩画”、“三姐对歌”等多种广西著名的人文景观图案。
另外，有些图案设计构思可取广西铜鼓、长鼓的造型精髓，求其神韵，融汇其凝练、流畅、富于变化的特点。
器表饰纹以经提炼后的铜鼓、壮锦、青蛙、花山崖画，刻饰古人竞舟，表现了我国少数民族欢乐、喜庆、欣欣向荣的景象，塑造一个有地方特色和现代气息的美观实用的陶艺品。
例如：广西工艺美术大师帅立功先生设计的《象山水月》取材于广西桂林著名的品牌景观象鼻山的造型特征，造型活泼、简洁流畅，彰显深厚的民族文化底蕴，一举夺得中国工艺美术设计作品金奖。
由于坭兴陶的品种繁多，大的有两米多高的陈设大花瓶，小的口径仅三公分的实用小茶杯。
这样，在设计的时候，就应考虑到“随类赋饰”了，不同的花色品种，就要采取不同的装饰手法，坭兴陶的泥料特点，宜于填充和镶嵌、浮雕、圆雕、平雕、捏雕、镂空、色釉等手法而进行工艺装饰。
坭兴陶装饰图案配以其特有的装饰工艺程式，使图案和器形的结合更为融合。
装饰表现技法主要采用在未干的泥坯上进行画、雕、刻、剔等工艺。
使泥坯上的花卉、人物、山水等图案层次分明，具有立体效果。
在刻画好的泥坯中填入白、紫红等色泥抹平，经高温烧成后，打磨掉表层氧化物，加以精工琢磨光滑，形成所谓“白器红花”或“红器白花”等精致作品。
在浮雕图案的表现中，用点、线、面构成设计的手法，在器表进行雕、刻、剔，刀法老辣、古拙，工艺精湛，运刀如运笔，使坭兴陶在单纯古朴中透露出一种又醇又浓的人文味，既是优雅别致的艺术品，又具有较高的实用价值，博得了人们的喜爱。
此外，钦州坭兴陶的陶艺师们喜欢用钦州盛产的白泥为胎，红泥作为化妆色。
炼好的白泥经手工拉坯成形，用浸、淋、喷等手法把红泥涂到胎上，形成自然线条及色块。
陶艺师们在泥胎上无意识地涂出色块，根据坯上的色块线条，唤起心底积淀的生活感受和艺术修养，体验心灵的共鸣与灵感，创作出生动形象的陶艺作品，把无意与有意，自然与人为有机结合，达到天人合一的艺术境界。
“钦州桥畔紫烟腾，巧匠陶瓶写墨鹰；无尽瓷泥无尽艺，成功何止似宜兴。
”这是中华人民共和国国歌歌词作家田汉1962年参观钦州坭兴时写的《坭兴颂》，对钦州坭兴陶的优点作了经典的概括。
浮雕法：坭兴陶装饰所采用的浮雕法是一种浅浮雕，用老艺人的传统说法，叫做“凸鼓”法，即是在干透的坯品上，先画上底稿（或用复写纸、蜡纸刻印出画稿），然后按照画稿的要求，采取浮雕的效果而进行雕刻。
而这种“浅浮雕”的刻法与一般的浮雕又有所不同，普通的浮雕是在平面上浮起一定厚度的雕刻，而这种泥兴陶“浅浮雕”则是在平面下面另雕突起的一种手法，它的最高点也只能与坯品的表平面一样高，一般都是低于坯品的表平面（这样处理一方面便于泥坯制作，另方面适于打磨，不易碰着雕刻的部位）。
雕刻的深度视坯的厚度而定，坯品厚的，可刻深一点，立体感就强些。
所谓深，主要是指雕刻部位的边缘轮廓，边缘刻得越深，雕刻部位就感觉鼓起越厚，当然，不能无止境地深下去，把坯壁刻穿了。
因此，坯品薄的就要刻得浅一些，但感觉仍然是立体的。
用最浅的浮雕表现出最立体的效果，那是最高明的手法。
浅浮雕的刻法一般多采用于高档的陈设品，如花瓶和其他仿古产品，这类产品多是刻画人物、龙凤等。
圆雕法：这是一般美术陶瓷都采用的方法，既是装饰，又是造型。
即是先用泥巴塑成立体的雕像，然后用石膏翻模，待模干后，注浆成型。
此法适用于一些异形产品，如人物、动物和各种小玩物等。
平雕法：亦叫做“搞花”，是在半干半湿的坯品平面上，用刻刀刻出线条、文字和图纹，再用稀白泥浆涂上雕刻的部位，待干透，然后把坯品表面的白泥余迹擦掉，便可清楚地显现出雕刻的图纹。
这种刻法要注意掌握坯品的干湿度，太湿了，泥渣沾连，不易行刀，而且容易变形；太干了，亦难行刀，刻出的刀痕有崩裂口，影响画面的工整。
但如果搞篆刻古文，则另有特殊效果。
这种刻法的雕刻工要有过硬的基本功，刀法熟练，线条流畅，形象准确，动作快速，适用于中低档的产品。
捏雕法：在坯品的顶部、肩部、左右侧和底部加上一些捏雕附件的装饰（狮头、龙头、凤头或其他怪兽鼎足等），可使坯品显得更加精巧、玲珑。
用泥巴捏雕成各种附件的形状，然后翻石膏模印出或注浆成型，趁它未干时，安接到坯品主体设计预定的部位上去。
根据不同的造型产品安接各种不同的捏雕附件，必要时还可以在附件加上活动圈环，更使产品富于生气、动人。
此法适用于高档的陈设品。
镂空法：亦叫做“通花”，一般用于双层的产品（单层产品亦有采用），把双层皮的坯品做出后，待干，用浅浮雕法在坯品表层进行雕刻图纹，在图纹的空隙低凹处刻深至穿通坯壁，从产品的外表看，美观、精致、玲珑，似乎是穿孔的，但如果里面装水却又流不出来。
这种刻法亦是坭兴陶的一种独特的装饰手法，适用于一些高档的陈设品。
镶嵌法：趁坯品未干时，按照所要雕刻的图样的外轮廓整块面积挖去一层（一般深度约2毫米左右，大件产品可适当深一些），另把一块湿白泥镶嵌上去。
稍干，用刀片旋刨平滑，待干透后，按照原来图样的画稿画上或印上轮廓内的白泥面，然后用浮雕法进行雕刻，雕出的效果另具一格，更为别致。
还有一种作法是把坯品图案的内轮廓挖去后，不镶白泥，待烧成后，用贝雕、石雕或角雕镶上去，这种效果更佳，但费工较大，必须用于那些相当高档的陈设品。
施釉法：随着现代科学技术的进步，新的设计表现手法和形式也不断被创造出来。
在坭兴陶原有的材质和色彩之上施以色釉工艺，可创新出新的作品。
第一，陶瓷艺术品釉的装饰设计。
釉是一种硅酸盐，陶瓷器上所施的釉一般以石英、长石、粘土为原料，经研磨、加水调制后，涂敷于坯体表面，经一定温度的焙烧而熔融，温度下降时，形成陶瓷表面的玻璃质薄层。
它使陶瓷器增加机械强度、热稳定性、介电强度和防止液体、气体的侵蚀。
釉还有增加瓷器美观和便于洗拭、不被尘土粘染等作用。
釉本身有厚薄之分和透明与不透明之别，因此釉装饰设计的方法在全国各地也不相同。
薄釉装饰，常常利用釉的透明性，罩在有凹凸纹饰的坯体上，釉子留存薄厚均。
随纹饰而变化，显出雅致和谐和暗花效果。
比如，刻画、雕刻等坯体装饰，都是借色釉显示其美。
厚釉，一般掩盖坯体的色彩，所以多施用于光面而有凹线角的坯体上，凸线角形成的线条即有装饰效果。
用釉子堆积花纹，装饰效果也很好。
用一种釉子在另一种不同色彩的釉上绘制纹样，随釉熔会出现随意性的神奇效果，如唐三彩、花釉、淋漓多变，是釉装饰的典范。
第二，用釉可以补充钦州坭兴陶的装饰不足。
釉的发明最初是为了覆盖器物表面，一方面使其胎体光滑，防止渗漏液体物质，便于清洗。
同时，在一定程度上还起到了增强胎体强度的作用；另一方面釉色和胎体颜色不同.有深浅，质地，颜色上的变化，起到丰富造形装饰的作用。
钦州坭兴陶材质主要是以深褐色为主，色泽比较单一，可以通过对色釉的研究，增加钦州坭兴陶的装饰品种；另外钦州坭兴陶属于厚釉陶瓷造型结构，形体的起伏明确，此种特点正好适合以颜色釉为装饰，以颜色釉做装饰既能突出造形本身的特点，又能弥补厚釉陶瓷装饰不足的缺撼，不同的颜色釉有着绚烂、沉静、匀净、斑驳等无穷的变化，表现力极为丰富；再说，钦州坭兴陶是经烧制产生的“窑变”，即偶然有极少量的坯体在原来铁红色的基础上隐约呈现出古铜、紫红、铁青、金黄、墨绿等多种色泽，以及天斑、虎纹等纹路变化，经打磨加工后这些特色才显现出来。
因此，可利用钦州坭兴陶本身的色彩，和色釉的适当结合，可以做出一些新的创新作品。
借鉴全国其他陶瓷产区釉的装饰特点，其五彩缤纷的釉色、多种多样的造型、端庄大方的画面，将美仑美奂的装饰和浓浓的钦州文化的题材完美的结合而成为精美的陶瓷艺术品，可给消费者以一种美的享受，推进钦州坭兴陶的发展。
参考文献：[1]汪旻.浅谈传统砖雕工艺中的技术改进[j].文艺生活，2012，（5）.[2]刘洪波.民族化设计提升产品附加值—以广西“风雨桥”、“鼓楼”坭兴陶茶具开发为例[j].中国报业，2011，（02）.。
