下载文档原格式
X32数字调音台体系菜单中英文对比【2 】一、HOME 通道主页Home：通道总详情 config：通道设置装备摆设 gate：噪声门 dyn：压限紧缩器 eq：参量平衡器 sends :旌旗灯号发送至母线 main :旌旗灯号发送至主输出二、METERS 总电平表头Channel :输入通道电平监督 mix bus ：混音母线电平监督 aux/fx :帮助输入与后果器返回电平监督 in/out :所有输入输出电平监督三、ROUTING 路由布线Home :输入通道的布线 analog out :本地模仿输出 aux out :帮助输出p16 out :小我监听体系输出 card out :灌音声卡输出 aes50a :长途传输A ase50b ：长途传输 B四、SETUP 调音台状况设置Global :全局操作设置 config :状况设置 remote :掌握设置 network :收集设置 Scribble strip 通道标记设置 preamps :话放设置 card :灌音声卡设置五、LIBRARY 存储中间Channel :通道设置的存储 effects :后果器的存储 routing :路由布线的存储六、EFFECTS 后果器Home :后果器的种类,输入总调剂 fx1fx8 :后果器18的具体参数调剂七、MUTE GRP 哑音编组编辑按钮八、UTILITY 其他功效当选择某一通道后,按下此按键,可存储该通道的一些参数或者挪用本来存好的参数.在某一菜单页面时,按下此按键可以弹出更细菜单.此按键多用于通道,后果,和路由设置的存储.数字调音台的设计临盆厂商大部分在欧美和日本地区.是以数字调音台的专业标示都邑以英文为主.国内用户假如英文不过关的话,可以选择在手机或者电脑上面安装相似《有道词典》和《金山词霸》的翻译软件,便利于我们的日常工作和进修.。
百灵达调音台使用图解说明调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册1.XRL：卡侬话筒输入口，可以同时接2支话筒。
2.Line in：单通道线性输入口，用来连接乐器或其他外设。
3.Gain：对应以上输入口的增益旋钮。
4.EQ：(居中)3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。
5.AUX：辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制器，可与外置的效果处理器联合，用于发送信号；也可以调音台作为一个单声道的编组输出使用6.PAN/BAL：(居中)控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。
7.LEVEL：对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。
8.EXT AUX SEND：辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。
STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。
9.LINE IN 3/4，5/6：立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。
10.PHONES：监听耳机插口。
11.MAIN MIX OUT：调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。
12.2 TRACK：用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。
13.CTRL RM OUT：控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。
14.混响效果器：内置100个28比特(bit)数码效果。
PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。
EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。
15.辅助功能：AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。
百灵达UB1622FX调⾳台基本⼊门教程调⾳台基本⼊门作为⼀个现代乐⼿，经常会见到调⾳台。
就是那种有⽆数旋钮，还有各种开关，看上去样⼦很吓⼈的设备。
⼀个号称⾳响师的家伙躲在调⾳台后⾯，也不知在忙些什么。
如果他是个⾼⼿，你的演出会⾮常爽！或许你很好奇，但是不会介意⾃⼰不会使⽤调⾳台——那是专业设备嘛！不会⽤是应该的。
不过现在越来越多的朋友想在家⾥给⾃⼰录⼩样，开始玩电脑⾳乐。
于是总会使⽤到各种调⾳台。
什么模拟的、数字的，⾳频接⼝⾥也可能有内置的调⾳台界⾯，还有那些似乎更加摸不着头脑的⾳频软件的调⾳台。
总之到处都会找到调⾳台的影⼦。
很多朋友觉得调⾳台很复杂，弄不懂。
搞了半天甚⾄没有声⾳，郁闷！或者不懂原理，错误的使⽤调⾳台，使它没有发挥应有的作⽤。
调⾳台想要学习⼀件事物，我们⾸先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能⽤调⾳台做些什么事情呢？⼤致可以有如下⼏项：⼀.调⾳台能够放⼤输⼊通道的信号，并且调整输⼊声⾳的均衡（EQ）,甚⾄其他效果，⽐如压缩等等⼆.调⾳台可以把很多声⾳的混合起来组成⼀个⽴体声！三.调⾳台能为乐⼿和演员“返送”监听。
四.调⾳台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五.调⾳台把各通道的声⾳发送给多轨录⾳机或者⾳频接⼝分轨录⾳六.调⾳台能够可以让录⾳师很⽅便的监听所有通道的声⾳，并且并不⼲扰这些通道。
实践是学习调⾳台的最好⽅法。
我们以市场上⽐较常见的BehringerUB1622FX模拟调⾳台为例，介绍调⾳台的基本功能和使⽤⽅法。
这个UB1622FX调⾳台虽然体积不⼤，但是功能⽐较全，还内置了⼀个数字效果器。
⾸先声明我不是Behringer公司的“托⼉”，我只想⽤⼀个具体的例⼦让⼤家了解调⾳台的⼀些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调⾳台的基础知识，就可以很快掌握和使⽤各种各样的调⾳台，⽆论是模拟的还是数字的，甚⾄是那些虚拟的调⾳台，都能很快上⼿。
下⾯我们就结合BehringerUB1622FX调⾳台的实际情况，介绍调⾳台的功能和使⽤。
百灵达调音台使用图解说明The document was finally revised on 2021百灵达调音台使用图解说明调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册1.XRL：卡侬话筒输入口，可以同时接2支话筒。
2.Line in：单通道线性输入口，用来连接乐器或其他外设。
3.Gain：对应以上输入口的增益旋钮。
4.EQ：(居中)3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。
5.AUX：辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制器，可与外置的效果处理器联合，用于发送信号；也可以调音台作为一个单声道的编组输出使用6.PAN/BAL：(居中)控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。
7.LEVEL：对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。
8.EXT AUX SEND：辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。
STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。
9.LINE IN 3/4，5/6：立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。
10.PHONES：监听耳机插口。
11.MAIN MIX OUT：调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。
12.2 TRACK：用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。
RM OUT：控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。
14.混响效果器：内置100个28比特(bit)数码效果。
PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。
EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。
15.辅助功能：AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN 返回的电平信号。
DEQ-2496________GEQ图形均衡器_____________________PEQ参数均衡器_____________________DEQ动态均衡器_______＿WIDTH音像宽广调整＿＿＿＿＿＿＿FBD回授抑制＿＿＿＿＿＿＿DYN动态处理ｗｗｗ．ｂａｉｌｉｎｇｄａ．ｃｎ＿＿＿＿UTILITY 各项设定选单＿＿＿＿＿＿I /O 输入输出功能＿＿＿＿＿＿BYPASS功能不使用开关＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿MEMORY 储存功能__________METER 表头______________________RTA 音场实时分析模式在使用此手册之前，请了解说明是依官方操作方式进行，不过在一些功能页面皆包括了一些快速按键的使用，操作者在熟悉基本的运作调整后，自然对于快速使用的功能按键会有一番的认识，而在此不再详述。
2.CONTROL ELEMEENTS (控制组件)。
2.1Front panel (正面的面版)。
ｗｗｗ．ｂａｉｌｉｎｇｄａ．ｃｎ1.LED METER(表头指示)。
图2-1各项按键显示指示输入的声音讯号电平大小，在其最上方的灯号是CLIP(讯号切割)的指示，表示输入的讯号已经过大，或是在DYN(动态处理)的调整上，其LIMITER(限制器)设定限制电平位置过低的原因，参照章节3.4。
2.METER key(表头按键)。
使用这个按键进入后，可以选择三种不同的表头指示模式，参照章节3.10。
3.RTA key(音场实时分析模式按键)。
使用这个按键进入后，可以选择三种不同的分析显示，参照章节3.8。
PARE(功能调整比较按键)。
使用这个按键进入后，可以将你预设的储存数据来与当下所调整的数据来做两种比较。
5.MEMORY key(记忆储存按键)。
在这里，你可以将DEQ-2496所调整后的数据储存起来，以方便下次的呼叫使用，参照章节3.9。
百灵达调音台使用图解说明调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册1.XRL：卡侬话筒输入口，可以同时接2支话筒。
2.Line in：单通道线性输入口，用来连接乐器或其他外设。
3.Gain：对应以上输入口的增益旋钮。
4.EQ：(居中)3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。
5.AUX：辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制器，可与外置的效果处理器联合，用于发送信号；也可以调音台作为一个单声道的编组输出使用6.PAN/BAL：(居中)控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。
7.LEVEL：对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。
8.EXT AUX SEND：辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。
STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。
9.LINE IN 3/4，5/6：立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。
10.PHONES：监听耳机插口。
11.MAIN MIX OUT：调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。
12.2 TRACK：用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。
13.CTRL RM OUT：控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。
14.混响效果器：内置100个28比特(bit)数码效果。
PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。
EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。
15.辅助功能：AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。
压限器压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。
限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。
该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。
歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。
但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器的原理压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
V IRTUALIZERPRODSP2024P 操作说明书中文 版本 1.0 2004年十月21.导言您购买的BEHRINGER VIRTUALIZER PRO是一台功能极为强大的多效果处理器，它除了具备顶级的音响效果外，还配备有众多的算法。
尽管DSP2024P有多达71中新开发的效果类型，由于其合乎逻辑的操作界面，其操作仍然简便直观。
DSP2024P的迷人之处不仅仅限于其极佳的音响程序和延迟程序。
VIRTUALIZER PRO除了有经典的唱片音响模拟功能之外，还有通过音乐Pitch Shifter、Tremolo和Rotary Speaker扩充的优异调制效果（如Chorus、Flanger和Phaser）。
采用我们此设备中带有的动力和心理音响这两种算法，您可以不再需要很多其它的附加设备。
最后还要提到的是，除了特殊效果之外，DSP2024P还有一系列的失真和放大音响，其中部分是和Speaker模拟相组合的。
在录音场合下，无需喇叭即可用录音带或硬盘进行最佳录音，这一点无疑会受到吉他手的喜爱。
!为便于您了解设备的各种功能，以下将先向您介绍说明书中所采用的各种专业术语。
在您仔细通读说明书之后，请将其妥善保管，以便今后可以随时查阅。
1.1在您开始之前为保证可靠的运输，VIRTUALIZER PRO在出厂时已经妥善包装。
万一发现其外包装有破损的情况，请您立即检查设备的表面有无可见的损坏。
!在设备有损坏时，请您不要将设备回寄给我们，而务必要首先通知经销商和运输公司，否则您有丧失一切索赔权利的危险性。
!为最佳地在运输途中保护您的VIRTUALIZER PRO，我们建议您将其放在箱子中。
!为避免在存放或运输过程中发生损坏，请您总是采用原始包装。
!请不要让无人照看的小孩玩耍处理器或包装材料。
!对包装材料的处理要符合环保的要求。
VIRTUALIZER PRO需要一可安装19英寸机架的高度。
此外，请您注意另外还要留出约10厘米安装深度供连接处理器的背面接头之用。
我用的是这个 给你做参考. 百灵达MDX1400噪声门及压扩器的使
用功能键及调节： 1、 EXOPANDER /THRESHOLD （噪声门） 噪
声门（EXOPANDER/GATE）的作用是：当输入信号小于噪声门限
阈值时，压限器无输出；大于噪声门阈值时，正常输出。它可以消除
声音信号间隙过程中的本低噪声。调节方式：将噪声门旋钮置于最小
位置（OFF），关闭音源，顺时针旋转旋钮，噪声门指示灯亮到绿灯
即停。门限阈值调的太大，会出现声音断尾或间断现象；调的太小，
噪声门会不起作用。 2、 THRESHOLD （阈值）阈值决定了压限
器在多大电平时开始起作用。调节方式：将阈值调到最小位置，把调
音台的音量开到最大（音量提升必须在确认压缩比大于2：1后进行），
然后逐渐提升阈值，当音量达到所需声压级或功放和音箱的额定功
率，立即停止提升阈值。 3、 RATIO （压缩比）压缩比是输入信
号分贝数与输出信号分贝数之比，其大小决定了对输入信号的压缩程
度。如果作为压缩器使用，一般应调到3：1左右，此时，意味著输
入信号每增加3分贝时输出信号才增加1分贝；作为限制器使用时，
应将压缩比调到无穷大比一，此时，意味著输出信号不随著输入信号
的增加而增加。当然，压缩和限制的条件必须是输入信号的电平要超
过压限器的阈值电平，否则，起不到压缩和限制的作用。 4、ATTACK
（启动时间） 启动时间是输入信号超过阈值后，从不压缩状态进入
到压缩状态所需要的时间。如果压限器的启动时间长，输入信号超过
阈值后要等一会儿才进入压缩状态，这会使出来的声音变硬。如果压
限器的启动时间很短，输入信号一达到阈值就立即进入压缩状态，声
音则会变软。 4、 RELRASE （恢复时间） 恢复时间是当输入信
号小于阈值后，从压缩状态恢复到不压缩状态所需要的时间。 5、
AUTO （自动启动时间与恢复时间）使用此功能时，自动启动时间
与恢复时间由压限器根据实际情况自动决定。 6、 OUTPUT （输
出增益）控制压限器输出电平，一般放在0db的位置，即不提升也
不衰减。 7、 GAIN REDUCTRON db（增益减少指示电平）显示
压限器进入压缩状态时增益的衰减情况，共有8个发光二极管，增益
衰减显示范围为0至30db。 8、 ENHANCER PROCESS（高频
补偿处理）使用此功能时，压限器在进入压缩状态后，可以自动对由
于信号压缩而造成的高频损失进行补偿，不压缩时，此功能不起作用。
9、 IN/OUT（旁路）加于不加压限选择，“IN”为加，“OUT”为不加。
在扩声系统的连接： 串接到主（左、右）通道 这种接法主要用于保
护功放和音箱，此时，压限器必须放在均衡器后、功放前，
1. 压缩比(Ratio)的设定
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设
定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩
声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使
用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的
动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
2.阈值(Threshoid)的调整
阈值的调节是至关重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用.
正确的调节方法是:将阈值调节到最小位置,把调音台的音量开到最大
(音量提升必须在确认压缩比大于2:1后进行,这时,输入信号一出现就
开始压缩,不会造成输出信号过强的现象),然后慢慢地提升阈值.此时
音量慢慢在变大,当音量大到一定的程度时(已经达到所需要的最大声
压级或者说功放与音箱的额定功率),立停止提升阈值!
\
3.启动时间(Attack)的调整
启动时间的调整主要考虑音乐的特性。如果启动时间速度过快，到一
定程度地影响摇头音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会
影响音乐的自然程度和瞬间特性。所以，启动时间应在40ms左右选
取。
4.恢复时间(Release)的调整
一般恢复时间都要比压缩时间慢一些，以保证音乐不产生生跳跃感，
如果恢复时间选的过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态。一般
的士高舞厅在正常放音情况下，恢复时间应在500ms左右选取。由
于摇头音乐节奏速度不一，所以节奏在开场时每分钟140拍左右可稍
长一些，节奏在每分钟155拍左右可稍短一些，具体设定可以根据音
乐的特性来进行合理的调整
