秦汉时期艺术设计特色

第四章 秦汉时期的艺术设计

汉代铜镜特点：体薄 平边 圆钮 装饰表现与程式化特征。 长信宫灯：1968年河北城西汉墓出土 灯通体镏金，形态生动别致，其造型为宫女跪坐，双手执灯状 高48厘米灯盘可

拆卸清洗，屏板可开合，以调整灯的亮度和方向。宫女右臂

胸 腹设置为烟道膏烛燃烧时产生的烟尘可顺烟道沉积 以保持内清洁 充分体现了古代工匠的聪明才智。

马踏飞燕：铜奔马，虽然马的三足腾空，一只踏飞燕，但重心稳固，昂首阔步嘶鸣，表现出一往无前的气势，是中国青

铜艺术史上脍炙人口的佳作。现为中国旅游的标志。

汉代纺织工艺：水平高超 质地坚硬 有“铅砖”之美称 汉代是我国古代建筑史上的第一个高潮 如长安西郊的建章

宫，宫内有太液池，池内起蓬莱，方丈，瀛洲三岛。这种“一池三岛”的设计对后世的园林布局有深远影响。

古代设计理论的出现与形成：

1 汉代“罢黜百家，独尊儒术”因而在美学乃至工艺

美学理论中贯穿的主要是儒家的礼教观点，这一思想对于后

世关于建筑设计的理论形成有着深远影响。其核心是和与适。和固然是要求符合天地阴阳之和。符合儒家礼教之和。

适是指建筑的大小，高低应适合人的居住要求，建筑物过大

过小阴阳失调，人就会感到不适，因而不利于人的身心健康。2 汉代思想家，美学家，继承孔子“文质彬彬”的观点，在

谈到之于质关系时，总是强调两方面的适中（使用装饰两方面相得当，还要与人的社会地位身份相一致，才做到了文质

兼备） 3由于儒学的影响，当时普遍的审美理想就是只有符合礼教

达到“中庸”才算是实用，因此我国古代工艺设计思想也不

例外。 4 西汉时，淮南子刘安召集宾客方术之士数千人集体编撰了

恢宏巨著《淮南鸿烈》即《淮南子》书中有关于营造设计范畴的论述事理兼备。精粹隽永是我国古代设计思想史上难得

珍贵著述。作者在这里首先讲述了上古时代帝王对于住房的

设计崇尚自然，不事过分的装饰，与民居无异如此才能安定民心，统治天下的道理。这就发展了墨翟和管仲倡导的朴素，

秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文

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装饰纹样是历史的一面镜子，绝不仅仅是对自然界的简单描摹，它不仅具有审美意义，也同时反映着艺术发展的规律，体现着人们的精神取向，还可以从中探寻不同时代、不同民族、不同文化之间的联系与交流。它在流传过程中不可避免地受到了各个时期、各民族以及地域文化等的影响，造成了不同时期装饰风格纹样特征的迥异。

秦汉时期是中国封建社会的上升期，装饰纹样题材非常广泛，装饰形式由写实向写意抽象发展；魏晋南北朝时期是一个动荡的时代、一个宗教的时代、一个民族大融合的时代，在这一时期，由于受中亚艺术及佛教艺术对中国本土传统装饰纹样的冲击，佛教题材与植物系纹样空前发展，纹样造型由动趋静，建筑、石窟、壁画、工艺品等装饰纹样充满着宗教气氛。下面笔者就对秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征进行具体分析。

一、秦汉装饰纹样特征

1.秦汉纹样具有承上启下的作用。一方面，秦代装饰纹样对前代艺术有着直接、间接的继承关系，纹样的色彩运用、构图形式、类型方面与战国时期并没有较大的变化。战国时期流行的方形、圆形等、回纹、菱格纹、涡纹、云气纹等几何纹样依然是秦汉时期的纹饰主流，只是各种纹饰演变得更加精美、规范有序了。另一方面，秦代装饰艺术也有了明显的发展，并对后代纹样的发展产生了深远影响的。云气纹、动物图案最有代表性，为后期传入的异域纹样的中国化奠定了基础。

2.装饰风格由写实描摹向抽象写意发展。新的艺术形式文字瓦当的出现，使得纹样的含义更加明确。中国的文字本身便是图画的抽象化，说明了图案中的抽象意境得到了进一步加强。如蟠螭纹，就是由具体蛇形抽象演变而来。而汉代的动物形象概括简练，注重动态气势的夸张，省略了细节的描绘，形态更具抽象化。

3.装饰纹样带有叙述性的故事情节。汉代画像石、画像砖、瓦当纹样的题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面，每一个图案都是一幅生活情节、故事情节的描述，真实地反映了当时当地的社会风尚。在构图上采用平视法和散点透视等基本构图，天上、人间、山前、山后、房合内外都在一个平面表现，没有透视观念，融人物与飞禽猛兽、山岳、树木与云气等于一体。

秦汉时期建筑赏析

秦汉时期在文化和艺术方面取得了重要的成就，尤其在屋室建筑这一领域。

在秦汉时期的屋室建筑中，不仅蕴含着丰富的历史文化内涵，而且还具有独特的审美价值。

那么，秦汉时期屋室建筑有什么样的特点？其文化内涵和历史价值是怎样的呢？

秦汉时期屋室建筑的概况

在秦汉时期，屋室建筑主要分为宫殿和民居两种类型，宫殿建筑主要是皇家建筑，用于帝王的生活和政务活动。

民居建筑则是普通人民居住的场所，主要是以单体房屋为主。

秦汉时期的屋室建筑整体呈现出风格简洁、大气稳重的特点，同时也表现出了对于自然环境和人文社会的尊重。

1.1、建筑布局

在秦汉时期，屋室建筑的结构特点也发生了一些变化，一般来说，秦汉时期的屋室建筑呈现出坚固、简洁、粗犷的特点，这与当时社会政治、经济、文化的特点密切相关。

当时秦汉时期的屋室建筑布局呈现出四合院的形式，主要由庭、堂、房、厢四个部分组成，庭院作为中心，连接着四周的房间，庭院的大小和位置，是根据建筑的规模和用途而定的。

1.2、建筑结构

在建筑结构上，秦汉时期屋室建筑多采用了木质结构和石基础，同时也开始应用砖石结构，在屋面上，普遍采用筒瓦和琉璃瓦。

秦汉时期的建筑结构还主要采用了木质框架结构，以及砖、石等材料进行填充，建筑结构严谨，坚固耐用，同时也透露着一定的美感和艺术气息。

1.3、建筑装饰

秦汉时期的建筑也开始采用了台基和高墙，以增强建筑的稳定性和美观度，此外，还出现了更多的天井和花园，形成了独具特色的中式园林建筑风格。

秦汉时期的屋室建筑的装饰也主要有壁画、石雕、木雕、瓦雕等多种形式，这些装饰不仅美观，而且具有一定的象征意义，如花鸟、山水、神话传说等。

作者观点：

总体而言，秦汉时期的屋室建筑结构特点反映了当时社会对建筑的安全性和实用性的重视，也体现了中国建筑的特有文化内涵。

具备的文化内涵

2.1、对于自然环境的尊重

秦汉时期的屋室建筑在设计和建造过程中，非常注重与自然环境的协调。

秦汉工艺美术

秦汉工艺美术史――陶瓷工艺

秦汉工艺美术-陶瓷工艺

公元前221年，秦统一了中国，至汉代呈现出大一统的强大国势，也是中国工艺美术艺术得到全面发展的盛世。

秦汉时期的陶瓷是我国陶瓷史上的重要一页，特别是陶瓷雕塑有了突飞猛进的发展。秦始皇陵墓的陶俑代表了秦汉时代陶塑艺术性和思想性的最高水平。在这大型的雕塑群中,把秦代雕塑家的艺术的表现能力，表现得淋漓尽致。武士俑身高都在1,75----1,86米之间,他们勒带束发,手执各色武器。有的刚毅勇猛，英姿勃勃。有的容光焕发，气度昂然。有对安祥坦荡稚气未脱的年轻战士的描绘。有对身经百战具有必胜信念的中年战士的刻划。有身披铠甲，腰挂长剑，神态深沉，若有所思的指挥员。有浓眉大眼，阔口宽腮，眼露杀气冲锋陷阵,奋不顾身的勇士。陶塑的战马高达标1.5米，长2米。骠肥体壮，筋骨强健“竹批双耳俊，风入四蹄轻”陶塑家们刻划了秦国战马骠悍，日行千里的雄风。秦俑的制作成功体现了秦代我国劳动人民高度的智慧，它是先进工艺和精湛雕塑艺术有机结合的产物。那些和真人真马一样大小的秦俑是采用模范分块制作后粘贴成型的。粘接成形后再付上一层细泥，安上予制好的鼻，耳，口和饰物。然后进行修饰，修饰是关键的创作，使模制出来的千篇一律的人和马变成神态各异，生气勃勃。秦俑的烧结过程可能是二次烧成，第一次是把沾接好的模制主件入炉烧结。冷却后付上细泥，安上细件，再进行修饰，作品完成后又入炉焙烧一次。

秦汉工艺美术史――陶瓷工艺

汉初的陶塑，体型比较高大，注意细节的刻划，形象逼真，生动活泼。题材多为军阵场面的武士俑和战马，表现了西汉时期抗击匈奴重视骑兵建设的时代特点。汉初的陶塑艺术是继承了秦代陶塑的艺术风格。用现实主义的创作手法表现了我国雕塑深沉博大的民族风格,起到了记事表功的效果。西汉中后期，社会生产力有了一定的发展，人民生活比较安定富足，官僚地主阶级的财富积累越来越多。社会风气逐渐腐败，官僚地主阶级追求享乐过着醉生梦死的生活。殉葬的陶塑题材更为广泛，表现了官僚地主阶级所拥有的财富：奴婢，谷仓，家畜。大官僚地主陪葬还有击鼓俑，抚琴俑，舞蹈俑，吹奏俑，背娃俑。为了追求阴间幸福富足的生活，殉葬品包罗万象。它们塑造得维妙维肖，从一定的角度反映了当时官僚地主阶级的腐化生活，也反映了当时人民的风俗习惯和社会的生活经济水平。