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苏州园林拙政园的介绍Suzhou is famous for its classical gardens, and one of the most renowned is the Humble Administrator's Garden, or 拙政园(Zhuozheng Yuan) in Chinese. It is a UNESCO World Heritage Site and is a popular tourist attraction in Suzhou. 这座园林始建于16世纪初，是苏州园林中保存最完整的一座。
Covering an area of about hectares, the Humble Administrator's Garden is the largest garden in Suzhou and is divided into three main sections: the eastern garden, central garden, and western garden. 这座园林被誉为“江南园林之最”，其中有东园、中园和西园三大部分。
The eastern garden features a picturesque pond with elegant bridges and pavilions, while the central garden has various halls, courtyards, and towers that showcase traditional Chinese architectural styles. 东园有一条风景如画的池塘，优雅的桥梁和亭台楼阁；中园则有各种大厅、庭院和楼阁，展示了传统的中国建筑风格。
The western garden is the most recent addition to the Humble Administrator's Garden and features a bamboo grove, rockery, and a tea house where visitors can relax and enjoy a cup of tea. 西园是拙政园最新的一部分，有一片竹林、假山和一座茶室，游客可以在这里放松身心，品尝一杯茶。
拙政园天泉亭简介拙政园是中国古代园林艺术的代表之一，位于江苏省苏州市，是中国四大名园之一。
园内布局精巧，景色秀美，融合了中国传统园林设计的精髓。
其中，天泉亭作为拙政园的一处标志性建筑，更是吸引了众多游客前来观赏。
天泉亭位于拙政园的中心位置，建于明朝万历年间，早在清代就已成为苏州府城的标志性建筑之一。
亭子造型优美，气势恢宏，是一座具有纯正江南风格的建筑，其设计灵感源于大自然中的瀑布景观。
亭子分上下两层，亭子上方有一个喷水装置，在喷水的同时，还有震耳欲聋的响声，形成了天水交响的景象。
天泉亭的下层是一个八方形的水池，池中相应设有八个喷泉，池边的青石板铺成了一个星形的小道。
夕阳西下时，阳光透过池水，投射到亭子的墙壁上，形成了一幅幅瑰丽的图案。
夜幕降临时，灯光照亮了亭子，反映到池水中，呈现出来的壮观景象犹如童话世界中的神话仙境。
近年来，随着旅游的发展，拙政园的游客人数也逐渐增加，天泉亭也因此成为景区的一大亮点。
每年春秋两季，园中举办的灯光秀更是吸引了大量游客前来欣赏。
以天泉亭为中心，园内设计各色灯光，将亭子、喷泉、树木、草坪进行点缀，营造出一种童话般的画面。
除了作为景点外，天泉亭还在历史上扮演着不可忽视的角色。
例如，清朝乾隆皇帝曾两次到苏州游玩，都曾到拙政园参观，并在天泉亭前举行了巨大的盛宴。
拙政园也因此成为了乾隆皇帝最爱的园林之一，当时还为其题写诗联：“眺天罔云处，思归去雁声。
泉流不济足，石影凝渌清。
”天泉亭与拙政园相互交织，成为了苏州园林艺术的代表之一。
它不仅富有美感，更是历史的见证，为人们留下了一段绝美篇章。
在未来，天泉亭将继续流传下去，作为一份珍贵的文化遗产，一直存在于世人的记忆中。
苏州古典园林拙政园拙政园，位于江苏省苏州市，始建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品。
下面整理了苏州古典园林拙政园，希望对你有所帮助!苏州拙政园介绍拙政园位于苏州市东北隅，始建于明正德四年间，为明代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后，在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址处拓建而成。
取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,……此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。
王献臣在建园之期,曾请吴门画派的代表人物文征明为其设计蓝图,形成以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景的园林。
王献臣死后，其子一夜豪赌，将园输给徐氏，其子孙后亦衰落。
明崇祯四年(公元1631年)园东部归侍郎王心一，名“归田园居”。
园中部和西部，主人更换频繁，乾隆初，中部复园归太守蒋棨所有。
咸丰十年(公元1860年)太平军进驻苏州，拙政园为忠王府，相传忠王李秀成以中部见山楼为其治事之所。
光绪三年(公元1877年)西部归富商张履谦，名“补园”。
现存园貌多为清末时所形成。
拙政园占地62亩，是目前苏州最大的古园林、我国四大名园之一。
拙政园布局主题以水为中心，池水面积约占总面积的五分之一，各种亭台轩榭多临水而筑。
全园分东、中、西三个部分，中园是其主体和精华所在。
远香堂是中园的主体建筑，其他一切景点均围绕远香堂而建。
堂南筑有黄石假山，山上配植林木。
堂北临水，水池中以土石垒成东西两山，两山之间，连以溪桥。
西山上有雪香云蔚亭，东山上有待霜亭，形成对景。
由雪香云蔚亭下山，可到园西南部的荷风四面亭，由此亭经柳荫路曲西去，可以北登见山楼，往南可至倚玉轩，向西则入别有洞天。
远香堂东有绿漪堂、梧竹幽居、绣绮亭、枇杷园、海棠春坞、玲珑馆等处。
堂西则有小飞虹、小沧浪等处。
小沧浪北是旱船香洲，香洲西南乃玉兰堂。
进入别有洞天门即可到达西园。
西园的主体建筑是十八曼陀罗花馆和卅六鸳鸯馆。
拙政园拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。
始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。
中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产。
拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大宏寺。
公元1509，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻（音：yù,<书>卖）蔬，以供朝夕之膳……是亦拙者之为政也，”之句取园名。
暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。
园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
500多年来，拙政园屡换园主，一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
拙政园全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居。
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。
与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。
拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。
它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
关于苏州拙政园的介绍：
拙政园位于江苏省苏州市姑苏区东北街178号，被誉为“中国园林之母”。
苏州拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园，一起被誉为中国四大名园。
明正德八年（1513年），解官回乡的御史王献臣，以大弘寺基建造宅园，取西晋潘岳《闲居赋》“筑室种树……此亦拙者之为政也”之意题名拙政园。
拙政园占地面积78亩（52000平方米），全园分东、中、西三部分。
另有住宅部分现为园林博物馆展厅。
东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
西部水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美，主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆。
1961年，拙政园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。
1997年12月，作为苏州古典园林典型例证，经联合国教科文组织批准，拙政园与留园、网师园、环秀山庄共同列入《世界遗产名录》。
2007年，苏州园林（拙政园、虎丘山、留园）被评为国家5A级景区。
苏州园林是中国传统园林的代表之一，拥有世界文化遗产的称号。
拙政园和留园是其中两个著名的园林，它们之间存在以下区别：
1. 历史背景：拙政园（Humble Administrator's Garden）是苏州园林中最大的一座，建于明代，初建于1509年，后经多次修建和增建。
留园（Liu Garden）则建于明代晚期，初建于1593年。
2. 建筑风格：拙政园以山水园林为主，整个园林宏大且复杂，布局呈现出自然、开放的氛围。
留园则以花园为主，注重精致和精美的景观，以花卉和绿植为主要元素。
3. 规模和面积：拙政园占地面积约5.2万平方米，是苏州园林中最大的园林，包括多个湖泊、山石和建筑群。
留园则相对较小，占地面积约1.4万平方米，但也有精巧的景观和建筑。
4. 特色景点：拙政园拥有许多著名的景点，如石头迷宫、墨池、群山领水等，以及精美的亭台楼阁。
留园则以紧凑的空间构造和娇小精致的景点著称，如西泠桥、毛锦台等。
5. 资讯和认知：拙政园以其规模宏大和复杂的景观而闻名，是苏州园林中最受游客欢迎的景点之一。
留园则以其精致、细腻和独特的设计而受到青睐，也吸引了大量游客。
这些是拙政园和留园之间的一些区别。
两个园林都以其独特的设计和美丽的景观吸引了许多游客，是苏州园林中不可错过的亮点。
苏州拙政园分析中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系.苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩,它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。
而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作.拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代,占地面积52000平方米,全园分东、中、西三部分,东部山地相间,开阔疏朗，天然野趣。
中部山光水影,花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。
西部水浪起伏庭院错落,水波倒影,清幽恬静。
在这里主要对中园和西园作主要分析.对于拙政园，可以从空间的对比，仰视与俯视，渗透与层次，堆山理水等多个造园设计原则来分析，因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。
拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲，其实做得都非常有意思。
下面就对拙政园的建筑和景观依依做一个分析。
私家园林多位于市井之中，所以相对的园林面积不会太大。
而在这种小的空间中展示各种空间，就必须采用对比的手法，其实从整个造园手段上来分析，又无处不用到了对比的手法。
欲扬先抑就是其中一种。
从平面图上看，可以发现,拙政园的入口位于中园的南面.入口做的很低调,通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门.利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。
园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素,淡雅.进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。
当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景,筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。
在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。
从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。
（拙政园入口平面）远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。
苏州拙政园景点介绍1景点简介苏州拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。
它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
年，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成。
园的名字暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。
拙政园中现有的建筑，大多就是清咸丰十年()拙政园沦为太平天国忠王府花园时扩建，至清末构成东、中、西三个相对单一制的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。
其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。
池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
西部原为“补园”，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。
起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。
东部原称“归田园居”，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。
拙政园，这一大观园式的古典奢华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜喻为“天下园林之母”。
2主要景点东花园区域秫香馆：秫香，指稻谷飘香。
此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。
秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。
落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。
涵青亭：园林建筑，以亭的变化为多。
亭就是一种只有屋顶而没墙的小屋，妩媚小巧，通常由屋顶、柱身和台基三部分共同组成。
苏州园林拙政园建筑拙政园是江南园林建筑的代表作，拙政园面积不大，门票价格偏高，也许是控制游人的无奈之举吧。
到苏州旅游，走进拙政园，观赏园林建筑风格特点，也是不错的选择。
下面由店铺为大家整理的苏州园林拙政园建筑，希望对大家有帮助!苏州园林拙政园建筑1. 拙政园概况拙政园位于苏州市的东北部，古城区娄门内东北街178号，南临东北街，北接平家巷，东起道堂巷，西止萧王弄，占地面积约4. 13公顷。
拙政园建于明正德四年(1509年)，是中国四大名园之一，是明代弘治进士、御史大臣王献臣弃官回乡后，取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园胃蔬，以供朝夕之膳，……此亦拙者之为政也”句意取名为“拙政园”。
拙政园大约五分之三为水面，可见园主人的江湖之志。
自建园以来的近五百年间，拙政园沧桑变迁，屡易其主，几度兴废。
原来浑然一体的园林现演变为相互分离、自成格局的三座园林。
现在全园包括东部(原“归田园居”)，中部“拙政园”，西部(旧“补园”)，三部分，占地62亩。
东部面积约31亩，现有的景物大多为新建。
中部为全园精华之所在，面积约为18. 5亩，其中水面约占1/30。
西部面积约为12. 5亩，有曲折水面与中区大池相接。
清代学者俞越曾以“吴中名园惟拙政”、“名园拙政冠三吴”来赞誉拙政园。
拙政园的地位非同一般，1961年3月由国务院公布为第一批全国重点文物保护单位;1991年4月，与北京颐和园、天坛一起被国家计划委员会、旅游局、建设部列为全国特殊游览参观点。
1997年12月4日，拙政园、留园、网师园、环秀山庄作为苏州古典园林的代表，被联合国教科文组织列入“世界文化遗产名录”，拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，是全人类的共同财富。
2. 建筑的分布、形式和处理在苏州古典私家园林中，建筑具有两重作用：使用作用与观赏的双重作用。
建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。
建筑常与山池、花木等组成园景，构成风景的主题。
拙政园以建筑的数量之多和比重之大而著名于苏州私家园林。
2.1 拙政园建筑的分布和形式苏州古典私家园林大多面积较小。
而要在较小的面积内容纳大量的建筑物，又要有自然山水的存在，这在一定程度上造成冲突。
而拙政园则不必担心此问题，拙政园面积大，在这方面有一定的优势，它有足够的空间供来建造各种不同功能和不同形式的建筑。
在拙政园整个园中，一共有四十几处的园林建筑。
这些建筑分布主要集中在中部和西部。
在苏州，常见的园林建筑有厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、厅、廊等等。
拙政园的建筑类型丰富多彩、形式多样，而这些建筑类型是其它苏州古典私家园林所无法实现的。
2.2 拙政园建筑的处理拙政园建筑的处理有两个突出特点：(1)疏密有致，层次错落;(2)尺度相宜，比例协调。
下面一一来介绍。
2.2.1疏密有致，层次错落就像留园、网师园等私家园林，江南一带的私家园林大都空间有限，建筑布局较密，而且多沿园的四周排列。
拙政园的建筑数量虽多，但各个建筑之间疏疏落落，不相互挤压，不求其聚，亦不觉其散。
建筑物本身随着地形的变化而或高或低，或曲或折，参差错落，有斜亦有正。
对于拙政园的香洲来说，其侧立面是不对称的;而对于小飞虹，它的波形廊是不平行的;至于松风水阁，它的位置是斜出的;互为对景的见山楼与香洲，远香堂与雪香云蔚亭，是略有错落的对景。
拙政园的园林空间较为敞朗，游客比较容易四面赏景。
园林中的建筑，基本都是开放的、通透的，游客可四面赏景。
这一点不同于其它的私家园林。
其他私家园林由于建筑密度大，从而使四面赏景对于游客来说很吃力。
拙政园之所以能给人留下深刻的印象，是因为它的建筑随地形而错落布置，且立面组合具有多重层次，起伏变化，这是其他园林所不具备的。
2.2.2 尺度相宜，比例协调掌握比例尺度对于造园过程相当重要。
在小面积的园林里，为了使空间感到开阔，建筑物的尺寸不得不偏小。
拙政园的建筑尺度宜大宜小，大的厅堂，如中部、西部的主要建筑，远香堂占地面积180平方米，鸳鸯厅占地面积158. 5平方米;其它建筑如见山楼、倚玉轩、玉兰堂、香洲也都在100平方米左右。
一般的亭、台、轩、榭在几十平方米左右，另外如与谁同座轩、笠亭、荷风四面亭、松风水阁等才几个平方。
这些大小不一、尺寸各异的园林建筑，因不同功能、不同形态，以厅堂为主，高处置亭、水际安榭，各就其位，使人感觉很协调。
因是后来改建，东部园林以平岗草地为主，园林尺度偏大，建筑物少，因此，林香馆和天泉亭规模远远超过旧式厅堂，尺度与开阔的园景颇为相称。
3. 造园思想的哲学渊源拙政园的造园思想受禅宗思想、道家思想的影响。
这些思想对于拙政园的内在发展动力具有深刻影响。
3.1 禅的核心精神就是：“不要被具体的外在事相所束缚，而要向‘内’体悟自已的生命本性，只要心性虚空自在，不固执于眼前的具体事相，无所束缚，即是处境不染，即可以处处得法，时时在道，这‘一如’心性境界，是不依赖于外界环境的，而靠恬静和澹泊的心去获得，所谓‘美玉藏顽石，莲花出于泥，须知烦恼处，悟得即菩提”。
在园林建造之初，文人士大夫们作为建造者，就有意识地把禅宗超旷空灵的境界融入到园林中，从而创造了自己心灵的栖憩地，即精神上与生活上的“世外桃源”。
园中的花草树木亭台楼阁等要素都体现出浓浓的禅意，文人士大夫们就可以彻底解放自己的灵魂，实现灵魂的超越。
生活在园林中，士大夫们达到了人与自然的和谐相处，实现了物我相融。
在中国古典园林发展历程中，文人士大夫在建造园林过程中充分融入了禅宗思想并形成了独特的审美观念，这一观念经过数百年的沿革已经成为了中华民族文化传统的一部分。
3.2 道家学说追求的是一种人与自然和谐相处、进而以达到天人合一的境界。
“天人合一”是中国古典园林在建造时所依据的主要哲学理念。
从一开始，中国古典私家园林就遵循了道家“天人合一”的思想，以寻求人与自然的和谐统一，来表现古人对自然的向往。
在园林建造思想中，有老庄崇尚自然之道、也有山水诗画着力表现自然美，受这些思想的影响，文人园林始终贯穿了一种哲学理念，这就是：人与自然相和谐。
这也影响了之后所有中国古典园林的建造，而作为苏州园林的典范，在建筑每个过程，拙政园完美地遵循了“道法自然”以及“天人合一”的理念。
拙政园在构造布局、实体要素配置等各个方面，都在竭力追求顺应自然，以达天成之美。
既师从自然又高于自然的艺术创造，使得中国古典园林的艺术创造，形成了独特的创造精神。
4. 建筑的画境追求园林中具体的建筑楹联、山石、水流、植物等都体现了拙政园的画境追求。
在明朝时期，园林的建筑设计大为发展，这在整个园林发展历史中占据了非常重要的位置。
在明朝时，多数文人画家都曾参与过园林建造过程，以文征明为代表的文人士大夫更是充分运用、发挥了绘画笔法中的写意美，将其完美的融入到所建造的园林中。
园林景色体现出了绘画中才常有的画境之美，这一点在拙政园体现的非常明显。
第一：水流。
拙政园是江南水乡的造园，以水为主题更是拙政园的一大特色。
拙政园中在理水中讲究虚实，一切造园景物都以与池水相调和、相映发为原则，以水见长，突出主题，化整为零，分散用水。
第二：山石。
“片山有致，寸石生情”，园林中的假山叠砌，利用自然石块，用艺术的手法进行的艺术创造。
在园林建造中，建造者把假山与花木建筑相结合，达到了国画中悠然空远的境界。
在绘画界，有“无树不秀”、“无水不活”的说法，而在园林中，只有把山水山与花木组合起来，再辅以四周的景色，假山才具有了真山的意趣。
第三：植物。
在拙政园中，植物不仅仅起到绿化的作用，更是为了烘托整体氛围。
经过设计者的精心提炼，达到直接“入画”的境界。
拙政园的绿化因品种丰富、数量繁多著称，因而被人形容为“繁花似锦，林木绝胜”。
第四：建筑楹联。
拙政园是文人园林，造园者常常在建筑中使用楹联、诗词、题咏等文学手段来体现士大夫们对园林景色的理解和情感。
如同中国画中的题跋，能够加深画的意境和深度，由此可见诗境与画境是相通的。
楹联上的字数或多或少，一般讲究的是词性、对仗、平仄、意境和情趣，是诗词艺术的一种演变。
这些匾额字数虽精炼，却负载着广一博而深刻的蕴涵，言显于字、意藏于其中，对景起到画龙点睛的作用，增加了园林的文化气息，使园林更富有诗情画意。
拙政园的布局的特点一、参差自然，曲径通幽品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐一律的空间布局。
拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。
这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。
但是，聪明的造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。
眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂;一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。
更妙的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。
还值得品赏的是它的对称手法。
试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩;或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其男则为“小沧浪”水苑;再看远香堂东侧，它不是水而是山。
山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。
居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。
其两侧是如此不同; 西面是溪水，东南是假山;西面是轩廊，东面是亭馆;西面是水院，东面是旱园;西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。
二、藏露互补，遮隔景深藏与露是中国传统美学的一对范畴。
古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。
而拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，也离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理。
(一)对尘俗喧扰的园外来说，应力求以最巧妙的手法做到“善藏”，或者说，尽可能做到藏而不露或少露。
在拙政园，如果把中部原来经过一段小巷而到的腰门仍作为园门，那么这一入口的空间也颇多审美意味。
人们一进门，迎面就是一座错落而自然的黄石假山挡住视线和去路。
这是又一种“遮景”和“抑景”，但它不能阻挡尘嚣，而且能藏住园内清净美景不让外露。
文学创作有“开门见山”之法，是需要给人看的一下子亮出来，毫不躲闪，让人一目了然。
拙政园的入口则反其道而行，有“入门见山”之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过“抑景”，让人渐入佳境，细细咀嚼，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。
(二)对园林内部来说，则应做到有藏有露，藏露互补。
苏州园林里造成藏露互补的遮隔物有种种，如花木、山石、门窗、屋宇、水流……1.花木隔身处拙政园，人们如在东部的西侧，向东远望芙蓉榭附近，或在中部遥观题名为“柳荫路曲”的曲廊，都可见一带绿柳，柔条千缕，其疏密之间，不断地变化着无数的大空小空，掩映着附近的景物。
