中国文学史下论述题答案
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《中国文学史下》论述题
一.试论《红楼梦》是如何塑造人物形象的？
1、语言描写:
《红楼梦》是我国古典小说的高峰,其思想内容的丰富,艺术成就的卓越和涉及范围的广阔是其它小说不能望其项背的。
在《红楼梦》多方面的艺术成就中,最突出的是作者于日常生活的描写中塑造的一批鲜活生动的人物形象,而人物形象的成功塑造又得力于人物语言的精妙安排。
曹雪芹以他精湛的艺术功力和现实主义精神来描写人物的个性语言,以至于听到“林妹妹”我们就会联想到是贾宝玉在唤黛玉;听到“宝兄弟”就会想到是宝钗来了;听到“厄哥哥、爱哥哥”就知道是史湘云在说话;而“心肝儿肉”却又是贾母的声口了。
曹雪芹刻画人物语言如此精彩,简直达到了出神入化的境界。
正如老舍说的“翻开《红楼梦》看看,那绝对是《红楼梦》,绝对不能和《儒林外史》或其它的任何小说调换。
”(《关于文学的语言问题》)鲁迅也说:《红楼梦》“是能使读者由说话看出人来的。
”(《看书琐记》)
2、内心独白
内心独白是心理描写最原始、最直接的手段，也是《红楼梦》最常用的手法。
《红楼梦》中的内心独白，在一定程度上是作者叙述语言的一种继续，从情调到语法，都接受着作者叙述语言的统率。
作者不是彻底结束了自己的叙述，另立一种文字体系，去孤立地显现人物心理活动的过程，而是让人物的内心独白，还响着作者叙述语言的余音。
3、诗词
用诗词的特殊文字形式来表现人物那种不可名状的内心感情或强烈感受，是《红楼梦》所特有的艺术手法。
这些诗词是指书中人物自己写出来的，以及指他们在有所冲动时写出来的东西。
作者的人物赞、第五回的《红楼梦曲子》甚至人物在结社时写的那些近乎应制的诗都不在此列。
和人物的内心独自一样，《红楼梦》中的这些诗词，不但是人物内心最强烈最深沉的感情表现，能不同凡响地感染读者，而且象《芙蓉诔》、《葬花词》等，都是宝黛反抗情绪的产物，是他们性格中本质因素的结晶。
4、根据人物性格塑造形象
《红楼梦》塑造了一大批性格迥异、个性鲜明的人物形象，请你就自己比较喜欢的一个人物的性格做一点简要分析。
林黛玉出身在一个已经衰微的封建家庭。
她保持着纯真的天性，
爱自己所爱，憎自己所憎。
她总是忧郁哀婉，有时又过于尖刻犀利，但她也有开朗宽厚、柔顺诚恳的一面。
她用真率与锋芒去抵御虚伪和庸俗，以保持自我的纯洁，免遭轻贱和玷污。
（就《红楼梦》中的一个人物作简要分析，符合人物性格即可）
二、《桃花扇》对我国戏曲艺术发展的贡献表现在哪些方面？
《桃花扇》中男女的悲欢离合牵动着政治斗争，政治斗争又促进了悲欢离合，两者结合得十分密切。
侯方域与李香君之间由合到离，由离到合，都是政治原因造成的。
这样，剧作把男女主人公的悲欢离合同南明王朝的兴亡紧密地结合起来，表现了复杂的社会政治生活，两者互为因果，融为一体，这是《桃花扇》剧作的高明处，也是我国爱情题材的新发展。
其次，《桃花扇》鲜明的政治倾向性与完美的戏剧性的统一，使我国古典戏曲艺术发展到一个新的高度。
具体表现在：（1）以政治斗争推动爱情发展，又借爱情纠葛来表现政治斗争的风雨。
爱情上的悲欢离合，都是由政治上的原因造成的。
侯、李两人的合，是杨龙友、阮大铖等人促成的；离，也是由阮大铖诬陷侯方域而产生。
侯、李两人最后的合也非以往戏曲中的大团圆，而是在南明王朝灭亡之际，男女主人公于逃难的混乱中偶尔相逢；其最后的离，也是因国家的灭亡而分离。
这样，政治与爱情的结合十分紧密。
（2）以爱情发展的主线，带动纷繁复杂的人物事件，又通过中介人物杨龙友的勾通撮合，使两方面密切结合，有机地反映了明末广阔的社会生活。
孔尚任善于选择关键人物作为敷演情节的基本点。
如侯方域，作为大官僚的后代，他可以交结上流社会；又是进步团体复社四公子之一，与阮大铖、马士英等奸臣产生矛盾；不得志的地位，使他有机会接触下层社会。
由侯方域，可以联系到社会的方方面面。
李香君的特点也是如此。
她是秦淮名妓，既有机会接触上层社会，又有接近下层社会的条件；作为复社文人的宠妻，她必然要卷人政治漩涡。
作者用这两个特殊人物作为交待情节的基点，是颇有艺术匠心的。
这样的匠心在杨龙友的身上、在李香君之母李贞丽的身上也同样凝聚着。
（3）虚写与实写，明写与暗写，详写与略写相结合，巧妙地组织剧情，集中地反映主要情节冲突，有重点，有深度。
在剧中，实写李香君，则虚写侯方域，反之亦然。
李自成攻占北京，清兵南下，都作暗写，而权奸、复社之争等都用明写；描写李香君、侯方域、阮大铖、马士英、史可法、苏昆生等都用明写，主要情节和主要人物十分突出，使读者、观众觉得既丰富又集中。
（4）用桃花扇这样一个小道具贯串全剧始终，使全剧的血脉贯通。
从侯、李结合的赠扇，一直到题扇、寄扇、撕扇，都反映了桃花扇与政治斗争、爱情生活的关联。
同时，桃花扇也成了他们爱情的象征。
尽管道具很小，但对组织剧情十分必要。
三、试述关汉卿杂剧的思想内容与艺术成就
关汉卿现存的杂剧，从思想内容：
关汉卿现存的杂剧，从思想内容看，大致可分为三类。
第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。
如著名的《窦娥冤》，还有《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等。
第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智的。
那些貌似强大的坏蛋，在他们聪明的对手面前，一个个被簸弄得象泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。
其中以《救风尘》为最有代表性，此外还有《金线池》、《谢天香》、《诈妮子》。
第三类是歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就为最突出。
剧中主角关羽的出场在第三折，但第一、二折已通过乔国老和司马徽的口渲染了他的英雄业绩和盖世威风，造成了强烈的戏剧气氛。
四大艺术成就：
1、在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。
首先，关剧对时代与人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。
他的杂剧忠实地记录了自己的时代，具有强烈的现实主义精神。
不但如此，由于关汉卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。
2、在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。
关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。
他的杂剧不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。
关剧塑造正面人物的基本手法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格；在塑造反面形象时，关汉卿常常运用夸张、变形的漫画式手法，暴露他们卑鄙无耻的丑恶嘴脸。
3、在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。
其作品大抵都能做到结构完整，开阖自如，首尾照应，开头不拖沓，结尾不松懈；能根据生活发展的逻辑和主题的需要来安排故事情节，收到了突出主干、深化主题的效果；戏剧冲突一环紧扣一环，悬念迭出，剧情的发展往往既出人意料之外，又在情理之中。
这些都保证了他的优秀作品具有长久的舞台生命力。
4、在戏剧语言方面，关汉卿向以本色当行著称，他是元代杂剧作家中本色派的代表人物。
所谓本色是指语言质朴自然、生动活泼，既具有浓厚的生活气息，又富有典雅的艺术韵味，“文而不文，俗而不俗”，毫无雕琢的痕迹。
所谓当行，是指善于运用语言来刻画人物，无论是曲词还是道白，皆符合人物的身份、地位，充分体现了人物语言的个性化。
正如王国维《宋元戏曲考》中所说：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。
”
四、试述《儒林外史》对中国古代小说艺术发展的贡献。
它的主要贡献主要表现在：一、从传奇性到现实性——小说进一步接近现实人生，二、从故事性到性格化——小说艺术发展到更高峰，三、从类型化到个性化——小说更接近人物的真实面貌；四、从评述法到叙事法——小说形象更贴近读者；五、从累积型到独创性——小说创作主体性的空前加强。
；六、虽云长篇，颇同短制的结构模式——没有连贯全书的主要人物和中心事件。
七、杰出的讽刺成就。
《儒林外史》是一面封建社会的照妖镜。
它通过对封建文人、官僚豪绅、市井无赖等各类人物无耻行为的真实生动的描写，深刻地揭露了行将崩溃的封建制度的腐朽性，强烈地抨击了罪恶的科举制度，并涉及了政治制度、伦理道德、社会风气等等，客观上否定了整个封建制度。
否定、鞭挞科举制度，谴责官僚集团，揭露封建礼教，同情人民群众，这样一些内容使《儒林外史》成为一部具有进步的民主思想的名著。
《儒林外史》是我国讽刺文学中的精品，也是我国古典讽刺小说的高峰。
