《全宋词》中的女词人及其词作

《全宋词》中的女词人及其词作介绍一作者介绍：陈凤仪，北宋成都的乐妓，生卒年不详，生平也不详，与张方平同时代，为其所宠爱。

（张方平[公元1007～1091]，字安道，号“乐全居士”，谥“文定”，今河南商丘人。

景佑元年[公元1034年]，时年27岁的张方平中茂才异等科，任江苏昆山知县，后历任知谏院、知制诰、翰林学士、御史中丞、工部尚书、礼部尚书、参知政事(宰相)等。

镇守两蜀时认识苏洵及其子苏轼、苏辙，深表器重，并积极举荐苏家父子，后因苏轼“乌台诗案”而受牵连，但仍能不顾个人安危，奏章论救，后为苏轼终身所尊重。

张方平性格豪迈刚正，立朝无所阿附，因反对王安石变法，早年与范仲淹、欧阳修等人立场不同，但他为人多识见，有气量，且文采出众，诗酒豪迈。

元佑六年逝，年八十五，遗有《乐全集》四十卷。

苏轼《东坡全集》中有近万字介绍张方平生平的墓志铭，可见苏轼对其熟知及敬仰程度。

）《全宋词》录陈凤仪词一首：一络索送蜀守蒋龙图蜀江春色浓如雾，拥双旌归去。

海棠也似别君难，一点点、啼红雨。

此去马蹄何处？沙堤新路。

禁林赐宴赏花时，还忆著、西楼否？我的注解：1、蜀守：蜀地的地方官。

宋朝的地方行政系统，基本上是两级制，即府、州、军、监为一级，县为一级。

地方官均以中央官吏派出，称“知XX事”，高级官吏则称“判XX事”，如蒋堂就曾经以枢密直学士知益州事，益州就是今天的四川成都地区。

北宋不设太守，此处称蜀守应该是一种当时通俗的称谓。

2、蒋龙图：根据《宋词精华》，可能指的就是蒋堂（字希鲁，江苏宜兴人，以枢密直学士知益州事。

后来，犯了包养官妓的错误，被调到河中府）。

3、蜀江：长江在蜀地的一段。

4、双旌：唐代节度使领刺史者出行之仪仗，后泛指高官的仪仗。

5、沙堤：唐代专为宰相通行的车马铺设的沙面大道。

我的翻译（高度意译）：按“一络索”的词牌音调填写送别蜀守蒋龙图在蒋大人即将离任之际，连蜀地长江两岸的美好春色都像浓雾一样簇拥着您的仪仗车队，不忍您的归去。

这雨后的海棠花，落英纷纷，使树下殷红一片，似乎也像情人化为寄托无限哀思的杜鹃鸟一样，因为您的离去，一声声，啼血哀鸣。

大人此一去，您的车队将驶向何处？哦！一定走的是专为宰相通行所铺设的沙面大道吧！等到皇帝在皇家禁地御花园里给您赐宴赏花时，您是否还能回忆起这锦官城里西楼上正望穿秋水的我呢？我的评论：本词上阕将蜀江春色和海棠花拟人化，写出了对蒋龙图调任的依依不舍，情感自然真挚。

下阕祝愿蒋仕途高展，并对蒋在春风得意时是否还能忆起自己、忆起故人发出了疑问。

写出了对人生的无常和人情变幻的无奈。

上下阕间过渡自然，先写对友人即将离别的不舍，再写自己对友人离去后的美好祝愿，最后慨叹人生的际遇无常和人情的变幻不测，有着相当的文学艺术性。

《全宋词》中的女词人及其词作介绍二作者介绍：卢氏，宋仁宗天圣（1023—1031）年间人，生卒年和籍贯均不详。

其父亲曾是汉州（今四川广汉）县令。

据《墨客挥犀》卷四：仁宗天圣年间，有一卢姓的汉州县令，在任满替归途径蜀道上的泥溪驿时，其同行的女儿（即卢氏）在驿站墙壁上题写了一首《凤栖梧》词。

《全宋词》录下这首词：凤栖梧登山临水，不费于讴吟；易羽移商，聊舒于羁思。

因成《凤栖梧》曲子一阙，聊书于壁。

后之君子览之者，毋以妇人窃弄翰墨为罪。

蜀道青天烟霭翳。

帝里繁华，迢递何时至？回望锦川挥粉泪，凤钗斜亸乌云腻。

钿带双垂金缕细。

玉佩玎珰，露滴寒如水。

从此鸾妆添远意，画眉学得遥山翠。

我的注解：1、易羽移商：意思为变换音调，这里指按“凤栖梧”的曲调填词。

易、移指变，羽、商指五音中的两个音。

五音又称五声。

最古的音阶，仅用五音，即宫、商、角、徵、羽。

“五声”一词最早出现于《周礼〃春官》：“皆文之以五声，宫商角徵羽。

”而“五音”最早见于《孟子〃离娄上》：“不以六律，不能正五音。

”《灵枢〃邪客》中把宫、商、角jué、徵zhǐ、羽五音，与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。

相传是由中国最早的乐器“埙”的五种发音而得名。

相当于现在的12356，即：do、re、mi、sol、la。

2、烟霭翳：霭（读ai第三声）意为云气。

翳（读yi第四声）意为遮盖，如树林阴翳。

3、帝里：皇帝的住所地。

当时指北宋首都东京汴梁（今河南开封市）。

4、迢递：迢重叠用的意思为远，如千里迢迢。

递的意思为传送、传达。

迢递的意思为遥远的样子。

习惯用语如关山迢递。

5、锦川：就是锦江，是岷江支流之一，在成都平原。

6、亸：读duo第三声，下垂的意思。

7、乌云腻：乌云指头发，腻指头发像油般腻而发亮。

8、钿：读dian第四声，古代一种镶嵌金花的首饰。

9、远意、遥山翠：遥山就是远山。

古代称女子飘逸秀丽的眉毛为“远山眉”。

如《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常如芙蓉。

”我的翻译（高度意译）：凤栖梧讴歌吟唱，其实并不耽误游山玩水；填词谱曲，却可聊以舒展一下心头受羁绊的情思。

既然这样，我在这里就填《凤栖梧》词一阙，姑且题写于墙壁上。

后来之看到本词的须眉君子们，可千万不要追究我以女儿之身也私自舞文弄墨之罪呀！看！这绵延伸入青天的蜀道遮蔽在一片云烟雾气里了（真是蜀道之难难于上青天呀）。

有此漫漫路途，何时能到达繁华的东京汴梁？回望锦江，想到即将要离开生活多时的此地此景，又产生留恋不舍之意，不免洒下浸润了脂粉的泪水，连凤凰宝钗在乌亮的青丝里也因不忍离去而倾斜下垂了。

（不想这么多了，还是）重带钗、钿，重整玉佩。

瞧，钿上的金缕双带细细下垂，多么好看！听，行走在沾满如水微寒的晨露的草丛间，玉佩叮当，多么悦耳！从此后我梳妆也要设法添进这蜀中远山如黛的优美意境，也学会画出一手好的远山眉。

我的评论：作者卢姓女子应该正值青春妙龄，多情善思，俏皮可爱。

词句虽无新奇，也未见流畅，但通篇表述的情境却颇佳。

富于感染力的文章必是表露真性情的文章。

形式总是没有内容来的重要。

我等须眉浊物，读此女儿文章，别有趣味！《全宋词》中的女词人及其词作介绍三（阮逸女）作者介绍：阮逸女，生卒年不详。

北宋建阳（今属于福建省）人。

她的父亲阮逸，字天隐，宋仁宗天圣（1023—1031）五年进士，曾典乐事、任兵部员外郎，后因诗得罪，除名贬窜远州。

花心动春词仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。

乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。

柳摇台榭东风软，帘栊静、幽禽调舌。

断魂远、闲寻翠径，顿成愁结。

此恨无人共说。

还立尽黄昏，寸心空切。

强整绣衾，独掩朱扉，簟枕为谁铺设。

夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。

梦回处，梅梢半笼淡月。

我的注解：1、幽禽调舌：幽禽当指栖息于幽深隐蔽处的鸟；调舌指鸟鸣叫。

2、簟：读diàn，意为竹席。

3、银缸：指灯盏、灯台。

《北宋词史》对本词的评论：宋仁宗朝以后，柳永慢词的影响逐渐显示出来，凡涉足词坛的文人，多数都有以慢词的形式来填写歌词。

慢词形式渐渐得到文人们的认可，形成创作风气。

这里集中介绍几位慢词创作成绩斐然的作家（介绍了王安石、王观、王雱（pāng）、司马光、曾布、张耒、阮逸女）。

……这一阶段女子创作的慢词也颇为可观，以阮逸女为代表。

这一阶段女子创作的慢词也颇为可观，以阮逸女为代表。

……（阮逸女“花心动”）写春日到来之后所引发的内心幽隐婉曲的情感。

词人对自然界的变化感触体验深入细微，叙述内心的愁绪又极隐约朦胧，大约是一种不可明白诉说的思春之情。

上片写春来愁亦来。

首三句以桃花枝枝盛开点春意浓浓。

“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，词人是在告诉读者春意堪怜，同时又有一种隐隐的自我怜惜之情。

“乍雨乍晴”三句写季节气候，阴晴变化，冷暖不定，催绽花卉，也摧残花卉。

“柳摇台榭”三句不写“渐近赏花时节”的喧闹，反写出一片寂静世界，已经显示出词人与环境的十分不协调。

她不能呼朋唤侣，踏青游赏，而是躲在静静的“帘栊”后面，听着“幽禽”的“调舌”声响。

所以，“断魂远”三句将这种情感进一步揭明。

原来，这种不协调的伤感是因为思念远行的“断魂”所引起，春日里的种种景色都归结到“顿成愁结”。

下片诉说“此恨”。

过片沿“顿成愁结”，欲说“此恨”，然终因无人诉说、无人理解而“立尽黄昏，寸心空切”。

“强整绣衾”三句，写躲避户外春色，回到房中，欲在睡梦中忘却，岂知对着“簟枕”又发出“为谁铺设”的痛苦一问。

这一问同时也确定了所思念的对象只能是曾与她同床共眠的心上人。

在这样的愁绪折磨之下，今夜无疑是一个不眠之夜。

失眠的人愈益感觉到“夜长”难熬，只是在数落着清晰的“漏”声远远传来，看着昏暗的“银缸明灭”。

难得朦胧睡去，却又好梦苦短，很快惊醒，惟见“梅梢半笼淡月”。

作为女词人，感触是这样的细腻，表达又是如此的委婉。

同样是将词之“要眇宜修”的文体特征发挥得淋漓尽致。

语言之婉丽典雅，则与柳词有明显的不同，而与北宋后期的大晟词人近似。