影视文学的文体特征

幻灯片1第三章影视产业幻灯片2第一节影视概览●一影视剧本的含义●二影视文学的特征●三影视文学的分类幻灯片3一、影视剧本的含义供电影、电视拍摄用的文学脚本。

它以视觉和听觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，最后借助于声画媒介给受众以文学的审美情趣，是与诗歌、小说、散文、戏剧并列的一种新兴的文学样式 .幻灯片4幻灯片5二、影视文学的特征●（一）语言的视象性●（二）结构的跳跃性●（三）表现的综合性幻灯片6（一）语言的视象性它的语言必须是镜头语言，编剧所写的每一句话都必须能转化为屏幕上可见的视觉形象和听觉形象。

所以影视语言对镜头感和画面感的强调超过了对文学色彩的重视。

所以剧作者一定要有镜头意识,力求文字表达更具视觉形象.羞花闭月,沉鱼落雁幻灯片7（二）结构的跳跃性●首先是文字的简约造成的跳跃●（夕阳。

海滩。

）●其次是场景的切换造成的跳跃●另外还有时空交错造成的跳跃（闪回）幻灯片8（三）表现的综合性●从题材的选择、主题的提炼、情节的构筑、人物形象的塑造、戏剧冲突的设置到对生活假定性和本质性把握等一系列方法都与小说、戏剧一脉相承。

另外还从绘画、音乐、造形艺术中吸取许多营养。

幻灯片9三影视文学的分类1 从时间观念上,可区分为历史片、现实片和未来片2 从题材内容上,可区分为战争片、科幻片、乡村片、都市片、言情片、伦理片、侦探片、武侠片、儿童片等.3 从表现形式上,可区分为故事片、美术片、戏曲片、歌舞片、纪录片等.4 从美学效果上,可区分为悲剧片、正剧片、惊险片、喜剧片5 从容量上又可以区分为单本剧、多本剧和长篇连续剧.幻灯片10●此外还有电视小说、电视散文、电视诗歌等。

当然,这些分类都只能是相对的它们之间又往往有交叉现象,如通常人们讲的历史故事片、儿童故事片、武侠惊险片、农村喜剧故事片、古典戏曲片、现代戏曲片等,则是运用交叉分类的方法。

下面着重谈谈几种常见的分类方法：幻灯片111、单本剧和多本剧●单本剧，往往围绕一个事件展开矛盾冲突，情节集中，结构完整，人物3、5个为宜，放映时间一到两个小时，电影文学多是单本剧。

影视文学赏析活着启示1、影视改编并不以忠实原著为最高标准2、影视改编应该体现导演对于原著、生活或人生的理解，这种理解往往是决定一部影视作品改编成功与否的关键点。

3、优秀的影视改编作品往往蕴含着某种人文情怀。

张艺谋的改编：1、现在进行时的结构和对历史背景的处理；2、有的人死了，有的人还活着；3、对人物感情的处理；4、这是一部可以称得上“活着”二字的电影吗？(电影中对人物感情的处理：人情（老全）亲情爱情温情（别春生）中国人的诙谐悲天悯人的人文情怀：1、深切的理解和同情：“无力把握”在《活着》中的表现：偶然因素（有庆、凤霞）历史因素（有庆、龙二、春生、镇长、凤霞）2、终极的抚慰：活着是因为暖暖的情和浓浓的希望)徐克版《梁祝》的改编：一、此“梁、祝”非彼“梁、祝”（人物形象）二、似曾相识的书院生活三、重新演绎美好爱情模式四、一个简单化的处理及其后果五、韵味、写意情怀与视觉艺术的完美呈现总结：一、影视改编并不以忠实原著为最高标准二、改编作品要结合时代特点，不断赋予作品新的意义三、名著改编的特殊性：任何粗糙和简单化的处理手段往往会影响名著改编的艺术效果四、名著改编的唯一责任是将优秀文化的精髓传承下来第二讲影视文学的文体特征影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。

文学与影视的关联和互动文学除了能够为电影化的移植提供素材之外，它还能够为真正的银幕创作提供丰富多彩的题材和形式，神话和传奇、主题、情境、题材、风格、美学观念，尤其是语言风格、人物心理和读者心理等方面的宝贵经验。

三、影视文学与其他文学样式的差异影视文学更多符合视觉原则而非想象原则，应用转喻模式多于隐喻模式1、影视文学在情节安排上享有充分的自由性和灵活性，但在揭示人物内心方面，影视文学受制于电影画面，很难随心所欲。

2、和戏剧剧本相比，戏剧剧本时空高度集中，影视文学则可以创造自由时空；戏剧更诉诸听觉，而影视文学更诉诸视觉。

影视文学的特征范文影视文学是指将文学作品改编成电影、电视剧或其他视听媒体形式的艺术创作形式。

它具有独特的特征，下面是影视文学的主要特征，供参考：1.故事性：影视文学最基本的特征是具有强烈的故事性。

它通过情节的安排、人物的塑造和冲突的展开，吸引观众的兴趣，并引起观众的共鸣。

故事性是影视文学能够畅销并受到观众喜爱的重要原因之一2.视觉化：相比于纯文学作品，影视文学以视听媒体为表现形式，更注重画面的呈现和情节的可视化。

影像的力量可以更直观地展现故事情节、人物情感和环境氛围，通过视觉效果能够给观众带来沉浸感，增强观赏的体验。

3.广泛适应性：影视文学作品通常有着广泛的适应性，可以被改编成不同形式的媒体作品。

一个好的影视文学作品可以被改编成电影、电视剧、网络剧、动画片等形式，它具有丰富的创作空间，满足了不同受众的需求。

4.大众化：影视文学作品具有强大的大众吸引力。

它不仅可以通过媒体的传播覆盖广泛的受众群体，还可以通过电影院、电视台、网络平台等渠道，向全球范围内的观众传播。

影视文学作品能够触及人们的内心世界，激发观众的情感共鸣，成为大众娱乐的一种重要形式。

6.可塑性：影视文学作品具有较高的可改编性和可塑性。

创作团队可以对原作进行改编、注入更多的创意元素，以适应电影、电视剧等不同媒体形式的表达要求。

这种可塑性可以让影视文学创作更加灵活多样，为观众带来更多的新鲜感和惊喜。

7.剧本性：影视文学作品往往需要经过对原著剧本的改编和修订，因此剧本创作成为影视文学的重要环节之一、剧本需要将文学作品中的文字和表达转化成适合视听媒体表现的语言和形式。

剧本创作的质量和剧情的处理，直接影响着影视作品的质量和观众的接受程度。

总的来说，影视文学作品具有故事性、视觉化、广泛适应性、大众化、时代性、可塑性和剧本性等特征，它是文学与影视艺术的交融与碰撞，通过不同的媒体形式，将经典文学作品传达给观众，满足观众对故事和情感的需求，拥有独特的艺术魅力和社会意义。

《影视文学》教案第二章文体特征及分类影视文学教案第二章：文体特征及分类一、文体特征文体是影视作品的灵魂，它决定了作品的整体风格和表现方式。

而影视文学的文体特征主要体现在以下几个方面：1. 对白文字影视作品中最常见的文本形式就是对白文字。

对白文字是角色之间的交流，通过对白可以展现人物性格、推动情节发展。

在影视文学中，优秀的对白文字会使人物形象更加立体，情感更加真实。

2. 描写文字除了对白文字，影视作品中还会有大量的描写文字。

描写文字是通过对场景、人物、物品等的描绘来帮助观众更好地理解故事背景和情节发展。

优秀的描写文字可以让观众身临其境，感受到故事的真实性。

3. 叙述文字叙述文字是影视作品中不可或缺的一部分。

通过叙述文字，导演可以展现故事的结构和发展过程，帮助观众更好地理解情节走向。

叙述文字既可以用来解释故事背景，也可以用来引导观众的情绪。

4. 表现形式影视文学的文体特征还在于其独特的表现形式。

影视作品是一种综合艺术，它结合了文字、影像、声音等多种表现形式，使得作品更加生动、鲜活。

通过精心的镜头语言和音乐搭配，影视作品可以给观众带来一种身临其境的感受。

二、文体分类根据影视作品的不同特点和表现形式，可以将影视文学分为不同的文体，主要包括：1. 剧情片剧情片是最常见的影视文学文体之一，它主要通过一系列的情节发展展示人物之间的冲突和变化。

剧情片以讲故事为主，通过故事情节吸引观众的注意力，展现人性的复杂性。

2. 喜剧片喜剧片是以幽默讽刺的方式呈现故事情节的影视文学文体。

喜剧片通过夸张和幽默的手法，让观众在欢笑中思考人生，反映现实生活中的种种荒诞和荒唐。

3. 动作片动作片是以动作场面为主要卖点的影视文学文体。

动作片注重动作场面的拍摄和精彩的特技表现，通过刺激的剧情和打斗场面吸引观众的眼球，展示英雄形象和正义感。

4. 情感片情感片是以情感交流和情感抒发为主题的影视文学文体。

情感片通过细腻的情感描写和真挚的情感表达，打动观众的心灵，引发观众的共鸣，让人倍感温暖与感动。

第十六章戏剧与影视文学第一节戏剧与影视文学及其文体特征一、戏剧及其基本特征戏剧是一种创造完美的舞台艺术形象为目的的综合性艺术，是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安排的故事。

它运用文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术手法塑造人物形象，反映社会生活。

而中国古代的戏剧基本上就是歌舞剧，一般包括歌唱、舞蹈、道白、表演四个方面。

所以王国维《戏曲考源》说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。

”戏剧的分类，因所取角度而异。

根据其容量大小，可分为多幕剧和独幕剧（二十世纪下半叶以来又产生了戏剧小品）；根据表现形式的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照其审美效果则可分为悲剧、喜剧和正剧（悲喜剧）；而按戏剧题材内容来分则有情节剧、社会问题剧、心理剧、纪实剧和历史剧。

戏剧文学，指演出用的剧本（也称台本、脚本）。

它是为演出服务的一种文学体裁，一般是用人物对话、唱词和舞台说明的形式写成的。

戏剧文学与小说一样，也是通过典型人物、典型环境和典型情节三者有机结合来反映社会生活，表现主题思想的。

但是，由于有舞台条件和演出时间的限制，所以戏剧文学还必须适应舞台演出的要求。

戏剧文学作为一种独特的文学样式，在创作中首先要考虑的是其演出场地、演出时间等特定条件，以适应舞台表演的要求。

一般来说，戏剧文学的基本特征主要体现在舞台性、戏剧冲突和戏剧语言三个方面：（一）舞台性舞台性是戏剧文学的主要特征。

戏剧文学是供演出用的脚本，它要在一定的时间和空间内表现一定容量的生活事件，必须集中在一个或几个场面中刻画人物形象，表现戏剧冲突。

场面是戏剧文学的最小单位。

由于戏剧表演的限制，一个戏剧小品就是一个戏剧场面；一出大型的多幕剧可能由十多个戏剧场面连接而成。

因此，故事情节的完整统一和时间、场景的高度集中，是优秀剧作的必要条件。

西方十七世纪的古典主义戏剧曾强调所谓的“三一律”，要求时间、地点、情节三者的单一性：一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一地点，而时间则要求在一昼夜内。

论”影视文学”的叙事特色摘要：随着世界影视行业的不断发展，影视文学应运而生，有别于传统文学形式，影视文学具有其独特的特点，极强的画面感、蒙太奇结构、文字的简约和强烈的叙事性等等，本文从影视文学的叙事性特点入手，对比传统文学叙事和影视文学叙事，进而探讨分析影视文学的叙事特色。

关键词：影视文学特点叙事性特色随着世界影视行业的不断发展，影视文学应运而生，影视文学是影视作品的基础、灵魂和支架，决定着影视作品的命运。

从本质上来说，影视文学首先是文学，与其他的文学体裁有着相同的特点和规律，同时它又与现代的影视媒介紧密相连，具有与其他文学体裁不同的独特特征：主题突出的叙事性、鲜明的动作性和画面感、蒙太奇结构的运用、文字的简约性和丰富的潜台词。

文学是人类思想和智慧的结晶，但是在如今信息时代，信息资讯日新月异，快速的生活节奏往往让人们很难空闲下来静心阅读。

影视行业为满足人们日益增长的精神文化需求而生，影视作品的出现改变了文化界乃至文学界的格局。

现在，大多数人会选择观看影视作品而非阅读纸质文字，有时还会出现人们因为观看了影视作品才激起了阅读文学作品的兴趣。

一、传统文学叙事与影视文学叙事的异同1.传统文学叙事的内涵其实叙事功能并不是文学所特有的，许多其他的表达方式都包含了叙事功能，比如我们所熟悉的新闻、报刊杂志，乃至人与人之间的对话等等。

但是文学里的叙事更为系统、详尽具体，因此显得更为突出。

对于文学的叙事特点，我们可以从法国著名叙事学家热奈特的理论来进行分析。

热奈特在《叙事话语》中指出了叙事一般有三层含义：“叙事的第一层含义，如今通用的最明显、最中心的含义，指的是承担叙述一个或一系列事件的叙述陈述，口头或书面的话语。

”“叙事的第二层含义不大普遍，但为今天叙述方面的分析家和理论家所常用，它指的是真实或虚构的、作为话语对象的接连发生的时间，以及事件之间连贯、反衬、重复等等不同的关系。

”“叙事的第三层含义看来最古老，指的仍然是一个事件，但不是人们讲述的事件，而是某人讲述某事（从叙述行为本身考虑）的事件。

文学鉴赏四大体裁加影视文学1.小说简介小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会。

小说的分类：长篇、中篇、短篇；小说的三要素有人物、情节、环境；小说塑造人物的方法有正面描写（外貌、语言、行动、心理）、侧面描写（间接描写）；小说的情节一般包括开端、发展、高潮、结局四个部分；环境描写包括社会环境和自然环境；小说中的人物和情节是虚构的，因此小说中的第一人称“我”和作者要分开。

2.散文简介散文是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体；散文分为叙事散文、抒情散文；散文揭示中心的方式有托物言志、借景抒情等；散文的线索：往往有一条线索，把材料串成一个有机的整体。

可以用人、事物、感情、景物、时间、地点等作为线索。

3诗歌简介传统的诗是有韵律的文学作品。

它通过想像与抒情来表达某种强烈的情感。

诗是历史最悠久的文学形式。

中国是世界上诗歌最发达的国度之一。

从中国最早的诗歌总集《诗经》，最早的长篇抒情诗《离骚》以来，汉代的乐府，唐宋格律诗，和唐末兴起的词，元曲以及五四以来的新诗，历代的民间歌谣，构成了中国诗歌无以伦比的巨大传统。

相比之下西方的叙事诗发达较晚，而结合戏剧，成就很大，例如《荷马史诗》《但丁神曲》等。

4.戏剧简介这是另一种古老的文学形式，主要通过不同角色之间的对话来表达作者的思想和感情。

戏剧可以用于舞台的表演，也可以阅读。

戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。

文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。

戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。

是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。

例如：《莎士比亚剧本》元曲、京剧、昆剧等。

5.影视文学影视文学与其他文学体裁比较,有其显著的特点,具有鲜明的表演性、冲突性,作为影视文学最重要组成部分的台词具有个性化和动作性。

剧本是影视文学的一部分,阅读和欣赏剧本必须熟悉剧本,了解剧情;理清戏剧情节发展的线索,把握住基本矛盾冲突;分析剧本语言,理解人物的思想性格;熟悉影视语言,了解蒙太奇手法的运用电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。

影视文学知识点复习1．影视文学：影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。

2.蒙太奇：蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。

最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

3.库里肖夫效应：造成观众情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的组合和排列，影片结构的基础即来自镜头的组合和排列，这就是著名的“库里肖夫效应”。

4.影视鉴赏：是指对影视艺术的具体把握与领悟，是观众参与的以影视艺术作品为对象的审美活动，是主体（观众）与客体（影视艺术的各项因素）共同参与、互相作用、彼此推动的一个复杂过程。

5.风格：一般指艺术作品的独特风貌；它既是一部作品的内容与形式高度统一所体现出来的艺术特征，同时也是艺术家气质、素养与艺术个性的具体体现。

6.视听元素：所谓视听元素，简单地说就是指观众在欣赏影视艺术作品时，眼睛所看到的活动影像和耳朵所听到的声音效果。

7.电影镜头：指用摄像机不间断地拍摄下来的一个片段，是电影语言里最基本的视觉构成元素，电影镜头可以按景别和拍摄方法分为不同类型。

8.电视文学：凡是通过银幕造型手段，运用文学创作规律来反映生活，塑造人物形象，给观众以审美情趣的电视艺术作品，都可称之为电视文学。

9.剪辑：在西方电影理论中，与“蒙太奇”是同一概念。

包括画面剪辑和声音剪辑。

画面剪辑就是精心挑选已经拍摄好的数以千计的镜头，按照某种意图组接起来。

声音剪辑就是将录制好的各种各样、错综复杂的声响进行处理与画面进行组合，共同完成影视作品。

10.影视文学的文体特征：叙事结构的跳跃性，情节进展的动作性，语言描述的可视性11.电影艺术的综合性特征（1）时间艺术与空间艺术的结合（2）视觉艺术与听觉艺术的结合12.电视艺术的独特个性和审美特征1.兼容性（可以成为一切艺术甚至大多数传播媒体的载体）2.时效性（即时性）3.纪实性4.大众性5.参与性13.文学与影视的互动——步入“共生并存时代”影视艺术与文学的关系具体表现为互映、互动、共生、共读。

影视文学的文体特征影视文学是指以影视作为载体，并融合了文学的艺术元素的一种文体形式。

在影视文学中，有许多独特的文体特征，下面将详细介绍。

首先，影视文学具有多样化的故事情节。

影视文学中的故事情节往往非常浓厚，通过一连串的事件和冲突展开，离奇的情节和惊险的场面经常出现。

影视文学通常采用多线索、多角度的叙事方式，不仅能够展现主线剧情，还能够描绘出丰富的次要情节和角色关系，使得整个故事更加丰满、生动。

其次，影视文学强调情感共鸣和情绪交流。

影视文学结合了影视与文学的优势，在表达人物情感和描绘情景时具有很大的优势。

通过豪情万丈、深情厚意的语言和场景，影视文学能够打动观众的内心，引发共鸣。

无论是悲剧、喜剧，还是动作片、爱情片，都能够通过影视文学的表现方式，将情感和情绪传递给观众。

第三，影视文学注重人物塑造。

在影视文学中，人物是故事的核心。

通过对人物形象的塑造，影视文学能够给观众留下深刻的印象。

人物的性格特点、言行举止、内心世界等方面的细节描写，都能够通过文字和视觉形象完美地呈现出来。

人物的形象不仅要能够引起观众的爱憎，还要有鲜明的个性和丰富的情感变化，以此来推动故事的发展。

第四，影视文学强调审美和艺术性。

作为一种艺术形式，影视文学注重视觉形象的美感和艺术效果。

影视文学通过画面的构图、色彩的运用、音乐的配合等多种元素的组合，给观众带来视觉上的享受和艺术上的满足。

同时，影视文学也注重叙事结构和节奏的处理，使得整个作品更加优美、动感。

第五，影视文学具有社会意义和启发引导的作用。

影视文学往往以生活为题材，通过对社会问题的探讨和思考，给观众带来思考和反思的机会。

通过人物的成长历程和故事情节的展开，影视文学能够传递积极向上的价值观和精神力量，引发观众的思考和行动。

总之，影视文学具有多样化的故事情节、强调情感共鸣和情绪交流、注重人物塑造、强调审美和艺术性，以及具有社会意义和启发引导的作用等文体特征。

这些特征使得影视文学成为一种独特而具有魅力的艺术形式，能够给观众带来深刻的触动和艺术享受。

第二章影视文学的文体特征及分类教学目标：1、了解决定影视文学文体特征的因素2、掌握影视文学的文体特征3、掌握影视文学的四种基本类型教学难点、重点：1、影视文学的文体特征2、影视文学的四种基本类型教学时间：两课时教学准备：相关资料教学过程：一、导入新课，板书课题影视文学是一个比较宽泛的概念，它包括了通常意义上的电影剧本、电视剧木，也包括影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等地文字性脚札这个作为第五文学样式存在的影视文学，具有它自身的文体特征。

二、讲述影视文学的文体特征（一）决定影视文学文体特征的因素1、吋空因素。

影视文学不受任何限制的创造自由时空。

电影的时间主要是心理时间，剧情发展可以大幅度跳跃，除了极个别之外，电影放映时间与剧情发展时间长度儿乎相等的片子在电影史上极为少见。

蒙太奇尤其是交叉性蒙太奇的出现使得电影中几乎不存在任何时空限制。

2、表现手段与接受方式限制。

影视的主要变现手段是流动的画面。

所以，戏剧剧本主要任务是写好诉诸听觉的对话，而影视文学的主要任务则是描绘好诉诸视觉的画面。

衡量戏剧语言好坏的重要标准时其是否易于诵读，而衡量影视文学语言优劣的尺度则是是否能够转化为视觉形象。

（二）影视文学的跳跃性特征影视文学与传统文学在写作上的不同，主要在于它是依照影视艺术的特殊思维规律亦即蒙太奇思维来组织叙事的。

作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术影视艺术全过程，它既体现在影视镜头的组接中，也体现在影视剧木的写作中。

这就从根本上决定了影视文学的跳跃性特征。

影视文学跳跃性特征在作品屮的表现:1、顺序是蒙太奇需时候总由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。

顺序式蒙太奇是最基木的影视剧叙述方式，它一般依据故事情节的展开节奏，将画面条理分明地依据时间顺序和因果关系清晰组接起来。

一般情况下不会造成叙事的跳跃性。

2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生的跳跃性。

颠倒式蒙太奇类似于传统小说叙事中的倒叙或插叙。