调音技巧：教你调出最美的人声

音色的调节技术在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。

LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。

如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。

如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。

LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。

提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

1、对普通人的调音有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。

其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。

为消除以上现象采用如下具体处理手段。

（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。

（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。

（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度，业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

唱歌调音的方法和技巧
唱歌调音的方法和技巧包括以下几点：
1. 熟练掌握音乐基础知识，包括调式、音程、节奏等，这些知识对于正确调音至关重要。

2. 练习发声技巧，包括深呼吸、正确发音、肌肉协调等。

只有掌握了正确的发声技巧，才能保证唱出真实的音准。

3. 练习听觉训练，包括对音高、音质、韵律等方面进行训练。

这能够提高音乐感知能力，使耳朵对音乐的感应更精准。

4. 使用正确的喉咙姿势和身体姿势，保持松弛的状态。

在唱歌时，避免张开嘴巴过大或紧闭嘴唇等不当的姿势。

5. 加强练习音准的技巧，比如练习发声过程中的升降调、速度等的掌握。

总的来说，唱歌调音的方法和技巧需要通过不断地练习和学习掌握。

唱歌需要技巧和感觉的结合，只有经过大量的练习和积累，才能在唱歌的过程中准确把握音准。

[53Hz]影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现，声音的混厚感，是低音的基音区。

如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力;而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。

有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。

音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。

这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。

如表现不好，音乐会有沉闷感。

[259Hz]影响声音的力度，尤其是男音的力度。

这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。

表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。

[700Hz]影响音色的力度。

如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力;如果不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显;而如果过多，则会产生喉音感。

如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，人声，打击乐多表现于此。

是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1kHz 下测试。

这是人耳最为敏感的频率。

[1.3kHz]可以适当多一点，不宜太多，可以提高声音的明亮度，过多会使声音发硬。

[2.2Hz]穿透力很强。

人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz，所以人耳对这个频率也是非常敏感的。

2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。

这段对音乐的层次影响较大。

如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。

如果过强了，则会产生咳声的感觉。

，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。

[4k－8kHz]这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。

2、在250-330Hz作大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基因的力度。保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度。这个频段可延续至3-8kHz。
3、10kHz以上频段可做平直处理。
女歌手、童声类同
女声基音频率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可扩展到9-10kHz
1、160Hz以下低于女声音域，不做提升处理。
业余歌手
1、250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；
2、1kHz频段不予提升,减少音色刺耳的中高频成分；
3、4kHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除建造的高频噪声；
4、对10kHz频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪音。
歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音
咳声严重时，音色的调节
4kHz
衰减4kHz减小咳声
耳朵调试音色
声音浑浊
减60－80
低频不丰满
加60－80
低音压耳
减125
力度不足
加125
中音过厚
减400，500
人声单薄
加200－ห้องสมุดไป่ตู้00
中频打耳朵
减1250－2000
声音发虚
加1K附近
人声太突出
减3K
人声位置偏后
提3K
高频刺耳
减4－6K
声音不亮，不通透
此效果是模仿各种厅堂里反射声产生的效果
音乐厅混响（concert hall）
超大厅混响(huge hall)
大厅混响(large hall)
中距离拾音
5-10cm
近似15度
适用于民族唱法。100Hz不提升不衰减，没有近讲效应；256-315-440Hz提升3-6dB,1-3kHz提升3dB，使音色清透；10Kz提高3dB,增加音色的表现力。

如何调节人声音色
１.了解和掌握声音的知识和技能
任何一场演出都必须具备合适的声音，无论是在演唱还是演奏，了解声音的知识和技能都是非常重要的，声音的质量和音乐的表现力很大程度上取决于表演者的声音技能。

特别是当演唱特定的声乐歌曲时，必须掌握正确的声音技巧和知识，才能准确传达歌曲情感。

因此，想要调节人声音色，必须先了解和掌握声音的基本知识和技能，这样才能正确表达歌曲的情感，比如处理合适的和弦、伴奏、节奏以及音色等等。

２.正确使用唱腔
为了调节人声音色，必须正确理解和使用唱腔。

唱腔不仅是歌曲情感的重要表现手段，也是演唱者在演唱时表达出情感的主要方式，因此，歌手必须非常熟练地把握唱腔，以求达到调节人声音色的效果。

此外，歌手也要将和声、伴奏和节奏运用在唱腔上，才能更加准确地表现出音乐的情感。

３.正确使用呼吸技巧
正确使用呼吸技巧也是调节人声音色的重要方法。

呼吸技巧是演唱者演唱时表达出情感的重要方法，因此，歌手必须学会正确使用呼吸技巧，才能达到正确控制声音技巧的效果。

让女生声音变好听的小技巧
1. 注意姿势：保持挺胸、挺直的姿势，使呼吸更加深沉，帮助声音更加清晰和有力。

2. 打开喉咙：在发声时，确保喉咙不紧绷，让空气自然流动，声音更加流畅。

3. 舌头位置：控制舌头位置，使其放在嘴的底部，不要卡在牙齿之间，这样可以防止声音被抑制。

4. 适度呼吸：通过深吸气和自然呼吸来调节声音，使其更加轻松和有节奏。

5. 切勿嗓门开得太大：喊叫或嗓门过大会导致声音变得尖锐和刺耳，所以要注意控制声音的音量。

6. 喉咙放松：使用音乐、舒缓的呼吸和颈部拉伸来放松喉咙和声带，预防声带劳损。

7. 平稳的说话节奏：练习以平稳的节奏说话，不要过快或过慢，以保持声音的稳定性。

8. 上下颚放松：消除颚部紧绷可以帮助让声音更加自然和愉悦。

9. 语调起伏：通过改变音调的高低，增加声音的变化和吸引力。

10. 打开口腔：说话时要尽量打开嘴巴，让声音更容易传播出去。

11. 练习发音：练习清晰的发音和正确的口腔位置，以提高口齿之间的流畅度。

12. 随时保持水分：保持喉咙湿润有助于防止声音干涩和嘶哑，所以要随时喝水。

13. 观察语速：练习以适当的语速说话，不要太快或太慢，保持清晰度。

14. 认真演讲：参加演讲课程或表演训练可以提高对声音的控制和表达能力。

15. 积极练习：定期练习唱歌、朗读或用录音设备录制自己的声音，并寻求反馈和改进。

如何练声把声音变好听（精选3篇）如何练声把声音变好听篇11、第一步：舒展。

双手搓脸，像洗脸那样轻轻搓揉面部。

轻柔眼睛、鼻子、嘴、耳朵的周围，使面部肌肉舒展开。

舒展通道：七窍相连、相通，我们需要舒展发声通道，使其通畅。

闭拢嘴唇、捏住鼻子，稍稍用力吹气!感觉耳膜会鼓、眼睛会胀，用合适的力度，十个为一组，做四组。

第二步：均匀弹唇用拇指和食指撑起脸蛋或嘴角，放松，轻轻吹气使嘴唇弹起来。

保持气息均匀、慢吐慢吸、喉部完全放轻松，一口气保持十多秒钟，气息要平稳。

此动作训练声带，同时训练声带的均匀震动。

K歌声音好听的前提，是声带震动要平稳、均匀。

慢慢才可以获得轻松的高音一次一口气，保持十多秒钟，做十次。

第三步：甩音高在第三步均匀弹唇动作基础上，发“DU”这个音，模仿摩托车发声的声音。

这个动作比起均匀弹唇来讲，力度更明显。

要保证弹唇的正确和声音的稳定程度，一次一口气保持十秒左右，我们还可以做真假声之间的转换。

第四步：动耳朵将面部肌肉向斜后上方扬起来，去找一下“突然受到惊吓”时的感觉，就对了。

很多朋友不会做这个动作，如果不会做就跳过此步，这个动作其实对K歌很有帮助的。

第五步：共鸣练习将舌头放松平躺伸出(像狗伸出舌头那样，比喻不恰当，但很形象)，然后舌头微卷，让上嘴唇和舌头之间留一条小沟，现在我们来发“wu”这个音，发声的时候要感觉全身都有共振。

这个练习可以改变你说话和唱歌的音色，让你的声音更加明亮，有磁性，这样的声音K歌才好听!第六步：丹田发力发“hi”这个音，每发一次，我们的腹部也要随着动一下，这个练习是训练丹田的力量，腹部的气息发声，让你获得正确的气息支撑点。

第七步：声音竖起来先来复习下第五步共鸣发“wu”这个音，保持“wu”发音位置和感觉，再发“mu”这个音。

将“wu”和“mu”交替来发音，注意发“wu”和“mu”音要统一，坚持练习，你的声音会越来越有质感。

第八步：丹田咬字先发三次丹田用力时候的“hi”音，然后读一段任意的歌词句子，注意发音时候短促有力。

人声最佳混响参数
人声最佳混响参数：
1.回声比：回声比，也称回声衰减率，是指人声从放入动态混响后回声声音与
原始声音的比率，提高回声比就能使返回的音频杂音更低，声音更清晰。

通常设置在-60 dB到-10 dB之间。

2.阈值：阈值，也叫保护阈值或声音抑制值，指的是动态混响开始混响的最大
信号幅度，当声音大于该阈值时混响器开始混响，否则不产生混响。

如果设置的过高，就会出现回声音衰减不足的情况。

通常设置在-20 dB到-5 dB之间。

3.斜坡度：斜坡度，即总体混响速率，能影响后续混响等其它因素。

可以实时
调节这一参数，使其适应不同的录音条件，具有很大的灵活性。

4.大小时滞延：这一参数可以模拟复杂的混响效果，提高大小时滞延的值就能
够增大回声时间差，从而使回声更复杂，使声音更加清晰。

5.内部音量：内部音量是指原始音量与回声的比例，主要是气氛的保持，当调
节此参数时，可以更强调音源或者声音空间，从而实现浑然一体的声音混响效果。

6.失真程度：这是模拟各种混响和TOP大型混响时的模拟参数，能使声音更有深度。

通过控制不同的失真能够实现更为个性化的混响效果。

如何调音让自己的唱歌声音变好听（如何让唱歌声音具有力量感和关于练声的时间控制）
唱歌low low的这样真的好吗？？
好吧！我们说的low，是气息low和喉位low。

如果气息很浮，气息的支撑、推动、维持都不够，那么只能靠喉部用力，结果导致喉位越来越高，发声越来越紧，声音听起来就越发觉得尖锐了，所以我们今天要给大家说说如何让气息沉下去，让喉位低下去！
学生时代有老师、家长盯着我们学习，但成年之后想再学点什么，更
多的靠得是发自内心的热爱和自觉程度。

作为一名热爱唱歌的成年人，我们每天为生活打拼之余，还要抽出时
间来练声，但练声时间到底怎样控制才能有效率有成果呢？
今天就请老师来给我们说说关于练声的时间把控问题吧！
声音具备力量感并不等同于音量大、并不等于喉部主动用力，关键在
于喉位更低并且保持声带合拢，这样才能让你的声音具备更多声压、厚实
稳健，即所谓力量感。

在今天的节目中，老师给大家推荐了一个练习声音力量感的“绝招”，戳开视频，看看到底是什么！
总结：如何让声音具有力量感？。

EQ的人声基本调节
1、对男歌手的音色频率调节
男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。

要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。

因此，对男歌手音色频率
（1
（2
（3
（4）
2
应在4
（1）
（2）
（3
（4）
3
（1）对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
（2）对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；
（3）250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；
（4）3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（5）对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。

对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。

如果在3KHz频段做较大的提
升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。

精心整理
4、对歌手音域较窄的音色处理
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。

因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理
对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。

具体处理方法如下：
（1）250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；
（2）1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
（3）4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
（4
5
精心整理。

KTV常见问题及调音技巧五、人声音色的调试技巧1、人声是一个复合音.也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音.低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。

2、如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强,其音色就会变得呆板。

3、如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

六、混响时间的调节混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。

一般情况下：①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。

②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩.③现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。

一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间.④通常混响时间在0。

7~1。

2ms之间比较合适。

简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。

七、如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40％，演唱声音占60％。

②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。

唱歌时的调音方法和技巧（陕西卓大电声有限公司）音响调音包括哪些方面？什么是调音技巧？音响调音包括语言声的调节、各种演唱声（男声、女声、童声、合唱等）的韵味润色、各类乐声的效果加工、拾音的方式与方法、演唱与伴奏的比例以及各种声音的音色补偿等。

调音技巧是指在音乐进程中快速、准确、及时地通过音响设备的功能键，掌握声源发声频率的范围，调整基音的比例，改变泛音的组合与衰变，补充相关高音，适量加入效果，巧配各路混合声的大小，将扩声系统放出的语言声处理得更真实、清晰、亲切；将演唱声加工得更明亮、浑厚、丰满、感人肺腑、娓娓动听；将器乐声修饰得更扣人心弦、耐人寻味、充满竟境和色彩。

如何调节好混响时间？混响时间决定余音长短，混响强弱决定余音大小，对于不同的音源，是否要加入混响，加多大，加多长都要一定的要求，因为它对声音的音色与音品产生直接影响。

举例来说，男低音演唱时低音频率成分较多，混响时间就要调短些。

而对女高音演唱，低音频率少，为增加声音丰满、浑厚和圆润感，宜延长混响时间。

环境不同，其自然混响时间T60就不同，通过效果机调节的混响时间长短也应不同，才能获得良好的听音效果。

四周为木板结构的房间，混响时间应调小、调短一些，以免声音模糊不清。

四周挂有绒布窗帘和壁毯的房间，应将混响时间调长一些，以免声音干涩。

文娱活动场所满场时混响时间应调长一些，以补偿人体衣物对声波的吸收。

如何调节好直达声与混响声的比例？调节直达声与混响声是通过调音台进行的。

只有直达声而没有混响声，声音会显得干涩，犹如置身于宁静比茫茫大草原之中，这种情况适用于讨论会、会议或朗诵会场合。

音乐声中加入适当的混响，会使声音丰满、圆润、明亮、富有朝气，但混响声又不能太大，控制在1：1就可以了。

若混响声大于直达声，听起来声音好像来自遥远的地方而且发飘。

只有混响声而没有直达声，会造成声音染色，形成浴室效应，声音浑浊，无法听清。

如何调节好演唱声与伴奏音乐的比例？调节演唱声与伴奏音乐的比例，必须根据演唱声的特点进行调整。

美妙的人声教案前言人声是音乐中最为重要的元素之一，它可以传达歌曲的情感和意义。

因此，对于想要成为一名优秀歌手的人来说，掌握好人声技巧是非常重要的。

本文将介绍一些提高人声技巧的方法和技巧，帮助读者更好地掌握人声技巧。

声音的产生在学习人声技巧之前，我们需要先了解声音的产生。

声音是由声带振动产生的，声带是位于喉部的一对肌肉组织。

当我们呼吸时，空气通过声带，声带振动产生声音。

不同的声音是由声带振动的频率和强度不同产生的。

声音的分类人声可以分为多种不同的类型，如男高音、女高音、男中音、女中音、男低音和女低音等。

不同的声音类型有不同的音域和音色。

在学习人声技巧时，我们需要根据自己的声音类型来选择适合自己的练习方法和曲目。

提高人声技巧的方法和技巧呼吸练习呼吸是人声发声的基础，因此，进行呼吸练习是提高人声技巧的重要方法之一。

下面介绍两种常见的呼吸练习方法：1.腹式呼吸法腹式呼吸法是一种通过控制膈肌来进行深呼吸的方法。

具体操作方法如下：•坐直或站立，放松肩膀和胸部。

•慢慢吸气，让空气充满肺部和腹部。

•慢慢呼气，让肚子缩回去。

2.吸气练习吸气练习是一种通过控制呼吸来提高人声技巧的方法。

具体操作方法如下：•慢慢吸气，让空气充满肺部。

•在吸气的同时，用喉咙发出“嗯”的声音。

•保持“嗯”的声音，慢慢呼气。

声音练习声音练习是提高人声技巧的重要方法之一。

下面介绍两种常见的声音练习方法：1.唱“嗯”音唱“嗯”音是一种通过控制喉咙来练习声音的方法。

具体操作方法如下：•用喉咙发出“嗯”的声音。

•保持“嗯”的声音，慢慢改变音高和音量。

2.唱“啊”音唱“啊”音是一种通过控制喉咙和口腔来练习声音的方法。

具体操作方法如下：•用喉咙发出“啊”的声音。

•保持“啊”的声音，慢慢改变音高和音量。

•在唱“啊”音的同时，注意嘴唇的形状和舌头的位置。

歌曲练习歌曲练习是提高人声技巧的重要方法之一。

下面介绍两种常见的歌曲练习方法：1.唱熟悉的歌曲唱熟悉的歌曲是一种通过练习歌曲来提高人声技巧的方法。

之南宫帮珍创作人声音源的频谱分布比力特殊, 就其发音方式而言, 他有三个部份：一个是由声带震动所发生的乐音, 此部份的发音最为灵活, 分歧音高、分歧发音方式所发生的频谱变动也很年夜；二是鼻腔的形状较为稳定, 因而其共鸣所发生的谐音频谱分布变动不年夜；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声, 这种齿音与声带震动所发生的乐音基本无关. 频率均衡可以年夜致的将这三部份频谱分离出来.用语调节鼻音的频率段在500Hz, 以下均衡的中点频率一般在80~150Hz, 均衡带宽为4个倍频程.例如, 可以将100Hz 定为频率均衡的中点, 均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡, 均衡增益的调节范围可以为+10Db~ -6dB.这里应提醒年夜家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子, 以防止鼻音被无意过分加重. 人声乐音的频谱随音调的变动也很年夜, 所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓, 均衡的中点频率可在1000~3400Hz, 均衡带宽为六个倍频程.此一频段控制着歌唱发音的明亮感, 向上调节可温和地提升人声的亮度.然而如需降低人声的明亮度, 情况就会更复杂一些.一般音感过分明亮的人声年夜多都是2500Hz附近的频谱较强, 这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程, 均衡增益为-4dB左右的均衡处置, 在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可. 人声齿音的频谱分布在4kHz以上.由于此频段亦包括部份乐音频谱, 所以建议调节齿音的频段应为6~16KHz, 均衡带宽为3个倍频程, 均衡中点频率一般在10~12KHz, 均衡增益最年夜向上可调至+10Db；如需向下降低人声齿音的响度, 则应使用均衡带宽为1/2倍频程, 均衡中点频率为6800Hz的均衡处置, 其均衡增益最低可向下降至-10Db. 由以上分析可以看出, 对人声进行频率均衡处置时, 为突出某一音感而进行的频段提升, 都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡.这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部份的频谱分布均匀连贯, 以使其发音自然、顺畅.从理论上讲, 应使人声在发任何音时, 其响度都坚持恒定. 为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处置可以使用1/5倍频程的均衡处置, 具体有以下几种情形：（1）音感狭窄, 缺乏厚度, 可在800Hz处使用1/5倍频程的衰减处置, 衰减的最年夜值可以在-3dB. （2）卷舌齿音的音感尖啸, "嘘"音缺乏清澈感, 可在2500Hz处使用1/5倍频程的衰减处置, 衰减的最年夜值可以在-6Db. 对音源的均衡处置, 最好是使用能显示均衡曲线的均衡器.一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用"G"来标识, 均衡频率调节钮用"F"来标识, 均衡带宽调节钮用"F"或"Q"来标识. 延时反馈延时反馈是效果处置傍边应用最为广泛, 但也是最为复杂的方式.其中, 混响、合唱、镶边、回声等效果, 其基本处置方式都是延时反馈. 1、混响混响效果主要是用于增加音源的融合感.自然音源的延时声阵列非常密集、复杂, 所以模拟混响效果的法式也复杂多变.罕见参数有以下几种：混响时间：能逼真的模拟自然混响的数码混响器上都有一套复杂的法式, 其上虽然有很多技术参数可调, 然而对这些技术参数的调整都不会比原有的效果更为自然, 尤其是混响时间. 高频滚降：此项参数用于模拟自然混响傍边, 空气对高频的吸收效应, 以发生较为自然的混响效果.一般高频混降的可调范围为0.1~1.0.此值较高时, 混响效果也较接近自然混响；此值较低时, 混响效果则较清澈. 扩散度：此项参数可调整混响声阵密度的增长速度, 其可调范围为0~10, 其值较高时, 混响效果比力丰厚、温暖；其值较低时, 混响效果则较空旷、冷僻. 预延时：自然混响声阵的建立城市延迟一段时间, 预延时即为模拟次效应而设置. 声阵密度：此项参数可调整声阵的密度, 其值较高时, 混响效果较为温暖, 但有明显的声染色；其值较低时, 混响效果较深邃, 切声染色也较弱. 频率调制：这是一项技术性的参数, 因为电子混响的声阵密度比自然混响稀疏, 为了使混响的声音比力平滑、连贯, 需要对混响声阵列的延时时间进行调制.此项技术可以有效的消除延时声阵列的段裂声, 可以增加混响声的柔和感. 调治深度：指上述调频电路的调治深度. 混响类型：分歧房间的自然混响声阵列分歧也较年夜, 而这种分歧也不是一两项参数就能暗示的.在数码混响器傍边, 分歧的自然混响需要分歧的法式.其可选项一般有小厅（S-Hall）、年夜厅（L-Hall）、房间（Room）、随机（Random）、反混响（Reverse）、钢板（Plate）、弹簧（Sprirg）等.其中小厅、年夜厅房间混响属自然混响效果；钢板、弹簧混响则可以模拟早期机械式混响的处置效果. 房间尺寸：这是为了配合自然混响效果而设置的, 很容易理解. 房间活跃度：活跃度, 就是一个房间的混响强度, 他与房间墙面吸声特性有关, 此项参数即用于调节此特性. 早期反射声与混响声的平衡：混响的早期反射声与其处置效果特性关系密切, 而混响声阵的音感则不那么变动多端, 所以数码混响器的这两部份的生成是分开的, 本参数就是用于调整早期反射声与混响声阵之间响度平衡. 早期反射声与混响声的延时时间：即早期反射声与混响声阵之间的延时时间控制.此时间较长, 混响效果的前段就较清澈；此时间较短, 早期反射声与混响声就会重叠在一起, 混响效果的前段就较浑浊. 除以上可调参数之外, 混响效果还有一些其他附属参数, 例如低通滤波、高通滤波、直达/混响声的响度平衡控制等. 2、延时延时就是将音源延迟一段时间后, 再欲播放的效果处置.依其延迟时间的分歧, 可分别发生合唱、镶边、回音等效果. 当延迟时间在3~35ms之间时人耳感觉不到滞后音的存在, 而且他与原音源叠加后, 会因其相位干涉而发生"梳状滤波"效应, 这就是镶边效果.如果延迟时间在50ms以上时, 其延迟音就清晰可辨, 此时的处置效果才是回音.回音处置一般都是用于发生简单的混响效果. 延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差未几．具体有以下几项：*延时时间（Dly）, 即主延时电路的延时时间调整. *反馈增益（FB Gain）, 即延时反馈的增益控制. *反馈高频比（Hi Ratio）, 即反馈回路上的高频衰减控制. *调制频率（Freq）, 指主延时的调频周期. *调制深度（Depth）, 指上述调频电路的调制深度. *高频增益（HF）, 指高频均衡控制. *预延时（Ini Dly）, 指主延时电路预延时时间调整. *均衡频率（EQ F）, 这里的频率均衡用于音色调整, 此为均衡的中点频率选择. 由于延时发生的效果都比力复杂多变, 如果不是效果处置专家, 建议使用设备提供的预置参数, 因为这些预置参数给出的处置效果一般都比力好. 3、声激励对音源信号进行浅度的限幅处置, 音响便会发生一种类似"饱和"的音感效果从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增年夜的效果. 一些数码效果器上也配有非线性饱和效果, 他就是对信号的振幅处置, 模拟年夜电瓶信号在三极管上的饱和所引起的非线性, 从而发生出"发硬"的音感效果. 由于限幅失真所引起的主要是发生额外的高次谐波成份, 因而新设计的激励器, 为了使其处置效果柔和一些, 都是通过在音源中家置高次载波成份来模拟限幅失真, 营造不那么"嘶哑"的声激励效果. 另外, 通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处置, 然后再叠加在经延时的原信号上, 可以营造出音头清澈的声效果.显然、这种处置方式可以发生出不那么喧闹的激励处置. 激励处置类似于音响设备的过载失真, 因而对音源的过量激励, 会发生令人不悦的喧闹感.由于早期音响设备的保真度都不高, 人们已经习惯了那种稍显喧闹的音响, 而对音感清洁的高保真度音响, 反而不太习惯, 感觉其发音过分柔弱.在人声音源傍边, 除一少部份经过专门训练的人之外, 年夜部份的发言都缺乏劲度, 因而这里的激励处置是十分需要的. 对人声的激励处置有下面几种情形：(1)对人声乐音的激励处置, 其频谱分布以2500Hz为中点.此种激励的效果比力自然舒适、对增加音源突出感的作用也比力明显. (2)对人声鼻音的激励处置, 其频谱分布以500Hz为中点.此种激励可以有效地增年夜人声的劲度感. (3)对人声800Hz附近进行激励, 可以增加音源的喧嚣感, 固然此处置方式的使用应十分谨慎, 最好是只用于摇滚乐的演唱. (4)对人声3500-6800Hz范围内的频谱, 不宜使用激励处置, 因为它容易使音源发生令人不悦的喧闹声响. (5)对人声的齿音一般应防止使用激励处置, 因为此频段的失真很容易被人发觉.固然如果是使用激励效果比力柔和的数字式激励器, 也可以对齿音做轻微的激励处置, 以用于加重齿音的清析感.其处置的频谱应在7200Hz以上. 歌唱发音的激励处置通常要守旧一些.在实际的调音傍边, 激励处置的音感效果有可能随长时间的听音而逐渐弱化, 所以在调节激励效果时, 时间不要超越10分钟. 对人声音源的激励处置, 最好是使用数码效果处置器.它通常有以下几项调整参量： 1.输入增益(Gmn), 用于调节输入电平, 注意此处切勿使设备发生过载. 2.调谐频率(Tuning), 根据需要处置的频段, 选择一个合适的频率. 3.驱动电平(Drive), 用于调整激励的深度.驱动电平较年夜时, 效果比力喧闹；驱动电平较小时, 效果则比力温和. 4.混合比率(Mix), 即原信号与效果信号的响度比. 效果处置的整体规划对人声音源的精细处置, 需要使用1台全数字式调音台, 至少3台数字式效果器和一台数字式激励器, 其连接方式如附图所示. 首先在调音台上, 使用通道均衡控制单位对人声进行音色调整, 以使其音感得以改善, 这里给出几个经常使用的例子. (1)8OOHz附近的频段可使人发生某种厌烦感, 因而是可在此频段予以最年夜为15dB的衰减, 频带宽度为1／5倍频程, 用于改善人声发音的总印象；(2)68O0Hz附近的频段可使人声发生尖啸、难听的感觉, 可在此频段予以最年夜为10dB 的衰减, 频带宽度为l／5倍频程, 用以减弱齿音的尖啸感；(3)对发音过亮、有炸耳棍子的感觉者, 可在3400Hz 处予以最年夜为8dB的衰减, 频带宽度为1／3倍频程；(4)对鼻音过重者, 可在500Hz以下频段适当衰减, 衰减带宽为3倍频程；(5)齿音的超高频段由于受人耳灵敏度的影响, 需对12KHz处提升6dB(频带宽度为2倍频程), 其响度才华与人声的乐音平衡. 以上均衡处置较适用于现场扩音, 如果是多轨录音或节目转发, 则应将增益的调节量减半. 均衡调好之后, 再调节激励器.先将激励器的驱动电平和混频电平调至最年夜状态, 频率调谐放在2500Hz, 此时如果其发音已显喧闹, 或音色过硬, 可将驱动电平调低, 应注意这种调整有变动的是音源的硬度.如果驱动电平调在较高的位置, 而只将混频电平调低, 则高硬度声响的音响坚持不变, 但它会被未经激励处置的原声略微掩盖.此一现象在激励深度很强时比力明显, 其中前一种发音给人的听感就是原声, 后一种则可发生出两层声音, 它具有增加人声条理感的效果. 一般1台激励器只能处置一个频段, 而且很多单一功能激励器的连接都要求不能并联, 只能串连.如需对音源的多个频段加激励, 这里建议在附图所示的设备连接傍边, 混响器应选用含有激励处置的多重效果器(如YAMAHA SPX990), 此时就可以用激励器处置500Hz、800Hz和7200Hz频段, 用混响器上的激励功能处置2500Hz频段. 再次提醒年夜家的是, 激励处置的调整时间不能太长, 以免人耳疲劳后, 无法准确识别激励的水平是否合适. 最后就是调整混响效果.这里的混响效果包括两个方面, 一个是基础润饰, 另一个是强染色. 混响处置的基础润饰, 主要是为了增加音源的融和性, 但又不能让人听出有房间残响.此处的混响处置的强染色效果, 主要是用于为音源生成余音缭绕渲染性．其处置方式有以下3种情形：(1)生成空间感.使用厅堂或房间混响效果.模拟余音明显的自然混响效果, 是混响处置简单而又有效的方式, 对此效果通道上3500Hz附近的频段稍作提升, 可以发生穿透感良好的高亮度声响.固然, 也有一个缺点, 即处置的效果比力浑浊, 有时带有一种"闷罐"声响. (2)生成回音.长延时时间的延时反馈处置, 可以模拟山谷回音效果；处置的延时时间一般都与演唱歌曲的节奏合拍.为使其效果更具有遥远感, 可对其1600Hz以下和3800Hz以上的频段适量衰减.模拟山谷回音效果, 很大都码效果处置器上都有现成的法式可供使用. (3)生成融和的声布景.余音缭绕的混响效果对人声音源的美化作用非常有效, 几乎所有的人声演唱都要使用混响.在不招致其发音变浑, 或引起"闷罐"声的前提下, 我们认为混响效果越强越好, 但实际经常是混响效果还很弱时, 其发音已经变浑, 并引起明显的"闷罐"声. 为了在不招致其发音变浑, 或引起"闷罐"声的前提下, 生成融和的声布景.下面推荐如下效果处置方式, 即延时一混响串连处置方式.此种处置的延时时间一般为200-600ms, 反馈增益40％-60％, 混响使用年夜厅混响效果, 混响时间为2-8s.串连处置后的混响效果要求平滑、连贯.如果处置后的声响音头毕露, 则可作如下调整, 一是缩短延时时间, 二是增加混响的响度, 三是增年夜混响的时间. 混响处置的强染色效果, 一般都应在基础润饰的前提下进行, 这样强染色处置就可以弱一些.。